前一秒，丈夫设计女主，现场捉奸，并一铁锹将她拍晕在荒山野岭，就地活埋。
出场即死局？
不。
后一秒。
伴随着天雷滚滚，大雨瓢泼，一只手冲破泥土，艰难爬出。
复仇开始。
全民解压神剧，爽文系统升级版。
你们期待已久的年度“乳腺友好”爆款，来了——
墨雨云间
开播两天，创下优酷今年热度纪录。
上线五天，日播放量全网断层第一。
导演，侣皓吉吉。
熟悉的百媚生，熟悉的慢镜头，标志性的“鼓风机美学”——
吴瑾言，爽剧一姐。
复仇，她是专业的。
除此之外还有一个人。
虽说现下最火的赛道是众所周知的短剧。
但早在几年前。
这类踩点热搜、迎合大众的流量套路就已经是他玩剩下的了。
初代网剧《太子妃》的导演+内娱流量制片+复仇专业户大女主回归。
这么多爆款元素，只是为了来单纯凑个热闹？
其实，对比普通短剧的速食精悍，《墨雨》瞄准的是另一片蓝海：
往事不可追——
01
新女频，爽就一个字
书接上回。
大女主薛狸（吴瑾言饰）被夫家设计谋杀未遂。
死前，她在恍惚间听到了自己非死不可的原因：
她要碾死我们
就像碾死一只蚂蚁
她是谁？
我们先按下不表。
死里逃生的薛狸，好不容易把自己从土里刨出来，整个人已经筋疲力尽。
荒郊野外，又有谁来救她呢？
欸——
说时迟那时快。
相国千金，姜梨（杨超越饰）出现了。
姜梨何人？
幼年，她被诬陷“弑母杀弟”——
恶毒的继母当着她的面故意摔下楼梯，把流产的锅扣在她头上。
虽然一眼假。
奈何有后妈就有后爹。
姜梨的父亲轻信了继母的谗言，选择把女儿送到荒郊的贞女堂修炼，一走就是十年。
十年间，继母和亲生女儿春风得意。
姜梨呢？那叫一个惨。
有家不能回——
告诉我爹
我受够了，我错了
我不想再在这里待下去了
半夜想溜出去给女主送吃的。
结果被污蔑出门和男人偷情，被一顿胖揍——
被打之后，索性重伤不治。
居然眼睁睁看着就要噶了。
刚出场就下线？
别急。
姜梨在断气前，特地给女主留下了遗言和信物：
十年过去，姜家没人见过姜梨长大后是什么样子。
她希望女主能够带上信物回到京城帮忙认祖归宗，还自己一个公道。
我从来都没有错
我恨姜家的每一个人
我就算在地底下也要诅咒他们每一个人不得善终
女主秒懂：
业务来了。
无辜之人，在此受尽苦难
有罪之人，却在他处逍遥自在
观众也懂：
外挂来了。
从今天开始
我就是姜梨
一个是“消失的她”，一个是被吃干抹尽的嫡长女。
荡妇羞辱，嫡女涅槃，恶毒继母，杀妻渣男……元素多到可以养蛊。
薛狸。
就此成了姜梨。
这里还不得不提一个人——
男主萧蘅。
当朝肃国公，为人冷傲孤僻，平生的爱好只有一个：人妻（bushi）。
早在薛狸还为人妇的时候，萧蘅就对她一见钟情。
又在她假扮成姜梨后一眼认出了她，干脆帮忙带回了京城。
只是他们都没想到的是——
那里。
早已有人对“姜梨”的回归，恭候多时了。
02
“爽”点到底是什么？
所以女主以姜梨的身份回到京城，是羊入虎口？
当然……不是。
不够爽，那还叫爽文吗？
但相较于男频，女频之所以是女频，就在于女性视角“爽点”的独特性。
比如女主回到姜府，她面临的是什么呢？
前夫在朝堂上蒸蒸日上，继母在后方虎视眈眈。
回府第一天，她就送来了两个泼皮丫鬟，明面上是帮着女主做家务，实际上是专门来添堵。
