真太子的标志不只是拿过多少次新公主役。研几拿第一个有名字的角色，什么时候开始新公路线生徒，都能看出来剧团推人的策略。
说明：
①粗体字代表主役。
②研数的计算，严格来说应以每年新一届音校生入团为界，因此年初的剧新公者研数仍与上一年相同，表中没有特别精准，仅供参考。
各组拿过新公主役的生徒的新公进化史
对比之下，月组P在人事方面最大胆，现在已经开始养108期的雅耀了。花组P则是最按部就班的一个，其他组都开始发展105期生了，只有花组还在104期。
发布于2023.2.24
从男役到剧团四季真條まから所认为的“宝塚舞台创作的乐趣”
宝塚歌剧团元雪组男役真條まから来自熊本，是2012年踏上初舞台的98期生。16年退团后，她进了剧团四季，在「狮子王」里拿到了娜娜的角色。我们听了她决定转型的原因，还有现在的想法。
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宝塚退团以后，我进了剧团四季，在那里用的是本名“村木佑衣”。“真條まから”是为了在宝塚当男役才取的名字，所以还是想重新用回本名。
在进宝塚的很久以前，我就和母亲讨论过取艺名的话叫什么好。听说用“a”为母音开头的名字能开运，由此想到了“Makara”，我们兴奋地说着“感觉很可爱呢”。后来就原样用了这个名字...
在进宝塚的很久以前，我就和母亲讨论过取艺名的话叫什么好。听说用“a”为母音开头的名字能开运，由此想到了“Makara”，我们兴奋地说着“感觉很可爱呢”。后来就原样用了这个名字，真條的“真”取自我仰慕的礼真琴的“真”。
当男役特别开心。特别是在秀里唱歌跳舞的时候。
研究“帅得一塌糊涂”的礼真琴
我希望能像礼真琴一样，为此做了研究，模仿她的舞蹈。她撩衣服的样子，动作和表情，还有下场的时候，明明只是跑进舞台袖而已，却让人感觉帅得一塌糊涂。每一样都是我憧憬的目标。
我以宝塚为目标的契机，最初是因为母亲有个同学是宝塚饭，对方借了DVD给我，说“希望你看看，哪怕就看一次”。那是和央ようか的「NEVERSAYGOODBYE」。简直太帅了。一想到“所有人都是女性”，我就更觉得备受冲击，“好想去这里！”一瞬间就下定了决心。那时我大概是初中一年级。
我差不多3岁开始学钢琴，小学时开始学芭蕾和合唱。在此基础上，我又加上了声乐课，另外每月会去兵库县上一次受验学校。
既然要进宝塚，我还是想当男役，所以在学校的配餐里也会喝很多牛奶，想尽办法要长高。就这样终于长了3厘米左右。
严格程度和感动都超出预期
我初三第一次考的时候没过。上的高中我感觉和宝塚很像，是熊本当地的一所女校，学校口号是“圣洁、明亮、美丽”。那也是映美くらら的母校。我上了一年高中，第二次考的时候合格了。
经常听人说宝塚音乐学校很严格。我并没有感觉“不出所料”，那里严格的程度超出了我的想象。但我还是有种感动，觉得“这就是宝塚”“我进到这里来了”。虽然很严格，但不管怎么说还是留下了快乐的回忆。表演课上，老师说“从没见过关系这么好的一期”。这让我很开心。
我和同期一起初舞台，总之LineDance的稽古就是在和肌肉疼作斗争。因为要踢腿，大腿内侧的肌肉会酸痛。我和同期一起回家，路上都喊着“疼疼疼”。
初舞台正式演出的样子，我至今都记得很清楚。很多灯光打在我身上，很多观众前来观看。让我特别感动。
「前田庆次」里一樹千尋教我的事
配属到雪组以后，给我留下很深印象的作品是「一梦庵风流记前田庆次」。
专科的一樹千尋参演了这部剧，她对表演十分认真，角色塑造总是让人感觉很厉害，我想从她身上学到点什么。新人公演中，我演了一樹桑的角色。那个角色叫二郎三郎，括号里写着，实际上是德川家康。
再之后是「星逢一夜」的新人公演。
（作·演出的）上田久美子老师毫不留情地跟我说了很多，是积极意义上的毫不留情。而且她一直陪着我练到我能做到为止。当时我演得很开心。那时我也从本役的英真なおき那里学了很多东西。
决定退团的时刻
能让我演这些专科的角色我很感激，但我还是想演更靠近中心的角色，想演Star们演的那种角色。
「浪客剑心」的角色数量很多，我觉得可能有机会，结果又是专科的角色。那时我感觉“啊，我想做的事和剧团想让我做的事不一致”。于是我告诉剧团，我要退团。
那时正好是我的同学们大学毕业，开始找工作的时候，我想，如果我要进入一个新世界，还是像这样选个早一点的时机比较好。
从音乐学校时代开始，同期就说我“Makara肯定会一直待到进专科”，所以大家知道了都很惊讶。
选角就是一切的剧团四季
退团之后，正好剧团四季在招人，我就去参加了考试。四季有福冈公演，小时候我经常和母亲一起去看，那里也是我向往的地方。
进了剧团四季以后，我开始了每天往返横滨排练场的日子。在四季要想参演作品，不管是什么角色，都必须得通过选角。不挑战就拿不到角色，所以我很拼命。
我原本是学古典唱法的，在宝塚当男役的时候完全发不出低音，很辛苦。结果现在又要完全反过来。
虽然我想改掉男役的习惯……
我自以为已经改掉了男役的步态和站姿，但还是被批评得很厉害。“我是罗圈腿啊”“我走路太耀武扬威了”每次我都会意识到这些。我感觉这真的很难改掉。
我第一次登上四季的舞台，是在「钟楼怪人」里当群演。当时在东京的“秋剧场”和京都都有公演。京都公演的时候，宝塚的同期和雪组的各位来看了演出。我很高兴。
之后是「小美人鱼」的群演。那个时候，「狮子王」在选角。
提起剧团四季，就会想到「狮子王」，所以我想参演一次。
想一直演下去的「狮子王」娜娜一角
其中的娜娜是我一直想演的角色。虽然不算武打戏，但打斗场面很多，还有回旋踢，特别帅。我想努力一把，就去参加了选角。能够被选中，我真的很开心。
不过，一旦要演有名字的角色，我的压力就超级大。也有过紧张到发不出声音的时候，我再次感觉到大家站在舞台上都有着很强的精神力。
也为宝塚受验生做心理辅导
现在我在给以宝塚或剧团四季为目标的学生上课。
声音训练不只是要教会她们唱歌，我还想根据每个人的情况，教一些必备的要素。
还有就是精神层面。考宝塚会有“没考上就是世界末日”的那种失落感，我自己当时也是如此，要花很长时候才能重新站起来。我想为这样的孩子做心理疏导。
同期今年研12她们在台上的身姿激励了我
现在回想起来，宝塚是个很让人舒服的地方。同期也好，雪组的各位也好，都是志同道合的人聚集在一起共创舞台，这是多么快乐的事啊。宝塚一切都以组为单位，虽然有时会很辛苦，但组是可以依靠的地方，组里的人就像一家人一样。我觉得这就是成员的优势。
看到现在依然奋斗在宝塚舞台上的同期的身姿，我会被她们激励，觉得自己也要努力。我只待到研5，当时研12的人完全是上级生。现在同期也已经到了那个位置。感慨万千啊。
以后还有机会的话，我还想再站到舞台上。为了不让实力下降，我也会好好练习，如果有想演的角色就去挑战。
下期我想交给紫峰七海，她在我轮转到花组的时候照顾过我。
下期给紫峰七海
紫峰就是男役本役。她给我的第一印象是手特别漂亮。她教给我，要想做出这样的男役之手，就要有抓住墙壁的感觉，这一点让我印象深刻。
她的妆也化得很美，一举一动都很帅气。紫峰她特别喜欢宝塚，所以有自己的执着之处，能在她身边给她帮忙，真的得到了她很多教诲。
发布于2022.8.26
“再没有比这更好的男役体验了”元宝塚·樹里咲穂感受到的至高喜悦
不论什么样的角色都演起来得心应手。宝塚歌剧团元男役Star樹里咲穂凭借丰富的表情和扎实的演技活跃在舞台上，她是1990年踏上初舞台的76期生。她带着一如既往的坦率，充分诉说了宝塚时代的快乐回忆和对共演伙伴的想法。
在团时我曾一度迷茫过是否要退团。我在「WESTSIDESTORY」（1998年）里演了安妮塔，有过观众给我的掌声经久不息，以致打断演出的经历，也就是所谓的“showstop”。明明我是想当男役才入的团，结果最受好评的却是个女角色。我心情复杂，想着...
