中国古典诗词，溯自《诗经》，甚至可上考于《尚书》之歌咏；其源远矣！而于后世变化为各种韵文体裁，其流多矣！其间抒怀、咏史、议论、寄慨、言情，宴会酬酢，临别留赠，闲适杂咏；莫不有诗焉。纵世移代变，总有不辍之弦歌；情浇俗薄，难消淳厚之诗心。无怪乎中华大地，好学而为之者如此之众；以其可书于纸、出于口、动于心、移于情，而使人足蹈手舞，欣然自适也。
苏君于广西南宁，创立龙门诗社，在广西桂学研究会的领导下以发扬光大古典诗词为职志。募集各方有心致力深研、写作、教学、推广之人士，定期交流，写作品评。发藻扬辉，既标佳作于屏前；潜情沈思，亦致深意于篇中。亦一时风雅之佳话也。广西本身便多佳秀之胜地，龙门诗社更着意营造一古典文艺园囿，使搦翰者能得江山之助，灵感如源泉滚滚；读诗者能望峰息心，暂离扰攘之俗尘。此亦苏君筑巢引凤、凿渊居龙之美意也。
龙门诗社旨在发掘与学习中国古典文艺之美，提升个人作品之艺术水平。期可上接古典文学之源，下综古典文学之流。进可应于世变，再开新局；退亦能守原貌，不离古道。而非徒以篇章中一、二句足表其黠慧者，持之以骄人也；亦不专事采摭粗言俗语，目之为「本色」也。诗道广博深厚，乃灵魂与生命安居之所，望学诗、论诗者皆能自谦自重焉。
——龙门诗社/赖欣阳
龙门诗会第1期“有奖征集”获奖作品
（本次征稿主题：着重于春节或者关于春天气息方面的作品）
特邀作品
种春
王守仁
妻子鼾声入梦长，一轮满月落西窗。
数张稿纸留余页，再把春风种几行。
虞美人·回家过年
黄小甜
家乡枝上春来早，香细窗前绕。丝丝杨柳抚轻寒，满院东风铺绣启嫣然。
闲云做造些儿雨，不意沿墙注。外孙自负笔凌云，墙上狂涂呼雨降缤纷。
浣溪沙·与友过海大荷塘惊见杏色莲花
张金英
镇日昏昏未约春，小池早已入时新。修来杏脸待何人？
非是清容酬远客，幸而知己作吾邻。此生前世或为君。
甲辰元日感怀
苏尔进
未出矾山心远遐，矾山别后梦天涯。
而今回望矾山处，却道矾山才是家！
一等奖
浣溪沙·青秀山赏梅
龙泉
缕缕清香荡世氛，冰姿玉骨气氤氲。一溪烟雨一湖云。
鸟语穿林风弄蝶，梅花照眼水含春。山川流韵动吟魂。
熊盛元点评：
上片第三句渲染梅花生长环境，笔致空灵缥缈。过片遣对甚工，一结总收，不惟升华词旨，且馀韵深长，陆平原所谓“立片言以居要，乃一篇之警策”是也。
二等奖
鹧鸪天·岁怀
徐龙（银川）
书抵债，纸生尘。幡然原本未欺人。梅花燃尽沧桑味，料峭春风寒一痕。
三四句寓慨遥深，换头三字句遣对亦工，接以“幡然”，用《荀子·大略》“君子之学如蜕，幡然迁之”之典，而又以“原本未欺人”自许，见夙怀之高洁。结拍振起，“梅花”意象，既是眼中之所见，实亦平生襟抱之所托，味颇隽永。
春水
王靖
澄波涂抹绿，碧落奏鸣琴。
清底掬云梦，沧浪濯世襟。
花飞常有意，燕掠每无心。
看向涟漪处，微风正莅临。
英子点评：
这首咏物诗以清新雅致的语言描绘了春水的形象，40个字不着“春水”，然能围绕着春水“不粘不脱、若即若离”，甚得咏物之法。作者的想象力为全诗增添了无尽的光彩，使得春水在其笔下美轮美奂，不由使人生发出对春水的喜爱之情。尤其是后三联的表达十分出彩：颔联写水底的倒影如梦如幻，间接表现春水的清澈，荡漾出无限的情意，给人翩翩遐想；下分句“沧浪濯世襟”化典无痕而自出新意，尤为精警。颈联用“花飞”与“燕掠”进行对比，“花飞常有意”巧化“落花有意流水无情”之意而如同己出；春燕每每轻点水面，实无心之举，更显燕子轻灵可爱。再看水面泛起的涟漪，原来“微风正莅临”呢！以景作结，荡漾不尽的涟漪恰如此诗给人不尽的回味矣，且“莅临”一词新颖独到，甚赏！
全诗大好，个觉以下几点可酌：“澄波涂抹绿”在断句上欠些节奏感，“清底”“沧浪”在对仗上略微不工，然不影响全局。“看向”易为“且看”，似更为自然。
