1、楷书技巧、字帖、教材12345导航目、楷书入门1书写姿势与执笔方法、楷书入门2笔法理论（续2）（续3）、楷书入门3笔画起、行笔规律、楷书入门4笔画收笔规律、楷书入门5笔画折和钩的书写规律6、7、89、楷书入门6点的书写规律楷书入门7难写笔画的技巧点拨1楷书入门7难写笔画的技巧点拨2楷书入门8组合点的用法及写法10、楷书入门9楷书笔画接笔规律11、楷书入门10粗细平衡规律12、楷书入门11重画变异规律13、楷书入门12主笔优先规律1长横/A、14、楷书入门12主笔优先规律2悬针竖15、楷书入门12主笔优先规律3斜捺116、楷书入门12主笔优先规律3斜捺2仃、楷书入门12主笔优先规律
2、3斜捺318、楷书入门12主笔优先规律3斜捺419、楷书入门13主笔优先规律4斜钩5书写姿势与执笔方法学书者首先应摆好正确的书写姿势和掌握正确的执笔方法。这不仅关系到今后能否练好字，而且关系到书写者的身体健康。是坐书姿势，一是立书姿势。后者一、书写姿势前者主要在书写字径不大的字和幅面不大的作品时采用，般用于书写字径较大的字和大幅作品时采用。（一）坐书姿势正确的坐书姿势，可以概括为八个字：头正、身直、臂开、足安，1.臂开使指、腕、肘、通地传到笔尖；2.身直毛笔的书写姿势主要有两种：关键是两臂自然撑开，大小臂夹角至90以外，肩四关节能轻松和谐地配合，身体的力量可以畅要做到以
3、上要求，身子就要尽量坐正、坐直。胸口离桌沿的距离约在3寸左右（根据所写字的大小适当调节距离的远近）。不可紧贴桌面或弯腰驼背；3.头正头部端正，略向前俯。不能歪斜，以保证视角的适度，眼睛与纸面距离大致保持在3040厘米。左手边按纸，边调节纸的位置，使正在写的字始终在眼和手的最佳范围内。4.足安两脚自然平放，屈腿平落。两脚平行或略有前后，双腿不可交叉（俗称为二郎腿）。（二）立书姿势立书姿势是为了悬腕运转灵活，同时由于居高临下，视角开阔，便于统观全局，掌握章法布白。立书姿势的具体要求为：两脚稍微分开，一脚略向前，保持好身体的平衡，上身略向前俯，腰微躬，距离不宜过远，左手按纸，右手
4、悬腕悬肘书写。值得注意的是，桌面不应太低，以免弯腰过度，容易疲劳。二、执笔方法”。古古人十分重视执笔方法，认为“凡学书字，先学执笔人的执笔方法很多，如捻管法、握管法、拔镫法、三指法、五指法等。对执笔的松紧也意见不一。王羲之主张执笔要紧，执笔紧方能贯力于笔端。苏东坡主张虚而宽，即执笔要松，这样便于转“It动笔杆。其实“紧”与“松”是既对立又统一的矛盾的两个方面。执笔是为了很好的运笔，所以“紧”是指要能很好地驾驭笔锋，不让其飘滑无力，“松”是指手中的笔运转灵活，笔锋能随心所欲地变化，字才有韵味。科学的执笔方法可以概括为：笔杆垂直、指实掌虚、自然放松。为的是保证中锋行笔，便于调节八
5、面锋的笔锋指向。值得指出的是，（一）笔杆垂直笔正，指笔杆应与纸面基本保持垂直，“拖笔”，更不可倒向具体说是笔杆垂直，在运笔过程中，随着手腕的摆动，笔杆会倒向笔锋所指的方向，如写横画时笔杆向左倾斜，写竖画时笔杆向前倾斜.这是完全合理的，但不能让笔杆倒向运笔方向而造成笔画的两边而形成偏锋。（二）指实掌虚指实，用指尖捏笔，不能用指关节处勾笔。因指尖部分感觉灵敏，易于控制笔锋的细微变化。手指捏笔要松紧适度。一般地说，所写的字越小，笔就越要捏紧一点，大字则可松一些。坐书姿势捏笔要紧一些，立书姿势则可松一点。掌虚，是指执笔时掌心要虚空。无名指、小指不得握于掌内古人说，“虚可容卵“。即
