这些为狗狗设计的「建筑」作品，在以下几个方面为我们提供了新的思考和可能性：
虽然设计也肩负了美学、风格和范式，但设计的核心，还是在于以人为本的体验（在本设计项目里，是人和狗的体验）。这个设计命题，蕴含着人本主义的关心，在这样一个微小尺度的空间范围内，设计师需要同时考虑主人与爱犬的互动行为，以准确到厘米级的细致，推敲使用性能和体验性。
除了参加展览，以照片和实物的形式整合书籍外，所有狗的建筑设计图纸都上传到互联网上，供世界各地的人免费下载和自行建造。这是互联网时代的一种新设计——生产模式，反过来又影响着设计师的设计考虑。考虑到生产厂家是非专业人员，其设计成果必须表述清楚、简洁，图纸要通俗易懂，材料要易得，施工方法要易用。
接下来，我将结合一些建筑学的基本原理，解读这些构思奇妙、特色鲜明的狗的建筑。
我们可以发现，与市场上的那些大型建筑相比，建筑师在设计这13个犬舍时更纯粹地去探索空间，更接近建筑的本质。建筑是对建筑及其环境的研究。空间是建筑中最重要的课题之一。在几乎所有的中国建筑入门书中，老子的话都会被引用：“石u0101是一种乐器，如果不是，就可以使用。凿房子（Y\ǒU）作为房间，当它没有房间时，可以用作房间。也就是说，建筑的研究对象不仅包括构成房屋的门、窗、墙、屋顶等物体，还包括门、窗、墙围成的空旷空间。
在古典时期，建筑与身体的关系十分密切。不管是古希腊雅典卫城巍峨密集的柱廊，或是古罗马万神庙神圣注射光的穹顶，或是中国明朝苏州近山亲水的文人园林，都是人们能够用身体去经历、去感受的空间。反而是伴随着工业革命的到来，建筑的功能越来越复杂，体量越来越庞大，设备越来越精密，装饰越来越浮华。空间与人的关系，也越来越疏离。
在今天，人们对建筑的感知能够说是信息过载的。大型的购物中心和写字楼每天在人们的身边，但这些巨大的空间早已脱离了身体所能感受到的尺度，人在其中，好像沧海一粟。大量的资本、商业考量又将建筑物层层包裹，空间的力量，已退隐二线。
这其中，包含对空间形态的探索。
形态对空间有着主导性的影响。一个狭长的空间和一个圆形的空间有着截然不同的空间感受。前者给人一种经过性的运动感，而后者则更多地呈现出一种静态和平衡感。一个好的空间，形态和功能需求老是契合的——欧洲的大教堂就是一个很好的例子，它们通常拥有异常的高宽比，空间不宽但特别高耸，给访客一种向上升腾的心理感受，很好地加强了信众对天堂的信仰。
空间探索也包含对空间氛围的探索。
由于建筑材料和光线的不同，即使是同一种空间方式也会呈现出不同的氛围。建姐妹岛和世界是大师。不同于那些形式突出、视觉装饰突出的作品，她的作品一直是直白而充实的。美岛的建筑往往通过对空间、光线、透明度以及各种材料的精髓的探索，在这些空间元素之间营造出一种微妙的氛围。
在为爱犬设计项目中，妹岛和世带来了为比熊犬设计的一个犬屋。这是一个与比熊犬本身毛发很类似的犬屋，好像就是放大了一圈的比熊犬。当狗狗休息其中的时候，建筑似乎消失了，与狗狗融为了一体。在制作工艺要求必须简单的情况下，建筑师仅仅是经过毛线这一种材料，就创作出了如此有趣、不落俗套的空间氛围，令人拍案叫绝。而使用毛线编织来实现这一点，也表现了妹岛和世作为女建筑师所特有的细腻。
