关于吸猫，霓虹金向来是当仁不让的第一。
猫咖啡馆、猫咪书店、猫岛，无处不在的“吸猫”场所足以彰显他们对猫的狂热。
人气超高的哆啦A梦、HelloKitty更以猫为载体，让二次元文化风靡全球，享誉世界。
而在日本成千上万的“猫奴”中，最有个性的莫过于那些文豪。
夏目漱石、宫泽贤治、萩原朔太郎……这些大名鼎鼎的作家，无一例外都是写猫的高手。
对于他们来说，猫不仅是书案边的老友、庭院中的精灵，更是难以替代的灵感源泉和心灵寄托。
那么，文豪吸猫，与普通人有什么不同？
夏目漱石：养猫千日，写猫一时
夏目漱石可以说是日本“猫文学”的开创者，与此同时，他也是一位资深的“铲屎官”。
他曾自述养过三只猫，其中成为《我是猫》中主人公原型的便是他养的第一只猫。那是一只迷路的野猫，偶然闯入漱石家，几次被家人驱赶出去，又总是跑回来，令他十分头痛，只得养在家中。
起初，夏目漱石并没有对猫表现出过多的喜爱，也没有给猫取名，只是叫它为“猫”。但渐渐地，他开始关心这只无名猫的一举一动。
某一年新年，漱石的妻子无意间发现猫正在厨房里偷吃孩子们吃剩下的杂煮年糕，不断抬起两只前爪手舞足蹈地拼命扑腾。女佣们也看到了这一幕，觉得这猫实在是太贪吃，都大笑起来。漱石听说后，将这件滑稽小事写进了《我是猫》里：
“咱家一边盯住碗底一边想：假如有人来才好呢。可是，终于没人来，也就终于非吃年糕不可了。于是，咱家将全身重量压向碗底，将年糕的一角叼住一寸多长。使出这么大的力气叼住，按理说，差不多的东西都会被咬断。然而，我大吃一惊。当我以为已经咬断而将要拔出牙来时，却拔也拔不动。本想再咬一下，可牙齿又动弹不得。当我意识到这年糕原来是个妖怪时，已经迟了。”
随着《我是猫》的大受好评，这只在书中极富个性的无名猫也成了夏目漱石家的“福猫”，却依旧难改本色，常常因为太淘气让主人大伤脑筋。
猫很爱恶作剧，经常在半夜钻进已经熟睡的家人的被窝中又抓又挠，气得夏目漱石抓起身边的尺子，将其教训一番。
虽然嘴上总是埋怨，但在猫死后，夏目漱石还是给猫造坟，并在墓碑上题词“九泉之下再无电闪雷鸣”，甚至将猫的讣告寄给弟子们：“家猫沉疴难返，药石无效，于昨夜某时逝于杂物间炉灶之上，今天托车夫装箱，于后院中举行了葬仪。”
最后，他又补上了一句：“由于主人目前正在执笔《三四郎》中，故不用特地前来参加葬礼。”
这段细碎却十分温馨的故事，被他记录在了《猫之墓》这则小文中。
宫泽贤治：我不爱猫，猫却最懂我
同样是家喻户晓的文学大师，《银河铁道之夜》的作者宫泽贤治对猫的感情显然复杂得多。
在早年所写的一篇名为《猫》的散文中，宫泽贤治曾说“我很讨厌猫”，可在其他作品中，猫却屡次作为主角或是重要的角色登场。
比如童话在《猫的事务所》中，他构建了一个如人类社会一般的猫世界，描绘出一幅“社畜猫咪”众生相。而《橡子与山猫》中那只身披金黄色斗篷，威风凛凛地对着橡子们宣判的大山猫令人印象深刻，甚至成了宫崎骏创作出动画《龙猫》的灵感源泉。
山猫呆呆地站着，脚边橡果吱吱作响，让我印象深刻。——宫崎骏