在团时我曾一度迷茫过是否要退团。我在「WESTSIDESTORY」（1998年）里演了安妮塔，有过观众给我的掌声经久不息，以致打断演出的经历，也就是所谓的“showstop”。明明我是想当男役才入的团，结果最受好评的却是个女角色。我心情复杂，想着是不是去当女演员更好一些。
现在回想起来，当时没退团真是太好了。我将男役道探究到了极致，而且在饰演重要角色和开DinnerShow的过程中，意识到了自己的责任。
实际决定退团是以专科身份参演宙组「魅影」（2004年）的时候。当时我演TOPSTAR和央ようか饰演的男主角的父亲卡里耶。
终盘部分，我们两个人唱歌那一场，观众席看起来就像波浪一样。我还以为是地震了，但并不是。是观众在找手帕擦眼泪，他们头的动作形成的波浪。
歌唱完之后又是showstop。那一刻，我觉得“再没有比这更好的男役体验了”。能感受到观众的热情，是我最大的喜悦。
运动会大家一起痛哭
我在团的16年间，有过很多开心的事。1994年我在月组时参加的大运动会给我留下的印象尤为深刻。
84年的上一场运动会上，获得优胜的好像是大地真央当TOPSTAR的月组。“要跟上真央她们！”大家都很有干劲，拼命练习拔河之类的项目。
开场的时候，TOPSTAR天海祐希乘着棒球选手在球场坐的那种车登场。我们组的入场式是最豪华的一组。
但最终结果却是4组中的第4名。虽然从最开始就排在第四，但不知为何，大家直到最后都坚信一定能翻盘。结果公布的时候，大家都在痛哭。周围组的人一脸“哎，你们一开始不就是第4名吗，怎么还哭成这样？”的表情。现在想起来真挺傻的，但也挺可爱的。
把外部出演学到的东西传授给后辈
2000年调到专科的时候，我吃了一惊。但在团期间能参演外部的演出，也成了我开始思考演员存在方式的契机。
例如，我参演KinKiKids的堂本光一主演的系列音乐剧「SHOCK」的时候。在宝塚，演出家和Star之间是“老师和学生”的关系，所以有不明白的地方，会去问上级生，自己先摸索着做。但杰尼斯的年轻孩子会直接跟演出家说“不明白”“做不到”，然后一起讨论。我感觉看到了创作舞台的一种新模式。
那之后，我在宝塚的演出里，遇到自己的演唱会或是下级生很多的作品，都会有意识地让她们自由发挥。并不是别人说怎么做就怎么做，我告诉她们，希望大家能站在对等的立场上共同创作，比如可以去问演出家“我试着这样演了，你觉得怎么样？”
03年我的演唱会（「JUBILEE-S」）上，出场的下级生们都悠然展现出了自己的特色。我很高兴。她们懂得了“可以毫不畏惧地表现自己”。能和她们一起创作舞台，我特别开心。
和OG共演松了一口气
我感觉退团后差不多每部作品都能和一个宝塚OG共演。即便在团的时期没有重合，也能聊现在的宝塚和在团时候的事，有着共同语言，所以很快就能成为朋友。各位上级生都像以前就认识我一样，很宠我。
7-8月的演出「Only1,NOTNo.1」里我和Aachan（綺咲愛里）共演，虽然我们是第一次见，但在排练场聊了很多，关系变得很好。原本后台化妆间都是一人间，我说“我觉得一人间太寂寞了，和你在一间屋可以吗？”，她回答说“当然可以！”。我们就改成了双人间。有其他OG在，我会觉得大松一口气，可以愉快地度过。
10月起我将参演「欢乐今宵」（ByeByeBirdie），那是一部使用了1960年代名曲的华丽喜剧音乐剧。我想一定能让大家看得开心。
退团以后，我感觉自己演了很多喜剧作品，还有有个性的角色。最近反派角色也增加了。今后我也想演各种不同类型的角色。
下期交给紫吹淳
下期我想交给紫吹淳。她是我的前辈，月组时代我们就一起登台，演过「布宜诺斯艾利斯之风」（1998年）等作品，退团后又共演过好多次。我一直都很仰慕她。
（三）
本文乃脑洞之作，内容纯属虚构
兰兰首次去拍双人写真，这也是兰寿富上任top后和小兰少有的独处时光，以往总是一大堆组子们排练，稽古。今天除了工作人员随行，并没有其它花组的小伙伴同来！
拍摄时，两人都准时到来。工作人员报备了流程，两组室内，还有一组室外的，随后是一个采访。计划一天就能结束拍摄工作。根据服化师要求，二人均情侣穿搭，很快室内的拍摄均已完成。午饭后大家就能进行外景的拍摄了，然而天公不作美，就当大家吃午饭之际外面愁云密布，雷声阵阵，紧接着雨点就密集的落下来！原计划下午就能进行的拍摄，因为这一场...
拍摄时，两人都准时到来。工作人员报备了流程，两组室内，还有一组室外的，随后是一个采访。计划一天就能结束拍摄工作。根据服化师要求，二人均情侣穿搭，很快室内的拍摄均已完成。午饭后大家就能进行外景的拍摄了，然而天公不作美，就当大家吃午饭之际外面愁云密布，雷声阵阵，紧接着雨点就密集的落下来！原计划下午就能进行的拍摄，因为这一场雨，又不得往后延迟了。待到雨停时已然是下午4点之后了，工作人员急吼吼的赶过来通知说要进行外景拍摄。
兰寿富之前就看见小兰时不时的紧皱着眉头向屋外张望，原来是托朋友帮忙带回止疼的药，在一想上午小兰拍摄之余总是爱抱着抱枕蜷在座位上，便了然小丫头应该是遇到了不舒服的那几日了。
经过头目的沟通最终改成了先做访谈，室外拍摄改在了第二天上午！小兰听到最新安排后，明显松了一口气！看着小兰如释重负的样子，兰寿富略感欣慰。
访谈结束后已是日暮时分，工作人员们还要有简单的剪辑，收尾工作。结束本日工作的兰兰决定先走一步。头目邀约一起共进晚餐，小兰欣然同往，因为第2天还有拍摄任务，所以就在附近订了酒店。兰兰也理所当然的住了同一个房间。
别看头目在宙组时，游走于娘役间，潇洒自如，一副万花丛中过的姿态，可现在定了相手了，反而有点拘谨，而且还是个小了自己12岁的小丫头，更要命的是这个小丫头还一副我就认准你了的坚定眼神，真的是让自己不知如何应对！莫名有了一种已婚人士的束缚，好像跟其他娘役太过亲近也是一种精神上的背叛了！脑子里浮现临出发时好友so的叮嘱：把握时机，主动出击，一个不能给相手幸福感的男役首先是不合格的！
头目摇了摇头，我这都想的什么乱七八糟的啊，不过，和小兰谈谈还是有必要的，毕竟初为相手，还是要了解自己另一半的感受的。
晚餐后，头目把事先准备好的项链送给了小兰，小兰初见很是欣喜，接着就皱起秀气的眉毛，认为这太贵重了，打算拒绝！头目顺水推舟的解释道：以后还要小兰多加帮助，出席一些秀之类活动，只是提前准备了谢礼，如果推迟就是拒绝帮助自己了！见小兰有所动摇，头目又嘴上抹蜜般的说道，哪有什么名贵啊，最宝贵的人不是就在我身边吗。比起你来，哪里还有更值得我珍贵的呢？
一顿“弹衣炮弹”下来，小兰就晕乎乎的被定义为兰寿富最宝贵的人了。也是啊，被心悦的人夸赞，想保持清醒镇定也难啊。
回到酒店后，头目还贴心的给小兰叫了睡前牛奶，小兰捧着温热的牛奶迟迟没有喝，头目疑惑：“不想喝吗？那就不必勉强，因为看到你白天应该不舒服，想着你喝点牛奶能睡的更安稳些。”
“呐，mayu桑，今天谢谢你了”
“诶？项链吗？你已经道过谢了，不要和我那么客气”
“不，是因为修改拍摄安排的事，我在卫生间听到了她们的抱怨，大概有几个想提前去做其他事。她们说你当上top.滥用权限……”
“所以你觉得我这样做不合适吗？”
“我知道你是因为我才和他们更改计划的，所以你对我的好，我一直记得，可……”
“傻丫头，我们的行程在没有外界天气干扰的情况下，确实是一天完成，但后面还有补充条款的，我做的并没有不妥，况且为了你，就算滥用职权又怎样？”头目挑眉看着面前这个陷入纠结的小丫头
“诶？你不是最在乎原则吗？怎么会？”
“傻瓜！任何事都有例外，如果你觉得想感谢我那就……”头目点了点自己的腮边，有意戏弄小兰！
头目预判小兰或害羞或撒娇躲过，却没想到勇敢如兰酱，放下牛奶杯，迅速环住头目的脖颈，就向头目的脸颊亲去！生怕头目反悔似的。这倒把想戏弄人的头目整不会了，对于突如其来的热情，头目下意识向后闪了半步，一个小趔趄，让瞄准脸颊亲去的小兰有了偏差，不偏不倚地吻上了头目温热的唇瓣！
小兰害羞的点点头，额头邸进头目怀里，余光看了眼时钟才过了一分钟，奇怪！为啥自己的双唇有一种微肿的灼热感啊。
下章预告，so成功上t,和小哥斯拉相遇！恶魔们要去上界偷回天使的记忆了！
发布于2022.3.24
元宝塚TOP壮一帆花→雪→花→雪，经由组替开出大大的花
宝塚歌剧团元雪组TOPSTAR壮一帆是82期生，是突破了宝塚音乐学校最高倍率48.25倍的Star。她从花组到雪组，又回到花组，然后再一次到了雪组，在2012年，她入团的第17年就任TOP。她被很多宝塚生徒仰慕，超越了组的范畴。经过多次组替，绽放出花朵的宝塚生活到底是什么样的呢？
我差不多每过6年就会组替一次。组的色彩不一样哦。现在什么样我不太清楚，当时的话，大致可以说花组是男校，雪组是女校（笑）。
比如说“去吃饭吧”，会去外边吃，大家一起闹腾的是花组。会商量“那去谁家？”，在家...
