【关键词】：平战结合柱网尺寸功能分区出入口
随着经济的发展和城市化进程的加快，许多城市产生交通阻塞、环境污染、生态恶化、土地价格上涨过快等“城市综合症”。在这种背景下，城市地下空间的开发利用引起了人们的重视。
1平战结合人防工程平面布局原则
各部分的抗力应协调一致，遵循以下原则：
（1）主体结构的各部分抗力应相互协调。
（2）人防工程的门框墙、临空墙、防护单元隔墙及各孔口的防护能力，应与主体结构的防护能力相协调。
（3）区域电站、供水站应与所服务的抗力级别最高的人防工程抗力相一致。
（4）工程口部的各种防爆波井、防爆波化粪池应与主体结构抗力相一致。
室外出入口、进风口、排风口、柴油机排烟口和通风采光窗的布置，应符合战时及平时使用要求和地面规划要求。
人员掩蔽部及物资库等主体有防毒要求的工程，应根据战时功能和防护要求划分染毒区与清洁区。其染毒区包括下列房间、通道：扩散室、密闭通道、防毒通道、除尘室、滤毒室、洗消间或简易洗消间。
专业队掩蔽部、人防汽车库和电站发电机房等主体允许染毒的工程，其主体和口部均可按染毒区设计。
每个防护单元的防护设施和内部设备应自成系统；相邻防护单元之间应设置防护密闭隔墙；两相邻防护单元之间至少设置一个连通口。
2柱网尺寸
商业柱网与地下车库柱网尺寸各有侧重，商业柱网需要大跨度，而车库柱网并不是越大越好，车库柱网的确定要考虑以下几个方面：
（1）停放角度及停驶方式，一个柱距内停放车辆台数。
（2）车辆停放所必须的安全距离及防火间距。
（3）通道数及其跨度。
（4）结构形式。
（5）柱距和跨度应符合国家颁布的建筑模数。
实践表明，柱间距、车位及通道跨度三者之间有一定的关系，并影响停车面积。其主要关系是：当加大柱距时，柱对出车的阻挡作用开始减小，通道跨度尺寸随之减小，但加大到一定程度后，柱不再成为出车的障碍，这时通道跨度尺寸主要受两侧停车外端点的控制；当柱距固定，调整车位跨度尺寸时，通道跨度尺寸随之变化，车位跨度尺寸越小，所需行车道宽度越小，超过车后轴位置后，柱子不再成为出车的障碍，如柱子外移，超过车位前端线后，通道跨度尺寸需要加大。
当地下一层为商业，地下二层为车库时，需要同时兼顾商业柱网与车库柱网，确定经济、合理的柱网尺寸。
3柱网尺寸与楼盖类型的综合分析
停车场的柱网和楼盖类型的选择直接影响建设成本。根据现有的情况，地下停车场所停的车辆均为小汽车，柱网的尺寸可取为6m×6m，9m×9m，12m×12m等。以小型汽车为例，各种尺寸下适宜的汽车排列方式及每个车位所占地面积情况见表1。
表1各种楼盖尺寸下每个车位所占地面积
由表1知，从停车数量上看，在相同的面积条件下，柱网尺寸越大，停车数量越多。
假定车库为地下二层，净高为3.0m，在仅考虑平时荷载作用的情况下，各种楼盖体系下不同柱距的层高见表2。
表2各种楼盖体系下的层高单位：m
根据表2，从层高上看，在相同净高条件下，单向肋梁楼盖层高最高，其次为井字梁楼盖；无梁楼盖及无粘结预应力平板楼盖层高较小。层高大小直接影响基坑开挖土方量及基坑支护造价，层高越高，基坑开挖土方量越大，基坑支护造价越高。若不同楼盖体系条件下的层高均相同，则无梁楼盖及无粘结预应力平板楼盖的净高较大，可利用空间也较大，同时也利于设备管线的布置。
从停车数量上看，柱网尺寸越大越好。但是相同的楼盖体系，柱网尺寸越大，在相同净高要求下，层高越高，导致造价越高，因此，从经济方面考虑，柱网尺寸并不是越大越好。综合分析停车数量及层高，按照我国小型车和中型车的车型，车库的最佳柱网尺寸为8.4m×8.4m，楼盖采用无梁楼盖体系。
4建筑功能分区
4.1战时功能分区
战时功能分区应明确，联系方便而相互干扰小；形状应整齐、简洁，布置紧凑，满足战时使用要求。
4.2平时功能分区