除了这两个故事之外，宫泽贤治还在《大提琴手高修》《蜘蛛、鼻涕虫和狸猫》《规矩特别多的饭店》等几个故事中都写到了猫。
在这些故事中，猫咪们一改可爱画风，有的态度傲慢、装腔作势，有的胆小懦弱、自怨自艾，但无一例外的是，从它们身上处处能看到人类的影子。宫泽贤治借着描绘与人类性格相似的猫，将社会中的种种现象立足于猫界，进行辛辣的讽刺。
另外，对热爱自然的宫泽贤治来说，猫也是人类破坏自然界的受害者，通过写猫的故事对虚伪傲慢的人类进行批判，或许也是他虽并非“猫奴”，但从不停止写猫的理由。
除此之外，他人笔下的宫泽贤治也与猫有着不解之缘。
1983年，漫画家增村博在将宫泽贤治的代表作《银河铁路之夜》改编为漫画时，选择将故事的两个主人公的形象设计成了猫；1996年，在河森正治导演的宫泽贤治传记动画电影《伊哈托布幻想——贤治之春》中，宫泽贤治和其他人也都以猫的形象出现。
也许在日本人眼中，猫已经成为宫泽贤治的代名词了吧。
萩原朔太郎：转角，遇到猫
说起宫崎骏笔下不可思议的“猫故事”，除了《龙猫》之外，可能会有不少人想起吉卜力工作室的另一部动画《猫的报恩》。而与之相似的故事情节，早在被誉为“日本近代诗之父”的诗人萩原朔太郎的散文诗《猫町》中就已经出现。
诗人在散步途中迷失了方向，无意间走入一座陌生的城镇。城中景色无比精巧繁华，却在一瞬之间生出异象：
“猫、猫、猫、猫、猫、猫、猫。猫的身影随处可见。
留着胡须的猫脸，从家家户户的窗口中探出来，就像裱在框里的画一样，占满了所有空间。”
幻化成人形的猫群鱼贯而出，仿佛要淹没整座城镇。而就在下一瞬间，那些猫又突然从街上消失，仿佛不曾存在过一般，小镇也恢复了原先门可罗雀、平平无奇的模样。
如果说作家与猫一样，都拥有细腻的情感与自由的灵魂，那么萩原朔太郎无疑是最像猫的诗人。
他的文字本身如猫一般，带着与生俱来的优雅，又充满柔和轻快的韵律感，只要用心去聆听，仿佛就能感知不远处猫咪的轻声低语。
不同于其他作家写猫，或可爱顽皮，或高冷傲慢，在萩原朔太郎的笔下，猫似乎不再拥有实体，而是成了一种象征着神秘而独立的力量，驱使他摆脱一成不变的景象与枯燥乏味的生活，驰骋于精神世界，仿佛那不曾为人知晓的另一个次元，正缓缓向他开启大门。
猫精灵居住的城镇，确实存在于宇宙的某处，一定存在着。——萩原朔太郎
究竟是诗人误闯神秘莫测的猫城，还是在梦中幻化为猫，从而察觉到了那些被世人忽略的奇妙景色，我们已经无从知晓。就好像庄周梦蝶，是梦是醒，恐怕连本人也难以分清。
如今，传说中《猫町》的故事发源地——东京的下北泽，早已成为众多读者与“猫奴”的巡礼圣地。也许有一天，他们也会追随着诗人的脚步，在某个恍惚的瞬间，穿过陌生的街角，推开那扇连接着人界与猫界的神秘之门。
在猫面前，那些痴迷于猫的文豪也如所有普通人一般，将所有的喜怒哀乐投射于这狡黠的小动物身上，感受着人类与猫之间的爱恨纠葛。
而当他们将与猫相伴的琐碎往事记录于笔下，描绘猫生与人生的奇妙巧合，或将脑海中猫的意象点缀在字里行间，从猫的角度打量世界时，便会发觉那可爱身影的背后，隐藏着饱含人情冷暖、世间百态的另一面。