关键词：木工数控雕刻；工艺研究；分段进给速率加工工艺；实践经验
1.木工数控雕刻在木材加工行业应用存在的问题与困境
1.1企业的管理层自身认识有误区
数控木工雕刻机对于许多公司的高层管理者来说对是新事物，所以会存在错误的认识，在日常的使用过程中很容易出现各种问题：加工质量低下，效率不高，浪费能源的现象存在，管理者看见了却不知道浪费的存在。
1.2企业技术人员水平不足
1.2.1设计人员对图形的矢量化精度不高导致加工效率不够高
1.2.2设计人员对刀具路径优化处理能力较弱
2.基于JDpaint软件和三维立体浮雕雕刻机的浮雕的工效对比实验
2.1实验目的：通过实验探寻更高效的木工数控雕刻工艺。
2.2实验方法：对比实验法。
2.3实验设备及工具材料简介
设备：三维立体浮雕雕刻机型号MXK5826Y；其他配套普通木材加工设备如，锯机，刨床，砂磨机等。工具：微型电动雕刻笔，手动抛光机。材料：楠木，抛光蜡。实验场地：福建林业职业技术学院木材加工生产性实训基地。
2.4实验内容：雕刻镇纸样品
2.4.1确定工艺：模拟福建华闽古典艺术家具有限公司的雕刻工艺和数控参数（下文简称工艺A）。
2.4.2实验准备
2.4.3毛坯下料
本次实验采用外购的楠木干燥小方材，长1210mm宽40mm厚35mm，经过小带锯截断成为长305mm宽40mm厚35mm的实验用材毛料，在经过平刨把毛料刨削成平整的坯料。
2.4.4数控雕刻加工实验过程：
（1）首先使用北京精雕JDpaint软件制作镇纸浮雕；
（2）生成NC程序；
（3）在数控机床上加工样品。
将NC文件用U盘输入三维立体浮雕雕刻机中，设置机床的参数为：进给速度1200mm/轴转速8000r/min，下刀深度为2mm，经过工件的安装，定位，对刀，雕刻加工，清理毛刺，打蜡等工序后加工得到12付以下样品。
2.5阶段实验小结
模拟企业的各种工艺和参数（下文简称工艺A），雕刻制作的镇纸作品长305mm宽40mm厚28mm雕刻深度2mm；整个雕刻加工用时4小时零8分，精度达到企业的正常标准。
2.6实验改进措施设计：
改进措施理论分析：影响数控雕刻加工效率的两个重要参数是主轴转速和伺服系统的进给速率，后续的实验将计划从这两方面入手。
工艺A的样品A存在以下可以提升的方面：镇纸徽标和小龙部分需要精细雕刻，而“业精德厚”的文字部分所需的精度可以不必太高，所以可以设计同一工件不同部位采用不同进给速度不同刀具转速分段加工采用。既可以提高局部雕刻精度，又可以提高雕刻整体加工效率。
2.7进行工艺B加工实验
对加工得到的样品A进行分析研究，调整工艺方法，形成新的工艺。在备料、装夹、刀具等加工条件都不变的条件下，仅对原有加工程序进行手工修改：在进行雕刻镇纸徽标和小龙部分时进给速度改为F600，主轴转速不变，在雕刻“业精德厚”和空白部分时进给速度改为F2800，主轴转速提高一倍达到16000r/min。这样形成的工艺方案下文简称工艺B。这种加工方式可以简称为“分段进给速率加工工艺”。修改后的NC文件（加工程序）输入机床，进行加工后得到如下一批样品B。
2.8改进后实验结果分析：修改工艺和参数后得到的样品B比样品A的雕刻加工用时少1小时零53分比，精度也比华闽公司的正常标准要好一些。
2.9实验小结
雕刻程序设计前先要结合产品的品质需求，分析出产品哪些部分需要精细雕刻，哪些部分所需的精度可以不必太高，在程序设计时同一工件不同部位采用不同进给速度，不同刀具转速分段加工采用。这样既可以提高局部雕刻精度，又可以提高雕刻整体加工效率。利用“分段进给速率加工工艺”陆续开展实验加工以下作品加以验证。
