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2016.07.01
【小慢的回答(639票)】:
总之：这部剧的地位是可以载入史册级别的（业内评价最爱用的词是“Revolutionary”,双关）
正题开始！长文多图！3篇汇总（其实是我之前在豆瓣写的..
-剧情解构、创作背景&个人感想
-词曲风格和人物形象分析
-外媒报道翻译
-文末附安利材料（积习难改--
*Lin-ManuelMiranda（以下下简称Lin）是HAMILTON这部音乐剧的词、曲、剧本改变和饰演AlexanderHamilton的主角。
===============剧情解构、创作背景&个人感想==============
怀才而遇——关于Lin-ManuelMiranda和他的AlexanderHamilton
以前我总是反复念叨自己为什么没有早点来纽约，否则就不会错过几年前“SpringAwakening”,“TheProducers”,“BillyElliot”这些轰动一时的好剧，至少还能看到“AChorusLine”,“AnythingGoes”和几部Sondheim复排。我甚至强烈嫉妒比我早生十几二十年的观众——他们得以亲眼目睹经典第一次被搬上舞台、见证传奇人物鼎盛时期！假如时光倒流我我我。。数次祈求时光倒流未果之后，我只能对自己说，别抱怨过去了，神剧还是会来的，跟紧新剧消息别错过了就好。
后来我终于等到了Hamilton.Hamilton,theAmericanMusical.
一
PublicTheatre版海报PublicTheatre版海报
你要问我Hamilton到底好在哪，一句话真讲不清楚，因为它哪都好（。。。）最初想看Hamilton本来是为了看JonathanGroff，3月7号抽到第一排票之后还特意跑去买了花_(:з)∠)_只是看完第一幕的时候就完全被这个剧震撼到了，瞬间决定应该把花献给作者兼主演Lin-ManuelMiranda…Jon对不住了……谢幕的时候只觉得整个卡司能量级太高，PublicTheatre的舞台不够大；虽然因为台词太密集又缺乏背景知识，只看懂了一半，我仍然能强烈感觉到，Hamilton是个非常有野心的剧，剧组明显是对每一个元素都精心打造很久并且力图做出突破，让人实在忍不住一探究竟。
二
PortraitbyJohnTrumbull
历史上AlexanderHamilton的人生十分戏剧化。他性格强势且多愁伤感，情比金坚又闹出外遇，群而不党但树大招风，成就非凡却不被传诵。从独立战争到确立宪法、中央银行到贸易外交，他无处不在，甚至左右了前三个总统的选举。他的雄辩之才攻无不克但也导致了事业滑坡，最终居然死于他一直抵制的决斗。而这一切都从一个“外来者”的出身开始。
无论签署独立宣言的各州代表还是参与独立战争的将领，以及战后成就了美国的政治体系的的领袖，基本都是新英格兰殖民地贵族出身，而混迹其中的Hamilton在加勒比海上一个没什么文化的、被殖民者占领来种甘蔗的小岛上出生，又被父亲抛弃、背负私生子之名长大。可他偏偏是个骄傲的人。在传记作者RonChernow看来，正是为了摆脱穷乡僻壤和低劣的出身，Hamilton用毕生精力改变境遇：他塑造了一个新的国家、成就一个值得骄傲的新的自己。然而从他那总是防卫过当的言辞中不难看出，Hamilton从未真正地摆脱童年阴影。
Hamilton忙碌一生为的是入世的成就，但年轻的他时常流露出强烈的厌世感。他长大的小岛各方面都十分落后，而且有大量黑人奴隶。在Hamilton十四岁给基友写的信里说，他对所处之地极度鄙夷，对自己的境遇厌烦之至：他渴望改变，渴望一场战争。多亏了他母亲留下的典籍，Hamilton自幼读到不少古罗马英雄故事，在马革裹尸、赢得生前身后名的幻想中长大。对他而言死亡一点都不可怕，可怕的是一辈子都困在这个破岛上。
来到北美大陆之后，他对这片土地的感情非常矛盾。虽然对自己的名誉的捍卫容易偏激，他处理起国事却总是十分客观理智。艰难的战争时期，他努力促成中央政府，十三个州的代表都难免过度牵挂自己所在的州，而外来的Hamilton倒是很有大局观，直接规划了联邦制度的未来。只是他仍然不认为这个地方接纳了自己。数次受挫后，他给至交好友JohnLaurence的信中都有这样的字眼：“…在这世上我没几个朋友…我还不如光辉地离开这个世界…这个地方不适合我”“…我讨厌国会，我讨厌这个部队，我讨厌这个世界，我讨厌我自己。”
当然并不是所有人都这般赏识Hamilton，他永不消停的雄辩之才给他树敌不少，但Hamilton并不在乎，心无旁骛地全方位整顿新成立的国家，高歌猛进将才华施展到尽头。他忠于统一后的美国。当Jefferson与他争斗不休，他愿意放弃把自己的地盘——纽约——立为首都的动议，换取早期华尔街系统的建立。他忠于自己的信仰。接到Burr的战书，明知决斗有危险，仍放不下名誉之争，可也不想为此剥夺对方的生命，不得不用死亡捍卫名誉。
Hamilton祈求过一场战争，于是他参与了美国独立战争并领导了最光辉的一役；Hamilton曾渴望像凯撒一样开辟一个新的帝国，于是他促成了美国联邦制又开启了华尔街；Hamilton说过要用光辉的方式离去，于是他坚守着善念和荣誉、在生命轨迹的制高点戛然而止。
三
百老汇版开幕那天出剧评前网友恶搞图
对于出身底层的AlexanderHamilton来说，性格和才华让他遇到一个又一个贵人，直到万人之上的华盛顿，当然更重要的是他遇到了一个迫切需要变革的时代。他的头像被印在10美元的纸币上。Hamilton自己大概是想不到他对后世的影响。传记作者RonChernow也没有对此过多渲染。不过Lin-ManuelMiranda显然在这一点上想了很多。
Lin笔下的AlexanderHamilton——也是他自己塑造的舞台形象——会时不时地审视他所在的时空，甚至直面观众在舞台上评价历史。第一幕饮酒明志的一首歌里，Hamilton正描述时局，突然逗比地来一句：该我登场了！(EnterMe!)紧跟着配角们补充：这句在括号里(Hesaysinparenthesis)……在决斗场上，他反思自己的一生：什么是造福后世？即使看不到这个花园枝繁叶茂的那一天，也要埋下种子(WhatisalegacyIt’splantingaseedinagardenyounevergettosee)。而整部剧里歌词重复最多的一句是：你无力改变生死，也决定不了后人如何评说(Youhavenocontrolwholiveswhodieswhotellsyourstory).从某种程度上来讲，强烈的抽离感抓住了Hamilton这个人物的精髓。我最喜欢的一点是Lin对Hamilton内心的解读。Yorktown战役那首歌里他说，我设想过太多次自己死去的样子，死亡对我而言如同一种回忆。
“Iimagineddeathsomuch,itfeelsmorelikeamemory.”
四
Lin-Manuel@RichardRodgers
那么Lin是如何做到这一点的？让我们来解构一下他的脑洞--
Lin非常善于运用细节打动人。他在Hamilton里融入了不少经典音乐剧元素，是致敬，也是传承。最明显的是LesMis《悲惨世界》——Lin小时候看过的第一部音乐剧。主题方面二者都是史诗般宏大的题材，并且牵扯到一场革命。这可以说是有意选择——Lin的雄心壮志就是创作一部比肩LesMis的大制作。所以他也顺理成章地套用Sing-Through（从头唱到尾）结构加紧节奏，通过群舞合唱加强感染力。重点在于歌曲旋律方面：LesMis塑造人物的高明之处就是旋律——人物再次出现的时候歌曲旋律也重复，或者用相似旋律连接类似的人物命运，但不是单纯的reprise，而是同一主题的变奏。强调主题之余，观众不会觉得腻歪，但会无意识地把前后联系起来。Hamilton歌曲旋律的重复利用很明显，也很有效。
与旋律同等重要的是歌词.Lin多次表示过对Sondheim的崇敬之情。2014年他在NYCC复排的“ticktickBOOM”里饰演Jonathan几乎就是本色出演，反正他在现实中也是像JonathanLarson一样崇拜桑神。创作Hamilton前期写出几首歌之后他还特意拿给Sondheim寻求意见。而Lin从Sondheim那里传承下来的便就是对歌词和韵律的雕琢。虽说无论pop还是theatre歌曲都会强调押韵，但是极少有Hamilton歌曲这样密集、工整又讲究。所以即使有些rapping旋律感弱，其中的节奏感和巧妙的押韵让歌曲同样充满激情。
就故事结构而言，Lin思考过如何处理Hamilton与AaronBurr之间的联系。从传记里看，Burr与Hamilton并没有太多直接的合作或者交锋，但是二人的发展轨迹有大量重叠，而结局又是二人的极端的碰撞。于是他想到"Evita"里的Che，"JesusChristSuperstar"里的Judas，"LesMiz"里的Javert——让反派来当一名叙事者，作为一个引线。于是Burr在好几首歌的过渡中出现，并且每次都强调Hamilton的出身——别忘了，这是一切成就和阴霾的根源。
歌词细节里还有更多的直接引用，包括"SouthPacific","ThePiratesofPenzance",JasonRobertBrown的"TheLast5Years"，以及好几首Hip-hop歌曲。具体内容后一篇中有分析。
词曲和旋律的真正目的，是加强“与观众沟通的意图”——在CharlieRose的访谈中，导演TommyKail和Burr的扮演者LeslieOdomJr.都这样说过。这是Lin写作的另一个特点。他很在于观众是否能接收到作品的用意，以及会想尽方法提供一个渠道。Lin给2013年托尼奖直播创作的开场曲里有个非常典型的例子：主持人NPH欢腾地歌舞了一会开始rap，同时直视镜头（观众）说，
“There'sakidinthemiddleofnowherewho'ssittingandlivingforTonyperformance,singingandflippingalongwiththePippinsandWiggitsandKinkys,MatildasandMormons-es.Sowemightreassurethatkid,anddosomethingtospurthatkid,causeIpromiseyouallofusupheretonight,wewerethatkid.”