商贸、娱乐经营区，停车区，通道，设备房间的面积和位置应具有合理性。一般来说，商贸、娱乐区应接近主要出入口，和在主要通道的两侧；停车场应结合地面交通情况设置；设备房间应相对集中设于工程的边跨或下层。
4.3平时功能与战时功能的结合
工程内不同区域的平时使用功能宜尽可能接近其战时使用功能，或使平时使用要求尽可能接近战时使用要求，以减少防护功能平战转换的难度和工程量。
表3平时功能与战时功能对应表
5出入口的设置
5.1出入口与地面景观的呼应
出入口的设置要与地面景观相协调，结合出入口的主要功能，在布局上出入口的设置可遵循以下几个原则：
1、尽可能避开地面的主景区和标志性建筑物。
2、不破坏地面建筑物、构筑物的对称感和均衡感，例如：使出入口成对称地出现在广场、绿地的中轴线两侧。
3、当广场、绿地面积较大时，在适当位置考虑设置下沉式广场。在下沉式广场内可集中设置多个出入口，包括平时主要出入口。下沉式广场本身可利用喷泉、瀑布、假山、绿地花草、建筑小榀及灯光进行美化亮化，只要位置、形状、面积选择适当，不但不破坏广场、绿地的整体美感，同时通过对出入口和孔口的精心设计，可以提升广场的整体景观效果。
4、出入口的形状，应根据广场、绿地的具体布局及地面上的景观设置建筑小品，使出入口能够成为广场、地面的景观，并与周围的地面景观较好得融合。
5.2使用功能上的设计
1、地下出入口的朝向
首先地下出入口的朝向与地面空间的某个方向上的人流数量有关，作为地下空问流通的起点与终点，必须与地面流通空间相结合；其次在设置地下商业空问出入口时，选择向阳面和常年风向面有利于地下空间采光与通风的位置。
2、地下出入口的位置
出入口位置设置原则，首先应与地下空间平面布局有机结合，远近适度，方便进出；其次应满足地面规划要求，符合地面环境和功能需要。广场下的地下空间，其出入口位置的选择不能破坏广场的整体环境和氛围，汽车出入口也不能妨碍交通。
【关键词】视觉秩序；街道建筑空间；建筑平面布局形态
前言：街道在社会发展的过程中，受历史背景、人们行为习惯等影响，在长期的积淀中逐渐形成生活场景、空间序列、形态肌理、功能关联等内在秩序，人们对这一空间进行感知的时候会形成敏感的视觉秩序，但由于建筑平面布局的丰富多样，使街道的空间形态的尺度、空间闭合、空间划分等受到破坏，街道的视觉秩序也因此受到影响，因此，需要加强对其研究力度，提高街道的视觉秩序。
1建筑平面布局形态与街道人文特色
1.1延续城市肌理
材料表面的细微的结构就是肌理，肌理的色彩和变化会赋予空间一种物质知觉。城市的肌理的构成通常是包含城市的建筑等实体的结构组织、方位、格局、大小。例如北京的城市肌理，从微观尺度、宏观尺度来看，可以发现城市具有一定的规律，从而形成古城城市特有的肌理和格局，但是当代的街道设计，则淡化和毁灭了古城原有的城市特征。因此，在进行街道建筑平面设计时，应当在保证原有的城市肌理不被破坏的前提下进行，对建筑物临街处的组合方式、面宽、体量等进行有效的控制。如在更新改造中华门东地区时，保持了城市原有的肌理，采用量体裁衣的方式，保证建筑体量上不被破坏，使当地的文化得以延续[1]。
1.2保持地域特色
2建筑平面布局形态与街道视觉美学规律
2.1节点空间
2.2空间层次
在街道空间层次的设计中，可以采用主从法进行明晰，主要是突出视觉的中心和街道的重点，将街道次要要素进行弱化。可以利用形态变异的基本原理，在进行建筑平面布局时利用对比街道动与静、规则与特异、繁杂与简洁、大与小的方式，或者通过位置、方位、构图、轴线等明晰空间的主次。例如在严整的街道建筑空间构图中，在轴线中心位置上的建筑和中轴线位置上的建筑，使整个建筑布局中的最重要的建筑。而在不对称的街道建筑空间中，中心位置是最为重要的。如圣马可广场上的钟塔[3]。
