成都漆器的制作过程繁冗复杂有制漆，制胎，髹漆，装饰，清抛光五大工序。成都漆艺装饰技艺丰富多彩，手法细致高超，尤以雕锡丝光，雕花填彩，拉刀针刻，堆漆莳绘，平绘描线闻名于世。以尹丽萍、卿玉荣、李扬平为代表的传承人们运用各自的艺术修养和娴熟高超的手法描绘雕刻出各种精美的作品，为成都漆艺的传承与发展做出了巨大贡献。
二、工艺流程
（一）制漆
制作漆器第一步就是制漆。制漆的原料是生漆和朱丹。
生漆主要采自省内上佳漆树，在四川，产于青川、平武，生长于青藏高原山脉1800米左右，漆酸香味浓、光亮度好、干燥性佳。制漆时，首先要根据预定用途的要求，选择适当原料的生漆，精制成用途各不相同的生、黑、红、透明漆、快干漆、金底漆等。筛选分类过后要用纱布过滤，滤过的漆要“清如油，明如镜，扯起金钩子，照尽美人头”，方为优质生漆。这一过程俗称“卤制”，所以成都漆器又名“卤漆”。
（图1：生漆）
（二）制胎
底胎，分为木胎和脱胎两大类。
1.木胎
漆器胎骨类比于人的身体，胎骨似骨架，裱布刮灰似筋肉。选用木材要根据不同器形要求和漆器功能需要来决定。如有的胎骨要求木料材质细密，具韧性不易变形；而有的则需要木质疏松，绵软，轻巧，不易变形。制作时要注意木材干燥，这是确保漆器质量的重要环节，可以使其在以后的使用过程中不再发生收缩、湿涨和变形，同时也提高木器的加工性能、使用性能和耐久性能。选好的木材通过切割，打磨，嵌补，刮灰，磨砂等工序塑造成最初的形状，故称之为“木胎”比如瓶状，碗状，盘状(图一所示)，盒状等。
脱胎。先用泥土制成器物内膜，然后在内膜上逐层用漆裱上麻布或丝绸，待干后在水中浸泡脱去泥土内膜，造型便脱颖而出了，然后再在器物表面加以髹饰。脱胎漆器比木胎体制轻巧牢固，不易变形，适宜制造形状复杂不规则器物。
(图2:制胎)
（三）髹漆
在制胎和装饰工艺之间还有一项工艺很重要就是髹漆工艺。髹漆是传统漆艺的重头戏，木工将制好的胎体交由漆工，漆工需对底胎进行“三灰三漆三磨”，经过髹涂过后的漆器才能进行装饰。
1.“三灰三磨”
在底胎上刷一层膏灰，晾干后打磨并擦净。如此上灰打磨至少三次，称之为“三灰三磨”，其目的是为了增强底胎的平整度。
(图3：上灰)
(图4：打磨)
2.“三漆”
“三漆”为底漆，中漆，面漆。底漆是做灰过后需要上第一道漆，上过底漆后器物将被送入窨房晾干，然后进行打磨。为了使漆器平滑。中漆为底漆上过后需要进行的再次上漆，打磨，确保器物的平整度。面漆是装饰过纹样后的漆器，漆工会为器物涂上的最后一道漆。
(图5:上漆)
装饰
漆器的装饰工艺多种多样，彩绘是最古老的技法，即生漆制成半透明的熟漆后调入各种不同的矿物颜料画于器物表面。这种彩绘的漆器，只要保存得当，则色彩光亮，不易剥落。与国内其他漆器相同，黑、朱两色为古代成都漆器的主色。填彩用的彩漆是用天然生漆加矿物颜料炼制而成。雕填工艺是现代成都漆器的“绝技”
1.拉刀针刻
拉刀针刻起源于汉代的一种装饰技法，拉刀针刻是漆器工艺广泛使用的一种技法，但成都漆艺在这方面又有独特之处。其特点是在已推光的黑漆或朱漆上一次成型刻画花纹，它完全依靠线条的粗细、疏密来组织动人画面。这种特点对工艺师的要求非常高，不仅要求有动刀之前便已胸有成竹的艺术素养，同时要求刀工娴熟，用刀准确、线条流利、匀称，并有变化起伏。高超的髹涂与完美的刀刻相结合产生的漆器，远看气势磅礴，近看情趣盎然，含蓄沉着、隽永回味，具有非凡的艺术感染力。
(图6:拉刀技艺)
2.雕锡丝光
银平脱漆器雕锡丝光是成都漆艺在汉代贴金、银箔片、唐代金银平脱的基础上发展而来的独一无二的工艺。其特点是在雕好的纹样上用特殊工具戗花刻线。该工艺讲究行刀角度与走向，要求点、线、面均衡结合。用该工艺制成的漆器磷磷折光，既有金银平脱的镌刻情趣，又有雕漆的抑扬顿挫；既显金属材质的高贵富丽，又含漆料的柔和细腻；其熠熠闪烁的光泽将漆器艺术的超凡脱俗、高雅素洁、清丽照人的艺术魅力发挥到极致。
