明星阵容+可爱汪星人的“狗片”公式真的万能么？
映前短视频是成功的起跑线？
宠物题材电影的特别之处在于与宠物产业的深度联结，其发展伴随着宠物产业的快速崛起。《中国宠物消费报告》指出，当前宠物类型仍以犬猫为主，在产业形势的影响下，宠物题材电影的主角也基本以狗为主，在数量上远远超过猫。因此，很多人也将宠物题材电影称为“狗片”。
2023年，短视频营销甚至已被业内视作宣发命门，而这种关系在“狗片”电影中则更为明显。
显然，这些以可爱宠物作为上映前期营销重点，并与宠物博主形成联动，可以有效吸引沉迷于“云吸狗”的潜在受众，更容易出现爆款。在当前短视频已经成为影片口碑传播的重要阵地的当下，依靠短视频平台与大数据，片方在宣发时便可以快速锁定目标群体，并选择用户感兴趣的内容进行准确、个性化的分发，电影重度观众作为营销抓手，“狗片”以此来辐射更多观众。
“狗片”还有新故事？
优秀的“狗片”在票房上各显其能，口碑却总是相似。
票房大卖的《宠爱》豆瓣评分仅5.9，《小Q》6.5分勉强及格，曾获好评的《一条狗的使命》在拍摄续集时评分也从7.7降至6.9。《再见，李可乐》开画第四天，评分跌至6.9。
正如所有平庸的泪点在“狗片”中都不显得俗套，这类电影往往由于主角身份的固定而容易陷入剧情缺乏创新，相对套路化，公式化情节的窠臼中。基本以一人一宠互相疗愈，共同冒险，获得成长，宠物离世作为叙事主线，很难形成创新。
《再见，李可乐》显然还想往前再走一步，试图探讨中国式家庭关系与伦理道德困境，但在类型题材下戴着枷锁的舞蹈或许没有让所有观众满意。
同时，许多经典“狗片”在翻拍过程中，对于原创性与本土文化在地化处理也成为影响影片质量的关键。
此外，许多出演“狗片”的动物演员虽然在影片中贡献了精彩表演，甚至成为全片的灵魂人物，但动物演员自身却缺乏相对完整的职业生涯与成长曲线，相较于人类演员动辄参与数十部影视作品而言，它们参演的作品数量其实也并不多，出镜次数较少和表演内容的同质化进一步深化着人们对动物演员道具化的刻板印象，并影响着影片故事的同质化。
万能“狗片”不万能，“猫片”成新宠？
这也间接导致有观点认为小成本“狗片”的红利期已过，以小搏大的故事更是已经过时。与同档期的其他影片相比，《再见，李可乐》正式上映前的点映成绩并不出彩，票房预测普遍信心不足，直到上映后才纷纷上调，可见“狗片”依然受到观众与市场的认可。
在“狗片”之外，“猫片”正作为一股新势力强势崛起。从宠物产业的角度来看，虽然总体市场规模增长减缓，但猫市场的规模却逆势持续稳定增长。猫数量持续上升，与犬数量回落到2020年水平形成鲜明对比，在城市中，这一特点更加明显，养猫的年轻人数量已经超越狗的数量。
当前，宠物题材电影中狗作为主角的数量仍然远超过猫，但在近几年，猫猫的形象价值外溢至文化娱乐产业更加被重视。与狗动物演员不同，猫动物演员的情绪都是靠耳朵和尾巴的肢体语言发挥出来，面部表情不多，给观众解读的空间更大。
从宣发的角度来看，当前宠物电影市场仍然面临着将流量转化为实际观影行为、以及如何处理宠物博主KOL的UGC内容的挑战。依托短视频平台进行“云吸猫”与“云吸狗”盛行的当下，这类题材还有着广泛的潜在受众，但能否真正将受众从短视频平台引导到影院，实现银幕将短视频平台中的流量转化为实际的受众，是宠物题材电影值得思考的问题。
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