玉雕中动物很常见，不过大部分都只是复刻出皮囊。要赋予作品灵动，除了神态表情，在细节上更需要下功夫。从微动的毛发，尤其可见大师手法。好的作品纹路纤细，高下立判。
而让作品活起来，有时候要用到一种特殊的技法：梳毛工艺。这也是玉雕中一项颇为考验技术的雕刻技法。
据不完全资料记载，战国晚期就有工匠根据动物的体毛特征，创制出一种特殊的玉雕技艺，从而使玉雕作品中的动物形象更加真实。
任何时代都是这样，只有在生产力提高的情况下，艺术才能得到长足的发展。到了汉代，工艺水平日趋成熟，玉雕技巧也上了一个档次。
在春秋战国至汉代期间，玉器的雕刻工艺从较为原始已有蜕变，中常见的纹饰有束丝纹、卷云纹、花枝纹、草叶纹、绺毛纹、细鳞纹、细网格纹，其中就有的被运用到动物的五官细部、人物发丝等。
经过历代发展，刻画毛发的工艺也在不断的精进。到了现代，“梳毛”之名才被使用，圈内将这种将动物毛发的处理称之为“梳毛”。
梳毛的关键在于寻找毛发的生长规律，并顺应这一规律，使雕刻出的动物毛发自然且质感突出，即使拿在手上把玩也不觉得硌手。
这种线纹是用一种非常尖细的坚硬器物在玉器上进行雕刻，其难点在于，若用力不均，会出现叉道和若断若续的“跳刀”。
想要做到这一点，梳毛的纹路处理就一定要足够细密顺滑，也只有这样，才能使玉雕动物的毛皮显得既自然又栩栩如生。
梳毛早期又叫“游丝描”或“游丝毛雕”，要确认一件作品的雕琢技法为“游丝毛雕”，需具备四个条件。
线条琢磨为“双钩碾法”、形构为“双钩阴刻线”；阴刻线细如发丝；阴刻线弧曲状，婉转流畅；线条雕刻精整清晰、疏密均匀，无交接断续之处或阻滞壅塞痕迹。
而且它的阴刻线也略有粗细、繁简、深浅之分。
这种工艺的主旨是表现人、动物须毛纹，但不局限于毛发。
凡细而密集的纹饰都可以引申为毛雕的工艺范畴，也就是说游丝毛雕除须毛纹的主体表现形式外，还有延伸的多重表现形式。
头部五官轮廓线、肢体屈曲部及羽翼，人物的发式、服饰、佩件，流云纹、卷云纹、变体兽面纹、变体几何纹，束丝纹、花枝纹、网纹、短平行斜线纹及细微文字的刻划等。
“梳毛”技艺其实并不是什么新奇的玩意，相反是一种传统的技艺，已得到了许多玉雕师的认可，并被广泛应用在和田玉动物雕琢上。从古代到如今，源远流长的艺术更是博大精深。每一种玉雕技艺，都有它独特的特点。