比如说“去吃饭吧”，会去外边吃，大家一起闹腾的是花组。会商量“那去谁家？”，在家里聚餐的是雪组。当时我想，内面有着不同的色彩啊。
第一次组替的时候我很不安，不知道自己之后会怎么样。
从第二次开始就不一样了。会想自己能给这个组带来什么影响呢。我开始思考站在什么样的位置才能增添更多色彩。
所以我会给要组替的孩子提建议。“组替能带来多大意义，取决于你自己。”
私下里我们没有两个人一起出去吃过饭。大概也没一起喝过茶。但在舞台上，我们的呼吸立刻就能协调统一。就算把一切都扔出去，对方也能接得住。就像棒球里投手和接手的关系一样。
享受过的恶役成为自己的食粮
印象深刻的作品……每一部都是。
比如「太王四神记」（2009年）里的大长老？两千岁的妖怪！这是我第一次在本役贴胡子，既有八字须也有下巴上的胡子。我很享受那种征服世界的感觉。
演恶役很有意思。需要色气。最重要的是能成为自己的精神食粮。要做各种研究，能够拓宽视野，从中学到很多东西。
我的TOP披露目是我演过好几次的「凡尔赛玫瑰」。
角色是我第一次挑战的菲尔森。围绕在奥斯卡身边的男人里，阿朗非常有男人味。安德烈看着就让人着急。我演过阿朗，安德烈更演过三次。菲尔森比安德烈还让人着急，所以也有烦恼的地方。
雪组是能演大戏的组。重心很稳，不管是嘴上说的还是心里想的都很厉害。被誉为宝塚歌舞伎的「凡尔赛玫瑰」充分发挥了雪组的优势。
能再演「心中·恋之大和路」（14年）也很棒。制作人问我“要不要演大和路”，我说“请务必让我演”。不过那部剧超难。
上方的美男子和江户的美男子全然不同。很难演出那种“风一吹就跟着摇的柳树”一样的美男子，那种弱柳扶风的感觉。虽然已经决定退团，但直到最后的最后我都在烦恼。
今年雪组要再演「心中」啊（译注：指2022年和希そら主演版）。我想说“加油！”虽然那个角色很难演。
在歌剧80周年入学100周年退团
我参加过宝塚歌剧100周年（14年）活动，感受非常浓厚。有过那次经历以后，我觉得自己无所不能。当时忙得要死。
我进入宝塚音乐学校的时候是80周年。我作为音乐学校生参加了纪念式典的大合唱，站在宝塚大剧场大台阶最上一级。舞台最顶上的灯光直接照过来，很热很热。
90周年的时候，我站在大台阶中间稍微偏下一点的位置。
100周年时我作为TOP参与，在大幕后边候场。眼前只能看到幕布，那幅景象让我想，我终于走到了这一步。我不想忘记这样的景色。
演出家大野拓史老师擅长多人大场面，他尽量给大家都设定了角色名。组子的积极性也提高了。
大家能“壮桑、壮桑”地跟着我，让我很感激，我一直都想回报这种心情。
新人公演第二天，我的面前排了很多人。不光演我这个角色的孩子，还有好多其他孩子来问“我演得怎么样”。我是看了新人公演，但并没有注意到每个细节，所以对很多人都没法提建议。虽然很忙，但很开心。
最重要的是要一直保持健康。组子能敏锐地看出TOP的状态。即便是状态不好的时候，我也尽量不表露出来。
我希望自己的身心都能保持健康，一直带领大家前进。我觉得，只要能充满活力地站在大家中间，那就可以了。
现在在演出「夜来香狂想曲」（夜来香ラプソディ）里，我时隔五年又一次演了川岛芳子（被称作“东洋玛塔·哈丽”的男装丽人）。
排练中，男性动作让我觉得比上次还羞耻。（在团的时候）演得很正常的东西，现在竟然会感觉这么违和。这算第二次青春期？！让我很惊讶。
我退团7年了。虽然离真正的女演员还有距离，但比起五年前，应该变得更像女演员一些了吧。
夢咲ねね、仙名彩世这些前娘役也在排练场，可能也对我造成了影响。
不想让娘役看到扮演不完整男性形象的自己，和在男演员面前做男性动作的自己，这两者之间很难平衡……我在想，是否能把我自己身上这种男性化和女性化的不稳定性以合适的形式应用到角色中。
最近感觉自己就是很喜欢表演。和优秀的工作人员还有共演者相遇，提升自己作为演员的技能。我开始思考自己到底要发出怎样的讯息。
交接给元男役Star彩吹真央
下期要交给彩吹真央。去年的花组·月组100周年纪念公演里，我们也一起唱了二重唱。
发表于2021.11.23
超有趣的元宝塚TOP紅ゆずる将大剧场化为大爆笑的漩涡
宝塚歌剧团元星组TOPSTAR紅ゆずる在团的时候，凭借拔群的喜剧才能为观众带去了笑容。她是2002年踏上初舞台的88期生。紅在入团第15年当上TOP，她对宝塚有着热切的爱意。
我入团配属到星组的时候，柚希（礼音）才研4（入团第4年），但她已经是Star了。要想指导后辈，自己就必须做得比对她们的要求更好才行。说自己不想说的话也是一种大爱。我从柚希身上学到了一点：对自己也要严格要求。
要让我选一部印象最深的作品很困难，成就感最强的是「红花侠」的新人公演（08年）。当时真是超大幅提拔。...
