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2020.05.30
人物是讨论经历、冲突和悬念的基础，是情节的基石。
作家最大的错误之一就是以为必须立刻决定人物的外表，外表描写经常以牺牲叙事为代价。作者应该了解人物的每一个方面，但不必把它们全部呈现给读者，更不必立刻这样做。
脸：脸型（高颧骨、方下巴、宽额头）；嘴；鼻子（宽、窄）；眼睛（眼距远近、眼珠颜色、斜视、假眼、目光游离）；眉毛；睫毛；胡子（连鬓、山羊、络腮）；肤色
头发：颜色、长短、卷直、稀疏或浓密、整齐或蓬乱、马尾、辫子
身材：多高多重、胖瘦、强壮、肌肉、大肚子、肩膀宽、腿细
年龄：多大，哪些特征暴露的年龄（皱纹、鱼尾纹、双下巴、雀斑）、未老先衰？
(若是女人)：胸大小、S型身材、指甲（咬得很秃、保养很好、假指甲）、睫毛（睫毛膏）、是否化妆、穿着暴露
衣着：时装、工作服、休闲装、制服；穿着暴露；迷你裙、低胸装、超大号毛衣；戴大草帽；用手帕绑头发；配饰；手袋、珠宝、手表；戒指（每个手指都戴）；项链（十字架）；耳环、鼻环；文身；衣服昂贵（超过购买能力）、有钱却朴素、衣服的颜色、新潮
打扮：得体、邋遢；每天洗两次澡或一星期一次；身上异味、香水
肢体语言：拘谨站着、姿态；
嗓音：大嗓门；声音含糊、生冷或充满诱惑；语速快；说话拐弯抹角；口吃、口音
体质弱、得过病（几次、遗传、怎么感染的）、住过院、疾病在当地的影响
慢性病；使用哮喘吸入器、抗抑郁药；糖尿病（控制饮食、注射胰岛素）；为此付出代价（不喝酒、吸烟、吃特定食物）
受过伤（运动伤害、打架、交通事故）；骨折过；整形手术；背疼、腱炎、关节炎；残疾（聋、哑、盲、跛足、智障）；精神病
双亲抚养长大（父母离异或去世、多大时发生此事）？跟着父亲或母亲、轮流？其他亲人抚养（祖父母、叔父）？同性恋家庭抚养（两父或两母）？被收养（父母再婚）？有继父？
父母的工作、年龄、亲近？
有祖父母、住得近？
有兄弟姐妹？几个？排行（最小受宠、保护欲、女性化）
是否结婚（多大结婚、多久了）、怎么认识、幸福？双方差距（年龄、财富、地位、教育程度、信仰）、经常吵架、共同兴趣、分居、婚前协议
没有孩子：不孕症、控制生育、永久绝育手术；后悔了？担心自己生理问题？
有孩子：几个、想要几个（无所谓）；同第一个男朋友生的？怀孕过程痛苦？流产、失子；孩子都是亲生？孩子多大、名字、对孩子如何（责骂）、孩子听话？
教育：教育程序、聪明、打工支付学费；特殊训练、驾照、电工、水管工；成人教育、主动受教育、自学；喜欢读书；
工作经历：职业（多久）、工作与学位匹配？父母帮助？同事如何看待、偷懒、迟到、请假；兼职、工作狂、同时打三份工；失业；很有钱用不着工作；
犯罪记录：前科；犯罪动机；暴力性质的（抢劫、强奸、谋杀）、非暴力性质的（贪污、黑客、偷窃）；
经济状况：信用记录、破产过、拖欠贷款、账单结构；银行存款、投资、抵押担保、富有（白手起家、继承遗产）、赌徒（炒股、赌马）；需要养活别人或靠别人养活、偷过钱、吝啬；成长环境（富裕、贫穷）、社区、憎恨富人或看不起穷人
财产：财产清单（珠宝、艺术品、邮票、藏书、家具、乐器、瓷器、花卉）、继承来或偷来；开什么车、借的租的、每周打蜡或十年不洗车
结过婚、分居、离婚、丧偶；多大时发生
几段恋爱、短暂、随意；前男友骚扰、前夫跟踪；
单身（享受？）
住所：现在住哪（别墅、公寓、房车、船屋、帐篷）、买的租的、借住、无家可归；主妇、邋遢、简朴；住所的家具、书籍、音乐、装饰画（温馨或冷冰）
居住地：国家、城市、街道；周围社区；都市人、旅行家、从没离开过家乡
宠物：狗、猫...、想养却不能、过敏？
把问题套用在作品人物身上，补充以前没有想到的细节。如果让人物自己描述自己，会有什么不一致？
外表
年龄
健康情况
家庭
教育
职业
犯罪记录
经济状况
恋爱
住所
宠物
财产
智商
通灵
阅读障碍
色盲
多动症
体力大
嗓音好
生活的重要组成部分
完全没有任何位置
虔诚地参加宗教仪式却不相信上帝
在某一时刻（面临死亡）开始相信上帝，面临邪恶失去信仰
无神论者
角色：父亲、儿子、丈夫、学生、员工