6、是说掌心要有一个鸡蛋大小的空间，目的是便于手指及关节的灵活运动。指、腕、肘、肩四关节必能灵活运转，写起（三）自然放松执笔自然放松，字来轻松自如。比如吃饭拿筷子，如果筷子抓得很紧，碗里的饭菜必然夹不到嘴里去，执笔的道理也是一样。如果说执笔主要靠手指的话，那么运笔则主要靠手腕。宋代姜菱说，笔“执之在手，手不主运。运之在腕，腕不主执”。运腕的方式，又分枕肘枕腕、枕肘悬腕、悬肘悬腕。枕肘枕腕，是说肘部枕在桌面上，手腕下有所依托（一般书家是将左手枕在右腕下面），这种方式用于写小楷。枕肘悬腕，则是指肘部枕在桌面上，手腕呈悬空状，写中、大楷或小行书用这种方式。悬肘悬腕是指肘部和手腕全部悬空，
7、常用于写行、草或很大的楷书。最后还有一个执笔部位的问题。一支毛笔，手指捏在什么部位才是合理的呢？这没有绝对的答案。一般的原则是：写小字及/楷书时，执笔部位可偏下：写大子或行、早书时，执笔部位可偏上一些，这样笔锋运转幅度大，笔法流转灵活。下面，我们具体介绍一种执笔法：五指法。据说系唐代书法家陆希声所创，他以五个字分别说明五个手指在执笔时所起的作用。五个字为；擫、押、钩、格、抵。（擫）用来说明大拇指的作用。以大拇指指肚紧贴在笔杆左侧。（押）用来说明食指的作用。以食指指肚紧贴在笔杆右侧，与拇指相对夹住笔杆。中指靠在食指下方，第一关节弯（钩）用来说明中指的作用。曲为钩，钩住笔管外部。（格）
8、用来说明无名指的作用。无名指紧贴笔杆，把中指钩向内的笔杆挡住，防止笔杆歪斜（抵）说明小指的作用。抵是垫托的意思，指小指垫托在无名指的下面，以增加无名指“格”的力量。拇指食指无名指小指圈1一1毛笔梢法原理解剖囹1一2电笔梧法原理示范圈“笔法”一词的完整含义是指执笔法和用笔法。因前文已介绍过执笔方法，本节主要介绍用笔法，由于毛笔这一书写工具的性能和特点，决定了笔法在毛笔书法中的重要地位。元代大书法家赵孟頫在兰亭十三跋中说：“书法以用笔为上，而结字亦须用工，盖结字因时相传，用笔千古不易”。毛笔的构造，赋予其在笔画线条的书写时有非常丰富的表现力。随着书写者运笔的力度、速度、节奏、方法等
9、的变化，汉字的笔画乃至整字也会显现出千姿百态。一、笔位中，笔锋与副毫发挥着不同的作用。笔锋毛笔的笔头，主要由笔锋和副毫组成.所谓笔锋，是指笔头中心一簇长而尖的部分，所谓副毫，是指包裹在笔锋四周的一些较短的毛。在运笔过程是笔毫中最富有弹性的地方，它决定着笔画的走向和力度，所以有“笔锋主筋骨”之说。但是光有筋骨而无血肉的毛笔字是不美的，所以历代书家在书写时都不是单用笔锋的（而且笔锋与副毫笔画越显丰满。故又有“副毫丰血肉”之说。也无法截然分开），而须兼用副毫。副毫控制着笔画的粗细。副毫与纸的接触越多，书家在运笔过程中，总是根据自己的审美观来协调运用笔锋和副毫的。看重筋骨，以瘦劲为美的