2.10实验结论用于小批量试生产
运用上述“分段进给速率加工工艺”思路设计了一组与华闽公司部件造型相同的楠木屏风嵌板浮雕件和非洲花梨罗汉床围嵌板件的加工程序，并且把实验结论用于小批量试生产。
2.11实验小结
雕刻程序设计前先要结合产品的品质需求，分析出产品哪些部分需要精细雕刻，哪些部分所需的精度可以不必太高，在程序设计时同一工件不同部位采用不同进给速度，不同刀具转速分段加工采用。这样既可以提高局部雕刻精度又可以提高雕刻整体速度。这种加工方式可以简称为“分段进给速率加工工艺”。通过多次实验证明，这种“分段进给速率加工工艺”思路对于提高企业加工效率具有重要作用。
结论
根据实验和生产实践得出结论：在同样的生产条件下，对于木工雕刻机来说，工件的进给速度和主轴刀具的运转速度是至关重要的影响因子。工艺设计时，可以设计同一工件不同部位采用不同进给速度不同刀具转速分段加工（即分段进给速率加工工艺），可以提高雕刻整体加工效率。
在实验中还总结出了以下实践经验：雕刻刀具磨损的判断非常重要，具体方法如下：通过工件的加工表面中来判断刀具的磨损情况，如果加工参数，切削用量等设置均合理，工件已加工的表面不如先前的平滑，此时可以确定刀具达到了非正常磨损状态，需要更换刀具；另一种实践经验是：刀具是否磨损，磨损量的大小，最常用的判断方法是听声音，如果切削声音非正常尖叫刺耳，说明刀具的加工状态已经不正常，此时可进行综合分析，如果不是刀具本身质量问题，刀具装夹也没问题，用刀参数正常，这时候应该可以判断是刀具磨损了，必须更换刀具；对于磨损严重的刀具必须及时更换，不然严重影响雕刻质量度，也能对数控雕刻机本身照成损害，也造成加工效率低下。
参考文献
[1]钟福洪.浮雕与装饰艺术[J].景德镇陶瓷，2011（6）：10-12.
[2]我国家具业未来发展趋势前瞻[J].林业机械与木工设备，2001，4（29）：40.
广东潮州木雕与浙江东阳木雕，并列为中国民间两大木雕体系。潮州木雕主要用于建筑装饰、神器装饰、家具装饰、案头装饰等，往往经精雕细琢后贴上纯金箔，显得金碧辉煌，所以又叫潮州金漆木雕。
潮州木雕历经千年的传承、创新和发展，在工艺上汲取了石刻、绘画、泥塑以及潮剧等各种不同民间艺术的长处，融汇成独特的风格。它的表现技法有圆雕、浮雕、通雕、阴雕、透空双面雕等。
通雕是潮州木雕中最具代表性的传统特色。通雕层次的多少，视材质厚薄和雕刻技艺高低而定，少则两三层，最多的可以达到十来层。由于多层镂空通雕的体积深厚丰满，物象重重叠叠，交错穿插，具有玲珑剔透的效果，所以它特别适合表现人物众多、情节复杂、场面宏大、景物丰富的题材。
2006年，潮州木雕被批准为国家级非物质文化遗产。
木雕大师辜柳希及其作品
潮州木雕之所以能历久不衰流传至今，世世代代默默耕耘在这片园地里的民间艺人功不可没。现任潮州木雕工艺研究院院长的辜柳希，就是潮州木雕的代表性传承人之一。
辜柳希是土生土长的潮州人。1971年，年仅17岁的辜柳希因“”中断学业，拜潮州木雕名师陈春炎为师，从此开始了长达40余载的木雕生涯。