职业生涯：警察、神父
为什么不冒险尝试其他职业——妻子、孩子、按揭贷款、养车费用——但是实际上并不是这么一回事：他们在心底里寻找这些必须承担的义务，这样他们就不必再考虑变化的可能性。
信仰可以是一个人的决定性特征。
偏见
光头党
种族主义
邪教
定式是无意识地潜藏在表面之下的信仰，是人物没有意识到自己怀有的信仰。
童年创伤
自我认同感
道德观
原则性
是否意识到自己不道德？
道德（及其误用）是许多作品的核心——情节通常围绕着寻找一个人物道德的临界点。（《教父》：保护自己的家庭还是杀人？）
性取向、放荡、性经验、积极或消极
性教育、和父母谈论性？同性恋家长？虐待？
性伴侣什么样？和自己的父母相像？
性病、性虐待
对性只字不提、老古板或自由恋爱
秘密渴望、梦想、目标、志向
动机：挣钱、认可、权力、摆脱恐惧、养家
据说，我们中的大多数人都希望在现在所处的位置上加以改善，而不是重新选择一个方向然后去追求。找到一个人生活中的障碍，无论多么微小，你都有可能发现他每天在想什么。障碍也可以是抽象的，例如缺少适当的教育。
和什么人在一起，同事、同学、死党；他们粗鲁、傲慢、都是成功人士？都比她富有、穷或丑？
朋友多？内向、孤独
通过观察人们在聊什么，可以了解关于一个人的许多事。如，一个人描述当地的杀人事件，他选择了一个病态的话题。人的话题有一种重复的模式，谈话反映了一个人关心的事。倾听者总是想把谈话拉回到自己喜欢的话题。
认识到自己的缺点？
看心理医生？
与现实隔绝？
自以为是？
优先次序是什么：上帝、家庭、工作、爱情、权力、道德、教育等等。
一个人的艺术创作冲动能量——无论他是否拥有表现这种冲动的能力和方法——通常是至关重要的。
作品人物是某类艺术家？专业或业余、会什么乐器
心底里有表面上看不出来但被压抑的创造力吗？写小说的医生？
一生中从未创作过任何作品，纯粹的商人、律师？
敬仰的人、榜样。可以选择一个在某一方面令人钦佩但其他方面令人不齿的人。
信奉强权？
国家机器一员、通勤？
叛逆者、独立思想家？
恶习可能在一个人的生活中微不足道，也可能成为决定性因素。
吸毒、酗酒、老烟枪、赌徒、性成瘾者
从不沾酒、厌恶烟味
喜欢回忆、旧情难忘？
喜欢展望未来？
安于现状、拒绝反思
不循常规（总是谈论回忆的少年）
人物与食物的关系也可以成为决定性因素。
暴饮暴食、厌食症、素食者、犹太洁食者、咖啡瘾？
餐桌礼仪
饮食习惯（5点吃早餐）
总是带伞
痛恨收音机
不穿高领毛衣
曾裸奔
收集硬币
改装汽车
扑克、象棋
运动、健身、网球、游泳、晨跑
一个慷慨的人也可能不参与慈善事业。对于另一些人，慈善事业可能是他们生活中的决定性因素。
检查人物清单，确定主要人物、次要人物。不要从篇幅的角度，而是从重要性思考。多个主要人物？
出场和退场很重要。
作为人类，我们总是根据别人对事件的态度和反应来评判他们——从而更好地认识自己。如，500人看恐怖片只有自己没被吓到，可以得出：根据别人的反应判断，你是一个不容易受到惊吓的人。
事件和环境本身还不及人物对它们的态度和反应的一半重要。在你把人物放进故事之前，你必须首先了解你的人物会如何看待他周围的世界和如何反应。
如果这个人物刚好是故事的叙述者或视角人物，这个人物的态度对整部作品具有决定性的意义。
选择叙述者切忌轻率。叙述者有三个目标：
讲故事；
用他的观点给故事润色；
展示他自己在故事中的活动。
我们经常有意或无意地观察人们是如何对待别人的，以作为我们自己应该如何对待他们的样板。“群氓心态”。
群氓，就是聚集起来的表现为同质均一心理意识的人类群体，他们拒绝理性而复杂的思考，对提供给他们的各种意见、想法和信念，只简单地选择两个极端，或者全盘接受，或者一概拒绝，将其视为绝对真理或绝对谬误。
读者也是如此，他们要立刻认识许多人物。他们需要做出决定，所以会寻找提示。平庸的作家把提示直接塞进读者的脑袋，好的作家向我们介绍一个新人物时，会生动地描述其他人是如何对待他的。
人物间有充分的互动。人物们做在一起时很自然。相似或差异不一定是造成观点分歧的主要原因。
人物与彼此共度时光的方式（仓促会面？在同一个牢房10年？）