返苏见庭树间多一鸟窝
肖芳珠
绒窝深隐绿枝丫，晨曲暮歌啼落花。
我亦其间栖寄客，分它一角好安家。
王守仁点评：
三等奖
江滨月夜
罗曦
月照水粼粼，清风合养神。
春宵花不睡，香艳待何人？
黄小甜点评：
此绝咏之，若春风拂面，清新可人。短短20字，却颇得长篇《春江花月夜》之清丽与空明之妙。开篇“月照水粼粼，清风合养神”淡泊从容，自然疏朗，语同随口而出，但情致绵渺。诗人的心已溶化在恬静的月夜之中。第三句一转，忽地令人眼前一亮：“春宵花不睡”，这想象、这拟人用得漂亮！这花儿，竟恋着这幽美的夜色不肯入睡，何也？“香艳待何人？”此将“不知江月待何人”另着衣衫，令其结得如此含蓄、脱俗、梦幻……赋予空灵神远的艺术美。
立春
唐方韬
不待春雷宣誓言，新苔痕掩旧苔痕。
枝头忽见梅花萼，开在风中报一元。①
注释①一元，指新的一年开始。《公羊传·隐公元年》:“元者何？君之始年也。春者何？岁之始也。”
立春，为二十四节气之首。立，是“开始”之意；春，代表着温暖、生长。在自然界，立春最显著的特点就是万物开始有复苏的迹象，意味着新的一个轮回已开启。如何表现立春的特点？此绝选取了春雷、苔痕、梅花等景物表现春来的气象。首句以拟人句式道出春雷未来之前，春已暗藏。将春雷之声写成“宣誓言”，形象、贴切、有趣。次句以“三一三”句式道出新的苔藓已经滋生而出，覆盖了旧年的痕迹。唐·刘禹锡《陋室铭》有句：“苔痕上阶绿，草色入帘青。”新苔应春而生，足见春正在来的路上。转句一个“忽见”，抖出报春的使者——梅花，从而自然作结：“开在风中报一元。”意谓向大地宣誓：“春天来了！”以一个“报”字回扣首句之“宣誓言”，浑然一体。唯觉起承有些脱节。如果严苛一些，“言”“痕”“元”这三个韵字均为第二声，音韵效果稍逊，然可以不计也。
行香子·游三河镇
韦松（安徽合肥）
小镇初游，思绪谁收。踏歌行，蝶舞花羞。人闲心静，云淡风柔。赏城中河，河畔柳，柳边舟。
杨家宅院，将军陈迹，剩几多，斑驳风流。水乡寻故，往事悠悠。访老街巷，古战地，旧城楼。
王守仁点评:
第一次到三河镇游览，眼观耳闻，思想和情绪便收拢不住了。你看天高云淡，风轻柔的吹拂，踏歌而行的游春人，在蝴蝶飞舞，鲜花怒放的小路上悠闲自在的观赏城中的河流，岸畔的垂柳，柳条下的小舟，是多么惬意。
历史的风烟虽然已经消失，但杨振宁的宅院，孙立人将军的故居，依然有迹可循，当年的风流倜傥形象亦浮现心头。故乡的老街，旧城楼，古战场承载着厚重的历史文化，使人浮想联翩。
此词流畅奔放，又意义连贯，意象优美，音节响亮，流转悦耳。充分展示了作者水乡寻故览今的愉悦心情和对故乡深切的爱。
春夜游园
王跃东
野静香生皓月随，春光逐日渐葳蕤。
明晨信有新花放，毕竟东风一夜吹。
首句漂亮，作者一下就把读者带入逸人的月色之中，读者可感受到作者闲适愉悦的心境，夜之静谧随着香生牵出春之消息，次句虽平平，却也将日渐葱茏的春意传递出来；而在此平平中，一个跳跃，打破了起承转合式的一般格局，逆向思维，因果倒置，料是这和煦的春风轻拂着作者放飞的思绪，竟生出些许别趣来：“明晨信有新花放，毕竟东风一夜吹”，此乃出奇制胜也。
龙年春节山居观日出
黄其旺
昨夜围炉数岁钟，闻鸡不寐懒梳容。
迎春炮震群山醒，捧出彤珠舞早龙。
赵永生点评：
此首七绝用平水“二冬”韵，用韵、平仄均符合要求，显示作者有较深的诗词功底。不足之处在于：
1.既是“昨夜围炉数岁钟”，必然是“未寐”，再强调“闻鸡不寐”显得多余。绝句一共28个字，作者须惜墨如金，尽量不用冗词冗句。
2.春节举家欢庆，要显出欢快景象，“懒梳容”形象不美。