3.堆漆莳绘
堆漆莳绘工艺，是用漆或漆灰等材料在漆器底胎上将纹样堆塑出来，然后再加以装饰处理的技艺。成都堆漆技艺的特点在于，既有平堆，又有薄堆、高堆，同时与研绘、莳绘、隐花、镶嵌、雕填相结合，因而华丽而不繁俗、多彩而不眩目，极富艺术感染力。
4.雕花填彩
雕嵌填彩技艺是成都漆艺在秦汉时期的雕填工艺基础上发展而成的最具特色的技艺。成都漆艺的雕嵌填彩不同于一般的刻漆、刻灰，它是将底灰做好之后，髹涂两遍黑漆再刻纹印花。其关键之处在于，以刀代笔，其刀法要求流畅刚劲、富于变化，线条轻、重、缓、急、顿、挫、抑、扬各自成趣，同时花纹内空只能刻起二层黑漆漆膜，不得伤及底灰；其精妙之处在于，嵌填漆色要求浓淡适宜、纹质齐平、推磨得法。以此种技法制成的漆器古朴浑厚、高雅丰腴、光亮如镜、愈久弥新。
5.平绘描线
平绘描线是成都漆艺中历史久远的一种工艺。其种类众多，主要有描线、平涂彩绘、晕彩描金等。长期以来，成都的平绘描线自成一派，其线条刚柔相济、笔力流畅、婉转自如，配以彩漆晕染后犹如重彩画般协调柔和、悦目明快。
该盘使用描绘自如的毛笔，把描绘云纹的舒卷态势，成为主体纹样。把变形的龙凤纹，绘成曲折回旋，互相穿插，流利生动，有如卷云，构成错综复杂的适合模样，极为精妙。
(图7:平绘描线技艺)
（五）清抛光
在装饰过后，漆器制作进入最后阶段，需要“三揩三清”。
“三揩”即揩漆三次，将适量的菜油涂抹在装饰过后的漆器表面，用手掌根部用力在漆器上涂抹，其作用在于使器物更加亮泽，颜色更加鲜艳。
“三清“即清光，取适量瓦灰撒于漆器表面，同样用手掌根部用力在器物表面摩擦，经过清光过后的器物明艳动人，亮泽如新，色彩更加艳丽。
经过清抛光过后的漆器就可以包装出售了。
(图8:“三揩三清”)
二、工具材料
（一）制漆工具
1.炼漆盘：将上好的生漆放入炼漆盘内，在日光下边搅边晒，生漆脱水以后就成了黏稠状的深色流体，人们把它称作熟漆。晒漆工具，用于制作熟漆。
2.搅拌棒：用来搅拌检验漆的质量，如有杂质需要再次过滤。
（二）制胎工具
1.硬模：脱胎用具，有白泥制成空心模具，用于塑形。【如图9】
（图9:硬模）
2.麻布和丝绸:在泥胎外部装裱塑形。
3.其他工具：锯，锤子，砂纸
（三）涂灰工具
打底刷：用于第一次涂灰
（四）上漆工具
1.刷子：用少女的头发制成，用于涂抹生漆。目的是为了是漆涂抹的更加细腻光滑【如图10】
（图10：刷子）
2.窨房：髹漆后让漆器自然干燥的地方。漆干后表面聚合成膜，防腐效果会自然增强。【如图11】
（图11：窨房）
3.承漆架：用于摆放刚上过漆的器物
4.小牛角刀：用牛角制成，在制作漆器过程中频繁使用。涂灰时用牛角刀反复刮动直到均匀。装饰时用于填彩上色等。【如图12】
（图12：小牛角刀）
（五）装饰工具
1.雕刀：尾部没有弯钩，用于雕刻花纹。
2.拉刀：拉刀针刻和雕花填彩的工具。刀的尾部有弯钩，用拉刀雕刻的花纹要比雕刀所刻的花纹流畅省时，只有功夫很深的技师才能娴熟的操控拉刀。
（六）抛光打磨工具
1.细砂纸：密度在1500——2000；根据漆器制作的不同阶段选取相应的砂纸密度。
2.棉花：用于推光。
牡丹卷草大花瓶是国家级传承人尹丽萍的代表作品。此作品采用传统的脱胎工艺，造型古朴、浑厚、大气。制作精美，充分展示了天然大漆的质地美，渠漆工艺的制作美及成都传统漆艺所特有的艺术美。
《赤宝砂》是四川省级传承人卿玉容的代表作品。该作品采用隐花变图技法，即运用成都漆艺特有的透明漆，对贴金、银、铝、箔的器皿，反复晕彩制作而成，其艺术特点在于花纹若隐若现，惹人遐思，含蓄深邃，令人难测。