而袁延载本人也参加了此次活动。他为茶杯贵宾犬设计的d通道装置展示了另一种太空氛围。空间的形状像留声机喇叭，一端大，另一端小。除了两端的开口，也可以说是一个相当封闭的空间。我很喜欢袁延载自己的话，印象深刻。他说：“这个狗屋是一个从世界到另一个世界的交流渠道。\\“从感觉的角度看，这是一条太空隧道：当你进入隧道，你就进入了狗的世界；当你走出隧道，你就回到了人类的世界。
空间探索还包括了对空间内外边界的探索。
常规的建筑，总有着明确的室内和室外的分界线，也就是我们称之为墙体、或者建筑表皮的东西。然而，就像这个世界不只有黑白色，建筑师也对二元论的室内室外感到无趣。他们更希望创作出介于室内和室外之间的场所——这在建筑学中称为灰空间。灰空间是一种介乎室内和室外之间，兼具公共性和私密性的恍惚地带，比如住宅的入户玄关、旅店的半户外大堂、江南水乡沿河的廊棚、环绕欧洲广场的骑楼，这些地方常常是一个建筑、一座城市最具活力的地方。
富士本为波士顿猎犬设计的狗舍就像是一个人家和狗窝之间的灰色空间。很难说它到底是属于谁的：它不仅是供狗休息的狗窝，也是供人们使用的家，也是室内使用的院子。它不属于狗或人。这是一个全新的、边缘恍惚的建筑空间，也反映了主人和狗在生活中相互依赖的现象。值得一提的是，藤本后来以此为原型，设计了位于伦敦海德公园的蛇形画廊展馆，这也是画廊与公园之间一个恍惚的空间，效果非常成功，为他赢得了世界级的声誉。
荷兰建筑师MVRDV的摇摆式犬屋，则是对空间边界的另外一种探索。犬屋看似继承了传统的犬舍的外观，仅仅是加上了一点弯曲的变化。可是，这类「微创新」的背后，却完全改变了犬舍的空间定义。传统犬舍只是作为狗狗一个休息的地方，而MVRDV的设计，则给予了犬舍两重定义：它既是休息停留的犬舍，也是一个双向性、趣味性的玩具。这类设计策略，正是恍惚空间用途的高明的地方。
以上是第一点。在这样一个小而有趣的建筑中，建筑师们为空间和氛围的微妙变化探索了一系列纯粹的空间本体。
接下来，我们说说第二个要点：以人为本、以体验为设计核心。
大众常常将设计与美学、风格联系在一起（这在家装设计领域特别泛滥，比如莫名其妙的北欧风格、地中海风格等）。诚然，设计的目标之一，确实是让世界变得更美丽。但设计的核心，还是在于以人为本的体验——这也是设计与艺术最大的区别。使用性能和体验性，才是判别设计的实质（而不是美观与否）。
所以，这不是我个人的主观判断，而是经过几百年的设计历史逐渐形成的共识。在现代主义启蒙运动之前，最有影响力的建筑流派是巴黎美术学院。因为巴黎美术学院的法文名称是beuxarts，音译为Buza，所以巴黎美术学院的系统也叫Buza系统。布扎系统强调构图和风格，继承了文艺复兴时期把建筑视为艺术创作的传统。然而，随着布扎制度的起源和僵化，以及工业革命后新发明的不断到来，追求片面构图和方法的布扎制度已不能适应，人们开始寻求新的设计思维。现代主义应运而生。现代主义建筑大师勒柯布西耶适时地提出“住宅是一台活机器”，希望建筑能向汽车和飞机学习。如果抛开工业化的外衣，我们会发现柯布西耶提出的其实是一个人文主义的纲领，试图重新夺回人类在建筑中的中心地位。随着现代主义在二战前后从欧洲向世界的传播，人本主义的认识逐渐被世界所认识。
从原研哉先生的设计作品来看，他毫无疑问是人本主义的倡导者。在为爱犬设计这一项目中，他更是将这类以人和狗为本的设计需求，推动到了极致。因为在这么一个以狗为设计对象的项目中，设计被局限在一个十分微小的尺度空间里。空间的受限，相对地放大了行为的影响。俗语说，螺蛳壳里做道场，稍一不慎，其体验便差之毫厘，失之千里了。
