在上一篇《压缩器到底是神马东东》已经详细地说过压缩器各种参数和原理，这一篇我们就一起看看，肿么去调节这些参数，肿么利用压缩器来现场调音，还有楼主平时的套路是怎样滴。
我经常在培训班的课堂上跟学员说，压缩器是我最喜欢用的东西，现场调音可以不给我钱，但是没有压缩器的话，我TM就不调了。好多学员刚开始不以为然，但到上完最后一天课，都全部爱上了压缩器，不能自拔屌无情。
压缩器就是这么神，在调音时使用压缩器的目的一般有两个，控制动态和美化声音。
先说说控制动态方面的运用，动态也就是动态范围，是声音最大的部分减去最小的部分的差值，是用来描述声音的起伏变化程度的。例如你在跟你女朋友轻声细语咬耳朵时，突然用力吼一句“大河向东流啊，天上的星星参北斗啊”。那你讲话的动态就非常大了，而且还能增进男女双方感情（zuòsǐ）。
例如给主持人话筒加压缩，我一般就是以控制动态为目的，也为了让话筒声音更加平稳，语言清晰度更高。也能防止主持人突然伟哥药效发作的各种吼麦。
首先我们要设定一个合适的压缩比率，我一般给主持人设定为4:1，这是一个比较大的压缩比率了，你玩压缩器久了就会知道，压缩比率跟动态是成反比的。
越大的压缩比率，意味着压缩器对声音动态的影响越强。而低的比率对声音动态影响小。所以当你调节压缩比率时候就必须要思考到这个问题，你是想控制动态死了一点，还是单纯想美化一下声音并不想过多影响动态（如歌手话筒）。
给主持人加压缩，我就想把动态控制死一点，例如我们年尾玩最多的尾牙晚会这类演出，经常会遇到各种喝醉酒的吼麦狗冲上舞台，抢一只话筒就开始乱吼，假如没有加压缩器，话筒很容易就信号过载爆灯，轻则音响啸叫，重则损害音箱功放，你都想打死这些逗比有木有？
设定好比率后，再设定一个合适的阈值，阈值我一般直接设定为ZC电平值的大小。发现了木有？楼主的套路都是一环扣一环滴，我们要先使了使用ZC电平值取增益大小的套路，然后再套用压缩器套路。（假如你不使用增益套路也行，在主持人正常讲话时候调节压缩器，让压缩量保持有1dB左右）
因为在主扩音量在ZC电平值的时候，音量是合适的。而主持人话筒电平在ZC电平值时候，当然也是合适的。压缩器阈值设定在ZC电平值，还能适当地保留了一些动态给主持人。只有当主持人用力过猛时候，压缩器才会启动，让人不容易察觉压缩器的存在。
还有增益补偿，我习惯都会加3dB补偿一下。酱紫主持人话筒基本就搞掂了。基本上你平时把主持人话筒推到0dB就完事了，不论主持人小声说话还是大声吼麦，话筒音量都在差不多的范围里面，主持人的动态被我们变小，而且语言清晰度也会有提高。
除了主持人话筒，还有小品用的头戴话筒，也是同样需要动态控制的（歌手头戴例外）。
小品的头戴话筒，话筒头非常靠近嘴巴，而且都是驻极式电容麦头，灵敏度很高，所以话筒动态非常大。而且小品演绎过程中演员一般打了鸡血，讲话也特么的给力，情绪激动时通常也会化身超级吼麦狗，结果又是信号过载，轻则音响啸叫，重则荷包大出血。
肿么办？还是加入比率为4:1的压缩器，还是设定阈值为ZC电平值。或者你也可以根据实际电平调节阈值，让演员在情绪稳定时候，保持压缩量有1~2dB。
你会发现所有话筒都特么音量平均了，无论演出柔声细语还是暴走怒吼，头戴音量会有起伏，但是在合适范围里面了。当演员因为剧情需要，需要强行吼麦时，你会发现压缩量可能会飚到10个dB！这时多么恐怖的动态啊，但是因为有压缩器，头戴音量不会有这么大的变化，但是演员的情绪却还是能被表现出来。
当然，你在使用主持人和小品头戴的加压缩器套路前，你要先使用ZC电平值去取话筒增益的套路，这样两个套路才能套用。这里补上一段ZC话筒增益套路，摘自《愤怒的调音师套路》晚会篇，公众号回复：晚会。
我调话筒的增益时，推子都不推起来，先利用监听耳机和监听表头来调。监听需要调的话筒通道，我希望这个话筒的信号电平可以轻易地到达我标记的ZC电平值的。
方法酱紫，嘴巴与话筒之间距离为两指宽，正常讲话音量，然后边观察监听电平表边拧话筒的增益，让话筒不断跳动的电平能到达ZC值。同时也要符合信号饱满，兼留有动态余量这原则，而且话筒增益一般不会超过12点，超了可能有问题。
酱紫，增益应该就是差不多合适的大小，这时我得把话筒推起来听听，会不会太大或者太小声。先检查一遍，确认所有输入通道都是关闭状态的，然后才慢慢把主扩推到0dB（每次推起主扩我都会很谨慎，因为几十千瓦的线阵音箱啊，搞出点小杂音能把人吓出心脏病，人家也认为你太不入流）。
然后慢慢把话筒推起来，这个一点要慢，有可能我的话筒增益取太大，话筒跟主扩啸叫也是会发生的。顺利把话筒推到0dB后，拿话筒讲讲话唱唱歌神马的，听听音量是否合适，再微调一下增益。
上面说的是利用压缩器，单纯控制动态的做法，如果我们需要利用压缩器美化声音的时候，该肿么弄呢？
最最最典型的例子是歌手的话筒，我们希望尽量保留歌手动态的前提下，利用压缩器美化歌手的声音。
一开始就说过了，压缩比跟动态是成反比的，即系是比率越小对动态影响越少，那歌手的比率需要多小？
答案：像你丁丁那么小！.