10、人，就少用副毫；而既重筋骨又重血肉，以丰腴为美的人，就必然多用副毫。靠笔尖的三分之一这一段就称中间部位到笔尖这一段毛笔的笔头，按其部位大体又可分为三部分（见图21）:笔尖（锋颖处）、笔肚（中间部位）、笔根（与笔杆相接处）。再把笔尖至笔肚的那一部分分成三等分，一分笔，从笔肚到笔尖这一段称三分笔，称二分笔（见图21）。显然，使用一分笔书写，笔画就显得纤细、瘦劲。如初唐时的书家褚遂良、薛稷常用此法。宋徽宗的“瘦金书”也是突出的范例；使用二分笔书写，笔画则显得圆润、俊健。如晚唐的柳公权、元代的赵孟顺多采用二分笔；使用三分笔书写，笔画就显得丰腴、浑厚。如中唐的颜真卿、宋代的苏东坡（见
11、图22）。额直9即三分笔022.二、三分笔创孚一般说来，使用三分笔写字，是用笔的极限。古人有“使笔不过腰”的说法。如“过腰”用笔，一是极易出现“墨猪”，而且笔锋提起时无法弹回；二是容易导致笔锋开叉收不拢；三是大大缩短笔的使用寿命。对于初习字者，往往易出现两个极端：一是不敢铺毫，单用笔锋书写，字显得纤弱无力；二是肆意铺毫，甚至用笔根书写，字显得臃肿、赘疣。所以，初习字者应首先注意正确地使用笔位。楷书基本笔画书写规律笔画是构成汉字的基本元素。要想写好字，首先就要写好笔画。就象盖房子要讲究材料的质量一样，偷工减料盖起来的房子必然是“豆腐渣”工程，写字的道理也是如此，那种不认真练习
12、笔画就直接写字的学法是不符合毛笔楷书学习规律的。王羲之说：“一点失所，若美人之病一目；一画失节，如壮士之折一肱。”充分说明了笔画质量与字的整体美的关系。汉字的基本笔画共有四十余个，可分为点（斜点、竖点、左点、撇点、提点）、线（长横、短横、左尖横、悬针竖、垂露竖、短竖、长斜撇、短斜撇、短平撇、竖弯撇、竖撇、斜捺、平捺、反捺、提）、折（横折、竖折、撇折）、钩（横钩、竖提、竖钩、斜钩、卧钩、竖弯钩、竖左弯钩）及复合笔画（共10个，名字略）五大类，每一类笔画的写法都是有规律可循的，这些规律掌握起来并不难，以下就是我在学习和教学毛笔楷书过程中总结的规律。一、起笔规律：点、带、转1）。
13、适用于一拓直下起笔法，之所以教这种写法是方便学生以后学习行书（见图3点：任何笔画都由点起。笔杆垂直，以斜势（45）（缺省为这个角度，具体到不同风格楷体可作相应调整）下笔由轻到重写出前尖后圆的杏仁点。要求下笔要轻，角度要斜，根据笔画的粗细写出点的长短，不可一味拉长以免给下一步带来麻烦。1点：写斜.点2带：盖性点方使特3转：调整讎向以.便中运维ffl3-1橫的起笔步骤ffl示带：是为了写出起笔轮廓，也便于转笔。以横为例，杏仁点写完后，毛笔按笔画运笔方向（横向右、竖向下、撇向左下、捺向右下、提向右上）侧锋带笔形成平形四边形块面，这样做既写出了起笔的轮廓，又便于笔锋在其中不露痕迹地换向，
14、保证下一步的中锋运笔。注意：带时毛笔不要提起，把点的头和尾盖住（以看不见点的头尾为准），写出三条直边两个方角。转：是为了调整笔锋指向以达到中锋运笔要求。平形四边形块面形成后，笔锋不须提起，接着就是靠大拇指和食指逆时针转动笔杆（横、提为逆时针转动，竖、撇为顺时针转动，捺因为下笔方向同点一致，故不须转动），带动笔锋作逆时针调锋，使原来的笔锋指向由向左前变成向左，这时向右运笔才是横的中锋行笔。注意：转笔时毛笔不要提起，直接用拇指和食指转动笔杆带动笔锋在纸上转动，像跷跷板一样，让接触纸面的笔尖和笔跟部同时向笔画中心移动，直到笔锋状态符合中锋要求为止。32）。以上只是以横为例说明起笔点