建筑师也很好的理解了原创性研究的精神。换句话说，这是当代设计师的共识。在设计中，他们对狗和主人的行为有一个全面的看法和考虑。它不仅能精确到厘米级的测量狗的不同尺度和人体工效学，而且能为狗的行走、攀爬等行为提供周到的帮助。甚至狗主人和狗之间通过嗅觉、视觉和其他行为的互动也成为了设计测试的一部分。
这其中，首当其冲的就是尺度。
规模是许多设计（如建筑设计、工业设计）的基础。通常的尺度，无论是城市、建筑还是家具，都是以人为基础的。最著名的尺度标准是le模。这一次，设计规模进一步扩大。它不仅要考虑人的尺度，还要考虑狗的尺度，甚至大狗和小狗的尺度也会有所不同。最后，它需要在人和狗之间取得平衡。
原研哉的D——Tunnel，就立足在「尺度平衡」这一出发点上。犬舍中的台阶考虑的是小只的茶杯贵宾犬的攀爬能力，而经过台阶所到达的高度，又考虑了狗狗和主人的坐高。对于缺少安全感、一直仰视主人的超小型狗而言，这一设计贴心地实现了主人和爱犬之间自然的视线交汇。
建筑公司atelierbow-wow为达克斯猎犬设计了这种装置。它还针对腊肠短腿的特点，试图通过设计来扩大活动范围。模块化道具可以不断扩展，因此也可以用于各种用途：它们不仅可以成为狗爬的坡道，帮助狗爬上去，获得看主人的高度，还可以成为看窗外风景的看台，可以在户外组合成庭院跑道。如果有足够的模块，人们甚至可以建造一个庭院供人和狗玩耍。
其次，狗狗的行为体验，甚至狗狗的心理，也成了设计师的研究核心。
Torafu的两位建筑师将在“气味”上为杰克·拉塞尔·泰瑞设计的wanmockdoghouse。这是一个非常新鲜的想法，这是不容易触及在以前设计的空间。普通主人的衣服已经成为狗舍的重要组成部分，厚衣服或薄衣服都可以根据季节更换。这种充满人性的建筑设计，也不愧为“狗建筑”。值得一提的是，由于这一设计切入点的简洁性和有效性，它也是第一个批量生产和成套销售的狗舍。
之前说起的妹岛和世为比熊犬打造的犬舍，之所以采用了类似比熊犬本身毛发的元素，也正是因为她们灵敏地捕捉到了狗狗们喜欢酷似自己体态玩具的特点。在书中特地提到，为了展览而进行拍照棚拍摄时，第一次看到这个犬屋的比熊犬，很快沉浸在其中，久久不舍得离去，并露出十分愉快的表情。这一表情，令策划人原研哉和资助人JuliaHuang都印象深刻。
以上就是第二个要点，从主人和爱犬的互动行为出发，为不同特点的狗狗，夺身定做、体验为王的犬舍设计。
再接下来，我们来说第三个要点：试水互联网时期的DIY定制化。
这种生产模式是继互联网通讯、下载、DIY制作之后的一种新的设计生产实践模式，充分体现了后福特主义时期的特点。后福特主义是20世纪末发达国家逐渐进入的一种社会生产方式。其特点包括：以新信息技术为基础，敏感专业的柔性生产模式，小批量生产，个性化需求，多元化消费群体。这与20世纪初以工业化、标准化大规模生产和大规模消费为基础的福特主义形成鲜明对比。
一方面，有一些建筑师将建筑工程中的模块化理念带入了犬舍设计中。