要让我选一部印象最深的作品很困难，成就感最强的是「红花侠」的新人公演（08年）。当时真是超大幅提拔。宝塚大剧场的本公演里，直到上一部作品我才第一次有台词。也没在新人公演里演过二番、三番的角色，突然就要主演。发表的时候，我根本不知道该怎么办好。
总之很不安，一直在练习。觉也睡不着，经常只睡两个小时。歌特别难。本役的安蘭けい一点一点教我。
开演之前，我紧张得心都要从嘴里飞出来了。不过正式演出真的很开心。我从心底里体会到了舞台的快乐。
被提拔为新人公演主演从心底里体会到舞台的快乐
演出结束之后，幕布立刻再次升起，我吓了一跳，同期告诉我该到对观众致辞的时候了。我一点余力都没有，连要致辞这件事都忘得一干二净。但从心底里体会到舞台快乐的我，是个厚脸皮、不知畏惧的下级生，甚至会想“要是明天也是新人公演就好了”（笑）。
那部作品也是我的大剧场TOP披露目（17年）。稽古第一天，小池修一郎老师（润色·演出）对我说“红花侠一直在等你”。我到现在都记得那种喜悦和愉快的压力。
我演的帕西是英国贵族。我有意识地通过增加喜剧元素来抓住观众的心。这既是部冒险剧，同时也是爱情故事。在重视妻子玛格丽特的心情方面，我当然也比新人公演时期挖掘得更加深入。
我的男役像吗？我在美男子竞争中肯定无法胜出。我的目标不仅仅是美丽端庄，而是要成为独一无二、具有个人气质的男役。明明是个美男子，但却超有趣，我瞄准的是这样的反差。
目标是只有我能做到的男役
进了宝塚以后，我看了真矢ミキ的DVD进行研究。为什么这个人的表演这么引人瞩目？就算学着真矢的样子做，也没有人能模仿得了她。我也想成为这样的男役。当让别人像紅ゆずる一样做的时候，能有人说“这只有紅才能做到”。这就是我的目标。
虽然也有人说“不像宝塚”，但这正说明我有个性。要是能让那些觉得我“没意思”的人也受到震动就好了。
我的梦想是让大剧场陷入大爆笑的漩涡。我希望看宝塚剧能给人更日常的感觉。
秀的部分是王道。我憧憬酒井澄夫老师和冈田敬二老师的经典宝塚作品，因此才进入剧团，我想演有典型贵公子、典型可爱形象的作品。我很喜欢宝塚，所以不想要变化球。
退团之后对现役生的想法是……希望你们不要忘记自己的初心。想进宝塚的心情、踏上初舞台时的心情，我想都是很快乐的。有人能拿到角色，有人不能。这确实是个严酷的世界。但你之所以会体味到这种痛苦，也是因为你入了团。希望你绝对不要忘记这一点。
交接给我憧憬的瀬奈じゅん
下期要交接给瀬奈じゅん。我主演新人公演的时候，瀬奈在歌剧团食堂表扬过我，“你确实很努力。一夜之间就诞生了一个新Star。”我真的很开心，至今都记忆犹新。
Asako（瀬奈的昵称）的生活方式很帅，我很喜欢。她用自己的眼睛准确地把握事物，给人一种不会屈服于任何东西的感觉。这么说可能会被别人说“你懂什么”（笑）。不管是做男役时的她，还是作为女人的她，都是我憧憬的对象。
发布于2021.12.27
元宝塚TOP瀬奈じゅん一心做到帅气将男役钻研到极致的苦恼
瀬奈じゅん曾在宝塚歌剧团做过月组TOPSTAR。她是个帅气、火热又轻快，锋芒出众的男役。她是1992年入团的78期生，从花组到的月组。同时，她也是在音乐剧杰作「伊丽莎白」中演过鲁契尼、伊丽莎白和死神3个主要角色的稀有Star。2009年退团后，她依然活跃在舞台上，正因曾将男役钻研到极致，她费过不少苦心。她在舞台上的信念是——
我很大器晚成，也很不合时节。研10（入团第10年）的时候才拿到宝塚BowHall公演的初主演。那之前我开过DinnerShow，稽古的时候...
我很大器晚成，也很不合时节。研10（入团第10年）的时候才拿到宝塚BowHall公演的初主演。那之前我开过DinnerShow，稽古的时候，振付老师问我“你想成为什么”，我只说了个“嗯——”就说不出来了。虽然想当TOP，但要是没当上就丢人了……因为有这种奇怪的自尊，所以没能作答。
我觉得这样不行，第二天去找振付老师，做出了“我要当TOP”的宣言。那之后过了大概一周，我就拿到了第一个Bow主演。
我以前就觉得自己能当TOP。有种不可思议的自信。但不是现在，所以先不要给我角色，我像这样一直设着一条防线。希望能先等一等，等我具备实力再说。
我能当TOP不可思议的自信
我觉得在花组13年的成长经历对我影响很大。我可以自在地做我想做的事。不管干出了什么事，Miki（真矢ミキ）和Tamo（愛華みれ）总能帮我想办法解决。从来没人对我发过火。
因此我当TOP的时候，也注意为大家营造成长的环境。直到如今我还是感觉当年的组子们很可爱。对她们会特别关照。
我感觉「伊丽莎白」让我有所成长。我格外用心的作品则是「ErnestinLove」（05年）。那是梅田艺术剧院的落成公演，也是我的TOP披露目。那部作品是从零开始在稽古场创作出来的，原本出自即兴的偶然动作，后来也被固定下来，让我感动。
举个例子，求婚那一场。我要去抱她（饰演关多琳小姐的彩乃かなみ），但她躲开了，我摔倒在沙发上，结果沙发蹭一下滑走了。沙发底下有轮子……虽然如此，但我还在继续表演，说出“我爱你”的时候，稽古场一片大爆笑。大家都觉得“这样挺好”，于是固定了下来。看到再演里这一场依然保持了同样的演法，我感慨万千。
我视为目标的男役像吗？全能型的帅气男役。我的目标是无懈可击、得到大家公认的帅气男役。为此我想要能证明自己的实力。直到最后的最后。
前辈为我开辟的道路我想自己去拓宽
我总是容易变回男役。有着形状记忆。我想一方面将这一点作为我的长处保留下来，另一方面也好好打造出一个普通的自己。这就是我不只演音乐剧，还去挑战话剧的原因。我想增加自己的武器。我希望在自己信服的同时，也能给观众带去好的东西。
我退团之后参演的第一部剧是东宝版的「伊丽莎白」，寿ひずる和杜けあき在里边演皇太后索菲。我在花道看了她们独唱的场面，为她们支配广阔空间的能力所折服。
当时我想，正是因为有这些宝塚前辈开辟出退团后的道路，如今的我才能接到工作。所以我也要为了后辈们，继续将道路拓宽。
11月我参演了花组·月组100周年纪念OG公演，我丈夫看了演出，第一句话就是“真羡慕你”。羡慕我有个能称之为家，称之为青春，能回去的地方。拥有超越世代的人际关系，能带着自豪感站在台上。确实如此啊。我又一次感受到了宝塚羁绊的美好之处。
明年我将参演音乐剧「大幕」（カーテンズ），那是一部关于后台的故事，由城田优导演。退团后，我和他在「伊丽莎白」里有过合作。
我演一个重新回去当女演员的作词家。最近连着三部剧里演的都是女演员。「控方证人」（検察側の証人）里是前女演员，再之前的「子弹横飞百老汇」（ブロードウェイと銃弾）里是女星海伦·辛克莱尔。演女演员总让我有种不可思议的违和感。
仰慕我的下级生交接给瀬戸かずや
下期要交给瀬戸かずや。她在宝塚音乐学校的时候就给我写过信。（10年一次的）宝塚大运动会（04年10月）上，我们一起拔过河，那是我们同在花组做的最后一件事（之后瀬奈就组替到了月组）。要是还在同一个组，我就能教她更多东西了，我心里一直有这样的遗憾。
这次的OG公演我们得以同台演出，感觉那份遗憾稍稍得到了净化。我给她提了建议，进行了交流。今后要是瀬戸遇到什么困惑和烦恼，我也想全力去支持她。
这篇访谈是分成两部分发的，我给合到一起了。其实第一次发的部分是个摘要，第二次发的是详情。大概是因为当时朝日新闻有个活动，嘉宾请的是她，所以拆成两次发算作宣传。
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发布于2022.1.20
花组大哥和胡子很配元宝塚男役瀬戸かずや的男役美学
下级生时代很痛苦。我很少能参演宝塚大剧场以外的公演。每次贴出参演者名单的时候，我都害怕去看，就像音校合格发表的时候一样。痛苦地爬上一级级台阶。这是一种积累。虽然有下级生跟我说“瀬戸桑好厉害”，但我也曾像大家一样四处碰壁。如果我能帮她们稍微回避一下墙壁的话，我会尽力去帮。
新人公演毕业...
