1、书法金句100条1、古之善书者多寿，心定故也。人能定其心，何事不可为。2、书法亦就佛法，始于戒律，精于定慧，证于心源，妙于了悟，至于极也，亦非口手可传焉。3、内典金经云：“非法非非法。”书家悟得此诀，何患食古不化。4、书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人。5、清心寡欲，字生精神，是亦诚中形外之一证。6、渣滓去，则清光来，若心地丛杂，虽笔墨精良，无当也。故扬子云：字为心画。7、、昔人有联语云：夫复何为，莫非自然。真至理名言也。作书亦当知此意。8、气盛，则言之短长与声之高下皆宜。书亦如之。9、“振衣千仞岗，濯足万里流。”作书须有此气象。而其细心运意，则又如穿针者束线纳孔，毫厘有
2、差，便不中窍。10、明窗净几，笔墨精良，于时抽纸挥毫，以绘我胸中之所有，其书那得不佳！若人声喧杂，纸墨恶劣，虽技如二王，亦无济矣。11、一部金刚经，专为众生说法，而又教人离相。学古人书，是听佛说法也。识得秦汉晋唐书法之妙，而会以自己性灵，是处处离相，得成佛道之因由也。12、每日焚香静坐，收拾得此心，洁洁净净，读书有暇，兴来弄笔，以自写其性情，斯能超乎象外，得其寰中矣。惜余未之能也。13、作字须敬，非仅欲字好，即此是学。味明道此语，谓作字能主一无适，是亦收放心之一法。14、摹古之法，如鬼享祭，但吸其气，不食其质。15、心粗气浮，百事无成。书虽小道，亦须静定。16、冷看古人用笔，勿
3、参以杂念，是亦收放心之一法。17、离形得似，书家上乘。然此中消息甚微，不可死在句下。18、黄山谷曰：“诗不可凿空强作，待境而生，便自工耳。”余谓书亦不可凿空强作，神与古会，便自工耳。19、握笔之法，虚掌实指。指聚则实，指实则掌自然虚。20、死指活腕，书家无等等咒也。指死则笔直，腕活则字灵。21、逆笔起，最得势。褚河南书，都逆起，隶法也。22、字须笔笔送到，到笔锋收处，笔仍提直，方能送到。23、作楷须明隶法，作隶切忌楷气。作隶须有万壑千岩奔赴腕下之气象。24、用笔最忌妄发笔力。笔锋未着纸，而手已移动，则浮而轻，盖力在外故也。25、“水流心不竞，云在意俱迟。”此两句极尽书法之妙。意到笔
4、随，不设成心，是上句景象也；无垂不缩，欲往仍留，是下句景象也。26、初学临书，先求形似，间架未善，遑言笔妙。27、作楷最重宾主分明。譬如写一“日”字，左竖为宾，宜轻而短；右竖为主，宜重而长；中画为宾，宜虚而婉；下画为主，宜实而劲。28、笔须凌空，固也。然学者误会斯语，每走入空滑一路去。必曰气空笔实，方能无弊。29、无垂不缩，欲往仍留。兰亭之妙，尽乎此矣。30、书贵熟，熟则乐。书忌熟，熟则俗。未能画平竖直而遽求神妙，是犹离规矩以求巧，非吾所敢知也。31、书贵熟后生。32、书无定法，莫非自然之谓法，隶法推汉，楷法推晋，以其自然也。唐人视法太严，故隶不及汉，而楷不及晋。33、学楷宜由唐而晋
5、，隶则非汉不可。34、汉隶笔笔逆，笔笔蓄。起处逆，收处蓄。35、初学，但求间架森严，点画清朗，断勿高语神妙。36、字之纵横，犹屋之楹梁，宜平直，不宜倾欹。37、笔画极繁之字，当促其小画，展其大画。如九成宫“凿”、“鉴”、38、古碑贵熟看，不贵生临，心得其妙，藉笔以达之，方能神似。39、意居笔先，形随法立。40、不贵多写，无间断最妙。41、宾主、操纵、开合、虚实、顺逆诸法，可以语人。外此，则欲语不得，有语反惑。42、既曰分间布白，又曰疏处可走马，密处不透风，何其言之不相谋耶？不知前言是讲立法，后言是论取势，二者不兼，焉能尽妙。唐代北海、河南书，真是善于取势者。43、欲知后笔起，意在