走进辜柳希的艺葩木雕厂，迎门耸立的是一件巨型龙虾蟹篓。该作品高达2.8米（连底座高3.28米），直径1.5米。这尊重500公斤的龙虾蟹篓，其原材料是6吨重的巨型花梨木。其成品造型跌宕起伏，场景宏大复杂却不失和谐细腻。那径路分明的竹篓内外，交错照应的芦苇穿插其中，80只螃蟹在机敏地横行霸道，30只龙虾在灵动地张牙舞爪，翻腾的浪花里有海鱼在尽情畅游……整幅作品多层次地再现了生机勃勃的海底世界。这件作品是由辜柳希策划设计并亲自操刀雕刻，在多位助手的协同努力下，历经5年精雕细刻而成，堪称潮州木雕艺坛上的精品。
传统潮州木雕有大量表现宗教、儒家礼教的内容，它寄托了民众祈求长治久安，五谷丰登，达到太平盛世的美好愿望。辜柳希继承我国民间艺术中宗教、古代建筑雕刻的精华，汲取现代雕塑的艺术语言，注重形似与神似兼备、块面结构与细部精巧互补，从而形成自己宗教题材木雕作品的特色。如他设计雕刻的潮州开元寺高7.69米的红木金漆四面千手观世音菩萨，面容端丽，五官娟秀，焕发出庄严慈祥的佛光。
自1990年至今，出自辜柳希之手的4米以上大佛就有194尊。其中，174尊安放于新、马、泰、美国等地佛寺，使得辜柳希的名字及其作品名扬海外。2005年，一尊高12.8米、重达150吨的红檀木四面千手观音像，从潮州运往泰国北碧府慈悲山菩萨禅寺。这尊观音像在东南亚引起轰动，成为当地著名景观，慕名前去进香礼拜、一睹佛光的善男信女络绎不绝。
对于有着千年历史且技艺成熟的潮州木雕，辜柳希始终坚持传承与创新并举。他用精湛的雕刻技术，创作出了一个又一个灵动而鲜活的艺术形象。在获得市场青睐的同时，他的木雕精品获得的各类全国性的金奖就有14个，其中有中国工艺美术百花奖金奖、博览会金奖等。2008年至2010年，他的木雕作品连续3年获得深圳文博会中国工艺美术文化创意奖特别金奖。现在，他是广东省非物质文化遗产潮州木雕项目传承人，中国工艺美术大师。
为培养新生代木雕艺人尽心尽力
为了把潮州木雕的技艺传承下去，2007年，辜柳希筹资创立潮州市传统工艺研究会，同时创建了潮州传统工艺创意产业服务平台和学习实践培训基地，用于传授木雕技艺。对来培训基地学艺的学员，辜柳希不仅不收学费，而且还自掏腰包，与学员签订了“第一年每月发600元，第二年每月发1000元，第三年每月发1800元”的学习合同。他如此付出，目的是为了让有志投身这门民间艺术的学员能安心学艺。
【关键词】东阳木雕文化翻译人才培养民俗文化
东阳木雕始于唐，发展于宋，鼎盛于明清，是中国四大主要木雕流派之一，与黄杨木雕、青田石雕和瓯塑合称“浙江三雕一塑”，也是首批国家级非物质文化遗产保护项目。东阳的工匠把木雕工艺和家具完美地融合在一起，形成了有自身特色的家具风格――东阳红木家具风格。木雕红木家具产业作为东阳近年来发展最为迅猛的一个产业，具有深厚的产业基础，发展空间和潜力巨大，呈现出良好的发展势头。东阳市政府兴建了国内最大的木制工艺品和木雕（红木）家具集散地――东阳中国国际木雕城，东阳木雕已发展到七大类3600多个品种，木雕红木家具企业3000多家，从业人员13.4万多，集聚一批龙头企业和著名品牌，2016年产值超过220多亿元。
一、东阳木雕文化汉英翻译人才培养的意义
近年来，在“一带一路”大背景下，尤其是杭州G20峰会召开以后，东阳木雕产业化、国际化的趋势日益显现。但是长期以来，东阳木雕走的是传统路线，从业人员来自家庭作坊、社会招聘，甚至是一些闲散人员，人员素质参差不齐。对东阳木雕文化走向国际急需的汉英翻译人才，缺乏统一规划和培养，文本翻译资源匮乏，这与东阳木雕走向国际的趋势不相适应。同时，东阳木雕文化作为一种民俗文化，具有丰富的内涵和深远的意义，继承传播发扬民俗文化将对提高东阳文化软实力起到积极推动作用。