15、、带、转的规律，其它笔画起笔可类推。至于横、竖、撇、提、捺五个最基本笔画的起笔点、带、转的相同和不同之处，请看表和（图盘的方向转的方商辕的幅崖横向右下小闻上向下1小蹴同上向妊下/X同上宵右上/逝转厂大撩间上向右下不牲0无S*箋BI珀龜齿相冋亘与不同点去解二、行笔规律：起笔二步完成后，紧接着中锋铺毫行笔，在行笔过程中，要始终保持笔锋指向与运笔方向正好相反，同时要求笔锋始终保持（不33）。在笔画的中央，随着手腕的运动，笔杆可以倒向笔锋所指方向能往运笔方向也不能往笔画两边倒，否则会造成拖锋或偏锋），笔杆倾倒幅度越大，笔锋与纸面的摩擦力越大，笔毫克服阻力前进，写出的笔画自然就有力度美（见
16、图请看笔画起、行笔示范三、收笔规律行笔结束后，接下来就要收笔，（一）藏锋收笔：弹、挑、折、一步是笔锋反弹提起（越是弹性小的笔或按笔幅度大的情况，越收笔有两种方法：转中锋行笔到末尾，收笔第要反弹提起），因为象横、垂露竖或短竖以及反捺的收笔需要较轻的笔触才能圆满完成收笔。所以反弹提起是圆满收笔的关键步。这里我用一个“弹”字概括反弹提起这第二步“挑”概括的是笔锋上挑（对横而言）或笔锋左挑（对竖而言），这一步的目的是同第三步调笔画的造型效果。笔触。第三步“折”点的方向保持平行）收笔构成方圆对比。第四步“转”止步。“折”配合形成棱角，以强注意：挑时要用一分笔轻挑，不可用很重的概括
17、的是笔锋在“挑”之后折笔（方向与起笔向右下形成方角，与下一步圆转形成的圆弧注意：这一步依然要用一分笔轻折。概括的是圆转回收，完成“折”后，手腕带动毛笔，使笔锋轻松一转，从下方轻轻收回，整个笔画到此圆满结束。垂露竖、短竖、反捺都可以此法收笔（见图34）。便34騒澤I址笔旻犍步骡陛示（二）露锋收笔：弹、倾、踢露锋收笔是要写出笔锋。与藏锋收笔相同的是第一步也需要反弹提起（此步也称“弹”），不过这种反弹提起是反复且连续进行，运笔一次比一次轻，直到写出笔锋为止。伴随着反复多次反弹提起，为使笔毫能渐渐收拢，笔杆必须向笔锋所指方向倾斜，（此步谓“倾”），最后一步笔尖快速从纸面踢出，形成笔锋
18、（此步谓“踢”）。基本笔画中如悬针竖、撇、捺、提及钩的收笔全用此法。需要注意的是：要想收出漂亮的笔锋，起笔时35）。y1笔肆反弹提起笔杆倾斜2再以義赶的師笔转笔就要到位，只有转笔到位，才能在收锋时将笔锋写到笔画的中心线上，从而产生美的外观（见图囲35露锋悅笔姜嶷步骤囲示长楼作睾6州干天鹿地删碗的虽當開作至箸拧中或&部.低姿然反弹槌疔左尖撬常用在检横之上ftS=a常用在宇的扯有rtfflT-呗右边無点也竈向右卄业起临中丝狞筑叵1蚌婭收聊握輕E忧起悭毎忻中ft打翳向下曙筑烦擁關锥禅起梶锂左钛酣煙收梶酱析短横2就在桎横之上4ms；B無起湮犠啊柱向右幣翳回烯轻收梶匪折锤嚮号