新人公演毕业以后，我第一次拿到了贴胡子的父亲角色。自那以后我就开始研究大叔。后来能被人说很性感、有成熟感，我自己都觉得不可思议。渐渐地，只要贴上胡子我就能冷静下来。挺不对劲的吧。轟悠也说我“很适合胡子呢”。
我从很早就开始考虑退团的事。下边有很多好苗子长起来了，我不能拖拖拉拉地堵在上边。我在花组长大，在这里待了很多年，所以我想以花组男役的身份结束。退团公演被疫情折腾了一溜够。完全不知道会发生什么，在那种状况下，每天全力以赴。然后在我经历了18年终于走到的大剧场千秋乐那天，是无观众演出。虽然很震惊，但我还是仿佛听到了掌声
我的目标是能用背影说话的男役。我想成为熊熊火焰般热情的男役。非常庆幸自己坚持了下来。
4月我即将举办首场演唱会。寻找脱离男役瀬戸かずや之后的自我。如果这个自我的内核能更粗壮、染上色彩就好了。
发布于2022.1.27
花组的老练大哥开什么颜色的花？元宝塚男役瀬戸かずや的第二幕
花组有着历代流传下来的深深的明朗。虽然随着时代变化，色彩有所变化，但最根本的温暖不曾改变。去年参演的花组·月组100周年纪念OG公演让我再次体会到了这一点。大家都很有个性，每个人都有自己想的做法。我是花组男役，也就意味着是花组男役应有的样子。
被配属到花组，我很开心。因为我憧憬的瀬奈じゅん也在这个组，我觉得她是男役教科书。不过瀬奈很快就组替走了。
下级生时代很痛苦。我很少能参演宝塚大剧场以外的公演。每次贴出参演者名单的时候，我都害怕去看，就像音校合格发表的时候一样。但我是想当男役才进来的。我靠着这种想法活着。
我研5（入团第5年）才在新人公演里拿到主要角色。大器晚成呢。拿到新人公演主演的前一部作品是「虞美人」，我在里边演二番角色刘邦，当时我哭着跟本役壮一帆说“我做不到”。壮这样对我说：“Akira（瀬戸的昵称），你还什么都没开始着手，只是把问题堆起来看着。问题只能一个个解决。”
我一直很羡慕能坐上过山车的人，但当上上级生的时候，我意识到坐过山车很难。坐在上边还必须得摆出好表情才行。
没坐上过山车因此才看到的东西
我经过一级级台阶的积累，理解了很多人的痛苦。虽然下级生会觉得“瀬戸桑好厉害”，但完全不是那样。是因为曾像大家一样四处碰壁，所以才有现在的我。我曾经痛苦过，所以如果能帮她们稍微回避一下墙壁的话，我会尽力去帮。
新人公演毕业以后，我第一次拿到了贴胡子的父亲角色，当时没有经验，非常焦虑。自那以后我就开始研究大叔。后来能被人说很性感、有成熟感，我自己都觉得不可思议。渐渐地，只要贴上胡子我就能冷静下来。挺不对劲的吧。轟悠也说我“很适合胡子呢”。
我演的时候会想，要是有这样的男人就好了，会很有趣。特别是演「兰陵王」的时候很快乐。作为女性的我来演的男役，却是个娘娘腔。大家对瀬戸かずや的男役形象有很深的印象，所以我才能彻底背弃这个形象。拍海报的时候，木村信司老师（作·演出）会喊“甩掉Akira~”。我回答，好~要甩到什么程度呀~
我从很早就开始考虑退团的事。下边有很多好苗子长起来了，我不能拖拖拉拉地堵在上边。我在花组长大，在这里待了很多年，所以我想以花组男役的身份结束。支持明日海りお的时代对我是件大事。把柚香光的新体制建立好以后，我就想该退了吧。
退团公演的大剧场千秋乐无观众却依然能听到掌声
我的退团公演被疫情折腾了一溜够。完全不知道会发生什么，在那种状况下，每天全力以赴。从舞台回到乐屋的时候，我都摇摇晃晃的。
然后在我经历了18年终于走到的大剧场千秋乐那天，是无观众演出……震惊了我。虽然没有观众，但我还是仿佛听到了掌声。我想痛苦的是还留在这里的各位。她们肯定想以通常的形式送我走。
演「窈窕淑女」的时候，我们在观众席空无一人的情况下，进行过好几次通场舞台稽古。每次演出都被中止。那些痛苦的日子都是为了这一天，我产生了这样的想法。想想当时有（直播）配信，所以确实有人看到了那一刻。这么一想，我就不觉得寂寞了。
我走下大台阶，在最后的致辞里说“希望大家不会再次看到这样的场面”。下部公演是月组珠城りょう的退团公演，总不能让TOP也经历同样的事吧。只有我们几个遇到这种情况就够了。只能盼望社会安定下来了，我脑海中浮现出这样的话。
从下级生时候起，我的目标就是能用背影说话的男役。我想成为熊熊火焰般热情的男役。如果能得到这样的评价，那就太感激了。不放弃很重要。到最后的时刻，我非常庆幸自己坚持了下来。
4-5月我将举办首场演唱会。之前一直都是男役瀬戸かずや，回到只是瀬戸かずや的状态时，我到底是什么呢？我努力地寻找自我。如果这个自我的内核能更粗壮、染上色彩就好了。
公演名「TheALSTROEMERIA」是一种花的名字，有各种颜色。不管是唱歌还是跳舞，我都想让大家看到具有各种颜色的我。
2月我会参加朝日新闻的谈话活动。我想在其中回顾宝塚时代走过的路，谈谈我打算如何走出新的道路。
交接给元花组TOPSTAR真飛聖
下一期要交给花组TOPSTAR真飛聖。真飛的退团DinnerShow演出过程中遇到了东日本大地震。我也是当时的参演成员。明明她马上就要退团了，但却比谁都更强有力地引领着大家。之后每到3月11日，她都会给当时的出演者发信息。遭遇了疫情这样未曾设想的事情，我又重新开始想，当时真飛该是怎样的感受。
甜妹x高冷警校生！杣sir！逮捕我吧！
《一兆游戏trillionGame》
双男主金手指职场爽剧
但我更喜欢目黑莲和今田美樱的强强cp，绝配了
老福特这个敏感词我真是服了……
发布于2021.4.17
元TOP湖月わたる谈「伊丽莎白」和大学生活
元星组TOPSTAR湖月わたる是75期生，96年在星组、98年在宙组参演过「伊丽莎白」。她对自己在宙组作为三番饰演过的鲁契尼一角有什么感想？她还谈到了退团后去上大学的事，以及不断学习的乐趣。
GalaConcert中出现的“上级生心理”
比如牛奶那场戏，我和姿月目光相接的时候。阁下的火焰会蔓延到我身上，有种“我和您一起干，我会跟着您”的感觉，但面对各位下级生的时候，我会产生“阁下想怎么做呀，请燃烧......