（此时此刻有个年轻人正在电视机前观看托尼奖，跟台上这些Pippin的杂技演员、穿长靴的变装皇后、Matilda小丫头们和摩门教徒一样手舞足蹈。所以咱们得让他有信心，也给他点鼓励，因为我敢说——在座的各位——咱们也是这样过来的。）
永远忘不了当时在RadioCity三楼的我作为“ThatKid”被触动的感觉，隐隐听到一楼的大咖们一阵欢呼。Lin只需要简单几句话就把台上台下和屏幕前后的人都联系起来，不仅灌鸡汤还给打鸡血。（请受我一拜
放到音乐剧中，沟通并不是单纯地在表演中打破第四堵墙这么简单(假如舞台是一个房间，面对观众方向的“空气墙”叫“thefourthwall”)。而流行乐曲风是跟观众“套近乎”最直接有效的方法。用Hip-hop来讲述这段历史并不单是因为Lin擅长这种风格（不然就成了Sting…）。他的Rap加各种流行音乐和英国民谣都是贴着人物性格走。Lin说Hip-hop本身就是一种从底层走向主流的精神，Brantley的剧评形容剧里的rap是年轻人、反叛者、革命家的语言。楼主对Hip-hop了解太少说不清楚它的发展过程，但Lin的rap里那种急切、坚定和力量感放在Hamilton身上真是再合适不过。而KingGeorgeIII的歌曲是披头士风格：相对当下的美国流行乐把它作为一个“过时”且疏远的比喻相当贴切…XD
脑洞开大一点，可以用《明朝那些事》的效果来形容：历史还是历史，只是用大众更能接受的语言讲出来。对于年轻观众来说，曲风熟悉而亲切，而老年观众/非流行乐爱好者也没有理解障碍（据观察中老年人看的可开心。。）。其实早期音乐剧本身就是流行歌曲的运用：二三十年代的Jazz主导舞台，因为那个时候的流行乐就是Jazz；五六时年代民谣融入，八十年代摇滚盛行，这都与popculture密不可分。所以与其说Lin的Hip-hop是另辟蹊径，不如说是回归正途。
五
排练照片。左起：导演ThomasKail,音乐指导AlexLacamoire,编舞AndyBlankenbeuhler,副编舞StephanieKlemons,和饰演AaronBurr的LeslieOdomJr.(PhotobyJoanMarcus)
Hamilton这部剧真正的秘密武器是Lin的团队。作为词曲作者他与导演TommyKail、编舞AndyBlankenbuehler和乐队指导AlexLacmoire之间的合作已经超越了默契。2008年的InTheHeights是四人第一次合作，也是第一次把Hip-hop风格的音乐剧搬上百老汇，便一举拿下最佳词曲、最佳编舞、最佳乐队编排奖并获得最佳导演提名，当然也是那一季度的最佳音乐剧。
导演和编舞对剧本的完美诠释表现Ensemble之中。除了几首独唱之外，Ensemble几乎从头到尾都在台上，演得是市井百姓，撑起了沧海桑田。舞会里几对佳偶翩跹，战场上能敌千军万马，扮议员围观讽刺国会，竞选时造势天花乱坠；给角色和声气势如虹，分饰上校、保守派、情人老公（不我并没有在写诗、写诗的是他们（。灯光效果的确是美得如诗如画，从剧照中都能看出来。而Alex的乐队简直就是联邦制DJ，电音搓碟与管弦乐队交融，鼓点加上低音炮给与演员的嘴皮子一唱一和，每一声都牵动心跳。
卡司方面相当神奇：只有三个白人Ensemble和一个JonathanGroff，其他演员都是拉丁裔、非裔和亚裔等，而饰演英国国王的白人演员反倒像个Token，极具象征意义。某个殖民地争取独立场的景里有句台词说：Immigrants,wegetthejobdone!观众都笑了。一群少数族裔讲白人祖先的故事，这在百老汇主流舞台上也是第一次。
Hamilton里出演Washington的演员ChrisJackson也是当年InTheHeights的重要配角，并且也是Lin的说唱表演团队FreestyleLoveSupreme的一员（这帮人的表演内容就是从观众给的随机给的主题中现场创作freestyle加小品剧，颇有ImprovTheatre的作风。队里的另一个成员JamesMonroeIglehart是在迪斯尼音乐剧《阿拉丁》里面演精灵的大胖子黑哥。。最近几年他们的主要演出场所就是PublicTheatre旗下的Joe’sPub）。其他卡司里，AaronBurr的演员LeslieOdomJr.曾经在SMASH里演一个很直的基佬（？）他为了这个角色推掉了一部电视剧。ThomasJefferson的演员DaveedDiggs原本是个说唱歌手，为了这个剧取消了音乐会巡演。
此刻万事俱备，只欠东风、啊不、投资人了。
这部剧由PublicTheatre出品绝不是偶然。Hamilton这样一个通体Hip-hop、完全不按套路出牌、颇有先锋气质、野心极大的剧，自信如Lin肯定不愿受到商业机制的局限，而纯商业投资人估计也不敢轻易下手（去年夏天有一部Hip-hop音乐剧"HollerifYaHearMe"，主演就是ChrisJackson，演了不到俩月就关门了。。）。但是卡司人多，对演员要求还高，舞台又复杂，资金消耗大，小剧院做不起来。于是他们需要一个有着艺术追求并且敢于冒险、又有足够资金的非盈利机构。
观察一下纽约的剧团风格就会发现，在曼哈顿的内演出系统完全可以按地理位置来分，上城与下城的气质完全不同。下城大都是先锋激进的各族群年轻人，多元化且愤世嫉俗抽象摇滚，但是穷。举个例子就是今年的话剧HandtoGod，现实尖刻小成本没节操，西村MCC出品。上城的大都是中产右派白人异性恋中老年夫妇，或千篇一律地指点江山，或反思第一世界问题，沉浸在大资本主义的满足感中，很有钱。最典型的是林肯中心制作的各种剧。
PublicTheatre作为一个背景深厚的下城剧院，有先锋进取爱艺术的理念，也有钱。他们出品的第一部音乐剧"AChorusLine"就是用独一无二的表现形式结合从未被搬上舞台的“民间”故事，当年大放异彩拯救了宽街。十年前就任的艺术总监OskarEustis大叔更是一直在寻求下城艺术家给戏剧形式带来的突破，并且坚持创始人JoePapp的原则，要让观众从戏剧中找到认同感。2013-14季度的最佳音乐剧"FUNHOME"是他们前一年的作品，后来进驻百老汇，把LGBT题材上升到了新的高度。
在Hamilton之前PublicTheatre对政治历史题材+popculture的混合做过各种尝试。2010年的摇滚音乐剧“BloodyBloodyAndrewJackson”（讲第七届美国总统）,成功上了宽街但评价一般。2013年我看过PublicTheatre的一部政治题材hip-hop音乐剧叫“Venice.”剧中的大反派就是AaronBurr的演员LeslieOdomJr.演的，女主是JenniferDamiano(“NexttoNormal”里的女儿)。据说那部剧也是发展了好几年，只是写得太一般，我差点中途离场。。Oskar和Daveed都说，Hip-hop音乐剧见过不少，但是写得好的真没几部。当他们见到Hamilton的词曲大概一眼就能看出其出众之处了。
于是Lin的团队遇到Oskar，一如Webber遇到Mackintosh，Michelangelo遇到Medici，Wozniak遇到SteveJobs，葛优遇到张艺谋、流浪汉李四遇到宅总、啊不。。。一如年轻的Alexander遇到了GeneralWashington.It’srevolutionary,re-writingthehistory;it’sgame-changing,raisingthebarforall.哦不、这些都不是我说的，是报社剧评人在说，从开春一直说到盛夏。我只会说宽街终于苏醒、纽约不再寂寞、刷着推特唱着歌、一万头迷妹奔腾而过。
六
7月14号Hamilton宽街Preview第二天我就迫不及待地搞到了票，坐在二层第一排。距离去PublicTheatre第一次看过去了4个月又1周，但是乐声中流转着意外的亲切感。
Iimaginedhimonstagesomuch,itfeelsmorelikeamemory.