3.“迎春炮震群山醒”。中华《周易》物候学讲究，甲辰年从何时开始？从立春启肇。2023年阴历腊月廿五（阳历2024年2月4日）立春。到2024年正月初一早已过了十天，此时再说“迎春”已显略晚。
4.“炮震”一词过于粗俗，非诗家语。
此作的结句非常妙，“捧出彤珠舞早龙”。“龙戏珠”在中国传统文化中是吉祥的象征，把朝阳比作“珠”非常贴切。
如果把此句稍作改动是否更好些？试改如下：
昨夜围炉数岁钟，银花火树映梅容。
春风唤得群山醒，捧出彤珠舞早龙。
古筝演奏：我在春天等你
演奏者：高虹
优秀奖
虞美人·回乡访友聚春江
李秀珍
梓桑燕语春来早，又见花枝俏。东风送暖把窗敲，不改乡音情切访知交。
虹桥画舫烟云秀，又见青江柳。鳜鱼香蚁伴箫歌，醉入芳菲送月下山坡。
这首《虞美人·回乡访友聚春江》用《词林正韵》第八部韵。符合韵律。用句讲究，其中“虹桥画舫新烟绕”、“鲜鱼香蚁话童谣”堪称佳句。
白璧微瑕，既言“春来早”，那么“花枝俏”当不是一般的花，应是梅花或是迎春花。在此应该点明。题目《回乡访友聚春江》，已点明主旨，故词中“相聚青江好”可以不用。
古人语：“诗庄词媚”，语词中应多用形象思维的句子。
上下阕“不改乡音情切访知交”、“醉入芳菲邀月度良宵”两句，词中句子稍作调整，以供参考。
改稿：
梓桑燕语春来早，雪里梅含笑。东风送暖柳舒腰，耳畔乡音熟稔、访知交。
虹桥画舫新烟绕，相聚情波浩。鲜鱼香蚁话童谣，醉入芳菲邀月、度良宵。
除日买花
苏炳培
节前风气一如常，街市花飘百样香。
有女家中春自早，年年此日满庭芳。
刘先森点评：
绝句创作手法通常是:前两句言景，后两句言情。作者深谙此道，前两句将除夕的气氛，街市的花香凝成诗句，为后两句铺垫。尤喜第三句转得尚好，结句顺势而就，有女儿的家庭满满的幸福感跃然纸上，借花之景，抒幸福之情！语言流畅，层次较好，格律把握不错！第一句太平，显得可有可无，再酌！
早春(通韵)
王贞友
柳眼徐睁待燕来，桃花孕蕾海棠开。
公园江岸人潮涌，争把春天揽入怀。
韦树定点评：
这首诗描绘了早春的诗意场景，充满了生机与活力。诗人已经掌握运用了一些富有诗意的意象去描绘诗境，使读者仿佛置身于春天的氛围中。
首句通过拟人手法，形象地描绘了柳树在春天苏醒的情景。柳树发芽，仿佛是慢慢睁开的眼睛，期待着燕子的归来。有一定的韵味，但是“徐睁”二字略嫌生造，古语所没有，改成“徐开”（虽然后面有开字了）更符合传统表达。当然，当代人倒是可以明白“徐睁”之义。古今词汇变化可否入诗这种用法值得探讨。
次句描绘了桃花和海棠的盛开。桃花含苞待放，而海棠已经盛开，形成了一幅美丽的画面。这一句颇有韵味，画面感很强。
第三句描述了人们纷纷走出户外，来到公园和江岸，享受春天的美好。但是语言稍嫌直白简单。
最后一句表达了人们对春天的喜爱和渴望。人们纷纷争相拥抱春天，将春天的美好留在心中。这句有新诗的韵味，比较活泼。
整首诗以生动的描绘和丰富的意象，展现了早春时节的美丽景象。诗人通过细腻的观察和真挚的情感，将春天的美好传递给读者，使人们在阅读中感受到春天的气息和生命的活力。这首诗在营造意境方面是值得肯定的。但是语言的深度与凝练度还可优化。
车行桃花谷
唐弘（大化）
轻帘曲路拂笼沙，远寺闻钟春半斜。
蝶去绿红追画扇，伞来粉黛闭桃花。
姚泉名点评：
意难忘·立春
李孝军（江苏）
冬蕴春机。看雪融檐净，雨密田肥。冰残波渐阔，野迥草初微。虫乍醒，鸟频啼。鱼儿亮新姿。打春牛、鞭挥岁尽，雾散霾飞。
不由意动神驰。喜季更年换，日转风移。浮生当纵目，往事勿攒眉。除旧习，惜新时。大步向朝晖。待从头、穿云揽月，唱响传奇。
周济夫点评：