19、行fe輕上钛J配匱醬禅理槌悝丘協回背轻收巧下簞管咂悴闻隹.中甘昕電提轻斜析瓊常卑4殆更備程健也淳端划菲彗鬻尖忖#廿-5&鄒.1匝犁城堆確靖錢伺卑血團弼出理质卑柚站S址燮卿骈.一叵i申世邑星穴帥谢fr瞄踐務穽囲一匹嘴.躍以汪庇墨袖拓匡朮鑿瓒谱弧呼瞬-暉毗超也讳坝孑鏗墨卿弊A岗曙盘輕爲彰诩编闵卿t犁廿.fcBffisss輩罚筆專鬼录醐廻.辛芻作主笔用平捺M爭用于走底向下遛行反彊替代巒fe用在字IB左下角四、折的两种书写规律1、起笔折法一一弹、挑、点、带、转此种方法即还原法，特别适合写竖折、撇折以及竖提，就是将折笔看成两个线类笔画的连接，如横折可看成横和竖的连接36）。（竖
20、折可看成竖和横的连接、撇折可看成撇和横的连接，即上笔的收笔步骤接着下笔的起笔步骤），横折即可写成横的收笔（保留“弹”和“挑”，去掉“折”和“转”）接着竖的起笔（“点、带、转”），竖折、撇折可以此类推（见图”S一&起笔新址步骤图示要想使折笔具有康有为所说“凝整沉着意折笔角度要在直角以内。2、三角形法一一弹、挑、折、折、转这种方法的关键是后三步折、折、转钩出三角形的轮廓，再调整、横钩、的效果，还须注笔锋运笔。竖钩，也特别适合初学者使用。（见图37）。P五、折钩（横钩、竖提、竖钩）的书写规律与折的三角形法基本相同，都可按“弹、挑、折、折、转”五个步骤书写，不过竖钩应按“弹、折、
21、折、转”四个步骤书写更合理，因为如果竖钩也写出同竖提一样的“脚后跟”，其效果必然难看而且拖沓累赘。竖提更适合用弹、挑、点、带、38）。左蹋右向上回逢向左）鱷轻左7左下折上折折證下提石反弾魂起囲橫舅K竖提、竖樹的三命削写玄歩骤圈示3六、弧钩的书写规律弹、弧、折、转弧钩（斜钩、卧钩、竖弯钩、竖左弯钩）的写法同折钩略有不同，如用三角形法书写，钩的背部多出一个拐角，因而特别难看，所以要用“弧”代替折钩的“挑、折”两步，这样，写出的弧钩才有美感。弧钩的书写规律可以用“弹、弧、折、转”四字概括（见图9）。3？弧初的书第歩骤囹示折和钩的书写示范字帖S折n用干字的左下方Ktff=用
22、干纭乘去尊字倚&中向右重壻悭悝垃槪fe關折行-收国）楼楼更炜熬起te性左怫fe卞矫逆转右、收同羟播JI同锂嵯轴析旬右上快速跚性禅起扯锂左忧网柱莹幣桩锥下折上析回性向左快&ie谨跚性芻钩：梦用于W部的钩跡嵌華用千2部的钩魁主析鞭屈展豐師宅和f向上快速廳牲上析槌柱顿君壬冇0filT向生快速廳桂回袜向乍ha知褛祐庸寒卅斤J価囲问麻S叶空审出耦爵席/曲应簿常再畑5卜f巳du!即泌啟宝帀？+甫叶欝加淋SS+*JVS4畫盘哼崩倂皿震劭囁空丽诱+瞰需则诱樹用笺ffl干同捺.点交彌字中横颁匪弟用手券底橫析写祐+BS的耳法橫帝骂起+廠析写迭+殿的写迭横折
24、点难写笔画的技巧点拨除了按起、行、收笔的一般规律书写之外，1、拱形造型。左半段略向上倾斜，与水平一、长横还要注意以下几点：线的夹角在5左右，右半段在行笔刚过左半段及时压平，收笔时自然有拱形造型。2、中段略细。行笔时笔锋略提，笔画自然变3、收笔上方下圆。细，但不可太细，否则成为“蜂腰”横病笔。收笔的“挑”和“折”形成方角，使横神采顿生；最后“转定要圆，与方角形成对比，即和谐又有变化。二、左尖横1、起笔写点要水平左要尖。笔锋调好后沿水平方向由轻到重顺锋而下（手指执笔的轻重感要敏锐），略拉长形成左尖右圆的杏仁点。2、收笔仰势上抬。反弹转换笔锋提起后，提锋由下边沿向前向上延伸，再左上折