笔耕不辍，口若悬河——探究词曲中的人物刻画和历史细节
剧中这个说唱横行的世界，语速/唱词风格是人物性格、才智的直接映射。Hamilton唱的歌九成都是说唱，rapping语速即是大脑转速，台词量代表他口若悬河笔耕不辍的狂贫性格（但其实是因为LMM唱不好有调的歌所以要多说（并不。。）。相比之下Lafayette/Jefferson*[1]的语速与Ham势均力敌，Lafayette甚至略胜一筹。LMM自己也说过饰演者Daveed的说唱功底之深厚，让他能够放心大胆地写好几段语速狂飙的词。所以Lafayette/Jefferson跟Ham并肩作战/针锋相对，才能匹敌。Laurens/Phillip与Ham关系最亲密，虽然狂飙台词的表演略少但是歌曲风格完全一致，强调二人内心/血缘的联系。
第一幕里的HerculesMulligan也是Ham的重要战友之一，历史上此人性格张扬爱炫耀，作为Ham的小跟班最爱宣传他们的光辉事迹，因而他的说唱也是狂野外放。到第二幕里同一个演员变身Madison之后，他成了Jefferson的跟班，表现很低调，跟Jefferson一唱一和，二人一起打压Ham时，Jefferson说唱如子弹，Madison哼曲儿做参谋。有趣的是Jefferson第二幕的开场曲风格比说唱出现的年代要早，也是用来表现他比Hamilton年纪大好多。
华盛顿作为Ham的老大哥，跟他是才能互补、政治联盟的关系。历史上的华盛顿将军是个英明沉稳、善于决策的人，出场之时气势如虹，大将风范声震四野。但他并不像Ham那样长于谋划细节，所以他rapping的段落相对少。也有一小部分快速说唱，但更多唱段是在Ham狂飙停不住的时候，来一段悠扬镇定的旋律，虽然词少但是字字珠玑，以理服人。观众喘口气，Ham也擦把汗。
同样的思路在女性角色身上也有体现。AngelicaSchuyler那首深情款款却又狂风暴雨般的“Satisfied”是给我感受最为震撼的一首歌。在三姐妹出场曲中“你们要的是国家革命，我想要的是思想颠覆”(Youneedarevolution,Ineedarevelation)这段清脆的rapping凸显大姐的智慧形象。但那只是抛砖引玉，“Satisfied”才是属于她的说唱盛宴。Angelica与Ham互相吸引的首要原因就是彼此的才华和抱负，她的说唱语速直接体现二人如何心意相通“matchwit”（次要原因还是看脸啊）。更加震慑人的在于整首歌的结构：婚礼祝词喜气洋洋>倒带回顾心路历程>一见倾心相谈甚欢>看透小哥想要远走*[2]>妹妹幸福高于自身>斩断情思二人联姻>心中惋惜强颜欢笑>转回婚礼柔肠寸断。一曲终了不过五分半钟，观众却历经了一场跌宕起伏的梦，还没回过神来Angelica已经黯然退场。LMM在TheNewYorkerFestival访谈中说，写歌的时候好像教学生写议论文一样，开头综述然后列出证据一二三末尾再来个总结，这一段里就是着意塑造Angelica的有智慧、重情谊、识大体。别说Ham要动心我都爱上她了（。
Eliza作为Ham的妻子歌曲风格与他、与大姐都不同。Chernow的传记里说Eliza的文化水平比不上大姐Angelica，甚至写信还会拼错词。在Ham与政敌的争斗中她是个被动的受害者。因而她在剧中却没有说唱，歌曲是轻快的旋律或缠绵的小调，突出她温柔贤惠的淑女特质。另一方面，剧中Ham不向Eliza吐露心事*[3]，却会跟Angelica讨论政务。不过Eliza的语速慢并不表示她的性格弱于Ham或者其他人,她纯真、清澈的曲风在喧嚣无尽的舞台上别具一格，也是她唱完了全剧最后一段歌词。Burr是剧中的叙述者，而Eliza是现实中记载历史的人。
至于英王三世KingGeorgeIII就更不用说啦，歌曲风格比说唱要早一个年代，他几乎从头到尾都是独唱，完全不像其他角色那样总是有合唱和对答。这种与其他革命者“格格不入”的风格让这个只出场了9分钟的角色变得非常鲜明，两国关系的对立用戏谑的方式表达出来，令人回味无穷。
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*[1]历史上的Jefferson在公开场合是个不善言辞的人，连见到喜欢的妹子都会傻掉不好意思开口约（哈？）。但剧中人物风格是强调他在笔力和智力上的卓越表现。
*[2]据说Schuyler家的五个女儿个个都太独立自主了，以至于除了Eliza之外都是跟自己相爱的人私奔离家。。。不过Angelica与Ham相恋没有确凿证据，这里是撒点狗血增强戏剧感。事实上Hamilton的婚礼真正让人伤感之处在于，他母亲去世，与兄弟父亲分别多年，亲人没能到场，华盛顿等战友基友忙于公事也无瑕出席。于是新娘那边七大姑八大姨人丁兴旺，而新郎这边却孤身一人。
2.引用分析
-"GoingBacktoCali,"writtenbyChristopherWallace(TheNotoriousB.I.G.)
-"Juicy(It’sAllGood),"writtenbyChristopherWallace(TheNotoriousB.I.G.),Jean-ClaudeOlivier,SeanCombsandJamesMtume.
-"PartyUp(UpinHere),"writtenbyEarlSimmons(DMX)andKasseemDean(SwizzBeats).
-"ShookOnesPt.II,"writtenbyKejuanWaliekMuchita(Havoc)andAlbertJohnson(Prodigy).
-"TenCrackCommandments,"writtenbyChristopherE.Martin(DJPremier)(ASCAP)andKharyKimaniTurner(ASCAP).
【关于毒品交易的歌。。】
-"TheMessage,"writtenbyMelvinGlover,SylviaRobinson,CliftonNathanielChaseandEdwardG.Fletcher.
以上嘻哈歌曲我了解太少，就只能详细解释下面这些
【音乐剧】歌曲了：
-"NobodyNeedstoKnow,"(TheLastFiveYears)byJasonRobertBrown
-"TheModernMajorGeneral"(ThePiratesofPenzance)byW.S.GilbertandArthurSullivan.