我们可以把压缩比率设定为1.1:1,像这么小的比率基本就是专门给歌手的。高比率配高阈值，低比率配低阈值，像1.1:1这么小的压缩比，我们很可能需要把阈值调到-60dB才能达到4-6dB的压缩量。
为什么要把压缩量控制在4-6dB？因为做这样的压缩量，是美化声音的。但超过6dB的压缩量那就有点过度压缩的意思了，对声音过度压缩会造成声音没有动态，变得很扁很没有冲击力。如果以美化为目的做压缩，一定要注意压缩量的大小。
我们可以通过调整阈值，同时观察压缩量表头数值的变化，让歌手在主歌时有2-4dB压缩量，副歌有4-6dB压缩量，但尽量不超过6dB。
但如果你加了压缩器，发现压缩量表头一直不跳的，这说明你在————TM扯蛋。加了压缩器但是压缩器一直没有启动，纯粹是用增益补偿把信号放大了几个dB而已，然后骗自己做的压缩多牛逼，牛逼都被你压坏了。
给歌手加入了1.1:1压缩后，你会发现人声的动态基本没有多大影响（会小一丢丢），但是声音却会变得低频饱满结实，中高频更加突出，音色变强了。而且歌手会觉得话筒更加好唱，更容易入麦。
但如果你给歌手压缩比率不是1.1:1，而是2:1或者更大，歌手很可能就会感觉话筒唱歌去到某一个音量就会被卡住上不去，唱歌会变得非常吃力。酱紫歌手很可能就要找你battle一下。
按照我的经验1.1，1.2，1.3这几个比率歌手一般不容易察觉，但是去到1.5或以上的压缩比率，歌手就会感觉到话筒音量被卡住被压住的感觉。
还有刚刚说的过度压缩也是有用滴，可以用在军鼓上面，使得军鼓动态减少，让听觉上位置变得靠后。因为军鼓是弱拍，其实并不需要太过于突出，有响度就行了，动态太强的军鼓容易跑到人声前面了。当你推大军鼓觉得太大，拉小时候又觉得太小，这种情况你可能需要把军鼓进行过度压缩减少动态，方便控制。
这就是套路，其他的乐器如电吉他贝斯都可以这么做，但是要记住不能单单看压缩器的压缩表头，一定要听出音色的变化，不然你所有做的参数调节也是没有意义的。
套路就这样就完了吗？当然还木有呢，我们还可以做并联压缩（平行压缩），其实在《调音台不思议手记》九编组篇里面已经说过并联压缩的做法，这里再简单说说。
酱紫主输出得到的人声是通道1的信号+并联压缩的信号，我们可以通过控制编组推子和话筒推子大小，控制两者的比例。这样叠加的人声的厚度会增加，而且音色也会变强。
这个方法用在摇滚乐队主唱上面特么好使，要知道主唱都是被一堆乐器包围住的。单独一路的人声是不够力滴，主唱的声音很容易就被乐器淹没的，所以必须加上并联压缩，让人声在乐队中更加突出，让观众更容易听到人声的细节。也可以理解为，把主唱的音色加强，如下图。
但是为什么要用到10:1这么大的压缩呢？还要压缩量去到10个dB以上这么夸张？是因为我压根就不想让并联压缩编组里面的信号有动态！我只想把并联压缩里的电平都压榨掉，只保留下人声的信息，为通道1的歌手增加厚度。
而且在现场演出中，使用并联压缩，特别容易引起话筒与主扩音箱的啸叫，所以必须狠狠滴压。假如编组里面动态还是很强，那么我们主扩里面叠加后的人声动态就会变得比原来还大，一不小心就啸叫了，这个必须要注意滴。
那除了人声，其他的乐器也能做并联压缩么？那肯定行啦！
一般我还会给架子鼓和电吉他也加上并联压缩，以架子鼓为例，加入并联压缩可以加鼓的厚度，还能提升打击力度，是非常好使的套路。
是不是very简单但是为啥要用一对的立体声编组，而不是像歌手一样用单独一路的编组呢？这个是因为歌手是单声道的，但是鼓组却是立体声的，为了让每个鼓都能更好地表现，通常会使用Pan(声相)把每个鼓都放到对应的位置。如下图。
假如用单独一路的编组做并联压缩，那么鼓组中原来的声相位置信息都丢失了，而且单独一路的并联压缩编组加入到主输出后，还会打乱了原来的声相位置。所以架子鼓和电吉他要做并联压缩，都一定要用立体声编组来做滴。
好了，大家看了这么多关于压缩器的套路后，也终于明白楼主为啥喜欢用压缩器，好多时候楼主调整音色时候，首先想到的是使用压缩器而不是EQ。压缩器还能极大程度减轻了我们的工作量，不用像想以前那样，一遇到吼麦狗就手忙脚乱拉推子。
现在数字台里面有很多压缩器可以给我们使用，但好多人买了数字台却对于里面的很多功能，都没有太深的理解。那样就白白浪费了数字台的功能了，随着科技的进步我们可以在数字台上做的处理更多了，可以套用的手法也就更多，现场调音更加接近于棚里面混音了。
混音师是在棚里面做混音，而调音师则是在演出现场做混音，混音的工具也由原来的功能单一的模拟台变成数字台，这意味着我们可以把一整套的混音工程做在数字台里面了。
所以我们音响演出同行除了要学习音响知识以外，我觉得还必须学习录音混音的知识，酱紫才能跟上时代魔鬼的步伐。楼主后面还会继续讲讲噪声门，混响器等等在数字台中的使用套路，期待吧？