小姐说只要我们俩累了
随时可以歇着
-你累不累？
-好累哦~
女主怎么对付的？
俗话说，不患寡而患不均，只给其中一个送礼，逼得两人心生嫌隙。
通过一个敲打另一个。
再通过两人的不和，疏远主仆关系，破坏继母陷害自己的计划。
三十六计离间计，一击制胜。
芸双嫉妒香巧
陷害我这件事
若做成了是香巧的功劳
若做不成
你觉得芸双会不会借此发挥，除掉香巧？
再往后，同理。
比如恃宠而骄的妹妹来自己这里耀武扬威，弄脏了书。
女主绝不惯着，当场就把灰揩在了妹妹的漂亮裙子上。
继母给妹妹准备的豪华成人礼。
女主想起姜梨在野外待了十年，从来没人给她庆祝生日。
她直接走起了红毯，逼继母给自己梳头，在妹妹的成人礼上C位出道。
气得继母骑虎难下，妹妹当场晕倒。
发现了吗。
比起男频的手起刀落，女频的叙事更注重一些女性独有的特点。
比如——
对比男性更加敏感，易情绪化，嫉妒，善于捕捉一些微妙的恶意。
主角是女性，反派是女性。
那就通过女性的视角，用一些如鲠在喉的小事拿捏继母和妹妹的死穴。
不被外人察觉，无伤大雅的同时，又能让女主在反击的时候能够一针见血打击对方痛点，加强自己的爽点。
再比如呢。
古代女人最在意什么？
外貌，贞洁。
不单单是找了一群美女来做配，增强说服力。
还趁继母想做局给自己泼脏水的时候，借力打力，把污名乾坤大挪移到另一个反派上，再借刀杀人，破了她的相。
利用外人设计给自己的荡妇羞辱，以眼还眼，以牙还牙。
爽，好爽。
但，仅此而已吗？
要知道在导演侣皓吉吉的前作《太子妃升职记》里。
他利用性别错位的笑点，通过讽刺了女主角“女儿身男儿心”的痛苦，破天荒地讽刺了一把男性作为性主体，突然间转换到性客体所产生的不适。
到了纯女频2.0的《墨雨云间》，味儿更浓了。
女主开启怼人模式，面对相亲男挑剔，直接来了场先发制人的外貌羞辱。
门当户对的看不上你
她们嫌你人老珠黄春残花谢
戳穿对方寻花问柳的黑历史，以及“彩旗飘飘，红旗不倒”的白日梦。
面对古代直男癌娶老婆就是延续香火的想法，更是直接甩脸子回嘴：
没有倚仗的娘子你随便玩弄
家世好的娘子拿去给你赵家传宗接代
这个道理我没听过
不光两性关系以女性的立场为主，友军的男性也站在女主这边。
你别想着周彦邦了
他已经订婚了，不值钱了
除此之外，便是女频近年来百试不爽的万金油。
Girlshelpgirls，古代版“女女互助”走起。
姜梨缺的关怀，女主给她补上。
丫鬟桐儿，从主仆变为姐妹。
继妹在后母的教育下耳濡目染。
女主念及她年幼无辜，一早给过机会。
我不想与你为敌
我回来是要拿回属于我的东西
你瞧。
因为是女性，因为是女频。
同样的性别特质，往往会导致喜恶同因的作用下，不同的结果。
敏感可以催化嫉妒，也能滋生共情；
柔软玻璃心的同时，也能忍辱负重。
从嫉恨到共情的转变，或是好好的闺蜜突然反目，都离不开女性本身的天性使然。
可见哪怕是爽文，但女频受面向的受众影响，相比其他赛道，本身就需要一些更为细腻和循序渐进的刻画。
除了快节奏的爆点和爽点之外，女性观众更多的诉求，是在角色上看到自己完不成的反转，做不到的逆袭。
以及——
哪怕是古代架空，女人也不再被处理为男性的附属品。
她们理应拥有也的确拥有了，广阔阈值下鲜活的人性。
03