"You’veGottoBeCarefullyTaught"fromSouthPacific.MusicbyRichardRodgers.LyricsbyOscarHammersteinII.（经典百老汇音乐剧《南太平洋》）
除此之外还有不少间接引用。
-“Sitdown,John”(1776)
-还有一句歌词曲调来自《悲惨世界》，小伙伴来猜一猜是哪句（。
=================一篇跟人合作翻译的《经济学人》报道=================
这篇更侧重美国人对于自己民族历史的感情和对文化传承的思考
百老汇式爱国精神——为什么人人都想看《汉密尔顿》？
音乐剧是一种精致而小众的艺术形式，就算是经典剧目上演，一个场次的观众最多也就2000人，在文化传播速度如此迅猛的时代中这似乎已经过时。多数人连家门口的佳作都不熟悉，更别提那些只在海外扬名的剧目了。但不知何故，最近无论是美国还是英国，人人都在谈论《汉密尔顿》。
究竟为什么这么多人都痴迷于《汉密尔顿》？部分原因在于它的主题。这位开国元勋的故事本身就跌宕起伏：出生在加勒比海，有着悲惨童年的私生子亚力山大·汉密尔顿1773年到纽约时身无分文，但他言辞犀利，英俊潇洒，不愿因自己的出身而底人一头。经过不懈努力，他最终成为了独立战争的关键人物和建国之父之一。作为乔治·华盛顿的得力助手，他帮助建立新政府，笔耕不辍地捍卫宪法（最高法院到现在也经常引用其作品），设立新型政府机关使国家振兴，如发放国债、建立中央银行、组建海岸警卫。他的无畏与自信成就了他但也毁了他，在新泽西死于与副总统阿伦·伯尔的决斗中时他才49岁。
该剧成功的重要因素还在于选角。不同于其他美国建国初期的故事，《汉密尔顿》所代表的正是时下的美国：几百年前的人物被演员们演绎的精妙绝伦，而他们大多都是非洲裔和拉丁裔的。音乐剧一再强调美国一直是移民们奋斗、努力的家园，这个国家的故事是每个美国人的精神财富——即使一部分人的祖先在到来时是另一些人的物质财富（指代黑人被当成财产贩卖）。
更值得称道的是音乐，它成功将几个极少交融的元素融合起来：“十八个世纪的历史”、“音乐剧”和“嘻哈”。当米兰达首次提出要融合这些元素的计划时，没几个人相信他能成功。虽然他在《身在高地》（一个半自传体，讲述纽约波多黎各街区的故事）中已经开始尝试将嘻哈融入音乐剧，并获得托尼最佳音乐剧奖，但这次他对音乐剧的设想却更显得雄心勃勃。罗恩·切尔诺800页的《汉密尔顿传记》给了米兰达灵感（11年后重新荣登畅销榜），他表示头回听到米兰达对他说“嘻哈音乐随书页翻动而不断在脑海中成形”时惊讶不已。戴维德·迪格斯（如图），一个才华横溢的说唱艺人在第一、二幕极为抢眼，承认他当时也持怀疑态度。“单单准确描述历史而不落入说教的窠臼就很棘手了，”他解释道。“但是嘻哈不同，越真实就越感人。”
但他们俩（当然还有其他人）第一次听到米兰达表演开场曲的初稿的时候立马就同意加盟。阿伦·伯尔（小莱斯利·奥多姆饰，嗓音柔和）嫉妒汉密尔顿的崛起，唱着押韵的台词登上舞台：“一个私生子！孤儿！一个妓女和一个苏格兰人的儿子，被上天抛弃在加勒比海上被人遗忘的小角落里，贫穷而又悲惨！可他是如何成长为一个学者、一代传奇的呢？”（Howdoesabastard,orphan,sonofawhoreandaScotsman,droppedinthemiddleofaforgottenspotintheCaribbeanbyprovidence,impoverished,insqualor,growuptobeaheroandascholar）
“你听到的是绝妙的对句和四行诗。”切尔诺说，当他听到他的书前4页被改编成一首长四分钟的朗朗上口的歌时，震撼之余立马就同意当这个项目的历史顾问。不久之后，米兰达——一个政治活动家的儿子——2009年在白宫表演了该剧开场曲中的一段，奥巴马都起立鼓掌叫好。
说唱和嘻哈已经有40年历史了，但直到《汉密尔顿》上演，很多人才开始正视它们。有些人很惊讶，这种音乐形式具有抒情的灵巧性，竟可以将白话改编成押韵而又流畅的歌。这使得它特别适合简洁巧妙地表达大量信息（特别是对于呈现一个出版了超过27册手稿的伟人，米兰达笔下的汉密尔顿比莎士比亚笔下任何人都话痨，除了哈姆雷特）。比方说，一次内阁会议时，杰弗逊和汉密尔顿就是否建立一个国家银行展开了辩论，歌就这样唱道：“信贷新方向，经济润滑剂；（质问杰弗逊）身为国务卿，怎能不看清？；联邦要振兴，勿打镇静剂！”（Anewlineofcredit,afinancialdiuretic,howdoyounotgetitIfwe’reaggressiveandcompetitivetheuniongetsaboost.You’drathergiveitasedative”）
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想知道看百老汇是什么体验吗！！
去听卡司专辑！！（虾米、网易、苹果音乐都有，墙外上油管）
去看这些视频片段！！！
想看抓紧、等到秋天的时候原卡就很有可能要走了哦！！！
【张田Tiffany的回答(156票)】:
百老汇新剧《汉密尔顿》为什么如此火爆？
这部戏从2015年2月开始在外百老汇（Off-Broadway）上演，7月中开始在百老汇预演，8月6日正式开演，场场爆满、一票难求，官网上近三个月的票早早售罄，二手网站上一张面值为147美元的票已被炒到400美元一张（别问我是怎么知道的，说多了都是泪）。
《汉密尔顿》是关于几个年轻的造反者如何使得一个不存在的国家逐渐成形的故事，几位美国“国父”级别的人物亚历山大-汉密尔顿、乔治-华盛顿（美国第一任总统）、托马斯-杰弗逊（美国第三任总统）、詹姆斯-麦迪逊（美国第四任总统）在这部剧中征战沙场、撰写宪法、探讨经济局势，互相之间口诛笔伐，但又情深意切。虽然演员服装和舞台设计都得到了真实的还原，但《汉密尔顿》却不是一部让人正襟危坐的历史剧。这几位由非裔或拉丁族裔的演员扮演的“国父”互相之间交流的方式居然是嘻哈音乐中的饶舌说唱！歌词则是当下流行的街头俚语和文绉绉的政治用语的混合体，这种既和谐又违和的感觉经常引发观众爆笑不止。而它之所以被称为神作，我认为切中了以下几个要点。
首先，汉密尔顿作为不太为人熟知的开国元勋之一，他的故事正中美国社会一直以来有着强烈需求的民族自豪感，以及近年来愈演愈烈的政治正确文化。作为传记性的音乐剧剧本，《汉密尔顿》既囊括了宏大的历史场面，也细致刻画了每个小人物的性格特征以及喜怒哀乐。这让观众在充满自豪感的回顾美国建国始末的同时，更加贴近并了解剧中的人物，产生一种微妙的情感投射。比如说剧中除了汉密尔顿的政治生涯之外，还着重描写了他与妻子、儿子的感情，美国建国第一起桃色丑闻，以及最后使他生命终结的那场扑朔迷离的决斗疑团。历史学家罗恩-切尔诺夫（RonChernow），也是撰写汉密尔顿传记的作者，这样评价这部剧：“人物的戏剧性的精髓，包括他膨胀的野心、聪明的头脑、对政绩的痴迷、奋发努力的天性、滴溜乱转的眼神，以及出现失误的判断力，都被表现的淋漓尽致。”一个符合市场需求的题材，和一个错综复杂、鲜为人知的故事，这些都是《汉密尔顿》成功的前提条件。
接下来便是音乐的大胆、多样、非主流。此剧的作者林-曼努尔-米兰达（Lin-ManuelMiranda），是1980年生于纽约的波多黎各裔演员、作曲家、作词家、饶舌歌手。早在1999年时，他大二时便写出了第一版的《身在高地》（IntheHeights）。2008年，他在《身在高地》中已经开始尝试不同种类的音乐形式，将嘻哈、拉丁音乐等融入到音乐剧中，并获得托尼最佳音乐剧奖。此次他在《汉密尔顿》中的做法更是“胆大包天”，一听便知，这从头至尾每一曲的音乐类型都与传统意义上的百老汇音乐剧相去甚远。节奏感极强的饶舌贯穿始终，加上Lin-Manuel一直以来最为擅长的幽默感，满场观众时而和着鼓点、点头晃脑，时而拍掌大笑、前仰后合。
《汉密尔顿》另一大胆的选择便是几乎全部启用黑人和拉丁裔演员，十位主演中只有一位白人演员，几十位群舞演员中也只有一位白人舞者。百老汇音乐剧选角几十年来一直颇受诟病，1902年被报纸用来形容入夜后百老汇大街灯火通明盛况的昵称“白色大道”（GreatWhiteWay）也被讥讽为是形容舞台上演员肤色的词。黑人和拉丁裔演员极少能够登上百老汇舞台的情况在这两年得到了一定的改善，比如“剧院魅影”的第一位黑人“魅影”，以及现在每部音乐剧的群舞中都会有且只有一位黑人。但是能够像Lin-Manuel一样，敢于将白人与少数族裔演员比例完全颠倒的人，在主流戏剧界几乎还是闻所未闻。在采访中，有人问他少数族裔扮演“国父”是否会让观众因为觉得不真实而频繁出戏时，他说，“我们的演员表看上去就和现在的美国一样。”这样的演员选择初看有种不成功便成仁的壮烈，细想却发现除了能增强嘻哈音乐的表现力之外，更是跟上了“无肤色差别的选角”（Color-blindCasting）为少数族裔争取权益的潮流，以及美国愈发追求各个领域平等开放的大环境。
在舞台形式日新月异的今天，关于戏剧内容上的创新，一直是最让人头疼的问题。每年五部百老汇作品中四部失败的概率，让音乐剧作者和投资人都更倾向于选择中规中矩的音乐和四平八稳的题材。百老汇音乐剧作为几乎纯市场化的艺术形式，这样保守、稳妥的选择本身无可厚非，但是，观众和市场的期待不会一成不变，像2011年的《摩门经》（BookofMormon）和今年的《汉密尔顿》这样，分别从题材和音乐形式上挑战传统、颠覆认知，更是窥到了连观众自己都未曾察觉的需求，把握甚至引领了市场趋势。