笔者认为，为了更好的培养东阳木雕文化汉英翻译人才，开发和应用东阳木雕汉英语料库，是解决东阳木雕文化翻译人才培养问题的比较快速有效的方法之一。语料库为学习者提供了接触真实英语的途径，学习者在学习过程中需要积极主动地思考、质疑、探索，最终才能掌握和使用语言。在这一过程中，英语学习者不仅可以学会英语知识，更可以学会学习技巧。同时，也有助于激发学生的学习动力。当然，语料库在教学中也有一定的局限性。因此在使用语料库检索的过程中，教师应该注意正确选择检索关键词，适当筛选检索结果，并根据学生的英语基础、学生的需求和兴趣设计合适的练习活动。
笔者了解到，就如以陶瓷工艺著名的江西景德镇市，在传统工艺文化汉英翻译人才培养方面为我们提供了样本。景德镇悠久灿烂的陶瓷文化将如何得到更好的推广传承并走向世界呢？r代呼唤一大批既懂陶瓷和陶瓷文化领域的专业知识又会进行英语翻译的专业化陶瓷旅游翻译人才。但是，在当今国内有限的翻译人才中，外语及专业皆得心应手的可谓凤毛麟角，陶瓷旅游翻译更是新鲜事物。而且从目前景德镇外语导游的情况来看，有相当一部分人不是专职导游或旅游英语专业的毕业生，他们很多只是外语专业的大学生，或是具有某一语言特长的社会人士。这些人虽然持有导游执业证并会说英语，但由于缺乏陶瓷文化专业知识以及相应陶瓷翻译课程的系统学习和培训，很难胜任陶瓷文化旅游的导游翻译工作。其导游服务的质量必然会大打折扣，进而对景德镇文化旅游的国际推广和繁荣发展产生负面影响。在全球经济、文化一体化发展趋势下，中国的陶瓷必定要走出国门，走向世界，中国的陶瓷文化也将更深刻地融入到世界文化遗产中。所以说，对于陶瓷文化翻译这方面人才的需求也将更多，这无疑解决了部分学生就业难的问题，为广大英语专业学生指明了新的就业方向，提供了更多的发展空间。
因此，培养东阳木雕汉英翻译人才需要既有专业的英语翻译水平又要有丰富的东阳木雕文化知识。
二、东阳木雕文化汉英翻译人才培养总体思路
翻译人才培养方式很多，如“五化五式”的翻译人才培养模式。“五化”即培养目标职业化、课程设置体系化、师资队伍合理化、教学模式实践化、实习训练多样化；“五式”分别指“项目实战式”“敏捷个人式”“情景模拟式”“多元互动式”和“高效团队式”五种教学方法。针对东阳木雕地方文化特色，借鉴以上经验，笔者提出以下培养总体思路。
以政府主导，购买服务。构建校企深度合作的东阳木雕汉英翻译人才培养模式。由东阳市红木办、东阳市旅游局、东阳市木雕协会等牵头，充分发挥广厦学院、东阳技校等资源优势，与广大木雕企业进行深度联合，应用基于WordSmithTools“东阳木雕汉英语料库”综合软件，大力培养木雕文化汉英翻译人才。
三、东阳木雕文化汉英翻译人才培养模式构建
四、东阳木雕文化汉英翻译人才培养实施方案
1.校企合作开发东阳木雕汉英语料库及教材。由浙江广厦建设职业技术学院（以下简称广厦学院）经贸外国语学院与杭州世平信息科技有限公司联合开发“东阳木雕汉英语料库”。
（1）“东阳木雕汉英语料库”文本的构建。“东阳木雕汉英语料库”文本由广厦学院经外分院英语教研室负责构建。其内容包括词汇、短语及篇章等。在其构建过程充分考虑了东阳木雕文化具有历史文化特征、技术性特征及艺术性等特征。
一是东阳木雕词汇文本。根据东阳木雕的技术性特征，词汇库文本内容应该包括东阳木雕材质、工具、类型、技法、流程等。