这是一首长调，篇幅较大，有足够的空间供作者腾挪，写来内容比较全面，从物候的变化、鞭春的古俗、农事的伊始到来年的展望，都涉及了。而且写得层次分明，纹丝不乱，若一幅工笔立春风俗图徐徐展开，看得观者应接不暇，惊喜不断。还有后阕隐含政治社会内容，但作者不直接使用政治词语，而代之以较为形象较有感情色彩的语言，也是一个优点。较多使用对句之类，除使内容显豁外，还增加了语言的美感，较耐寻味。
鹧鸪天·武鸣区陆斡镇育秀村
杨雪
宝气集村育秀才，声名鹊起客频来。幽深水库当浓墨，翠绿明山作砚台。
听蔗语，赏花开。孱孱碧水洗尘埃。身临大坝观奇境，浩荡春风入满怀。
这首词以广西武鸣区陆斡镇育秀村为背景，描绘了一个充满生机与文化的乡村面貌。词人通过对自然景观和人文环境的赞美，表达了对这个村庄的深厚情感和对美好生活的向往。
上片起首以“宝气”形容村庄的富饶和灵气，暗示这个村庄不仅自然条件优越，而且人才辈出，声名远播，吸引了众多访客。“声名鹊起客频来”进一步强调了村庄的知名度和吸引力。
接着，“幽深水库当浓墨，翠绿明山作砚台”两句，运用了比喻手法，将水库比作浓墨，将明山比作砚台，形象地描绘了村庄周围的自然景观，同时也暗示了这里的文化底蕴，如同文人墨客挥毫泼墨之地。但“浓墨”对“砚台”对仗欠工。
下片“听蔗语，赏花开”，转换了视角，从听觉和视觉两个角度，描绘了村庄中蔗田的声音和花朵的盛开，展现了乡村生活的宁静与美好。但“花开”的花最好是具体的某种本地特色花。“孱孱碧水洗尘埃”则进一步强调了村庄的清新和纯净，仿佛能够洗去人们心中的尘埃。“孱孱”错别字，应作“潺潺”。
最后，“身临大坝观奇境，浩荡春风入满怀”两句，词人亲身体验了大坝的壮观，感受到了春风的浩荡，这不仅是对自然景观的赞美，也是对村庄未来发展的美好展望。春风入满怀，既实写春风的温暖，也比喻了心中的喜悦和对未来的希望。
整首词通过对育秀村的描绘，展现了村庄的自然美、人文美和生机勃勃的景象，同时也表达了词人对这片土地的热爱和对美好生活的向往。此词个别字句不太工稳之外，其余处在艺术性处理较为可观。当然如果能再从思想独特性方面挖掘深入体现特色更佳！
春韵
陈有来
漫游眼际溢青田，阡陌村溪曳柳烟。
莺唱轻风随岭动，麦梳细浪与天连。
红桃挂蕾增新景，紫燕回梁认旧缘。
一派春光无限意，农家藉此织丰年。
梁剑章点评：
此首《春韵》，用作者眼中所观，耳中所听，心中所感，围绕春天的景色着意进行描写，其主题集中，脉络清晰，格律工稳。首联点明春天的季节和地点，颔联以“莺唱”“麦梳”展示春天的勃勃生机，颔联用“红桃挂蕾”和“紫燕回梁”作进一步铺垫，尾联以农家的祈望和慰藉归结全诗。整体是一首好诗。不足之处在于，个别词语尚欠精准，缺乏精雕细琢。如：首句“溢青田”，不如“望青原”更为贴切。次句“村溪”已经包括在“阡陌”之中，况首句已经将视野拉到了田野之中，再回味“村溪”略显多余，可改“纵横”。摇曳是一个特定汉语词汇，指逍遥自得轻轻摆动。所以单用“曳”不如用“摇”。颔联“轻风”改“和风”，以“和风”对“细（雨）浪”更为工稳。尾联“无限意”可改“生爽意”。改作如下，供参考。
漫游眼际望青原，阡陌纵横摇柳烟。
莺唱和风随岭动，麦梳细浪与天连。
一派春光生爽意，农家藉此织丰年。
龙年试笔
黄江（凤山）
红梅舞雪灿春光，烟柳舒新碧玉长。
天际廿声雷醒梦，人间万象福梳妆。
欣随赤帜开新象，信有雄诗在远方。
且看翻江龙起蛰，五洲激荡入奚囊。
不离节庆诗写法，气氛热烈，用语豪壮，首联从梅柳入手，末联能扣住龙年二字，都应该给予肯定。但中间两联语病颇多：第三句“廿声雷”有无出处？为什么是“廿声雷”，“一声雷”可不可以？第四句“福梳妆”过于刻意，且与“雷醒梦”对不起来，“福催妆”是否较妥？第五句“开新象”，“新”与第二句重，“象”与第四句重，也需改一改。第六句化用“诗与远方”一语，无可无不可吧，但此语毕竟用得太多，太过熟滥了。