百老汇金牌制作人肯-达文波特（KenDavenport）这样说，“我的公司理念曾经是这么写的，‘我们是世界一流的，具有创新精神的之类的’……两年前，我把它改成了‘我们只做别人不能或不敢做的玩意儿’”。所以说，在这个娱乐方式普遍化与多样化的今天，追随着成功作品的脚步亦步亦趋，你也许可以混得不错，但是，独特、创新和冒险则是获得巨大成功的唯一途径。
【鄭心玉的回答(18票)】:
感觉自己正在目睹另一部堪比LesMiserables的作品载入历史。
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好想看＋1
没有看过现场，只看过偷录和专辑，大大小小的采访刷了很多。要评价这个剧可以用各个角度夸个三天三夜。
是不是好剧，肯定是！
毫无违和感的原因也在于题材本身。Hamilton在美国的建国历史上比较特殊，作为开国人之一，没有做过总统，传记或者研究也是比较少。在当时的历史中口碑不是很好，因为出身问题不能够和Washington和Jefferson相比。现在的美国社会倾向民主党的人越来越多，在建国之初的时候却没有如今开放的舆论环境，保守的共和党还是占据主要的地位。于是Hamilton其人，没有很高的社会地位，却有足够的视野和远见。这种对比本身就非常适合用充满叛逆感的嘻哈音乐解读。
从剧本的角度来说，Lin-Manuel大部分的灵感来自AlexanderHamilton的传记，但在全剧中的结构也是取舍有当。Ham以及全剧的第二男主角、故事叙述者AaronBurr的关系像是JeanValjean和Javert的关系，二者有重叠也有足够的冲突。Burr和Ham的性格像是两个极端，一个是进取激进的，一个是保守等待的，所以在面对同样的历史事件，两个人采用了完全不同的方法。这种差异推动着整个故事在前进，即便在纯听歌曲的时候，都能够感觉到戏剧的冲突。Hamilton的歌曲传达了整部剧的价值观、剧情发展、人物特点，传唱度可听度也都非常高，所以在没有全剧录像出来的时候，已经靠录音圈了很多粉了。
正好最近听了很多国内的原创音乐剧，感觉很多歌曲都是纯粹的抒情，单独拿出来不错，但是剧中如果没有这些歌曲也不会影响进度。这大概是国内音乐剧还要攻克的一点。
剧中其他人物塑造也非常精炼，毫无拖沓的地方。除了双男主Ham和Burr，建国前Ham的朋友Lafayette代表法国对美国的帮助，Laurens代表了青年人，Hercules代表底层（奴隶），三个角色代表了三种不同的力量，而不仅是Ham的三个朋友而已。所以这部剧其实加上替补Ensemble也只有二十多个演员（现在是33位），但是创造出的舞台效果相当于其他四五十个演员的剧。
说到角色的扮演，很多剧，包括饱受争议的哈利波特舞台剧，都将Hamilton当作Color-blind的代表。剧里的主要角色几乎都是由非裔／拉丁裔演员扮演，两位扮演者Renee和Daveed接受采访的时候都说过，从未想过自己能够扮演AngelicaSchuyler/Jefferson的角色。但在看的时候，观众一点也不会因为华盛顿是拉丁裔演员扮演的就觉得出戏，才是这部剧比较厉害的地方。现在的观众对种族的观点越来越开放，加上演员的才华足够出彩，都是原因之一。
【郑思晴的回答(123票)】:
GoseeHamilton.Itwillchangeyourlife.
从第一次听Hamilton到此刻，半年，网易云音乐记录共389遍，每次仍然会听。
每个领域都有各自的game-changer。乔布斯突破了人机互动的想象力，马云让你足不出户便能买到任何想得到想不到的商品，ElonMusk将火箭发射变为可触及到的事情，Airbnb把世界每一个角落定义成你自己的家。Lin-ManuelMiranda，音乐剧界的game-changer：在他之前，你不知道百老汇舞台上可以全是少数族裔，演员可以一路rap到谢幕，政治题材可以让所有人喜爱，历史可以如此之燃。
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以下内容从歌词的以下几个方面展开：重复、韵律、双关、借鉴、引用及有趣的细节。重复Hamilton的歌词有鲜明的重复性。每次的重复，都将故事和人物或再次强调，或升华，或对比，将同一个人的命运前后发展进行联系和对比，或将不同人的命运栓在一起。1.最经典的"Howdoesa…"独白
随着剧情发展，Burr用这一句词将自己对Hamilton的情感层层推进直至爆发。一开始，Burr对Hamilton的描述还相对中立：「私生子、孤儿」；接下来，Burr嫉妒Hamilton得到了Washington的重用、自己毛遂自荐却被无视，在他口中Hamilton变成了「令人讨厌、狂妄吵闹的烦人精」……直到知道Hamilton把总统之票投给了Jefferson而不是自己，决斗之意升起，他用了最恶劣的词语：「外来人、无赖、婊子生的」。
每当"Howdoesa…"旋律响起，观众便得到信号：Burr要出场了，要开始讲述历史，讲述Hamilton的所作所为在他这个憎恨张扬的人心里的形象变更。
2."Satisfied"
「满足」是贯穿全剧的主旨，不仅Angelica和Hamilton的互动中被频繁使用，Laurens、Burr、Jefferson/Madison等，都提到过这个词。
到底是谁不满足？其实没有人满足。
Hamilton：对工作不满足，永远将工作的优先级放在家庭前
Angelica：无法被普通的市井生活所满足
Burr：嫉妒Hamilton，无法接受自己与Hamilton的成就差距
Laurens：与Lee决斗，要求满足（Thechallenge:demandsatisfaction）
Jefferson&Madison：无法被Hamilton的外遇辩解满足
3."Legacy"
"Legacy"该怎么翻译呢？想了半天，觉得「名垂青史」这个词最恰当。
可Hamilton真的懂legacy么？直到临死前，他慌张失措："Whatifthebulletismylegacy"他自言自语："Legacy.WhatislegacyIt’splantingseedsinthegardenyou’llneversee."我们能说Hamilton名垂青史了么？我希望可以。但我更想说，是伟大的Eliza，在他死后完成了他未完成的事业，帮他名垂青史。
P.S.他们的儿子，继承了父亲的性格和价值观，也在向GeorgeEacker发起决斗之约前表明了"Ishoulderhislegacywithmypride"。儿子最终死于决斗，或者说，亦死于legacy。
4."Narrative"
噢，伟大的Eliza。她有身为妻子的情愫，也有身为伟人的心胸和才能。
5."So"
一个看似简单的Yes/No问题。在剧中Hamilton被两个人分别问过，第一位是华盛顿，希望他做自己的左膀右臂；第二位是出轨对象的丈夫JamesReynold，希望与他达成金钱美色交易。两次他都选择了答应，但结局却截然不同。
在我看来，全剧中最被低估的一手歌非FarmerRefuted莫属。或许因为它前接强势斯凯勒姐妹后跟娇萌乔治三世，没人足够留意它。然而，歌词里的智慧，简直到了登峰造极的地步！你能感受到多少心血被注入到Seabury和Hamilton重叠的唇枪舌战中：Hamilton用Seabury自己说的话（或与之相近的词）来反驳他，辩得天衣无缝、炉火纯青、让Seabury无地自容。感受一下：
韵律是rap的精髓。普通的押韵方法是在每句的末尾韵脚押上即可，而Lin用了大量的内部押韵（internalrhyme），在确保句尾押韵的前提下，句中不定地方也会押韵，效果是歌词听起来韵律感翻N番，内部押韵密集的地方，听者会产生「我屮艸芔茻whatjusthappened」的高潮感。
实际实施难度很高，举几个印象深刻的例子，瞧瞧Lin是怎么nailit的吧。他不仅用了许多内部押韵，用词也无比恰当，甚至经常用几个短词凑在一起与长词押韵【开挂了吧
1）Satisfied
ButwhenIfantasizeatnightit’sAlexander’seyes
asasIromanticizewhatmighthavebeen
ifIhadn’tsizedhimsoquickly
atleastmydearEliza’shiswife
atleastIkeephiseyesinmylife
2）CabinetBattle#1
ThomasJefferson,alwayshesitantwiththepresidentReticent,there[isn’ta]planhedoesn’tjettison
Madison,you’re[madasa]hatter,sontakeyourmedicine
Damn,you’reinworseshapethanthenational[debtisin]
3）SayNotoThis
ThenIsaid,“WellIshouldheadbackhome"Sheturnedred,sheledmetoherbed,
Lether[legs][spread]andsaid
“Stay"
4）TheRoomWhereItHappens
ThenJeffersonapproacheswitha[dinnerand]inviteAndMadisonrespondswithVir[ginian]Insight
5）WashingtonOnYourSide
I'minthecabinet.Iamcom[plicitin][Watchinghim]grabbin'atpowersand[kissitif]
[Washington][isn'tgon'][listento]
[disciplined][dissidents][thisisthe][difference]
[Thiskidis]out!