一个人物可以以某种方式思考和感觉，而当行为的时刻到来时，却采取完全不同的行动。只有通过环境我们才能看到我们的人物如何行动。
不能因为环境就给人物永久性地贴上标签。人物对环境作出的反应会发生变化。即使一个人物没有发生改变，他的不作为也不一定意味着他持否定观点。
极端的环境能够让我们更深入地认识一个人物。环境元素：
痛苦（痛苦让我们了解一个人）
牺牲（不是特指被杀的困境，可以是简单的让座）
环境（改变一个人物所处的环境）
艰难时刻（刺激人物的弱点，看其反应）
多面性（主要功能之一是让作品更富现实性，让读者更容易代入。我们很难代入一个完美的人）
场景清单：列出作品每一章的基本事件、环境。
人物出场清单：对照场景清单在每个场景下列出出场人物的名字。以此考量出场频率。
人物互动图：作品所有人物名字写在一个大圈里，用不同线形连接。
设定环境：列出10件能够刺激人物作出反应的事情，选择10种不同的环境让人物获得终极体验，并让这些环境与作品的主题保持一致。考虑如何让环境推动故事进展。
人物行动清单：列出人物的所有行动（避免写作者根据人物的思想而非行为评判他）
人物灵感：为什么选择这个人物？
当你开始讲故事时，你会发现第一件事不是决定透露哪些信息，而是决定保留哪些信息；你传播信息的方式比信息本身更重要。
作家的任务就是塑造能够推动和支撑一段旅程的人物。塑造处于变化中的人物，在某种意义上，是到作品结尾会变得完全认不出来的人物、成熟的人物。
三种深度经历：
认识他人
认识自我
在认识的基础上采取行动
表面经历：
物质
友谊
身体状况
知识
名望
经历大纲：在情景清单上标出每一个主要事件或环境下，每个人物在认识的内心经历中所处的位置。
表面经历清单
表面经历的速度
悬念比任何其他元素都更能影响作品即时的阅读体验，是对其他元素完美的补偿。
制造悬念（创造预期）：
目标：在人物心里确实一个目标（或目的地）。
提高筹码：提高目标的重要性是提高筹码的一种方法。
危险
无能为力：让人物有一个重要的目标，却无法采取行动。
未知
爱情的张力
戏剧反讽：让读者知道一些人物自己不知道的事。
悬而未决
秘密（侦探小说常用，如：谁是凶手？）
人物：通过塑造的人物类型制造悬念。
延长悬念
好的作家知道如何制造悬念；最好的作家知道如何延长它。
冲突有许多功能：
它要求读者选择立场；
制造裂痕然后为圆满解决铺平道路；
帮助制造悬念；
让作品具有方向感；
出乎意料从而让作品扑朔迷离
制造冲突的方法
人物（塑造对立的人物并把他们放在一起）
群体
被迫在一起
冲突的目标
提高目标的筹码
权力斗争
竞争
工作（职场）
态度
内心冲突
延长冲突
创造新情景和困境，制造新冲突
冲突是对立的，需要解决，以让读者有喘息的机会
制造一种等待冲突发生的情景，延长对冲突的预期
重复
单词、短语和句子的重复
段落
主题或环境或目的的模糊重复
重复的人物（两个相似的人物会彼此削弱）
有意识的重复（侦探小说中侦探回想起各种小细节）
人物
人物是由上下文来塑造的。主要人物只有相对其他人物而言才是主要的。
人物的重要性也必须根据上下文来考虑。
经历
让其他人物拥有同样的经历，会冲淡主要人物的经历。经历会使作品人物数量翻倍，而读者能够记住的人物是有限的。
最近的事情会容易影响人物现在的体验
不要忽略了长远事件的影响（如人物突然想起一年前的亡妻而哭起来）
戏剧反讽
戏剧反讽的兴奋感来自看着一个场景展开，任何一方都不知道其他人生活的背景。它向我们呈现了人们没有考虑上下文的情况下发生的事，看到这如何导致麻烦。
悬念
悬念需要考虑上下文，但不会过于密集，否则每个场景的效果都会打折扣。
冲突
一部作品不可能完全由冲突构成；作家必须考虑到上下文。作品中需要时不时地有休息和问题的解决，冲突才能发挥最大的效果。
背景
背景与节奏和进度一起，可以为读者的期待设置舞台。如果一个场景使用过多，读者会焦躁不安；如果场景更换过于频繁，我们又会迷失方向。
节奏
读者会习惯某种节奏，并要求从始至终保持相似的节奏。与此同时，节奏是相对的，在动作场景中读者需要时不时地停下来。
进展
进展和节奏是类似的问题，不过节奏更多地与作品展开的速度有关，而进展关系到有没有取得某些阶段性的结果。