フランダースの犬Bangumi番组计划

虽然都是讲让苦难的灵魂获得慰勉的故事，但是与卖火柴的小女孩差距甚远。基于基督教神学的生存论，总是认为人只要德善，那么圣灵就会附身，让人获得复活的福音。这种期许一劳永逸地解决人了对于生存的焦虑，但是前提是人们要无理由地信仰基督且取缔理性、抑制愤怒。剧中的主角皮洛就被塑造成了这样一个圣徒角色。但是这种救赎恕我直言非常反动，道德解决一切灵魂的纷扰，是一种放弃思考放弃对于生命热情的懒惰。再看看卖火柴的小女孩，虽然多多少少也受到基督教影响，但是出于一种伟大直觉，安徒生并没有在结局昭示福音，而是呈现了女孩一系列的幻想。安徒生显然觉得这种幻想的慰勉根本无法改变女孩真理性的悲惨。本剧作为对比，皮洛的悲惨反而不是真理性的，被救赎才是真理性的。是否认为“救赎是幸福”这种观点具有真理性，是鉴别一部作品是否反动的根据。所以也不怪宫崎骏说“这部作品是纯粹的垃圾”。

受苦的美德、受難的神聖。「他們拿苦膽給我當食物；我渴了，他們拿醋給我喝。」「父啊，赦免他們！因為他們所做的他們不曉得。」他以莫大的毅力強忍精神上的壓力，他以無盡的意志吞下社會上的折磨。銀白中無論如何擊打他貧弱的身軀，也無法摧毀他高尚的靈魂。他的本真、善良與神性隱於痛苦之中，最終將向所有人告白他的光明磊落、純淨耿直。在這裡，在畫中，只需以崇高的愛與皎潔的哀來點綴，他們雖被黑暗所包圍而走向十字架，靈魂也終會得到淨化，瑪利亞的愛將給與他們溫暖。暫受苦難之後，他們將得到成全，堅固心靈，收穫力量。//想打2分，還是算了。

居然是看了re4的预告片小剧场后去补的^^如果还是孩子的话，我会为之落泪吧！

很好看啊，可惜看到21集没字幕了。。。

对“毁灭之美”的高度概括，也不难理解为什么本作仅在日本受到好评并拥有人气了。但显然ネロ成为了文艺复兴前祭坛画中的人物那般，与我们是那么遥远。坏到只剩下恶的坏人，懦弱到仿佛在诉说“善良的好人没有正常活下去的权力”的好人，对恶意的全盘接纳并不会让人对“悲剧”的表达感同身受，反而会麻木甚至对真实的世界视而不见了。宫崎骏评价的那句“我觉得这部作品就像垃圾一样”，也合情合理了。但是结尾对昇天予告的赋魅又是那么打动人心，还是给个还行的评价吧。

像是喝了一杯掺了玻璃渣的温牛奶//剧中对于贫富差距与底层生活有着相当深刻的刻画，可以说，龙龙的成长就是其理解阶级差距的过程，同时片中巧妙地利用龙龙绘画水平为线，令其最后在绘画技术性上的惨败，展现龙龙内心最后的感性与梦想的彻底崩溃，以此带来极端的审美享受。在观影过程中，总是让我不由得想起许立志之死，若是将龙龙最后的出走理解为一种自杀，或许可以为曾经的乡村童话的改编，赋予一定的“后现代性”。不难感受到，作品对于穷苦百姓有着深刻的同情，认可他们的真诚与团结，可是却并未赋予他们对抗不公命运的勇气与力量，甚至以此加深主角的悲惨命运；而在赞美他们质朴灵魂的同时，对于反面角色刻画较为片面与极端，时常会给人带来“因为老实所以活该受欺负”的错愕感，算是比较遗憾的地方//即便如此，我也觉得《狗》是三作中完成度最高的

骗人的最高境界，世界名作剧场真正意义第一部

纯粹到令人颤栗的悲剧，没有意义就是它最大的意义

如简介所言，这是一个净化人类灵魂的故事，尼洛是一个满怀梦想的男孩，即使生活给予他一连串的打击他也从未放弃，爷爷的去世，与阿伊洛斯的分别，都未压垮他，只因他的身边有着老狗帕奇的陪伴，即使世界对他如此不公，他却从未自暴自弃，在捡到领主家的钱袋时他极快的归还，最终他倒在了那个雪夜，倒在教堂里，倒在他输给的那幅画面前，跟着他的帕奇一起，愿天使拯救这两个纯真善良而又凄惨的灵魂吧