6）WeKnow
She[courtedme],[escortedme]tobedandwhenshehadmeinacorner
That’swhenReynolds[extortedme]
Fora[sordidfee].Ipaidhimquarterly
Imayhavemortallywoundedmyprospects
Butmypapersareorderly!
AsyoucanseeIkeptarecordofeverycheckinmycheckeredhistory
Checkitagainagainstyour[listn’see][consistency]
3.AccentPlay（口音戏法-瞎翻的）
有的地方实在押不上韵怎么办？别忘了Lafayette是法国人，我们还可以用他的法语口音呀。在MyShot中，Lafayette的出场词如下，注意看前两句的句末。Idreamoflifewithoutamonarchy
theunrestinFrancewouldleadto‘onarchy
OnarchyHowyousayitHowyousayitOhAnarchy
WhenIfightImaketheothersidepanicky
在法语中没有“”这个音，法语母语的人倾向于将这个音读成"o"，于是就让Lafayette把anachy读成onarchy，刚好与上一句结尾的monarchy押韵。
啊，Lin实在是太聪明了，请受我24601个拜。
双关/多关文学素养颇高的Lin当然不会放弃在歌词中多次使用双关/多关。这样的歌词太精妙、太有玩味了。1.最经典："Shot"的多关
一个"shot"，引出这么多层含义，包裹在信息量极大的MyShot里，每一个"shot"都与其它"shot"无缝衔接又各有其含义，第一次听时真想站起来鼓掌。
含义1）表面上：Hamilton在贸易公司的工作
含义2）预示着：他后续再政坛的工作：a.他beg许多人去读他的论文；b.在打仗时steal了英国炮弹；c.利用borrowedmoney来建立财政制度；d.与民主共和党派人士barter美国首府的选址
3.”AlexanderHamilton,wearewaitinginthewingsforyou"
"waitinginthewings"是剧院中的常用语，表示演员正在等待自己上场的提示。
含义1）演员们在等待Hamilton此剧的上演
含义2）殖民地上的人民在等待Hamilton来书写历史
4."Iwalkthesestreetsfamished"
含义1）他很贫穷
含义2）他渴望着其它：激动、目标、信任、稳定、认可……总而言之，作为一位孤儿，他想要一个自己属于的地方。
5."theplanistofanthissparkintoaflame"
含义1）他希望自己能一鸣惊人，获得认可
含义2）美国的战争即将爆发，历史即将改写
6."Wefoughtwithhim;MeIdiedforhim;MeItrustedhim;MeIlovedhim;andMeI’mthedamnfoolthatshothim."
许多人听到这里都忍不住拍桌吧。Lin，干得太漂亮！经典的由于一人分饰两角引起的双关用法。稍想一下每个人在两幕中的身份和对应的词，会发现它是如此完美契合到每个角色，同时也是神剧透：
"Wefoughtwithhim":第一幕中的Lafayette&Mulligan是Hamilton的兄弟，与他一起打仗；第二幕的Jefferson&Madison是Hamilton的政敌，与他作对。
"MeIdiedforhim":第一幕中的Laurens在战争中被杀害；第二幕中的Philip为了父亲的名誉死于决斗。
"MeItrustedhim":Washington一直信任Hamilton，将他视作自己的左膀右臂。
"MeIlovedhim":Eliza是Hamilton的妻子；Angelica是Hamilton的红颜知己/暗恋者；第二幕中的Maria是Hamilton的情妇。
"MeI’mthedamnfoolthatshothim":凑个热闹，justBurr.
7."Blowusallaway"
哈哈，我很喜欢的双关。
含义1）DearTheodosia中，Hamilton和Burr对自己的孩子的温情寄盼
含义2）BlowUsAllAway中，Phillip与Jefferson和Madison的老婆们调情
【啧啧，Phillip可以啊！】，用了很挑逗的语言（"HowaboutwhenIgetback,weallstripdowntooursocks")，此后合唱用很saucy的语气唱了一句"Blowusallaway"，真是让人想入非非啧啧啧啧。
借鉴剧中有不少词和旋律有借鉴其它音乐剧中的桥段，不少出自Lin自己2008年的Tony奖作品IntheHeights。以下是我熟悉的：1.旋律借鉴
1）Eliza的"Letmebeapartofthenarrative"
旋律与IntheHeights中PacenciayFe一歌中"It'shotterathomeinLaVibora"一句一致。
2）Eliza的"Angelica'sarrivingtoday"
旋律与IntheHeights中BlackOut一曲中"guardthiswithyourlife"一句一致。
3）KingGeorge的"You'reonyourown"
旋律与LesMis中OnMyOwn一曲中"butonlyonmyown"一句很相似。
4）Burr的"IlookbackonwhereIfaild"
这句地球人都知道，旋律与LesMis中Javiert’死前说的"IamreachingbutIfall"一句一致。
2.韵律借鉴
1）押"-er"韵
gotalotfatherbyworkingalotharderbybeingalotsmarter
bybeingaself-starter
I’mproudtobeyourfathercauseyouworksomuchharder
andyouaresomuchsmarter
来自ThomasJefferson的独立宣言。
2）"I’llneverbesatisfied"来自Angelica写给Hamilton的信，有稍作改动。原句：
Youarehappymydearfriendtofindconsolationin“wordsandthoughts.”Icannotbesoeasilysatisfied.我们可以看到，「不易满足」这点其实是Angelica先提出的。3）"Willyourelishbeingapoorman'swife,unabletoprovideforyourlife"
来自Hamilton1780年给Eliza的信。
4）"Life,libertyandthepursuitofhappiness"
5）"Thechargeagainstme…withhisknowingconsent"&"Ihadfrequentmeetings…atmyownhouse"
来自真实的Hamilton发表的丑闻册子。
6）"Bestofwivesandbestofwomen"
来自Hamilton写给Eliza的最后一封信。
7）TheworldwaswideenoughforbothHamiltonandme”
来自Burr晚年口述。
有趣的细节1."thetendollarfoundingfatherwithoutafather"作为建立了财政制度的美国首任财政部长，Hamilton出现在10元美钞上无可厚非。现在10元纸币面临重新设计，Hamilton的头像有可能被撤下，但（有可能）由于此剧影响过于之高，Hamilton不会被撤下了，反而20元的版面可能会重新设计。Lin在Twitter上证实了这一点：
2."movedinwithacousin,thecousincommittedsuicide"
Hamilton的表哥被Hamilton的哥哥JamesHamiltonJr.描述为「疯子」：一个养活着自己的黑人情妇和私生子的破产生意人。表哥的自杀方式很戏剧化：既捅了自己也向自己开了枪。然而音乐剧中表现的形式是他上吊自尽，或许是因为这样更容易在舞台上表现？看起来少一些血？
3."Americaforgothim"
在格莱美期间，"whoisAlexanderHamilton"在Google的搜索量增长了4倍，更加佐证了「美国将他遗忘」。
Hamilton的确非常喜欢Laurens，以至于历史学家们在争执二者是否有一些超越友情的感情。
Lin也在Twitter上承认，这句词的确有这方面暗示：
5.StoryofTonight是否真的是向DrinkWithMe致敬？
大家听到StoryofTonight，都忍不住联系到大悲中的DrinkWithMe，毕竟Lin是有名的大悲真爱粉。但Lin在Twitter否认了我们的猜测。
本来没有这首歌，导演TommyKail听了Helpless和Satisfied后建议，让斯凯勒姐妹早点出现（"let’smeetthembeforeHamiltondoes"），才有了这首歌。这首歌也是Lin和Tommy给纽约的情书。
7."Hey~hey~hey~hey~"
几个即将去舞会的士兵尝试与姑娘flirt。Lin在采访中说，唱这一句词时，他基本上是在用眼神强奸（eyefuck）观众席前两排【为了这句也得买前两排的票啊【并没有钱
8.32000&96000
StayAlive中，"3200troopsinNewYorkHarbor"一句唱了3遍，32000x3刚好等于96000，无意中致敬了IntheHeights中的经典曲目96,000。但实际上Lin写词时并没有故意这么干，还是团队中的小实习生发现的。
9.魔力数字"7"
1）Hamilton在想象自己的死亡时总是强调死神离他7尺之远（"…sevenfeetaheadofme"）
2）Hamilton死时，留下了7个孩子
3）至其死亡的决斗发生在当日7时
4）致儿子Phillip死亡的决斗，倒数数到7时对方便开了枪
5）Eliza教Phillip钢琴时，每次也是用法语数到7，然后Phillip就会自己changethemelody（"Ichangethemelodyeverytime"）
6）Phillip去世前，也是刚好数到7
10.ThatWouldBeEnough
这首Eliza向Hamilton诉衷肠的歌是Lin最快写完的一首，只用了45分钟。在与EmmaWaston的采访中Lin提到，当时他把它唱给妻子听，边唱边落泪。Vanessa问道：噢…这是你希望我对你说的话么？Lin答到：不，这是我想对你说的话。
所以这首歌可以算是Lin对Vanessa的情书。
11."IseeGeorgeWashingtonsmile"
剧中此时GeorgeWashington的确在笑，但嘴巴是合上的。历史记载，Washington很少张嘴笑，因为牙齿很丑。【……
一部伟大的著作能挖的点实在太多，我被铺面而来的精妙不断击中。感谢Lin。引用LeslieOdomJr.在Tony最佳男主角的获奖词：
LIN-MANUEL,GODBLESSYOU.REALLY.You'vegivenusanewvisionofwhat'spossible.