3建筑平面布局形态与街道自然特征
3.1地形特征
在平坦的街道中，通常以交通性来进行构建街道视觉秩序，重视顺应街道的实际走向，同时削减街道的单调性，在视觉感知能够连续的基础上，对建筑和街道进行有节律的组合。在街道地形起伏的情况下，就会增大可见范围，与街道相组合的建筑艺术的构图也不存在视野限制的问题。当街道两侧的地形存在高差时，就会增加街道两侧建筑的景深层次，从而增加视觉在平坦处的停留视点，因此在建筑设计时要注意建筑间的层次关系，突出地形的特征，根据地形形态的风格进行协调的设计，达到丰富街道景观、强调街道地形特征的目的。例如某山地海滨城市，利用街道的自然地形，设计出垂直等高线的道路，从而形成特色的街道建筑空间。
3.2自然要素
街道的自然要素主要包括植被要素、自然水体要素。植被要素和自然水体要素中的味、影、色、光、形等是城市进行街道建设和建筑设计时不可多得的创作素材。在街道设计的过程中应当精心设计、审慎利用，为街道设计增光添彩。当面对点状自然要素时，应当将其设计为视觉秩序中的焦点，根据使用需要和地形特征可将建筑平面设计成众星捧月形或原地退让，以此来节省出更多的节点空间，使街道和建筑平面形成独特的标志性场所。当面对线状自然要素时，可以根据建筑平面之间的排列特征，设计出相应的街道特征空间，建设人们休闲的场所。例如香港某街道，该街道总长达370米，在进行设计建筑时使用形式和材料比较的单一，建筑平面整洁，凸显出街道中心成排的老榕树，从而形成街道休闲、散步的特色[4]。
结论：综上所述，街道视建筑空间觉秩序在构建的过程中，有效的结合建筑要素、非建筑要素、人们生活活动，充分发挥他们的作用，才有利于建造生动的城市环境。同时加大对建筑平面布局形态的重视，根据实际情况做出完善的设计，有效利用环境因素，不断创造出更加和谐优美的街道建筑空间，提高人们生活的质量。
参考文献：
[1]梁岑.城市外部空间构形手法对建筑复合空间设计的启示[D].大连理工大学，2013.
[2]杨书群.现代建筑创作中结构与建筑形态关系研究[D].西安建筑科技大学，2012.
[关键词]双叶瓣；皮肤癌；组织缺损；修复；疗效
Evaluationofcurativeeffectofbileafletrepaironthehugetissuedefectoffacialskincancerafteroperation
XIONGShi-longJIAOGuang-huiLIUYiLINHui-fen
DepartmentofStomatology，People′sHospitalofYuanchengDistrictofHeyuanCityinGuangdongProvince，Heyuan517000，China
[Abstract]ObjectiveTostudytheclinicaleffectofbileafletrepairontreatingpatientswithhugetissuedefectafterfacialskincanceroperation.Methods40casesofhugetissuedefectafterfacialskincanceroperationadmittedtoourhospitalfromFebruary2013toFebruary2017wereselectedanddividedintothestudygroupandthethecontrolgroupaccordingtorandomnumbertablemethod，20casesineachgroup.Thecontrolgroupwastreatedwithforeheadfreeskinflapprosthodontic