老实说，我认为小小说是一种有些尴尬的文体，虽然我们常关起门来讲，要在一千多字的篇幅里，讲完一个故事，还要讲得精彩，这相当考验文学功底，实在不是一件容易的事情。而实际情况是，正是因为小小说这短小的篇幅，限制了其向文学各个维度深入拓展的可能，使小小说很难像长篇小说、中篇小说，甚至短篇小说那样刻画出丰满、鲜活的人物，呈现出厚重、深刻的主题，并展现出强大的文学冲击力，因此，曹雪芹一本《红楼梦》可以成就一门学问，田耳一篇短篇小说《衣钵》可以在当代文坛声名鹊起，单单一篇小小说能让一位作家在整个文坛（非小小说圈子）声闻遐迩的，我没有听说过。
叶骑《一根火柴》（发表于《啄木鸟》2019年第6期）
小小说的创作存在不少问题，同时，由于受到篇幅的限制，小小说的发展空间也受到一定挤压，但是不是说，我们在推进小小说创作面前束手无策？答案是否定的。可以走系列化创作之路。正如苏童的香椿树街系列、曹乃谦的温家窑系列、晓苏的油菜坡系列一样，可以瞄准某一类人群、某一处地域、某一个主题等进行系列化写作，把有关的人、事写深写透，进行全方位、多维度地展示，如此连缀起来，小小说的内涵、意蕴、深度、广度，都将是另外一番天地。（人民文学出版社昨天推出的“小小说精品系列”六部作品走的就是系列化创作的路子。故事的背景大都在清末民初，乍看单独成篇，其人其事，各成一体，各显一招，各露一脸，但整体又不失为长篇精品的阅读魅力。小编觉得，这个系列堪称一道精美的文学大餐。）
“小小说精品”系列作品封面
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