IthankGodforyourmission.
IthankGodforthecallingofyourlife.
最后，允许我代表天下迷妹说一句：AllhailLin-ManuelMiranda.
【ballsirius的回答(11票)】:
上周刚刚去现场看完，神剧就是神剧，越看越爱，附上repo：
真的非常幸运，尤其看到消息说刚刚拿到Tony男主的LeslieOdomJr.也要和Lin-ManuelMiranda(LMM，林聚聚)一起离开剧组，真的算是看到OriginalBroadwayCast(OBC)的现场绝唱了，而且还同时等到两位主演的stagedoor，拿到签名，吃土一年的高价票也是值了，更何况现场与什么偷录相比真是云泥之差。
买票的问题后面细讲，我票源是cancellation，找的排队黄牛，加上排队费真的不便宜，就是身在纽约而且冲着LMM最后几场的情况下狠心买的。拿到票的时候还真是有点激动，排队入场的队伍就足够壮观了，以往路过都是各种羡慕嫉妒恨，这次收获别人艳羡的眼神，还是蛮开心的。
Roger剧场还是很大的，也可能是爆满的原因，人格外的多，厕所队伍尤其长。建议女生中场放弃，或者去隔壁Marriot酒店二层。因为是premium，座位真是不错，orchestra中间，既能看清演员面部表情，整个舞台全景也能尽收眼底。有个小插曲是我的票正好就是旁边的一对老夫妇退的，他们朋友身体不佳没能赶来，pityforhim,butgoodformethough！
灯一暗，全场就骚动起来，然后就是最著名的开场曲，所有主要演员除了KingGeorge都一一亮相，观众掌声就没停。直到“What’syourman”——LMM出来报名字必须全场沸腾，因为掌声经久不息，和原声比，两句间已经加了几拍，但是观众根本停不下来，结果第二遍的“mynameisAlexanderHamitlon”根本听不清啊。虽然之前格莱美上看过官摄，但很多道具，人物安排，动作编舞的细节都是之前没看到的，精彩得目不暇接！不知道是不是特意安排，Lin退场的时候竟然出戏了！和指挥打笑。果然非科班演员出生，亏我还为他托尼输给同台对手AaronBurr不平呢，哈哈。
说到AaronBurr，不到现场都不知道Leslie多么辛苦，不但有自己的各种solo，对唱，还要肩负全场旁白串场，几乎出现在每一number，妥妥的全剧第一主演啊。标题人物Hamilton相比几乎全是以被讲述着的身份出现，典型的双男主设定，甚至AaronBurr塑造更多，更立体，角色剖析也更深入。至于Leslie的托尼，赢LMM实至名归，不过n提不中的DannyBurstein(《屋顶上的小提琴家》FiddlerontheRoof)确实遗憾，赶上神剧。
不过全场最吸粉最抢戏的并不是俩主角，而是一人分饰两角（Lafeyette,Jefferson）的DaveedDiggs。难怪是今年托尼前呼声最高预测最稳的演技奖得主，只要他在台上就是焦点，拥有最讨喜的人设，最生动的演绎，还有最快最爆的rap，和最骚最拽的jazz，单单为了他我都想再去看一次。虽然之前希望小乔拿奖，看完后真的无话可说。
没有赶上小乔JonathanGroff的KingGeorge应该是最大遗憾了。他因为HBO的Looking和Fincher新剧而提早离开剧组——哎，我心心念念的OBC啊。不过新卡RoryO’Malley也很给力，很多小动作小表情，虽然只有几分钟戏份，顽固迂腐逗比的英王形象真是深入人心。
Eliza的演员PhillipaSoo是半个华裔，亚洲面孔拿到主演也是不易，尤其是白人角色黑人音乐的设定。不过首次上宽街就提名托尼，现在又战胜”汪妹子”SamanthaBarks(LesMiz)拿下新剧Amelie的宽街主演，算是炙手可热了。虽然角色本身设定没有姐姐Angelica出彩，但唱功和情感真是充沛。两场生离死别的两场，真是一张嘴就唱哭一片。就连史上最催泪单曲“Unimaginable”现场因为合唱人多，反而没有她的独唱感动了。刚刚拿下托尼的姐姐Renee和Leslie一样都带着得奖光环，演的超级卖力。
整个剧很紧凑，两个半小时毫无尿点，而且也必须不能有，毕竟每秒钟的票钱在那里呢。而且rap的语速在那里，所以建议看之前过一遍原声和歌词，有个歌词注解网站genius强力推荐，林聚聚真人也会出没呢。
故事虽然以Hamilton为主线，但每个配角都有亮点和华彩，来鲜明形象。而所谓的反派Burr和Ham正好对应硬币双面，整个戏的主线矛盾就从两个人的情仇交葛与价值观的碰撞，引出英雄恶人的思辨，最终留下wholives，whodie，whowriteyourstory的哲思。
最后要说最牛逼的编剧编曲。无论歌词还是旋律真的超级经典，现场看完更是各种洗脑。音乐编排模式上其实很传统，几乎全程按照致敬大悲的套路来：音乐剧经典的什么对唱（”Alittlefallofrain”—"StayAlive"(Reprise)），重唱（"TheConfrontation”—"FarmerRefuted”），大合唱（“Onemoreday”—“Non-Stop”），再现等，都融合进来。不过音乐形式上却以黑人音乐为主体，信手拈来，独立反抗的热血青年与愤慨激扬的rap天作之合，女性情感戏则是骚灵，Jefferson这种留洋人士就是灵动爵士，而所谓反面乔治王则一副披头士范的英伦慢摇，极尽讽刺。音乐形式与人物性格和发展巧妙融合，令人叫绝。
关于买票，现在北美有纽约和芝加哥两个地方公演预售开票，下半年应该还有单独巡演，但是还没有出票。具体说下纽约，目前能买的就四种途径，原价票只能amex金卡在开票的时候在ticketmaster上抢，而且下次放都是明年四月以后的票了；stubhub现在最低都要1500+，不过7月9号LMM和Leslie离开后有所回落；十美元的lottery基本上不要指望了，每天10000+人抢20张；所以如果着急看原卡的只有cancellation一个选择，不过要排50+小时。我个人是找的排队中介oleline，如果两张premium还是比stubhub合算不少。
【田弘毅的回答(7票)】:
谢谢邀请。
目前的评价就是：好想看啊！毕业之前哪怕买全价票也要看一回呀！
【龙荻的回答(37票)】:
需要強調的是，漢米爾頓並非不太為人知曉的國父。作為美國金融體系的奠基人，以及身世經歷的戲劇性和跌宕起伏，是國父中有名且特別的一位。
2015-09-18
“十美元上的国父没有父亲”
──评音乐剧《汉密尔顿》
在美国的建国之父之中，亚历山大·汉密尔顿的经历是传奇，也是例外。汉密尔顿是其母亲和情人的私生子，生在加勒比海小岛上，之后被苏格兰生父抛弃。他10岁的时候，母亲去世了，财产被母亲的合法丈夫收走，在家里朋友的帮助下，留下了34本书给汉密尔顿兄弟。后来他们被表亲收养，但没过多久，表亲也自杀了，最后他被赏识他的聪颖和才华的有钱的好心人养大。在离开海岛被送往新大陆读书之前，汉密尔顿一边做工一边苦读，迷上了阅读和写作。小岛上的生活已经容不下这个天资聪颖、好学又极其上进的孤儿。他来到了纽约，凭借自己的努力就读于国王学院（今天的哥伦比亚大学），毕业后当了律师。