，thestudygroupwastreatedwithbileafletprostheticprosthodontictreatment.Theoperationcondition，theincidencerateofcomplication，thetreatmenteffectandsatisfactionofpatientsinthetwogroupswerecompared.ResultsTheoperationtimeandhospitalizationtimeofthestudygroupwasshorterthanthatofthecontrolgroup，andtheamountofbleedingofthestudygroupwaslessthanthatofthecontrolgroup，withsignificantdifference（P
[Keywords]Bileaflet；Skincancer；Tissuedefect；Repair；Curativeeffect
1资料与方法
1.1一般资料
选取我院2013年2月～2017年2月收治的40例面部皮肤癌术后巨大组织缺损患者作为研究对象。纳入标准：①经检查和诊断符合面部皮肤癌诊断标准[5]的患者；②均为面部皮肤癌术后患者；③自愿参加本次研究并签字的患者。排除标准：①复发性皮肤癌患者；②有严重器质性病变的患者；③肿瘤手术失败的患者；④合并自身免疫疾病等严重疾病影响研究的患者。按照随机数字表法分为对照组和研究组，各20例。对照组中，男性13例，女性7例；年龄42～75岁，平均（60.2±4.3）岁；皮肤癌病程1～12个月，平均（4.6±1.1）个月；TNM分期：T2N0M0期16例，T3N0M3期4例。面部组织缺损平均面积（6.8±0.9）×（8.8±1.3）cm2。研究组中，男性12例，女性8例；年龄46～78岁，平均（60.8±4.5）岁；皮肤癌病程1～12个月，平均（4.5±1.2）个月；TNM分期：T2N0M0期17例，T3N0M3期3例；面部组织缺损平均面积（6.5±0.8）×（8.6±1.2）cm2。两组的性别、年龄、病程、TNM分期以及皮肤缺损面积比较，差异无统计学意义（P>0.05），具有可比性。
1.2方法
所有患者入院后有感染的患者给予抗炎、换药等治疗，待创面稳定后给予面部修复手术。
对照组给予前额皮瓣修复，先行多普勒超声检查左眶上动脉走向情况，在额部供皮区右侧进行“m”型切口游离额部皮瓣，再转额肌皮瓣修复供皮区缺损。
研究组给予双叶瓣修复，全身麻醉后患者取仰卧位，在距离肿瘤周围1～2mm正常皮肤位置对原病灶切口进行划线设计，快速冰冻切除的原发病灶，确诊皮肤癌后开启缺损边缘，长度为3～4mm。扩大切口，检查冰冻切片组织为阴性后为准。病灶切除后的组织缺损采用耳前及耳后双叶瓣修复。设计皮瓣：确定皮瓣旋转中心，耳前为第一叶皮瓣，耳后为第二叶皮瓣，圆心处于两叶皮瓣的中心对旋转半径。缺损区中心第一叶皮瓣弧形边缘穿过，第二叶皮瓣与弧顶和缺损区远距离和中距离边缘处于切线位置。第一叶皮瓣面积略小于缺损区面积，第二叶皮瓣面积是第一叶皮瓣的50%～60%。第一叶皮瓣长轴与缺损长轴夹角尽可能保持在45°以内，双叶瓣转移后第一叶与第二叶长轴夹角也尽可能保持在45°以内，防止引起面部畸形。沿着已设计的标记线切开浅表筋膜层，皮瓣反转后确定深度与缺损深度一致，将缺损区修补后包裹生理盐水纱布，若出血明显则采用电凝止血，皮瓣修复完成后采用4-0可吸收线缝合皮下组织，5-0可吸收线缝合皮肤层。
1.3观察指标
1.4统计学处理
采用SPSS18.0统计学软件对数据进行处理，计量资料以x±s表示，采用t检验，计数资料用百分比表示，采用χ2检验，以P