比如牛奶那场戏，我和姿月目光相接的时候。阁下的火焰会蔓延到我身上，有种“我和您一起干，我会跟着您”的感觉，但面对各位下级生的时候，我会产生“阁下想怎么做呀，请燃烧起来吧”这种像在操控对方的感觉，这是前所未有的感觉。而且这种感觉是在正式演出中突然出现的。大家都要换角色，很辛苦，而我从头到尾只演一个角色，可能也有这个原因吧，不过应该主要是我有上级生心理的缘故。
不过，说不定真实的鲁契尼也会这样做。他为了正当化自己的行为，随便编造出了一个故事。从某种意义上来说，是他驱动了所有一切。
宙组成为一个整体的那一刻
当时的宙组刚起步没多久。从组长开始，干部们应该都很不容易。但也有新组成立带来的兴奋和期待，能量满满。
但我觉得也有不少天真的事。和之前的组比起来，自己所处的位置会发生什么变化。应该有不少人都抱有各种烦恼。而让我们成为一个整体的那一刻，发生在（宙组第一次公演）「Excalibur-美丽骑士-」「橙香之风」的稽古过程中。
「橙香之风」的后半部分中，有一场是谢（珠荣）老师振付的福音场景。组子几乎全员出场。有十多个人在舞蹈组，其他所有人唱合唱和福音歌。当时谢老师说“跳舞的人也要唱起来！唱歌的人也要跳起来！这中间没有分隔的墙！大家一起打造优秀作品——！”那一刻，大家一起掀开了盖住自己的面纱。不知从何时起，宙组变成了一个整体。感觉“啊，看到大家要一起去的地方了”。
退团后“下定决心”去上大学
在星组的时候，很多人都是我的上级生。我当时在麻路さき领导之下，感觉TOPSTAR真的很遥远。等到了宙组，我自己的学年已经比较大了，而且TOP姿月只比我大两期。看到她工作中的艰辛，我萌生出强烈的责任感。
我是初中毕业时候考的宝塚。虽然父亲跟我说“最好还是高中毕业再考”，但我无论如何都没法忍到那时候（笑）。作为交换条件，我答应他如果考进去了，就通过通信制高中拿到高中文凭。但每天忙碌的生活中，我一直没有履行这个承诺。
这点让我耿耿于怀。我想完成答应父亲的事。感觉要是不先把这件事做了，就无法继续向前迈进，所以退团之后我立刻参加了高中毕业检定考试，进入放送大学就读。
当时我在东京公演的一个半月里，利用5、6次休演日去上预备学校。就像着魔了一样（笑）。现在回想起来，大概是为了掩饰退团的寂寞吧。
去上放送大学也是父亲的建议。他说“好不容易取得了高中文凭，有个正好适合你的大学”。当时父亲已经退休，正在放送大学读研究生。他看起来很开心，让我感觉原来学习这么有意思吗。所以我也下定决心升学。
我学的是教育和心理学。也发现了一些有助于角色塑造的内容。而且我开始觉得看新闻很有意思了。我真心觉得学了这些真好。
我一定是喜欢知道那些自己以前不知道的事。参演音乐剧「芝加哥」的时候，我也以此为契机开始学英语会话。其实我对英语没什么兴趣。周围没有外国人，也不曾沉迷过外国艺人。但遇到「芝加哥」的时候，我强烈地希望“能用英语唱这首歌”。
要想打开我的干劲开关，最好的办法就是借助专业人士的力量。明白了这一点以后，学发音也变得特别开心。
不可思议的“宝塚魔法”
2020年4月，紧急事态宣言发布，英语会话班通过远程方式重新开始授课。之后我又开始参加在线声乐训练。我不擅长唱歌，想从基础开始学，首先学了声带的构造。
紧急事态宣言发布之后，在演出接二连三确定延期或中止的状况下，宝塚OG策划了一场为医疗工作者献歌的活动。通过我们的活动，也许能给他们带去力量，这成了我们心灵的支柱。一个人做不到的事情，大家一起就能做到。我从中获得了勇气，感觉找到了自己力所能及的事。
有种宝塚魔法。即便是从未同台演出过的人，也能很快变得像一家人一样，感觉好像很久以前就认识了。这次是愛加あゆ酱介绍我来参与这个专栏的，我和她在去年的“地球Gorgeous”中首次一起合作。在那之前我们说过话吗……但我觉得她就像妹妹一样可爱，也从她身上获得了活力和勇气。我们之间很快就没有任何隔阂了，这点真是不可思议。
对我来说，宝塚是给了我梦想，也让我实现梦想的地方。直到现在，梦的世界依然在背后推动着我，温暖地包裹着我，是我非常美好的心灵故乡。
看着那些出色前辈们的背影，就会感觉自己还差得很远。我不满足于自己的现状，希望像前辈们一样，不论作为舞台人还是单纯作为一个人，都能闪耀出光芒。
下期是元星组TOP娘役白城あやか
<下期将交给元星组TOP娘役白城あやか。她是我星组时代的前辈，也一起参加过GalaConcert。>
钻退团作fff西刊中的内容
菅野よう子(作曲·編曲)
昨年、野外スケート中に派手に転び、右手首の骨を折りました。骨折を治すのに微振動が効くと知ったのですが、その治療の発想元となったのは猫のグルーミング時のゴロゴロ音からだそうです。(ゴロゴロ喉を鳴らすあの振動で、猫は自己治癒をしているらしい。)望海さんの歌を生で聴いて、私は、骨折したところが細かく従えるのがわかりました。舞台からお声を浴びた方ならきっと、その共振の力に気づいておられるでしょう。宝塚...
昨年、野外スケート中に派手に転び、右手首の骨を折りました。骨折を治すのに微振動が効くと知ったのですが、その治療の発想元となったのは猫のグルーミング時のゴロゴロ音からだそうです。(ゴロゴロ喉を鳴らすあの振動で、猫は自己治癒をしているらしい。)望海さんの歌を生で聴いて、私は、骨折したところが細かく従えるのがわかりました。舞台からお声を浴びた方ならきっと、その共振の力に気づいておられるでしょう。宝塚とご縁を結んでくださったのは、演出の生田先生です。お題として託されたのは、圏と再生の物語でした。森で幸せに生を終えた巨木と、その周りに芽吹く命の情景を重ねました。傷を負い、貴務を負うほどに増す輝き。陰から陽、闇から光に変わる瞬間を、観るわたしたちは望海さんを通して何度も体験します。大丈夫、勇気を出して、一緒に変わろう、新しい世界へ共に進もう。なんども生まれ変わり、でも、たましいは自身であり続けよう。
あなたの魅力は、設定や舞台からはみ出し、確かにそこにいる重みを伴って、私たちに安堵と肯定を与えてくれます。宝塚の稽古場は、ひとつの目的に全員が心を合わせているほんとうに幸せな場所でした。とりわけ今は、集まって音楽ができることそのものが、尊い日常と感じます。その幸せな天国を離れて人間界に降りる方たちの、自ら羽を折る気持ちはいかばかりか、想像もつきません。私の曲はその序奏になれているでしょうか？
とりあえず、これだけは言わせてください。「君の最後を俺が奪おう、誰にも渡さない」
菅野洋子(作曲·编曲)
去年我在野外滑雪时意外摔倒，右手腕骨折了。我知道微振动可以治疗骨折，起源据说是与猫咪集体活动时发出的咕噜咕噜的声音有关。(猫的喉咙发出咕噜咕噜的振动，好像是在自我治愈。)现场听了望海桑的歌，我感觉到了骨折的地方好像在慢慢愈合。被舞台上传出的歌声所环绕时，就一定会注意到那种共振的力量。我是通过生田老师和宝冢结缘的。这次作品主题是关于“圈与再生”的故事。森林里的巨树，满怀幸福地走向生命的终点，在它的周围生命正在萌发，这两个场景重叠在了一起。背负很重要的任务，越是负伤，就越是闪耀。望海的表演让我们体验到了很多从阴郁到阳光，从黑暗到光明的瞬间，向我们传达了一种信念：没关系，拿出勇气，一起改变吧，一起走向新的世界！不论轮回多少次，也要继续做自己！
你的魅力已经超越了设定和舞台，伴随着那般庄重的力量，我们感到了安心和肯定。宝冢的稽古场是一个让所有人都为了同一个目标而齐心协力的地方，所以是非常美好的地方。特别是现在这个时代，能聚在一起演奏（享受）音乐，本身就是一种奢侈的日常。我无法想象离开那样的幸福天堂去往人间（指离开宝冢重归俗世），为此而把自己的翅膀折断时的心情是怎样的。我的曲子竟已然成为那种心情的序奏了吗
总之，请允许我说一句：“让我来夺走男役望海风斗存在的最后一刻，我不会把这个机会交给别人！”
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本文纯属虚构
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兰酱告别yuuso，办完事情回到家中时已经是晚饭时分了，不知道mayu桑今天“醒”过来没？如果没醒，我要对应哪个时期来的？哦对，出门时她说是小王子的剧后秀。小兰一边想着晚饭要准备做什么，一边还是忍不住担心家中的mayu桑。
伴着门铃的响声，mayu桑快速在围裙上擦了擦手上的水，来开门道“欢迎回来！”
看着屋内mayu桑温暖的笑脸，她身后的屋子里还有饭菜的香味溢出，屋内暖色的灯光为mayu桑的周身勾勒出了一圈暖桔色的光。兰酱有一瞬间的恍神，好像以前mayu桑回来了一样。
“兰酱怎么不进来啊，是冻傻了吗？”说着头目牵住小兰的手，还真的...