25、与起笔下边保持平行，最后从上边收锋。3、笔画左低右高。与长横略斜带笔相同，带笔后保持斜向直接行笔（由于平点起笔笔锋指向已达到横的中锋运笔要求，故省略转笔调锋这一步而直接行笔），收笔后必然左低右高。上挑bS左斜上折k略斜芾平竝笔井斜衍:a后要向左平缓带笔，而不是斜下带笔。是转笔幅度加大，笔锋由向左前转为向右，的（不需要绝对水平）。平缓、悬针竖1、收锋要在正中收笔完成时，笔锋要在笔画的中轴线上，这就要求起笔转笔时要到位，保证笔锋的方向指向正前方且在笔画正中央。2、笔画要饱满。铺毫行笔要写到整个笔画的四分之三或五分之四方可提笔收锋。3、收锋动作小。反弹转换动作幅度要小，写出的笔画
26、才能精致利索。四、短平撇1、角度要平。取决于带笔方向，所以点之2、转笔变大。随之而来的写成的撇自然是较平五、竖弯撇1、转弯幅度大。由起笔的垂直向下到收笔的水平向左，靠腕的灵活转动控制笔锋转弯。2、锋向要跟踪。由于转弯幅度大，所以转弯时笔锋指向也要用手指顺时针捻动笔杆跟踪调节。否则写撇拐弯时笔画变粗而不协调。3、手腕转动和手指捻动要同步进行。水平向左收笔笔謹向若六、斜捺1、捺脚拐弯处下方上圆。此处用长横起笔的带、转法，即换向时保持原来的按笔力度水平向右带笔，形成下方上圆的效果。2、捺脚即饱满又锋正。刚才讲的换向带笔也是达到饱满的关键一步，接着逆时针转笔调锋继而中锋收笔，写出的笔画
27、自然神完气足，给人以美感。应略细、短、平。2、第二段下坡要长要缓勿陡。边沿要平。七、平捺1、起笔用横的点带法。注意不要粗、长、斜，3、捺脚稍长上难写笔画的技巧点拨2八、竖钩1、钩要平。出钩上边沿勿要左上斜，应稍平。2、不要挑。反弹提起后笔锋不要右下挑，以免出现难看的脚后跟。九、卧钩1、出钩前要上抬。否则雷同于斜钩，容易将钩写得大而空，使点的位置不好安排。2、钩要长钩写长并同起笔保持平行，这样钩很紧凑，也显得小巧。3、钩之拐角要突出。钩之拐角不突出则无神采，其它弧钩拐角也要突出。折起行之与平钩之拐角要奏巴要L仃前弧十、竖左弯钩宁驼背勿弯腰。起笔右下行急转左下行，转弯处方圆并用
28、，犹如驼背，但不弯腰，无伤大雅。如写成半圆形，犹如弯腰，则有疲软无力之感。右昌左向疔为行由下转下要不薯晋十一、横折钩1、横细折粗。横要提笔写，折要按笔写，不可横粗折细或横折粗细相等。2、钩要弧钩。出钩前先画弧，即用竖左弯钩的写法。不要写成折钩或带后跟的钩。3、要有变化。横折钩可根据不同的字写成长短不同的变化。如“同”、“四”、“句”三字对钩的横折长短要求就不同，要灵活处理，切勿千篇一律。二、横折折撇由横折和撇折加撇组成。横折折钩折法与此相同。1反律提起2笔锋左挑3笔锤下折4换同芾笔十三、竖折折钩由竖折和横折钩组成，注意横还要细，而且横折之折可写圆折。左点起笔用垂点法。即垂直下
