静谷深深藏野衲，虚楼隐隐护寒烟。为拈澹墨闲情绪，销取松声白石泉。庚寅长夏坐久无聊，偶有剩册一本，计十二帧，不觉取次而就，因以存之听松阁中，渐江僧。
第二开在云林基础上参以自家笔法，以丰富的点苔及渴墨的运用，冲淡了冷寂与萧疏，使画面增添了清新文秀的氛围；
第三开或自写生所得，绘漠漠江干，两丘次第耸起，在画面中部形成幻影般的叠加，初览似单峰独立，唯江上数点渔舟，才暗示出两山间的距离；
第四开笔法构图皆为之一变，当拟沈周粗笔风格，绘水际大石突兀，群峰耸起，礬头错落，平台迭出，期间树影纷繁，不留余地，天幕留白处又以层层淡墨设置远山，使之绵延无极；
第五开布景以经营位置胜，绘秀野疏篁，水边小道，尽得曲径通幽之感；
第六开以黄鹤山樵笔意入手，实为萧尺木面貌，作奇峰怪石，形质苍古，意境却辽远开阔……
弘仁艺术风格的形成，不仅得益于极高的天分和勤奋，还与他多年潜心研究古人之法，深得古人绘画三味密不可分。
他早年从学于孙无修，中年师事萧云从，又学元四家的黄公望、倪瓒、王蒙、吴镇，而晚年对倪云林的风格喜爱尤加。另外，弘仁在研究宋画、学习宋画时也用力甚笃。其友王泰徵曾说他：“凡晋、唐、宋、元真迹所归，师必谋一见也。”
其次，弘仁在具备这些深厚的传统素质同时，又能不懈地师法自然，把从古人学到的笔墨形式及感悟的意境全部用在自己创作中去，也就是以黄山作为自己的创作源泉，把笔墨意境、线、几何造型等融入自己笔意中来，终于形成他的冷逸、清淡、峭峻、刚性的画面意境。
此册页递经汪士元、戴植、张重威所藏，并为汪士元《麓云楼书画记》所著录，诚为其晚年山水之精品。
THE END