“兰酱怎么不进来啊，是冻傻了吗？”说着头目牵住小兰的手，还真的有些凉呢，便将小兰手里的物品拿下放在玄关的柜子上，双手拢起小兰的手，轻轻呵气，细心的揉搓着，想着快点让它暖起来。
小兰对上mayu的眼睛，试探的问道“mayu桑？你记起来了？”
“抱歉！我只是看了日记”mayu有点黯然的说道
“哦！没关系的！总有一天会好的”小兰怕mayu桑多虑，连忙元气满满的说道，原来是“醒”过来了啊
因为mayu桑一直有记日记的习惯，所以通过日记，mayu桑通常在傍晚时分写日记时，看到日记本之前的内容，也就知道自身现状了！可终究这是一种被告知的记忆，并非自身想起来的！所以小兰把这称之为“醒了”，却不是“恢复”记忆，因为睡一晚觉之后，mayu桑的头脑里还是一片空白，没有前一天的记忆！
担心mayu桑多想，小兰连忙转移话题，“做的什么好吃的啊？我的肚子都饿得咕咕叫了！”
mayu牵着小兰去往餐桌，二人恬静的享受着晚餐时光，看着认真给自己切牛排的mayu，头顶的发旋被柔光灯打出一道弧形的光晕，随着切分牛排的动作，那道光圈也规律颤动着。“呐，切好了，赶快吃吧，你喜欢的5分熟”待餐盘推到自己面前，小兰看着mayu抬起的笑脸时，才恍然发觉自己盯着mayu桑的发旋也能发起呆来！
小兰尝了一口牛排，鲜美多汁，恰到好处的味道刚好唤起了自己的味蕾，哇，太香了，还有什么比和自己最爱的人一起共享晚餐更幸福的事情了？就算mayu桑再也想不起来又能如何呢？这样其实也挺好！这样想着小兰笑眯起月牙眼赞叹道，“太美味了！mayu桑真是太有魅力了，难得长的这么好看，还这么会做料理，好厉害啊”
禁不住夸的mayu略有些不自在，“好了，快些吃吧，刚才嚷着肚子饿的是哪位啊？”
二人晚餐过后，兰酱主动承担洗碗的家务，碗快要洗完时，兰酱察觉到mayu桑进来了，原以为是进来mayu桑进来喝水，谁知自己却被从背后揽进温暖的怀抱中，紧接着感觉到mayu桑用头抵在自己的脖颈处，良久mayu才做声，小兰擦干手，正准备转身时，感到禁锢住自己腰肢的双臂在收紧，显然mayu桑并不想自己转身过去，“呐，兰酱很辛苦吧！每天面对那样的我！”小兰靠在爱人怀里，摇了摇头，“不会辛苦的，你不要瞎想了。”
“我每天都要看到日记才能记起来，真的是难为你了，兰酱”
“才不会，mayu每天都会给我做饭，我才应该谢谢你对我的照顾呢，好了快别想那么多了，不如你赶快帮我收拾好厨房，我们一会去看DVD，今天我们看小王子！”
mayu从善如流地和小兰一起收拾厨房，窗子上两道忙碌的身影时不时交叠着。
待收拾完毕兰兰一起看了小王子，mayu吃过药后，在床上却迟迟不愿睡去，
“呐，兰酱，你睡了吗？”
“怎么了？不舒服吗？”小兰旋开床头灯关切问道
“真是太好了，阿，不，对不起，”小兰为mayu有记起记忆画面欣喜，但考虑到mayu问的是海难的事又为自己脱口而出的那对“太好了”感到内疚。
“不必道歉，我能接受这个消息，看到日记时也没有感到意外，好像一直以来这里是知道的，”mayu指了指自己的心口。“只是想知道我是怎么被救的，”
“池田桑是？”
“应该是你当时的未婚夫吧，据说和你的哥哥是同学，你退团后的追求者，又得到你父母的赏识，预计是那次旅游之后准备让你们结婚的。”
但是那次旅行的主要成员都是伯父的员工，原本组织大家旅行的，却遇到了意外，后来公司的大部分资金都赔付了遇难者家属，缺少资金导致公司也最终破产了。
“兰酱~谢谢你！可是这么久了，我还是什么也记不起来”mayu两只胳膊抱着腿，把头埋在支起的膝盖了料，声音听起来闷闷的！
mayu松开抱着腿手臂，转而回搂着小兰，“好！”mayu应道。
“乖，睡吧宝贝！我在呢”小兰故意用哄小宝宝的口气说着
“喂，不要用这种口气说话，我是失忆了，不是退化了！”mayu把搂着肩膀的手下移到腰间，收紧。
香汗淋漓之后，二人还是禁不住睡神的呼唤，看得出mayu很抗拒睡觉，但最总还是败下阵来！听着枕边人逐渐均匀的呼吸声，小兰从爱人的怀里钻出来，近乎虔诚的吻了吻mayu的眉心，“呐！mayu桑！好久不见，明天醒来又该是初次见面了！我到底该不该让你继续吃药阿~唉”最后的一声叹息细不可闻，可mayu的睫毛还是随着那声叹息轻轻的颤动了一下。
未完待续
发布于2021.2.26
元娘役TOP愛加あゆ那场哭着稽古的演出
宝塚歌剧团元TOP娘役愛加あゆ是在雪组从头待到尾的91期生。这次她谈到了那场哭着进行稽古的演出和退团公演时的回忆，还有如今疫情下的感受。
我开始能拿到各种角色，是在入团第6年。「HowtoSucceed」里的斯密提、「唐·卡洛」里带眼罩的埃博丽公主。不只有可爱型角色，还有喜剧色彩强的角色、坏女人型的角色，这些经验成了我的优势。
虽然有过害怕站在台上的时期，...
“Ayucchi（愛加）也经历了好多事呢。以后多多指教了。”听了她的话，我觉得自己的宝塚人生得到了理解。
还有“用全力撞过来。我会全都接住的”也是。即使失败了，她也会笑着守护我，一直用宽广的爱意包裹着我。
姐妹双双成为TOP娘役
姐姐（夢咲ねね）先成了星组TOP娘役，现在想起来，感觉（姐妹都当上TOP娘役）是件非常值得庆幸的事。一旦自己也站上了同样的地位，就会明白，原来她会烦恼这样的事。
我们住在一起，所以经常一起商量假发和首饰的事。对了，「凡尔赛玫瑰」的时候，我买了一条特别豪奢的项链。把工资都砸了进去。但在舞台稽古的时候把它淘汰掉了，正式演出里没有使用。
那件首饰上镶嵌了很多闪耀着极光般色彩的宝石。我想它现在还沉睡在家里的某个地方吧。
姐姐初中时的修学旅行成了我知道宝塚的契机。她第一次观剧后感动地回来，跟音乐老师借了大量录像带开始看。
提到宝塚，给人的印象都是「凡尔赛玫瑰」那种绚丽夺目，所以真矢ミキ主演的「That'sRevue」（1997年花组）让我吃了一惊。真矢桑缠了腹带。很好玩，但还是很帅。这种反差让我受到了冲击。自那以后，我就一心直奔宝塚而去。
退团公演的致辞……
要说印象深刻的演出，是「心中恋之大和路」（2014）。我演的很多作品里角色都没能终成眷属，这部作品里两个人终于结合在一起了。
但我被演出家谷正純老师严格的指导批评哭了。他看透了我奔着正确答案去的表演方法，说“不是这样，要鲁莽地去碰撞”。他的稽古虽然很严厉，但能让我感觉到爱。
千秋乐最后的致辞，很多人都会提前写在纸上。但我想说的话太多，最终没能写出来。当天我坦率地表达了自己的感激之情。我把退团时的花束做成了压花，现在还装饰在房间里。
心紧密地连接在一起
去年春天，我参演的地球Gorgeous的演出「落在星星大地上的眼泪THEMUSICAL」（星の大地に降る涙）被中止了。认真排练之后，好不容易迎来了正式演出，结果初日刚过一个星期就被迫闭幕。
不知以后还能不能站在舞台上，这种恐惧和失去生存意义的不安简直要把我压垮。
这样的情况下，我应（元星组TOP）柚希礼音之邀，和其他前TOP们一起参与了《在蓝色星球上》（青い星の上で）这首歌的合唱。去年5月发在了YouTube上。
我们在LINE上建了群，大家一起选定曲目。虽然我们彼此分离，但心还是紧密地连接在一起。虽然现在还在痛苦的时期。但我觉得，这也会成为大家意识到娱乐必要性的契机。
5、6月我将参演音乐剧「子弹横飞百老汇」（ブロードウェイと銃弾）。正因为处于这样的时代，所以我才希望大家能笑着去享受。我也会努力带给大家力量。
<下期要交棒给元星组TOP湖月わたる>
我入团那会儿，曾经去旁观过凡尔赛玫瑰“巴士底狱”那一场的稽古。就在进星组稽古场叨扰的那一刻，我看到了Wataru桑。她给我留下的印象是个子很高，很帅，很有包容力。
去年我们在“地球Gorgeous”的演出中第一次共演。现在的她依然很有包容力，而且爱开玩笑，是个很有趣的人，总能逗我笑。是我很喜欢的一位温柔前辈。
掌心的温度，我依旧记着！同样的旋律再次响起时，却找不回那熟悉的温度
過激な純粋さ小池修一郎(演出)14年の花組『エリザベート』の稽古に、久しぶりに宝塚にいらした振付の前田清実先生がレイを見て仰った。「宝塚にしかいない顔ね」と。遡ること10年。95期生の卒業試験の演劇の試験官を務めた私と藤井大介君が「キレイだね」と意見一致したのがレイだった。少女の面影を残しつつ、10代の宮沢りえと共通する過激に純粋な瞳にインパクトがあった。特別な容姿の持ち主が、独自の表現力を身に付けて行った。明日海りおの2番手としては、アクの強い役が多かったと思う。『ポーの一族』のアランは、明日海が張りめぐらせる繊細な演技の網にどう絡むかと思ったが、「過激に純粋な表現力」を身に付け、十分応えて...
