一、多元交织的描写手法，塑造人物形象
刻画人物形象离不开对人物的描写，对主人公采用什么样的描写方法，就会让读者对该人物形象进行定位，对推动故事情节的发展，也具有导向作用。若描写手法单一，必然影响人物形象的丰满度；但如果不分主次，或滥用描写手法，人物形象又不够典型而鲜明。而老舍先生在对祥子形象进行描写时，在手法上有主有次，多而不冗，相得益彰，恰到好处。
（一）浓墨重彩的心理描写
大量的心理描写，是这篇小说在人物形象塑造上一个重要的特色。老舍在祥子境况不同时均有细腻的心理描写，作者就借助这个手法成功塑造了祥子这个不善言语的人力车夫形象。
（二）描写手法的变换组合
人物形象是复杂多变的，单一的手法刻画很难全方位建构人物形象。作者就把多种刻画人物的方法同时组合运用。这样，人物形象既有血肉，又有灵魂。“祥子的脸忽然变紫了，挺了挺腰，好像头要顶住房梁，一把抓起那张毛票，摔在太太的胖脸上：‘给我四天的工钱！’”这是祥子在杨太太家拉包月，送完女客因后受辱而愤怒辞工的一段场景描写。此处综合运用神态、动作、肖像、语言等描写手法，传神地展现了祥子被杨太太激怒时的一系列表现，成功塑造了祥子因受辱而决断辞工反击时的形象，传神至极。
二、鲜明精准的对比手法，分析人物形象
祥子曾是一个充满青春活力，富有进取精神，对人和气，身强力壮，腿脚利索的青年车夫形象。他有着勤劳、朴实、善良、正直的美好品德。就是这样一个有理想、有实力的创业者，却蜕变成一个自甘堕落、自私缺德、懒惰狡猾、麻木不仁的行尸走肉。作品如何将这样一个人物形象活灵活现展现在读者面前？笔者认为主要从五个方面运用对比手法进行塑造。
（一）对车态度的前后对比
祥子一生为之奋斗的目标就是自己独立拥有车，他对车的爱惜程度无以复加：“车是他的命，他知道怎样的小心。”自虎妞死后，他对车的保护是漠视的：“对于车，他不再那么爱惜了。……有时候无心的被别个车夫给碰伤了一块，他决不急里蹦跳地和人家吵闹……”祥子对车态度的转变，就是对人生态度的转变。这处对比，韵味十足，我们很容易看到祥子由热爱生活到厌倦生活的“油皮”形象。
（二）人格品性的前后对比
祥子准备买第二辆车时，他俭省节约，舍不得乱花一分钱。当他看到老马晕倒店外，被人们救醒后感觉到饿时，他是猛地跑出去，飞也似又跑回来，手里用片白菜叶儿托着十个羊肉馅的包子。一直送到老者的眼前，说了声：“吃吧！”多么真诚善良的小伙子！可是后来祥子却“开始去骗钱花，凡是以前他所混过的宅门，他都去拜访，主人也好，仆人也好，见面他会编一套谎，骗几个钱”。他竟学会了欺骗，人性里头多了贪婪和刁钻。这处对比，由善良淳朴变成为品行恶劣，善于欺骗的城市流氓者形象呈现于读者眼前。
（三）钱财观念的前后对比
攒钱买车是祥子人生奋斗的终极目标，有了钱也就有了车，为了赚钱买车，他节约俭省到了极致：“病了，他舍不得钱去买药，自己硬挺着。”病了也舍不得花钱，说明他为实现梦想，节俭到极点。后来祥子对钱竟无原则地“大方”，毫不心疼，如：“他的烟卷盒儿，只要一掏出来，便绕着圈儿递给大家。……他们喝酒，他也陪着；不多喝，可是自己出钱买些酒菜让大家吃。”花钱巨大反差的背后，人们已看到祥子正在一步一步地走向没落，他已丧失理想，变得麻木不仁。这处对比，一个自律节俭、追逐理想的热血青年彻底变成了一个麻木不仁、浑浑噩噩的车夫，其典型形象就呼之欲出了。
（四）职业操守的前后对比
曾经，祥子没有其他车夫的油滑和偷懒，工作失误时也主动担当，如在曹先生家拉包月，因绊到没有放红灯的补路石块导致车坏人伤时：“‘先生！’祥子低着头，声音很低，可是很有力，‘先生另找人吧！这个月的工钱，你留着收拾车吧：车把断了，左边的灯碎了块玻璃。’”祥子后来再拉出租时：“有时候无心的被别个车夫给碰伤了一块……而是极冷静地拉回厂子去，该赔五毛的，他拿出两毛来，完事。”看看，勇于担当的祥子俨然变成了一副痞子无赖形象。
（五）工作态度的前后对比
三、传神细腻的景物描写，烘托人物形象
环境描写可以推动故事情节的发展，也可以烘托、渲染人物心境，塑造人物的形象。在《骆驼祥子》中，有三处景物描写最值得称道。这三处景物描写，是对祥子一步一步走向末路的渲染。
（一）死里逃生时的景物描写
祥子被抓壮丁但侥幸逃出并进入安全地带时，“四处由一致的漆黑，渐渐能分出深浅，虽然还辨不出颜色，可是田亩远树已都在普遍的灰暗中有了形状。星星渐稀，天上罩着一层似云又似雾的灰气，暗淡，可是比以前高起许多去。”环境由“漆黑”到“灰暗中有了形状”，预示着祥子已经走出危险境地，让他看到了成功逃脱的希望。灾难来临时，祥子懂得如何去逃生，只要有一线的希望，他就要努力地去争取，这写出了祥子胜利者的形象。
（二）带病拉车时的景物描写
虎妞怀孕并得知继承父亲车厂成泡影时，为多攒些钱，就逼着祥子出车。这时作者对酷暑的六月天进行了精准的描写：“街上的柳树，像病了似的，叶子挂着层灰土在枝上打着卷；枝条一动也懒得动的，无精打采地低垂着。”这里的景物描写，既是在写天，也是在写人。“柳树因被暴晒而病了”，祥子不是因为生活压迫也病了吗？但为了生活，为了即将出生的小生命，祥子没有找阴凉地，而是继续揽活，生活的困窘磨炼了祥子坚忍的性格。这里展现了祥子能吃苦，不怕艰辛，对生活充满憧憬的真实形象。
（三）寻找小福子时的景物描写
小福子是祥子生命里最后“一根稻草”，祥子要重新鼓起生活的勇气，也全凭这根“稻草”。在祥子跑到西直门外寻找小福子时：“一出了关厢，马上觉出空旷，树木瘦削地立在路旁，枝上连只鸟也没有。灰色的树木，灰色的土地，灰色的房屋，都静静地立在灰黄色的天底下；从这一片灰色望过去，看见那荒寒的西山。”如此阴森恐怖，是整篇小说中最让人窒息的一处描写。这段描写，虽说是为小福子吊死小树林渲染铺垫的，但对祥子的“末路鬼”形象却构成了暗示，也为后文中祥子为60元钱举报阮明而致其死亡埋下伏笔，一个心理阴暗、报复他人的卑鄙小人形象产生了。