观其平仄，非古绝，乃仄绝也。用开口韵，方响亮，方可送达白云赏。看似小处，实令文质和谐之旨要。此诗多用实词。料作者深知，五言绝句须字字着力、句句达意、语语稳健，过多的运用虚词，就会显得娇柔纤丽、浮滑惝恍、气息卑微。
刘鲁宁评：
鲜活的人，动态的诗，有声有色，极富影像感。
王开炎评：
绝句洒脱大气，吟咏或事或物神形兼备且有余味。此绝写山妹一曲高入云霄，穿透力好，感染力大，读来有很强的现场感。
江合友评：
三峡人家位于长江三峡中西陵峡境内，三峡大坝和葛洲坝之间，跨越灯影峡两岸。这里依山傍水，峡江人民质朴好客，走进吊脚楼，峡江妹子载歌载舞，风情如画。诗人置身画境，为之欣然陶醉，命笔写下了这首五言绝句小诗，精巧可爱，具有极强的代入感。
前二句从眼前所见所闻写起，主要用比喻和白描。峡江妹子在江边引吭高歌，嗓子像银铃一般清脆，江岸回旋响彻清丽的歌喉。临流亮嗓，歌唱效果写出来了，诗人极为赏爱的主观感受写出来了，诗人如同身临其境的感觉写出来了，作者仿佛与诗人一起置身青山绿水和银铃般的歌声当中。
后二句从“山歌”二字入手展开修辞，以拟人的方法继续写听山歌的感受和联想。山歌清亮，一时山鸣谷应，好像是“山”在歌唱，唱歌的妹子和山是合为一体的，歌喉悠扬，万籁动听。峡江两岸的山峰像敞开衣襟的人，在纵情歌唱。战国楚宋玉《风赋》：“有风颯然而至,王乃披襟而当之曰：'快哉此风！’”披襟是心情畅快的表现。这动听的“山歌”，听众是谁呢？诗人宕开一笔，说是唱给“白云”去欣赏，一方面是说歌声遏云，声音何其高亮，一方面想像白云是听众，越发有浪漫超迈的意味，将一曲山歌写得荡气回肠。
绝句小诗，易于写的清新灵巧，而难以写的浪漫高远。此诗兼有灵巧、浪漫之妙，令人赞叹。
观海得句
错落百千波，高低接旋涡。
向来先作响，不肯被消磨。
借物写人，得体，佳作。
王十二评：
只要有风，海浪不会消磨。只要有初心，美人也不会迟暮。一首诗如同一封过来人寄给青年人的信：“作响”吧，少年！（2023年九华采玉第30期）
王惠维评：
观海，何尝不是观人生。错落高低者，亦是人生之海波也。“向来先作响，不肯被消磨”，见诗人之情志。（2023年秦岭风总第166期）
孙儿海滩玩沙遇浪袭
秋阳沙里晒，小铲挖沟屯。
未及妆城堡，凝神无一痕。
把生活中的小场景描写的很是细腻，饶有情趣。“凝神无一痕”者，何止此沙妆城堡，人生回首，莫不如是！（2023年九华采玉第23期）
菩萨蛮·黄垄碧涛
黄公西子秋千索，半轮云梦船头约。直到下青莲，溪流指上弦。
环山真似画，雨露敲檐瓦。岸树掩农家，渔翁钓晚霞。
雷海基评：
黄垅碧涛是浙江萧山著名景点，上阙写乘舟游湖，下阙写湖边景观，通篇洋溢着景区之美。诗是美的文学，唯美之学，写得如此美，可算是美文佳作。（古调新歌2023年第101期）
威海葡萄滩水域即景
红尘皆海水，水里鹭鸥归。
拍岸流波碎，忽惊伞儿飞。
楼立剑评：
小日子中小欢喜，入诗亦耐咀嚼，诗要呼唤生活味。(2023年小楼听雨351期）
癸卯“六一”儿童节寄小朋友
聪慧总堪夸，清风沐小娃。
心当横笔架，蝶可落窗纱。
驰骋无空阔，功成待晓霞。