根据东阳木雕技术特征和艺术特征，词汇库应该包括工具：雕花斧和木敲锤、作凳、各种刀具，包括瓮凿和修光刀。东阳木雕材料：如楸木、红松、紫檀、楠木、椴木、花梨木、菠萝格、鸡翅木、酸枝木、黄杨木等。题材：如人物、山水、花鸟、走兽等。雕刻类型：如薄浮雕、浅浮雕、深浮雕、高浮雕、多层叠雕，透空双面雕、锯空雕、满地雕、彩木镶嵌雕、圆木浮雕及白木雕等。
二是东阳木雕语汇文本。东阳木雕语汇文本的内容主要体现东阳木雕风格艺术性的语汇重构，包括木雕题材、工艺手法、木雕大师、作品类别等。
涉及东阳木雕历史文化方面的语汇，如东阳被文化部命名为“中国民间艺术之乡”，又称为“百工之乡”；被誉为“木雕之乡”“雕花之乡”；东阳木雕被列为国家首批重点保护的传统工艺美术品种；被中国轻工业联合会、中国工艺美术协会名为“中国木雕之乡”，是第一批国家级非物质文化遗产，被誉为“国之瑰宝”。涉及东阳木雕工具方面的语汇，如“人巧莫如家什秒，三份手艺七分家什”。涉及东阳木雕艺术性方面的语汇，如东阳木雕的艺术风格，主要有六大特点：构图饱满大气，层次丰富细腻，图像写实传神，做工精雕细刻，格调清秀淡雅，实用与欣赏完美结合。涉及图案设计方面的语汇，如山水、花鸟走兽、人物、家具类设计以及综合类设计等。
三是东阳木雕篇章文本。东阳木雕篇章文本的内容主要包括东阳木雕历史文化、木雕发展、作品介绍、产业背景等。
涉及东阳木雕历史文化方面的篇章，如|阳木雕的历史，唐宋时期的东阳木雕，明清时期东阳木雕的成熟等。涉及东阳木雕艺术风格方面的篇章，如东阳白木雕的艺术风格，东阳木雕图谱，东阳木雕的装饰性等。涉及东阳木雕雕刻题材方面的篇章，如二十四孝图，五子登科；以及历史故事和民间传说，如冯宿与东阳木雕，马坦的故事等。
2016年，东阳中国木雕城确立了打造“商旅文综合体”的目标，并与各有关部门携手，先后赴杭州、上海、北京、江苏、安徽等地，开展旅游促销推介会。截至上月底，市场共接待旅行社430家，新增139家；旅行团4268团次；游客23万余人次，旅游热度持续不减。2017年伊始，工艺美术行业被国家列入工业文化产业。东阳中国木雕城因此被赋予了新的职能：“创意+制造”的孵化器。
（2）“东阳木雕汉英语料库”软件构建。“东阳木雕汉英语料库”软件由杭州世平科技有限公司负责开发。其主要应用WordSmithTools综合软件包，它是一个在Windows下运行的用来观测文字在文本中表现的功能强大的综合软件包，共包含语境共现检索工具（Concord）、词频列表检索工具（WordList）、关键词检索工具（KeyWords）、文本分割工具（SplitterText）、文本替换工具（Converter）及文本浏览工具（Viewer）等六个程序，其中前面三个程序是主要的文本检索工具，后面三个程序属于辅工具。
这六个程序的各项设置由一个叫文字匠工具控制器（WordSmithToolsController）的程序来控制。其主要功能有语境共现、语境词、语境范围及搭配词等七大功能。语境共现检索进行时，检索的结果是以语境在文本中的出现顺序排列的。当语境共现检索一完成，它就会以当时的缺省设置进行重新排序。
2.东阳木雕文化汉英翻译人才培养。
（1）专业翻译人员（导游）的培养培训。目前东阳市统计在册的导游约220名，旅游景点的解说人员约500人。加强这些翻译和解说人员的培养是当务之急。