2结果
2.1两组手术情况的比较
2.2两组治疗效果的比较
研究组的优良率为95.00%，高于对照组的80.00%，差异有统计学意义（P
2.3两组并发症发生率的比较
两组的并发症包括感染、皮瓣坏死以及出血。研究组的并发症发生率为10.00%，低于对照组的30.00%，差异有统计学意义（P
2.4两组总满意度的比较
研究组的总满意度为95.00%，高于对照组的70.00%，差异有统计学意义（P
3讨论
面部皮肤癌是临床上常见的皮肤癌类型，主要以手术切除病灶为主。而在手术切除时，容易出现面部组织缺损，尤其是面部皮肤癌组织较大时，切除部分较多，严重影响患者面部外观的审美[7]。面部是人体结构相对复杂的部位，由于面部结构复杂，且人们对面部美观需求较高，再加上面部供皮区活动范围受到一定限制，临床修复面部组织时较为困难，因此面部组织的修复一直是临床医师较为棘手的问题[8-9]。面部皮肤癌切除后，其中还涉及到眼部、面部、腮腺神经等，修复难度大大增加。临床上传统采用相邻近游离皮瓣修复法，由于相邻皮肤组织颜色差异较小，因此进行游离皮瓣或带蒂皮瓣移植[10-11]，但研究显示，该治疗方法效果不尽人意，游离带蒂皮瓣移植更是受到供受区皮肤差异的影响，且对手术要求更高，限制了临床的应用和效果[12]。
[参考文献]
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一、电影海报平面设计布局高级技巧
（一）文字布局
电影海报平面设计的高级技巧首先就是文字布局的高级技巧，文字的高级布局有时更能起到揭示主题的作用，同时，还能够在观众观影之前即将影片的兴趣调整至与影片基调一致，亦能赋予观众一种更为强烈的陌生化期待。例如，《大鱼》电影海报的平面设计即运用了这种高级文字布局技巧，不仅字体采取了较为古典的样式，而且更将这些字体以树的形式植根于沃野，而且在两个单词之间形成了一条田野上的小径，男主角悠然行进于其上，并且两个单词中的每个字母上都生长出了自然形态的树的枝丫。这种将文字植入沃野，枝丫在文字上自然生长的布局设计既表达了影片内涵所依托着的自然的根性灵魂，同时，又表达了影片意象在根性灵魂之上的一种形而上的升华，而在这种意象升华之上的不仅有影片所表达的意蕴，还有观众沉浸于其中的与影片互动的潜意识的意象之魂。[1]
（二）电影海报平面设计色彩布局高级技巧
电影海报平面设充色彩布局对于整幅海报的艺术性影响较大，这种布局艺术包含着高级的色彩布局技巧。例如《金陵十三钗》电影海报平面设计，即在灰白过多留白的背景之下，大胆、大量、大面积地使用了红色布局，从视觉效果而言，这种过度的红色布局，反而使得整幅电影海报平面设计的艺术性较差，以致于形成了一种较为泛滥的红色喧嚣之下的俗化，事实上，如果将梅花的图景使用黑白高反差对比，则对于表现影片的主题反而会更佳。同时，蝴蝶的通体红色也完全无此必要，其实仅需将蝴蝶的头部与躯体以女性形象加以表现，而血滴由躯体溅射而出，这样，视觉效果显然就会好很多。此外，文字的形态也可以设计成一种撕裂式的血色，与蝴蝶所溅射而出的血滴遥相呼应，如此方能将整幅海报的平面设计布局的艺术性提高一个档次，同时，更能消解过多的背景留白。并且，这幅海报中的英文以及人名等，完全没有必要采用红色书写，仅需以较小的黑色书写于左下，以与右上的黑色文字相呼应即可。
（三）虚实布局