29、笔由轻到重（略向左偏）带笔，收笔与垂露竖相同。如它变成了左尖横，说明它与左尖横的书写规四、写点，之后向下从背面横着律是相通的。看，组合点的用法及写法1、两点水：用作左偏旁。上为斜点，下为提点。这个部首一般用在字之左，故右边沿要垂直对齐。以避免提点过长占用右偏旁的空间。2、三点水：用作左偏旁。在两点水之间再加一个斜点，这个点应靠近第一点并呈斜对齐，便于提点收笔延伸到它留下的空白区，以保证右边沿垂直对齐，道理同上。3、4、两点水相向点：用作字头。左为斜点，右为撇点。为保证下边沿整齐，故撇点起笔要高于斜点。顺三点：用作字头。在相向点中间插入一个斜点，分布原理与三点水相同，是为保证
30、下边沿整齐。三点水“a相冋点颇三点5、相背点：用作字底。左为撇点，右为斜点，起笔平齐，是为保证上边沿整齐。6、隔三点：用作字头。在相向点中间插入一个竖点，笔顺是先中间，后两边。相背点隔三点中间两点要稍小而垂，两边两点应稍7、四点底：用作字底。按对称辐射分布原理写，左边两点为左点，右边两点为斜点，长而斜，上边沿要整齐。&向心四点：用在字的两边。左为两点水，右为撇点和斜点。右下部斜点稍大。向1四点!1!点底（一）、相接法1、实接法笔画接笔规律笔画起笔或收笔被另一笔画所掩盖。这一方法像木匠接榫头一样，要把两根木头接得严丝合缝，固无比，做成的家具才结实耐用。2、虚接法：一笔画起笔或
31、收笔的笔锋与另一笔画相搭写出来的效果有空灵之感。这一方法为相接法中的重点技巧，因为绝大多数习字者都不善于运用此法来表达书法的较高层次的美。掌握这一方法必须要掌握笔画的尖锋轻起和露锋收笔两种技巧。3、相交法：两笔画相互穿插交叉。这一方法较为简单。不需专门练习。（二）、相离法两笔画相互分离，但笔断意连。很多人只注意笔断，忽视了意连。殊不知没有意连的笔断是一盘散沙，写出的字没有凝聚力，缺乏整体感。这一方法需要在书写时做到意在笔先，一气呵成，切忌边写边想，犹豫迟疑。一*丈画鞍老克律乏一一一去晏法華写汞验竖的收笔同提的实接横的起笔同竖的题卜捺的起笔同押1的雄横的收笔同竖的实接人撤的收笔同
32、横的实接竖的收笔同横的实接厶鉴的起笔同的虚接16的琏同横的竝r点的起笔同竖的虚接竖的礁同横的讎卜钩的起笔同的虛接横的雄同殲的睡同捺的交叉横同竖的交更乂同竖的交叉彳横、提同竖钩的交臭横同钩的交叉扌弋粗细平衡规律（一）密细疏粗。笔画多的字为了能写在格子正中且不拥挤，就要将笔画写细些；相反，笔画少的字虽然很容易写在格子正中，但如果也写细就会有寒俭之感，所以要写粗。/是长短一样粗细，就是短细长粗，这样写不符合视觉平衡原,其视觉张力大，即它比短笔画显眼，才能让短笔画也较显眼，从而取得视觉（二）长细短粗。初学者写字遇到长短笔画时总是忽略这一规律。不曰理，长笔画相对于短笔画来说，只有将其写得比
33、短笔画细，平衡。（三）横细竖粗。这可用建筑学中的道理来解释，横相当于房梁，竖相当于顶梁柱。如果顶梁柱细了，而房梁很粗，会给人以不安稳的感觉，只有将顶梁柱加粗，房梁变细，才有安稳的感觉。（四）左细右粗。这是对字的左右两边都是竖而言的，因为这样写符合人们的审美心理习惯。楷书入门12主笔优先规律1/长横很多初学者为什么在写楷书时，把字写得四平八稳，老气横秋？因为不懂得这一重要规律，所以写楷时犹如布算。要想把楷书写得有生气，耐人寻味，掌握这个规律是主要途径。主笔即字中的主题笔画，一个字只有一个主题笔画，其他笔画皆为从属笔画。从属笔画应让位于主笔，不可喧宾夺主、抢占空间，只能烘云托月，以突