由东阳市外事办、东阳市旅游局等牵头，充分利用广厦学院、东阳技校等职业院校师资及资源优势，对上述人员进行强化培训，使他们在一定的期限内掌握“东阳木雕汉英语料库”的使用方法，并重点突出“背景增译法”培训。如《中国木雕博物馆展陈词讲解词》中对东阳木雕宗师“雕花皇帝”杜云松、“雕花宰相”黄紫金、“雕花状元”刘明火、“雕花榜眼”楼水明等的翻译是这样的：InDongyang，themostoutstandingwoodcarvingmastersincludeDuYunsong（“CarvingEmperor”），HuangZijin（“CarvingPrimeMinister”），LiuMinghuo（“CarvingChampion”）andLouShuiming（CarvingBangyan”）.对“皇帝”、“宰相”、“状元”“榜眼”采用直译法，由于国外游客缺乏对中国传统文化的了解，就会不甚了了或产生疑问。因此，必须采用“增译”法，即增加中国传统文化的背景翻译。
（2）对木雕从业人员的培训。东阳目前有木雕从业人员13.6万人，可以通过东阳市红木办、东阳木雕艺术协会、东阳红木家具协会等行业组织，以及3000余家红木家具企业，与东阳当地职业院校一起，分期分批组织培训，并充分利用网络教育，增加培训的覆盖率。通过培训，使这些木雕从业人员能初步掌握“东阳木雕汉英语料库”使用方法，并能利用语料库进行简单的英语会话。
（3）广厦学院木雕专业学生培养。广厦学院木雕专业从2008年开始招生，目前该专业在校生近300名，至今已为社会输送高素质高技能木雕人才700名。
阳）木雕竹编工艺美术博览会（东博会），木雕会议英语，非遗学堂，国艺课堂等融入中国木雕英语开课。同时结合木雕技艺实训基地也是“浙江省非物质文化遗产传承教学基地”，进行专业学习。
参考文献：
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[3]曹润宇，宋秀云.云时代独立学院应用型翻译人才培养模式的构建[J].育理论研究，2016.
二、昆明历史文化街区民居建筑临街立面与大门样式
三、昆明历史文化街区民居建筑回廊形式
四、昆明历史文化街区民居建筑门窗样式
五、结语
为什么江诗丹顿为自己的高级定制服务命名为“阁楼工匠（AtelierCabinotiers）特别定制服务”是因为制表工业是在阁楼工坊的基础上发展起来的，各地的能工巧匠为了躲避宗教迫害和新教对精工巧匠的打击纷纷来到中立地区日内瓦，聚集在Saint-Gervais地区。但是，被城墙重重包围着的Saint-Gervais地区全都是狭窄阴暗的街道。为了更好地运用正午的阳光，工匠们喜欢把工作坊设置在建筑物的顶层。那些工作坊通常都狭窄拥挤，有时直接建在阁楼里，狭小的窗户密密麻麻地排列起来。在那里诞生的作品以其卓越的品质赢得了稳定的声誉。不久，那些工作坊被人们称作“阁楼”（壁橱），而它们的主人则被称作阁楼工匠。那些训练有素的阁楼工匠自认为不属于工匠阶层的一分子，而是工匠中的贵族，或者说更像一群艺术家，都接受过相当的教育和培训。日内瓦的名门望族的腕表爱好者均直接从阁楼工匠（cabinotiers）那里定制腕表，就这样，几个世纪以来，日内瓦的日常生活、经济和社会生活中都留下了Saint-Gervais地区阁楼工匠的艺术印记。
腕表主人同时还是一位天好者，他要求为腕表定做一个精准的月相，表盘左侧的月相幅盘上的月亮陨坑清晰可见，还有一颗北极星在它附近闪耀。在腕表的背面，装有一块印有大熊星座和小熊星座的饰板。旁边的18红金表壳上刻着“LesCabinotiers”字样及带有“日内瓦印记”的“阁楼工匠特别定制服务”的盾形纹章，成为这块腕表非凡原创性的认证。