电影海报平面设计的虚实高级技巧，应遵循“虚者道之动，实者道之用”这一高级法则，电影海报平面设计既要务实，又要务虚，但更要把握好虚实之间的边界与尺度，过实则意乏，过虚则象乏。比如，《蚁人》的电影海报设计就彻底违背了虚实设计的高级原则，过度务虚，在整幅海报上几乎全部留白，仅在正中间画了一个小小的士兵的黑色剪影，这种处理手法显然过于大胆，同时，除具有较强的创意性而外，不仅缺乏电影海报最基本的艺术性，而且更以其过度务虚而陷于“象乏”的巨大误区，最终只能沦为一种噱头而已。从留白与务虚的角度而言，留白并不意味着蚁人式的一片空白，其实黑色甚至是其他色彩均可以作为相对式留白，比如《艳郎》与《黑暗天际》这两部电影的海报平面设计就以黑色进行了较为高级的相对式留白，尤其是《艳郎》更以这种相对式留白的高级技巧将黑色留白的一部分，隐性地塑造为人物形象的意象式补完。[2]
二、电影海报平面设计艺术性高级技巧
（一）架构的多极性高级技巧
电影海报平面设计艺术性高级技巧包括架构的多极性、图像的多极性，以及意象的多极性，架构的多极性为整幅海报建构了基本的图式、要素、表现的多样化、多元化、多层次。例如，《白银帝国》即以水墨的张力承托与平衡渲染，为整幅电影海报建构起了一种基于文本解构意象的一种形而上的多极性架构。而在电影《蛇妖诱惑》的海报中，我们再次看到了五分法的精巧架构，整幅海报的下方文本与背景区占1/5，人物与上部文本背景区各占2/5，而这幅海报的架构多极性则一方面，由人物的上半身的不同姿态加以展现；另一方面，则由身体开始延伸至远方背景的蛇形行进尾迹，加以隐性扩展式架构地表现，同时，男女两个人物所注视的不同方向及其不同的精神状态，也成为了向观众揭示人妖殊途剧情的一种最佳的暗喻。电影海报的这些多极性架构显然透过一幅小小的海报已经将影片中的多重意蕴与想像进行了基于架构的潜意识牵引。
（二）图像的多极性高级技巧
提及电影海报平面设计的艺术性高级技巧，就无论如何都不能略过《沉默的羔羊》这部影片的精彩的海报设计。相信许多观众都看到过这部影片的电影海报，但是，没有看到过这幅海报放大图景的观众，必然会忽略这幅海报中的关键细节部分。这幅海报最突出、最惊人、最震撼的高级技巧，不仅在于其以蝴蝶默化人物口部的创意，而且更在于其将蝴蝶的头部描绘成了骷髅头的形状。同时，若将这个骷髅头放大以后，就会看到更加惊人且震撼的图景，那就是——这幅骷髅头竟然是用八具裸身女体真人堆叠而成，并且，在摄取这幅骷髅头时采取了光线的高反差对比，亮处的六只脚艺术性地构成了骷髅头的牙齿。这就形成了一种形诸于图像的多极性。首先，从宏观而言，蝴蝶钉在嘴上的封印建构了罪行的强制性与恶劣性；其次，从微观而言，骷髅头的死亡意象建构了罪行的死亡象征；最后，数具裸身真人女体更将这种图像的多极性，升华至一种无以言表的高度，而这恰是电影海报平面设计的图像多极性的最高级技巧的绝佳体现。
（三）意象的多极性高级技巧
意象的多极性，既是电影海报平面设计艺术性较为重要的高级技巧之一，又是现代电影海报平面设计未来重要的发展方向之一。例如《巴黎谍影》这部影片的海报，即极具意象的多极性，整幅海报的虚实相得益彰，并且，过度的留白以文字进行了恰当的补救，同时，无论是文字还是图像都遵循了一种向上张力的布局，真正达到了“图有尽，而意无穷”的电影海报设计的高级技巧的基本要求。[3]而且，这幅海报的更加精彩之处还在于其在平面设计中融入了高级的意象多极性的技巧。首先以红撞黑的主色调凸显了影片的基调；其次，以巴黎最著名的艾菲尔铁塔指代了巴黎，交代了影片中事件发生的主要地点；最后，更具技巧性的还在于创作者将巴黎铁塔的基座与一支手枪的枪身进行了完美的融合，一只紧握手枪扣住扳机的手，将这支上半部分是铁塔下半部分是手枪的“塔枪”向上举起，隐喻式地诠释了影片的间谍、枪战、动作特质。
三、电影海报平面设计创意性高级技巧
（一）电影海报平面设计色彩创意高级技巧