发布于2020.10.25
油管编导也是在宝塚16年获得的财富元星组·如月蓮
元星组男役如月蓮是个气氛制造者，她是元TOPSTAR紅ゆずる等人结成的组合“红5”中的“黄”，因此广为人知。现在她既参加舞台演出，也在精力充沛地做一个油管up主。如月实际是个会把事情钻研到底的人，她在做up主方面有哪些研究，在表演上又有什么讲究呢？也谈到了在宝塚时的个性和竞争。
——退团已经一年了，不管在舞台、YouTube还是SNS上，都在精力充沛地活动
退团的时候，想着以后要过和舞台无缘的生活。因为这16年间，我把一切都献给了宝塚，觉得自己还是最喜欢宝塚了。根本无法...
退团的时候，想着以后要过和舞台无缘的生活。因为这16年间，我把一切都献给了宝塚，觉得自己还是最喜欢宝塚了。根本无法想象除此之外的道路。
但2月参加了紅ゆずる的演唱会，以一种完全不同的感觉站在舞台上。那种感觉特别新鲜。于是我的想法发生了一百八十度大转弯，变成了“还是要上台”。千秋乐第二天，我就开始在东京找房子。
正要搬家的时候，遇到了疫情。明明已经决定要奔着舞台演出去了，结果全都做不成了。所以我想，不要把自己限定在“只有舞台”一条路，好不容易自由了，要好好利用什么都能做这一点。
以前就有人说我“适合”做up主，于是我开了YouTube账号，重新开设了FanClub。也开了SNS。感觉就是“ins、Twitter、YouTube、FanClub网站全都做了，好多好多哦！”（笑）
宝塚是追逐自己梦想的地方。我实现了很多梦想，也和观众建立了联系，这些都成了我宝贵的财富。我收获了一生的幸福，所以一直想着这次要为大家做点什么。只要能创造快乐，我什么都可以去挑战。
——YouTube从策划到编辑都由自己一个人完成
我一直在看高人气up主的视频，进行研究。我做什么都会钻研到底，既然干了就要认真去干。看到在这条路上做到极致的人，我也会生出敬佩之情。刚开始我也会想“到底有什么有意思的”，但后来发现，比如做史莱姆，并不是做这件事本身多有意思，而是在制作过程中能够看到那个人的人性，这一点才是好的地方。
所以我在自己家里拍摄，也把自己的素颜公开给大家。我很注重距离感，带着和大家互动的心情来编辑视频。
这不是拍自己嘛。我比个“耶”之后停下来回看。没什么意思啊——然后重新“耶”了一次。之后还是觉得效果不好，就又重来。第一次反复拍了3、4遍。要怎么做才能变得有趣呢，看这种东西也太无聊了……陷入恶性循环（笑）。
——视频里的效果音和停顿留白都是动真格的
我喜欢执导戏剧。在宝塚的16年中一直都在钻研。
曾经在“EmaAgency”（エマエージェンシー）里待过也对我有很大帮助。那是专科的英真なおき成立的一个余兴集团，聚集了一群想搞余兴节目的人，都是宴会上的专家。
我们自己写剧本，构思演出，抓住必定能让人爆笑的点，但在最后又要插入出乎意料的感动。还会搞让人惊讶的扮装。
我在下级生的时候就有幸“入职”，后来一直做到了“社长”。里边有很多忙碌的Star，要选谁来当主角，写什么样的剧本才有趣呢？要怎样让即将退团的TOP感到开心呢？我一直在学习如何当制作人。在YouTube上也是，我会思考自己喜欢的停顿方式和效果音。不过太较真了也不太好。
退团后要“看着如今的自己”
因为距离退团没过多久，所以有很多宝塚饭来看我的视频。我自己也是塚饭，很清楚那种“不希望抛下宝塚形象”的心情。关于自己的话题我什么都可以说，但该如何处理关于宝塚的话题，目前我还在考虑。
——与宝塚间的距离感，是OG的一大主题
是很大的主题。只要继续舞台事业，就绝对离不开这个话题。毕竟我们是经历了宝塚才成为现在这样的舞台人。但我还是觉得要“看着如今的自己”。
其实报考了娘役……
要是有一天，能有人因我的YouTube而对宝塚产生兴趣的话，我会非常高兴。
——入团之前就是宝塚饭
最开始我只把它当成“用来欣赏的东西”。看到宙组「伊丽莎白」的那一刻，这种想法改变了。
其实音乐学校我是报考的娘役。当时身高很微妙。但两次都落榜了，我想法为之一变，把头发剪了再去考，然后就考上了。一定是神在对我说“你要当男役”。
但在团期间，我一次也没能演过「伊丽莎白」。明明有的同期演过3次呢。虽然我一直想着要演要演，但最终没能演成，让我觉得这就是人生。
——在团的时候，有理想中的男役形象吗
我特别喜欢英真なおき和安蘭けい。一旦有了喜欢的人，自己也会想变成她那样。我有我的优点，当时我还不清楚自己不适合那种形式，只一味去模仿，做了很多无用功，走了很多弯路。
被要求的个性残酷的竞争
宝塚是综合艺术。并不是只在歌或者舞这种自己拿手的领域努力就好，重要的是如何展现出自己的魅力。有很多和我年纪相仿，容颜秀丽、身材苗条的人，她们有的高一些，有的矮一些。在这样的环境中，要让自己的个性闪耀出光辉，这是多么不合情理的要求。只有正视自己、不断努力的人，才能拥有那种闪耀的光辉。虽说要提升自己的特长，但在这点上大家都很强。问题是在这样的情况下，“我能做到什么？”
——很残酷的问题
其实只要直面自己，尽力做好力所能及的事就足够了。要是一门心思追求理想，结果不能实现的话会很痛苦。接受真实的结果，用自己的方式消化，思考努力的方法，这样不是挺好嘛。重要的不是一时的结果，而是认真对待的过程，这会关系到下一次的结果。“光哭的话，就什么都看不到了。”要是当时能对自己这样说就好了。
不过，我觉得竞争心在宝塚也很重要。“这个人和那个人，谁能更进一步？”“啊，输给她了”诸如此类的紧张刺激感，某种意义上是必要的。这些都和闪耀的光辉有所关联。
我研8的时候曾经一度想退团。我身体里有座钟敲响了。顶点之钟。当时想“啊真幸福，现在退团吧”。但我觉得下部公演就退有点太赶了，会给别人添麻烦，所以打算下下部再退，结果从那时候开始，突然就被老师们各种批评，指出各种问题。
“现在能单纯地面对角色”
——10月在演出「再见了，黑武士」（さらば、黒き武士）中饰演了安土桃山时代的女忍·村雨，这是第一次饰演女性角色
刚开始我只是从“女忍”这一属性给人的通常印象来考虑。但读剧本的过程中我明白过来，她是因为置身于那样的环境，所以才会成为一名女忍。
里边也有一点爱情元素，村雨特别纯情，对爱勇往直前。是能把爱情当行动原理的人。之前我以为女忍应该很容易带入男役，但这个角色是个彻头彻尾的“女人”。
我对“那个角色是如何生活的”这件事很感兴趣。在团的时候我也经常查询作品的时代背景。安土桃山时代没有信息技术，所以比现代简单。在那个时代，身家性命随时可能被人盯上，填饱肚子的本能在发挥功效。要吃什么，在哪里睡觉，脑子里想的都是这种事。比起在团的时候，现在我的心情更为从容，能够单纯地面对角色了。
——12月即将主演的「私立花村学园」（お私立花村学園）是和这部风格完全不同的作品
说不定那部作品更像宝塚（笑）。我出男役，演一个现代的帅气高中生。因为是校园剧，舞台风格明快，是那种大家一起愉快舞起来的风格。
里边舞蹈很多，我将和来自第一线的人一同演出。而且大家的职业各不相同。甚至有个人主业是社长，全凭兴趣在霹雳舞方面登峰造极，还有完全没有表演经验的人。
我很期待利用在宝塚培养出的团队合作能力，把这些极具个性的人团结在一起。
每天从早忙到晚，比现役时候睡得还少。但我感觉很有活力。很享受这种生活。
下期是元专科男役未沙のえる。自从在2012年星组的「十一罗汉」中共演之后，她就一直是如月憧憬的前辈。如月说“我甚至想自己去采访！”