比如，经常参与灾后重建、以社会责任感著称的建筑师班茂，就把自己以往探索可回收、快速的建筑模块化材料的经验，运用到狗舍的设计中，用带保鲜膜的纸芯硬纸板管作为狗舍材料。这些纸板管用钢丝串接，可以随意弯曲。班茂用这个搭建了一个狗迷宫，性格活泼的蝴蝶狗穿梭在迷宫中。虽然这些硬纸筒的材质和施工方法非常简单，但组合方式多变，可以是垂直的，也可以是水平的，再加上任意的弯曲性能，用户可以为自己创造各种空间：迷宫、秋千、床，甚至桌椅等。
内藤广为狐狸犬设计的降温床，虽然设计焦点在于为毛发浓密的狗狗降温，但在对建造方式的优化中，也采用了类似的连接方式，以胶皮管将金属管和木材的串联组合成了一个整体。这也是设计师利用模块化思路，来简化建造的细节手法，从而实现了这一设计的可建造型和扩展性。
另外一方面，工业设计领域（例如家具设计、服装设计）也是很不错的学习对象。
不仅仅是图纸的展示。一些建筑师在设计理念上策略性地将狗的建筑“家具化”，以降低DIY施工的难度。伊东丰彦为老柴狗建了一座移动大楼。这是一个始终围绕着狗的动态空间，而不是一个只供狗停留和进入的地方。伊东的设计很容易写。从外部来看，从气球的概念开始很有趣，但也很难实现。最终的结果类似于一个类似婴儿车的“家具”移动建筑。它不仅保留了动态空间的原有思想，而且大大提高了设计的可行性和可实现性。
同是基于可移动的空间这一概念，美国建筑师JesseReiser和NanakoUmemoto的「云建筑」更加突破常规。他们直接把犬舍穿在了狗狗的身上，在建筑+狗的基础上，又演绎了一把建筑+服装的跨界。这一设计，既可视作移动的犬舍，又可视作有空间遮蔽的服装。针对吉娃娃这样体型小、骨架脆弱的狗狗，设计师经过这类方式为它们提供了第二层人造皮肤，对易受伤的吉娃娃起到保护。同时，这款「云建筑」也兼具了狗链的功能，狗链作为传统的连接狗狗与主人的纽带，现在获得了量身定做的设计处置，成了有表情的、传递着狗狗身体和性情特点的好伴侣。
初恋无限好，只是挂得早。
一到了下雨并且还是连续下几天雨的时候，家里的爱狗几乎都要崩溃了，因为下雨天，很多主人都不想要带着狗狗出门，很容易就会把身子给弄脏了。为此，有位刚刚出道的设计师就专门为狗狗设计出一款雨衣，这样也方便带着狗狗出门。
很多人问过兽医小明第一次养狗的话该怎么去选择狗狗的性别，其实不管是公狗还是母狗都有着各自的优缺陷，就看你能不能去接受、理智地去处置。这个女人养了一只母狗，这是一只英国斗狗。这只母狗性格相对温和而娇嫩。
要是你曾经当着狗狗的面做过一些不好的事情，那你应当庆幸它不会说话，因为你在狗狗眼前做过的那些事，它都记得。我们一直觉得狗狗可能只会记得曾经给它留下深刻印象的事情，其实其实不然，犬类也和人一样...
一件漂亮合身的宠物衣服，穿在狗狗身上不只会让它本身感到舒适，让狗狗更加漂亮，并且还会招来其他人羡幕的眼光，使身为主人的您倍感荣耀。一直以来，关于宠物狗是否需要穿衣服都是一个争论不休的话题。今天，我们一起来看看狗狗需要穿衣服的七大理由。
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我们都会希望，我们家的狗狗能够幸福高兴。不过即使主人们再努力，有的时候都没有办法抵御时光。在狗狗步入老年以后，因为身体机能的下降，狗狗们生活质量也会因此而受到影响。要是你们家的狗狗开始步入老年...
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