电影海报平面设计色彩的创意高级技巧在于既要满足后现代的视觉审美，又要能够符合目标观众的现代社会主流文化，同时，更要使得电影海报所要表达的内容层次分明，色彩显然是电影海报视觉互动审美的最基本要素，并且，色彩也是图形影响视神经的最先觉、最直接、最重要的元素。透过色彩创意传递给观众由感知而记忆，由记忆而意识，由意识而情感的不断递进的心理影响才是电影海报真正的艺术魅力所在。[4]在具体的色彩创意高级技巧实战过程中，既可以采用色相对比、明度对比、补色对比的高级技巧，同时，还可以采用现代较为流行的撞色等更高级技巧，以实现色彩与色彩之间的互动性，从而由这种色彩的互动性形成一种对观众心理情感的更为复杂化的影响力，以达到电影海报更佳的宣传效果，
（二）电影海报平面设计构图创意高级技巧
当置身于影院之中，选择一部电影的时候，在对所有电影的了解处于同等条件的状况之下，观众显然会更倾向于选择海报平面设计更具创意的电影。在审视的过程中，首先考量的应该是色彩创意，接下来考量的则必然是构图创意。构图创意的醒目与否、主要元素突出与否、构图合理与否等等都将是观众考量的重要因素。电影海报平面设计构图创意高级技巧不仅包括拼置同构与置入同构，而且还包括肖形同构与显异同构，同时，亦包括置换同构与异影同构等高级技巧，这些高级技巧以创作者的艺术源创新构思作为一种创意性的艺术表现，从而形成能够打动观众的极具心理说服力的一种艺术感染力，这才是电影海报平面设计的最高级的艺术技巧。同时，构图创意的高级技巧还在于，透过平面设计充分显示创作者基于源创新之外的个性化魅力的展现，具构图创意的电影海报平面设计作品，显然更易实现针对电影视觉审美价值的大幅提升。
（三）电影海报平面设计意象创意高级技巧
以某工程为案例，应用所得的研究进行实证，针对性的将所得结论运用到设计实践中去，通过对工程项目中实际案例的分析提出了平面布局（构图）在建筑空间设计中的重要性，艺术与设计相结合的重要性，艺术家与设计师需要对话的重要性。
关键词：构图气韵平面布局韵律
所有的艺术是相通的，设计与绘画一样被认为是艺术的一环。趋于当代社会文化的发展和建筑空间设计的发展趋势，设计艺术在原有的仅提供实用功能，满族生活需求及符合大众审美的基础上，越发注重人的生活品位和质量。
本文通过研究绘画艺术与设计艺术的关系，阐述了绘画艺术在展现当代社会群体的艺术追求和审美取向，使建筑空间环境的文化气质和人文精神得以发扬与沉淀中所起到的作用。提出了绘画艺术是设计师发展的坚强基石。
一、绘画艺术与建筑空间艺术的关系
1、空间艺术在绘画作品中的体现
从1919年包豪斯设计学院的建立起，绘画艺术与设计艺术就有着密切关系。绘画艺术中的色彩理论、综合材料的应用在建筑空间中受到重视并再发展，同样构图这一表现形式也在空间设计中被应用。“空间设计”是人类为生活更加舒适，环境更加和谐而进行的创造性活动，这种实践活动归结于艺术形式和科学理论的完美结合。虽然绘画艺术更多的是表现自我，通过个性的表露形成画风上的创新，但绘画作品本身也需要有可以呼吸的空间，如果没有这种空间那也不能称之为一件优秀的作品。
2、绘画中的表现形式“构图”对作品空间关系的影响
“构图”一词源于西方美术，中国传统技法同样讲究构图，通过这一形式增加作品的流动感，在画面中形成气韵，而建筑空间设计中同样可以通过构图这一手法形成气韵，实现空间的流动递进。“气韵”一词首见于五世纪画论家谢赫的六法之中，后来便成为绘画中的第一要务[]。尽管气韵的概念模糊笼统，但是却被当做评定画的好坏的标准。画家个人的内在特质会展现在其作品的气韵中。以凝练的水墨线条构造明朗的空间布局，以色块作为画面构成的基本元素，借由色块之间的排比关系，构建出一个赋有秩序和深度的空间，通过空间之间的层次递进形成气韵在画面中贯通。由此可见绘画艺术的技法与建筑空间的表现形式有着千丝万缕的联系，两者之间不可分割。
二、平面布局在建筑空间设计中的重要性
