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三、名词解释题(本大题共4小题，每小题3分，共12分)
36.【题干】带过曲
【答案】(1)是元散曲的形式之一，介于小令和套数之间，一般由同一宫调的两个或三个小令连在一起，共同表达一个内容。(2分)
(2)带过曲在曲牌之问用“带过”二字连接，也可只用“带”或只用“过”。(1分)
【考点】元代散曲——元散曲的创作情况和基本特点
【知识点】元散曲的创作情况和基本特点
37.【题干】汤沈之争
【答案】(1)沈璟论曲的主张对于纠正传奇创作中不合音律、脱离舞台的弊病有积极意义，但过于强调合律，便易于束缚作者的才情。(1分)
(2)他曾因汤显祖的《牡丹亭》不合昆腔音律而将其改为《同梦记》，引起了汤显祖的不满，导致了著名的“汤沈之争”。(2分)
【考点】汤显祖与明代戏剧——明代的传奇——明后期传奇的繁荣局面
【知识点】明后期传奇的繁荣局面
38.【题干】新派诗。
【答案】(1)为黄遵宪所提倡。(1分)
(2)反拟古，尊独创。(1分)
(3)取材新，表现方法上，利用古代艺术传统，力求变化多样。(1分)
【考点】近代诗词——诗界革命与清末诗坛
【知识点】诗界革命与清末诗坛
39.【题干】姚门四弟子
【答案】(1)“姚门四弟子”指管同、方东树、姚莹和梅曾亮。(2分)
(2)其中就古文而言，梅曾亮成就最高。(1分)
【知识点】桐城派古文
四、简答题(本大题共4小题，每小题5分，共20分)
40.【题干】辛弃疾词的题材内容。
【答案】(1)辛弃疾为“一世之豪，以气节自负，以功业自许”(范开《稼轩词序》)。他首先是一个爱国志士，英雄本色表现于词，成就了他的一代词名。(1分)
(2)辛词最突出的题材是抒发报国豪情和壮志难酬的悲愤。驰骋疆场杀敌立功，是稼轩一生的向往。(2分)
(3)辛弃疾词的题材十分广泛，穷达出处、儿女之情、田园感受都在词中有充分的表现。辛弃疾的感情世界十分丰富，除了对国家民族的饱满激情之外，亦有缠绵之情。(2分)
【考点】辛弃疾与辛派词人——辛词的题材内容
【知识点】辛词的题材内容
41.【题干】元杂剧兴盛的原因。
(1)城市经济的繁荣和艺术表演的社会化、商业化，是促使戏剧成熟与兴盛的必要基础。(2分)
(2)蒙古贵族的爱好，对元杂剧的发展起到了有力的提倡和推动作用。(2分)
(3)文人的参与创作和演出，高水平作家队伍的形成，是元杂剧繁荣的重要因素。(1分)
【考点】元杂剧的兴盛和代表作家——元杂剧的兴盛及其基本面貌——元杂剧的兴盛
【知识点】元杂剧的兴盛
42.【题干】《牡丹亭》杜丽娘形象内涵及特征。
【答案】(1)杜丽娘生活在一个压抑自由人性的环境中，深受礼教的束线，为情而死，是她性格的一次升华。(1分)
(2)她执着于爱情，虽为鬼魂仍对柳梦梅一往情深，在历经艰险之后，又为情再生，性格得以再次升华。(1分)
(3)杜丽娘由生而死，又由死而生，体现了“至情”的力量的强大。在回到现实之后，敢于在朝堂之上抗拒父命，完成了性格的最后升华。(1分)
(4)杜丽娘这一形象反映了明代后期张扬个性、肯定真情的社会思潮，有力地冲击和批判了程朱理学桎梏人性的本质。(2分)
【考点】汤显祖与明代戏剧——汤显祖和《牡丹亭》——《牡丹亭》
【知识点】《牡丹亭》
43.【题干】归有光文学主张与散文创作。
【答案】(1)归有光是唐宋派中成就最高的作家。他处在后七子声势煊赫的时代，不但不为所固，而且讥其为“妄庸巨子”，推崇司马迁的《史记》，又尊尚唐宋诸家，转益多师，博观约取。(1分)
(2)标榜六经，主张文道合一，但他所说的“道”并不完全于儒家道统，而是有贴近日常的生活的一面。(1分)
(3)注重散文的抒情功能和审美特质。他有许多记事写人的散文，如《项脊轩志》《先她事略》《见村楼记》、《寒花葬志》等，叙家人之谊，朋友之情，写得感情真挚，文笔生动，富有亲切动人的艺术魅力。(2分)
【考点】明代散文——归有光与唐宋派散文——归有光
【知识点】归有光
五、论述题(本大题共2小题，每小题14分，共28分)
44.【题干】简述苏轼记叙文的艺术特点。
【答案】(1)记叙文是苏轼散文中文学价值最高、最具独创性的部分，包括碑传文、叙记文及文赋等，而以山水游记和亭台堂阁记为代表。(4分)
(3)重视诗情覃思，苏轼的记叙文多是文学性散文，诗情画意，触处皆是;覃思妙理，一出自然，如《石钟山记》。亭台阁记如《喜雨亭记》等，融记事、抒情与思辨为一体。(5分)
注：需结合作品进行分析。
【考点】苏轼的文学成就——苏轼的散文成就——记叙文
【知识点】记叙文
45.【题干】试述《长生殿》的思想蕴涵。
【答案】(1)《长生殿》的主旨是描写和歌颂真情乃至理想化的幻情。洪昇将李隆基和杨玉环的“钗后情缘”理想化，使之成为不朽的至情，这与前代写同一题材故事的文学作品明显不同。剧本最后一出《重圆》，备写“情缘总归虚幻”的“虚幻”，人世间一切生死悲欢，是非善恶，如烟云梦痕，转瞬即逝。(4分)
(2)在讴歌“真情”的同时，传奇用了相当大的篇幅描写当时的社会政治，反映了天宝之乱的历史背景。在《赂权》、《游》、《疑谶》、《进果》、《侦报》、《舞盘》、《骂贼》、《弹词》等曲里，描绘了宫廷的荒淫腐朽，宰相的专横误国，贵妃姊妹的奢侈淫荡，边将的骄横跋扈，抗降官吏的卑鄙无耻，社会的尖锐矛盾和人民生活的痛苦。在批评唐明皇失政之外，还表现了“乐极哀来，垂戒来世，意即寓焉。(4分)
(3)作品中，“占了情场”的爱情主题和“弛了朝纲”的政治主题交织一起。二者互为表里，没有社会政治内容，就没有李、杨爱情展开的实际形态;不集中描写李、杨爱情，社会政治内容就不能产生审美情感的效能。我们所说的历史兴亡感，更多依凭的是具体历史中的个人命运和情理冲突。作品用政治和爱情的矛盾说明具体社会中的个人命运之无常、人生之幻从而使作品呈现悲剧意味，具有感染力。(3分)