“女儿国”里的加码
比起小白花。
今天的互联网，“恶女”才是女频更高维度的财富密码。
女脱口秀演员KateWillet曾说，女性的成长相比起“更美更富更强”的正能量，她们也应该被允许拥有道德瑕疵。
回到本剧。
提问：
除女主之外，剧中人气第二高的女性是谁呢？
答案是：
作为当朝最有权力的女性上位者，公主身上融合了男权女频的双重优势。
前夫杀妻是因为自己被公主看上，对方以满门性命为要挟让他表忠心。
但对观众来说。
动不动让男人下跪——
随时搞男人心态——
一不高兴，还给皇帝甩脸子。
同时又揭露了她凄惨的过往，暗示了心理病态的成因。
莫要忘了
当年是我出使为质换大燕安定
你今日稳坐帝位靠的不是我吗
女频剧的基准，当然不仅仅是选一堆帅哥美女来演戏（虽然本剧颜值颇高）。
于正早年的《延禧攻略》已经给出了新模范：
除了谈恋爱，女频爽剧还可以追求许多更重要的事。
女频1.0阶段里的女性可以不善良，可以不完美。
但到了2.0呢？
《墨雨》给出的答案是，加码。
让女主角们拥有更多的人性毛边和道德瑕疵，爱情也是女本位视角。
让大众诟病的古偶“双洁”设定没了，这次搞个大的，设定“女非男处”。
保留了女主和前夫哥的吻戏。
男人爱人妻，女人爱人夫，表哥爱表妹，皇帝爱小妈。
女人们主动干起了传统古装戏里遮遮掩掩的大事，既然要追求刺激，那就贯彻到底。
对比以前的女频大女主，涉及到人之大欲的场景还是以男性为主。
但如果要以女性为蓝本去创作。
那么女性的欲望和感受难道不该放在第一位，用她们的身体和个人意志去拓宽角色边界吗？
现在的新女频做的。
是给予女性角色更大的道德宽容。
她们终于不用做封建社会的三好学生，而是拥有坏的权利、邪恶的底色。
甚至是站在架空的朝代，颠覆那些已有了固定答案和通用模板的古装剧。
举例来说。
以往的爽剧，无论是男频权斗类作品，还是女频宫斗类作品，女性成功与否的决定权，总是掌控在男性掌权者的手里。
也就是说，哪怕是女频剧，女性的成功，也无法逃脱男性的影响。
但现在的女频剧呢？
一个细节。
长公主威胁皇帝，推行男女科举并考，表面上看是为女性说话。
不要小瞧女儿家的能耐
但其实呢？
她是为了给予自家党羽更多插手科举的空间。
是的。
表面上看，剧中长公主的这个行为确实有些嚣张无理。
是恶女的套路。
但实际上，却意义重大。
因为就此一举。
不但可以让剧里的女人们像男人们一样上学，科考，进宫面圣。
做到公平竞争。
更可以把被污名化的“女性干政”这个词扭转过来，凭实力把握朝纲。
不再以性别为限制释放野心。
这也是女频2.0时代，为了彻底摆脱男性认同，所做的尝试。
说到底。
新女频之所以火爆——
就在于它本质上是缝了层古装的皮。
用我们所熟悉的语言和不曾设想的道路，造了个圈地自萌的女性理想国。
“女儿国”，这当然是一种造梦。
但环顾当下。
遍地的偶像剧、短剧、男频剧……又有哪些不是梦呢？
打工人本就艰难。
为什么不能在喘口气的当下，短暂地，沉浸于这种可望而不可即的颅内高潮中呢？
那么既然是梦。
我们自然希望它能够纯粹些，细分些，与时俱进些。
在创意和尺度层面更进一步拓宽。
至少在“女儿国”内。
可以做到不用依托于别人，而用自己的方法反击结构性的剥削，夺回正义与权利，书写传奇。