建筑空间设计中平面是基础，如同绘画中的构图，如果没有平面，设计作品就没有缜密的构思和宏伟的表现力，就没有韵律，没有空间，没有齐整协调；如果没有平面，设计过程就会产生混乱、随意的感觉。平面布局不仅需要有活跃的想象力，并且需要严格的规矩，确定了空间的平面布局就是确定了一切，并且平面布局不像绘制一副画来只是为了好看，更注重的是保证空间的使用功能，因而平面是一个朴素实际的概念[2]。
有序的平面布局本身包含着一个基本的韵律，是一种可以察觉的韵律，空间依照它所规定的方向、广度和高度延伸，形成空间关系。这样的延伸从简单到复杂衍变，具有统一性但确又变化无穷。
平面中蕴含着设计师的灵感。空间的韵律如同绘画艺术里的气韵，是在平面布局中形成一种比例关系，一种均衡，通过这种均衡增加空间的流动贯通，提升使用者的舒适感[3]。尽管每个空间、每处区域使用功能不尽相同，但在各具特点的同时又都融合在一个平面中，形成一种统一，而这种统一就是韵律，就是平衡状态。
通过这样一种井然有序的平衡状态，将功能需求与构图形式融合，应用疏密、大小、比重等表现形式将不同区域分布到空间的平面中，在维持统一性的原则下根据实际的功能需要和设计师特有意识确定空间，这就是平面布局的效果。如果在开始阶段就忽略了对平面的构思，那设计工作就不能进一步发展。建筑空间如同一个肥皂泡，如果内部的气分布均匀，调节得当，那么这个泡就会很完美，和谐，耐久。因而在平面布局里蕴含着建造的程序，确定一个平面就是明确和固定设计想法及深化思路。
平面是整个空间的决定因素，地面是水平的墙，通过光线形成空间递进。它可以确定哪些空间是明亮的，或是半暗的，或者全在阴影之中，从而通过这些空间带给使用者愉快、宁静或愁苦的心境。
三、某工程中的平面布局方案说明
某工程室内空间改造，图1－1所示为改造前方案，该楼层空间的使用功能为办公区域，建筑面积约为3600平米，交通核西侧为大开间办公室，供普通员工使用，可容纳员工169人，东侧小开间办公室为部门领导使用。可通过一条通道从交通核进入两侧办公区，两侧办公区均有独立会议室，并各有一处公用卫生间。
整个平面布局略显凌乱，既有空间功能单一且重复较多，各空间区域划分不够清晰，交通动线不够顺畅。
针对原先方案进行了平面布局的改造，如图1－2所示。遵循了在空间设计中增强平面的功能意识的原则，将各相似功能区重新整合，集中布置，增加一处通道缓解人员疏散，保证每条通道都能达到各个不同的功能角落，使整个空间产生气韵的流动，确保了各区域之间动线的贯通。
各个功能区域位置明确，西侧普通员工区以柱子为轴，通过调整工位的摆放形式，使工位数量增加到173个，将橱柜沿通道摆放，使得空间整齐划一，并将功能细化，在西侧增加茶歇区及打印区功能，通过人性化设计增加空间舒适度。东侧原布置在中部的会议室取消，改为员工工位，既满足了两侧小开间办公室的通风，同时保证了整个空间的采光，最大限度的满足使用者的舒适需求。整个平面布局力求用有限的素材和手法去创造井然有序的结构，构图虽然紧凑但却不觉得压迫，力求做到每一线条都清晰可辨，犹如绘画的纸面，给人明快简洁，干净利落之感。
通过了解丰富的绘画艺术，对于提升设计师本身的内涵所起到的作用不容置疑，而且所设计的路线会越来越注重通过艺术品提升整个空间的内涵。特别是越是高端的项目，越是需要有这种重量级的元素来点缀。设计与艺术的结合，将会越来越紧密。
正确的认识绘画艺术与当代设计艺术的关系，提升设计师的艺术品位及文化素养，有利于我们能更好的以科学的、客观的态度来看待绘画艺术在设计领域中所处的位置及所应发挥的作用，并且能够从宏观的角度，来把握设计艺术的发展轨迹和成长趋势，为设计艺术的各项研究和实践提供一种崭新的思路，从而设计出赋有“艺术性”的上品。
[]（美）高居翰《隔江山色：元代绘画1279－1268》页28582009.8