6、前笔止，明乎此，则笔笔呼应，字字接贯，前后左右，自能一气相生矣。44、疏势不补，密势补之。九成宫“圣”字上画，“舜”字下点，皆补法也。若“乃”、“力”等字，左上右下皆缺势，无可补。45、笔法尚圆，过圆则弱而无骨。体裁尚方，过方则刚而不韵。46、熟能生巧，凡事皆然。书未熟而专事离奇，魔道也。弄巧成拙，不如守拙。47、学者始由不工求工，继由工求不工，不工者，工之极也。庄子曰：“既雕既琢，复归于朴。”善夫！48、秦汉之书，其巧处可及，其拙处不可及。49、强毫弱纸，强纸弱毫，刚柔相济，书乃如志。50、工夫深，结体自稳；天姿好，落笔便超。51、渣滓未净而遽言浑厚，不可也。须俟笔无点尘，微嫌薄弱
7、，乃向浑厚一路写去，方妙。52、字心贵聚，不可并头。53、蝇头楷宜用大笔提空写，势乃开展。54、字越小越要清晰，稍留纤毫渣滓不得，作小楷，宜清而腴。笔头过小，虽清不腴。55、工夫深，虽枯亦润；精神足，虽瘦亦肥。56、晋人书，形不贯而气贯；唐人书，形气具贯。57、唐代诸贤，运笔有静躁之分，立体有夷险之别，实则殊途同归，无所分别。58、欧书用笔，不方不圆，亦方亦圆。学者欲其方，易板滞；欲其圆，易油滑。此中消息，最宜微会。59、唐人严于法，所谓法者，不过左顾右盼，前呼后应，笔笔断，笔笔连，以及修短合度，疏密相间耳。60、欧书貌方而意圆；褚书貌柔而意刚；颜书貌厉而意和。61、临汉碑宜有
8、石气，然非拳曲之谓也。问：何谓石气？曰：不可说。62、颜书极神妙，以深墨重笔效之，辄不合度。问：神妙何在？曰：凡学人所不能到处，即其神妙处。63、学汉魏晋唐诸碑帖，须各各还他神情面目，不可有我在，有我便俗。迨纯熟后，会得众长，又不可无我在，无我便杂。64、古碑无不可学，如北朝诸摩崖，手不能摹，可摹以心。心识其妙，手亦从之。65、李北海书，每字上半右边皆极欹，至末画两边放平。欹故峭，平故稳，不独北海为然，北海其尤显者也。与其肥也宁瘦，与其肆也宁谨。66、褚书高明，欧书沉潜。学欧不成，刻鹄类颊鹜；学褚不成，画虎类狗。67、唐碑最难学，一画有一画之步位，一字有一字之步位。一画走作，即为一字
9、之累；一字走作，即为通幅之累。若汉与六朝，自可因失得救，因难见巧，非若唐碑之一无假借也。68、汉隶为篆、楷中间过脉。石门颂篆意多；西狭颂楷意多。69、正书居静以治动，草书居动以治静。70、行书有真行，有草行。真行近真，而纵于真；草行近草，而敛于草。71、书家无篆圣、隶圣，而有草圣。盖草之道千百万化，执持寻逐，失之愈远，非神明自得者，孰能臻于至善耶。72、颜书贵端，骨露筋藏；柳书贵遒，筋骨尽露。73、山谷擘窠书，学鹤铭，瘦劲清栗，真出铁石手腕。74、临书，易得意，难得体；摹书，易得体，难得意。75、心能转腕，手能转笔，书便能如人意。76、不熟则不成字，熟一家则无生气。熟在内不在外，熟在法不在貌
10、。77、学一家书，知其好不知其恶，学诸家书，好恶了然矣。78、不见真迹，不知妙境；不观古刻，孰辨败笔。79、字有三品，曰庸，曰高，曰奇。庸之极致曰时，高之极致曰妙，奇之极致便不可知。80、古人法书，篇有篇法，行有行法，字有字法，画有画法，是以名帖，只字半行不可苟且。81、好古不知今，每每入于恶道；趋时不知古，侵侵陷于时俗。82、字熟必变，熟而不变者，庸俗生厌矣。字变必熟，变不由熟者，妖妄取笑矣。83、初学书，先须大书，不得从小。84、钟太傅云：多力丰筋者胜，无力无筋者病。卫夫人云：意在笔前者胜，意在笔后者败，二语皆佳绝。85、有功无性，神采不生；有性无功，神采不实。86、小心布置，大胆落笔。87、结字因时而转，用笔千古不易。88、篆字必须正锋，须用饱笔浓墨为之。89、学篆字必须博古，古器之款识，神气敦朴，可以助人。90、篆书中小篆、真书中小楷，非强纸不可。二体行笔，不得急就故耳。91、未曾从事于汉隶，而欲识晋唐楷法，恐数典忘祖，终不济事。92、晋唐媲美，晋以韵胜，唐以力胜；晋