“伙伴之情”型故事，即我们所说的双主人公、两人互相给对方以补充和陪伴的形式来发展剧情。上世纪时，编剧们意识到传统的影视作品当中，主人公与其他人并无思想交流，并且大量的内心活动靠旁白与解说的形式来完成，便创立了“伙伴之情”型故事。之后的爱情故事便是从“伙伴之情”型故事发展来的变种，原则和模式设置上都是完全相同的，只不过爱情故事比伙伴之情要多一些性暗示。
“伙伴之情”型故事，顾名思义必须有两个主角，即在做人物小传时就要准备充分，两个角色的前史都要写详尽。这其中包括但不限于两个角色的社会阶级、家庭关系、情感状态、脾气秉性、生活状态，以及有何优缺点、有何任务需要完成。“伙伴之情”型故事重在人物，故人物小传成为这个类型的点睛之笔。
两个主要人物设置首先可以是互补的。例如我们橙光作品《陌上尘》，其实开篇是有一个选择人物的设置，两位女主任选其一，并且两位女主的人物性格是截然不同的，一个沉稳、一个热烈，一个高高在上，一个出身不详，甚至连外饰服装都是不一样的。这就显示了她们两个人所处的阶级和日常生活都是天差地别的，构成故事中最主要的冲突之一。
在这种类型故事中，两个主角相遇时要水火不容的，这样才有可看性。即两人刚相遇时不能惺惺相惜，因为这个故事的结尾才是两人互相再也离不开对方。如果刚上来两人就感情不错，那这个故事也没有什么看点。在两人相遇时，必须要加两番及以上转折，不能让两人相遇太过顺利，这是经典双主角的写作用法。
爱情故事即是“伙伴之情”最成功的变种。要设计一个角色与主角惺惺相惜，共赴荣辱，再没有比爱情故事更合适的了。但我们看如今很多古装宫廷故事，例如妃子与皇上，刚上来是毫无对抗可言的，只是女主角一味地想赢得皇上好感，那么这个故事的可读性就不及格。
另外，在男女主角相遇的转折上，可以插入进去两人的性格展示与人物动机的，这种讲述方式便是“伙伴之情”型最初的目的，即靠另一个人物的行动和语言来讲出主角的内心。无论是矛盾还是两人和谐地相处，发生的事件都能展示双方的人物小传所铺陈的线索。
就案例来说，我们可以看《甄嬛传》的设计。即甄嬛与皇上相遇之时，是有几番转折在的。首先是大殿殿选之后，甄嬛被枯井死尸吓到，长期装病，错过第一次翻牌子；第二次是除夕之夜，甄嬛与皇上“倚梅园”错过，皇上为此错误临幸妙音娘子；直到第三番才是两人真实相遇，但皇上明在眼前，甄嬛却不知皇上真实身份，皇上同样将错就错，终成假的“十七爷”和真的娘娘暗生情愫，这就是三番非常有戏剧性的转折，即两人相遇这个事件，做足了三番的功课。因为以两人的身份，是不能像普通的“伙伴之情”故事一样上来就处理成针锋相对的，那样，以甄嬛的身份就会被处死，但作者处理成这种相遇方式，就是绝佳的范本。
人物小传的展示方面，在这个案例中，穿插进了甄嬛与皇上两人的性格作用。即，甄嬛聪慧过人，韬光养晦，却也是大胆无边；皇帝生性多疑，出场便不以真面目示人。这种高级的讲述方式，比大段的文字来叙述两方性格要优秀很多，即展示人物内心与性格，是要靠人物动作，而不是旁边或者内心独白的。且作者在此间还为后续埋下了一个伏笔，即甄嬛最后与真的十七爷相爱，原来开始便早已经暗示过此番行径。
“萌宠”题材同样是“伙伴之情”的变种。即主人公的情感间接通过与宠物之间的互动间接来展示给观众。
首先是主人公对宠物的态度和动作，即表现了主人公本身的内心和他身上缺失的部分。主人公刚开始对待宠物与结局对待宠物的态度是决然不同的，主人公刚开始一定是对宠物表示不满和厌烦的，或者这个宠物是“麻烦”从天而降，并不是自己预期的出现。
其次是宠物与主人共同经历的麻烦事件，这个事件将宠物与主人的命运绑在了一起。在事件中途或靠后的部分，多种原因导致了宠物与主人的分离，那么主人此刻才会意识到自己已经离不开宠物。
主人公性格不完整，他/她可能是一个自负且焦虑的中产阶级，也可以能是一个毫无进取之意的平民，但他/她身上必须要有人性的闪光点，否则会让读者生厌。
主人公的性格不完整，伙伴的性格就是拼图缺失的另一块。主人公若是自负，伙伴可能就是诚实；主人公是富有，伙伴就是贫穷。两人的优缺点互补，才有一路走下去的可能性。
两人的单纯相遇对于读者来说是没有吸引力的，他们必须共同经历一件超级麻烦的事情。例如徐峥最卖座的《人在囧途》系列，是巧借公路片形式，将两个毫无干系的人硬生生放到一起。两位主人公的性格与冲突在这次超级麻烦中逐渐显露与爆发，甚至到不可收拾的地步，才是读者愿意买账的亮点之一。