第一首歌通过亚隆·伯尔唱出了汉密尔顿人生前20年的经历，而第三首歌《我的机会》（MyShot）则是由汉密尔顿自己来唱出自己的性格，那句反复重复的“我不会放弃我的机会（Iamnotgivingupmyshot）”唱出了汉密尔顿果敢甚至是鲁莽的性格特点：只要有机会就要上，能发言就一定要把话说完，得理不饶人。
此外，这部剧的特点似乎也和近年来美国历史学界研究美国早期史方向的转变有关，即更注重把“建国之父”们描述为一个个丰满复杂的人，而不是一个个完美无缺高尚的神。比如，在这出音乐剧中，汉密尔顿的感情生活，他和著名的斯凯勒（Schuyler）姐妹（当时纽约最富有的家族）的友情和爱情，他的婚姻，以及建国之后让他承受骂名的政治性丑闻，都在剧目中占了很大的比重。这些剧情不仅成功地将汉密尔顿描述成一个复杂的人，同时也能在情节的安排上保持一种完整和平衡，不仅演绎了有关一个国家建立和建制的政治辩论，同时也讲到了人的感情──感性的内容无疑更能吸引女性观众。而对汉密尔顿感情上的丰富经历和冲动的演绎，也从另一个方面印证了他性格里多情且感性的一面。
除了在内容和人物的塑造上可圈可点的地方颇多之外，这出戏的舞台设计和灯光都无可挑剔，灯光的设计也是为了配合这种快速的节奏感而设计，表现出一种令人兴奋的动感，但又不会让人不安或者喘不过气来。尽管整出戏的节奏紧凑，贯穿始终歌词都是嘻哈和流行乐快速唱出，但观众并不会感到应接不暇的疲惫感，反倒让人觉得和那个动荡时代的节奏、和汉密尔顿的急性子是合拍的。
从今年2月此剧在公共剧院（PublicTheatre）首次上演以后，各大媒体和剧评人都给出了迄今为止的最高好评。《纽约客》在2月就发表长篇特写介绍主创林-曼纽尔和这部剧的诞生过程；在百老汇正式开演之后，《纽约时报》周末版的《T风尚志杂志》（TMagazine）“夏日文娱刊”给了林-曼纽尔一个封面。主编还在刊首语中写道，一开始她十几岁的儿子是十分抵触和家长一起去看一个历史剧的，但是看完以后，他告诉当主编的母亲说他要看5遍。理查德·罗杰斯剧院正式开演以后，《纽约时报》的剧评人写道，这部戏真的有传说中的那么好，他建议人们把房子抵押、把孩子出租都要去看戏。现在这部戏已经一票难求，各大购票网站上到9月底都只能买到价格在两百美元以上的戏票，最高有四五百美元一张的。
我以为，这出音乐剧成功的原因主要有三，第一，它是忠于历史的改编；第二，它是个人经历、城市经历和国家历史的一个缩影和体现；第三，在这个时代，用这样的方式和演员来演绎，能够获得更大观众群体的共鸣和追捧。
首先，这部剧的诞生从表面上看是出于偶然和冲动，但实际却是一种自然而然的水到渠成。编剧和作词林是在书店偶然看到这本长达600多页的汉密尔顿传记，一时兴起买下书来，那时他刚刚结束了上一出获得托尼奖的戏的工作，开始构思下一出戏。他在去墨西哥度假的时候带上了这本书，看了书前面的部分后，他发现汉密尔顿的人生很适合用嘻哈唱出。于是他找到传记作者、著名的历史学家罗恩·切尔诺，邀请他当这部歌舞剧的历史顾问。在林-曼纽尔唱第一首歌之前，历史学家也是满腹狐疑，因为用嘻哈唱一个国父的生平实在让人难以想象，大家的思维定式是国父的故事应该用很严肃的方式来演绎。然而，林-曼纽尔打着响指唱完了这支歌以后，罗恩·切尔诺被说服了。于是，从2006年林-曼纽尔开始酝酿这部剧开始，切尔诺就担任起了这部剧的历史顾问。大概是因为用到了如此专业的历史顾问，我们最后看到的戏才会是这样一种当代音乐和戏剧元素完美反映历史史实的样子。
然而，最重要的是，除却这些历史和个人经历的关系，此剧能获得成功和广泛的认可，主要还在于从作词到编曲都大胆而恰当地运用了当代流行乐元素与演绎历史之间的张力，在于大胆使用著名黑人饶舌歌手和众多少数族裔演员来演绎看似神圣不可侵犯的白人建国之父的经典故事之间的反差。说到底，吸引人们特别是年轻观众走进剧院去面对一个看似严肃的历史人物主题的音乐剧，主要还是因为这台音乐剧本身具有时代气息的创造性风格。历史的叙事因艺术的魅力更加充实而丰满。
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【Ulsce的回答(3票)】:
音乐好人设好选角好
引领美国所有Tumblr使用者全方位地刷屏美国建国史
每首歌的歌词都非常符合历史事实和人物性格，例如AaronBurr的“Waitforit”可以让人想起他的（唯一）一句名言：
Neverdotodaywhatyoucandotomorrow.Somethingmayoccurtomakeyouregretyourprematureaction.
似乎全剧唯一一处完全不合史实的是在“Satisfied”里AngelicaSchuyler说她的父亲没有儿子，而实际上她有一个叫PhilipJeremiahSchuyler的哥哥的。
可以说Hamilton是一部音乐剧神作，能和Chicago的音乐比肩，也能和Elisabeth的剧情媲美。
唯一的败笔就是没有我的男神BenjaminFranklin（不
【月光森林的回答(4票)】:
谢邀！
很遗憾我还没有看过，连偷录的也没有看过，特别想看。
20160319更新-
听过了Hamilton的专辑，感觉心上开出了一朵花。。。
【ruiluo的回答(4票)】:
谢邀……
之前下过偷录，但是一直觉得这类故事主题就是开国元勋、革命情怀，很难让我急着去看（好吧，是“听”……），所以我下完了放着一直没有管它。
刚刚吃完楼上的安利。吃完了才去听。听了仅一遍……
我无法呈现有干货的评价，就说说感想吧：
1、这歌词……信息量大得我看中文翻译都跟不上！！！！
唱词内容和历史剧之间有浓浓的违和感。言语戏谑、玩世不恭，价值观却异常正经。
……很神奇哦。
剧目的亮点似乎也在于对所塑造角色的这些戏谑和评述。
2、音乐方面，我看的剧不多。这部剧我下意识拿去比的是JesusChristSuperstar。
这样随便听一轮下来，并没有遇到像JCS里面TheTemple一样旋律很抓我的音乐。(myshot算一半，但是……大量balabala风格重复的唱段让我有一种疲劳感。
我觉得单纯听原声带去评价剧场戏剧是不客观的。
至少，我越来越觉得音乐可以不是音乐剧的重点……整体效果才是。
音乐只要不让人难以忍受就行了。
所以我现在光听，听得没有任何情绪反应也正常。
有些事情是可以接触多了get到了什么情绪点，条件反射，因为开始产生情绪而喜欢上的……
此时，对音乐的共鸣，和一开始对旋律和风格的印象可以没关系。
4、内容信息量对我说来过大。我不知道故事的重点在哪。
所以也只能默默围观楼上大家安利的说法（写得好好！！！）：
杰佛逊精于谋算，但也容易沾沾自喜；汉密尔顿确实文采斐然，但也会喋喋不休甚至自毁前程。一国政治一直以来就是错综复杂，充满了恩怨纠葛、勃勃野心和煽动人心的抨击。（正如克里斯托弗·杰克逊饰演的华盛顿所言：“创业容易，守业难。”）他们不是黄金时代完美的“哲学王”，他们就是不完美的凡人，却经过斗争与妥协，共同坚持民主原则，成功缔造了一个新的国度。
根据这些信息，看起来Hamilton看点在于这些戏剧性情节的气势和效果，主旋律和正能量，制作方的历史观，以及美国人对爱国主义的认同感；
而且还在于细节非常多，雕琢得很好，它的梗和故事内容一时半会儿搞不明白。
当然，这是胡猜，我说到底是没有理由评价这出戏的。
如果有新的想法，我再继续更新。希望以后能看现场。
（完了引用的干货比个人废话字还多。不要折叠我……啊啊啊啊……爬走了）