遥遥新孔雀，要摘最高花。
卢冷夫点评：
彩霞老师这首诗意清新，饶有妙趣，特别是音节完美无瑕，读来更加亲切。（2023云帆25期）
十字绣
生来铁杵久磨形，剪绿裁红妙手灵。
漫把春光雕仔细，好将事业起雷霆。
能连世上千行锦，可绣人间五彩翎。
敢谓金针缝博雅，愿君织得世间宁。
王力评：
仔细句中自对，雷霆句中自对，又以雷霆之极巨对仔细之极小，老子庄子爱因斯坦若读之，必纷纷会心颔首矣。“世间宁”可织乎？必得送彩霞之人，方遍生妙手！吾虽笨拙，可得一金针坐于离廊庑数百米之外乎？（潇雨诗社总第177期）
盆景菊花
黄花开放久，错落亲吾手。
让过万千红，云盆坚素守。
王十二点评：
黄菊让过万千红紫，只着一色，只择一盆，咏物自况，见作者平素操守。（九华鉴玉2023年14期）
马山云龙湖
湖坐石林西复西，清风破晓在前溪。
龙飞自古带新雨，惊起烟波跳未齐。
苏轼白雨能跳，作者烟波亦能跳。笔泻前溪西复西，彩霞透落跳波低。云龙湖畔若相访，有此兰章再莫题。
邱俊标评：
潍坊奎文樱园社区“八家”文化写真
买得青青含露芽，为栽红紫到开花。
事心滴碎双高鬓，联手扶持八大家。
已把声名传海外，焉停契阔走天涯。
品牌不是齐文化，哪有樱园绚绿华。
韩淑静评：
用格律诗展现现实生活，出新意、不泥古，这首律诗做到了。此律读来朗朗上口，毫不晦涩。诗人巧用比喻，遣词恰切，形式活泼，盛赞了推出“八家”文化的奎文樱园社区。
唐海民评：
此律首联以樱花培育关联“八家”文化培育，故颔联承写培育“八家”文化所付出努力和艰辛就特别自然顺畅。颈联写“八家”文化建设之成就和面对此成就当继续努力，勇往直前，满满的正能量。此律妙在尾联，照应转合之笔，点睛出彩之笔，歌颂了齐文化的根基作用。此律整体上紧扣主题，文笔流畅，大开大合，堪称佳作。
孙玉专评：
偶题
十四年来分隔三，休言地北与天南。
慕白评：
西陵峡岸边即景
对面峰前有个家，姑娘试水浣溪沙。
含情每向波涛唱，两岸春风开了花。
王志伟评：
白话起，承亦是。有人说白话不能入诗，我个人不认可。有时白话入诗，以平易近人的角度切入，更能很快的把读者领到作者所要你会的境界。
此诗妙在转上。许多人诗无味，多因转句平淡，不能使诗起伏。这首转，属虚笔，把一个“情″字融汇到诗句中。结句更升华，且用了通感手法。结句，接住转句，通感“春风″开了花，让人眼前一亮。至于姑娘唱的什么？为谁去唱？作者不说，让读者自己去想，使诗有了余味。这最是作者的高明之处！
海之歌
涛中歌一嗓，知有彩云赏。
莫作高低论，但闻滩石响。
王聪颖点评：
首句写"涛中"，次句写"彩云"，海天之间，因"歌一嗓"而贯通。而毕竟天地阔大，高低难论，因"但闻滩石响"，而得其着落。写大写小，见微见著，纵横之间，一带而过，真健笔也。
赵宝海点评：
依稀可见王维《鹿柴》“但闻人语响”的点点滴滴的影子，两相对比，反差很大，也可以说截然不同。诗佛王维诗中袒露的是古代士大夫归隐山林的逸趣，而当代诗人宋彩霞女士写的是百年未有之变局的时代心声，枯木朽株齐努力，高低莫论。借鉴古人的某些写法，写当代生活，也是诗词创新的一种方式。（2023年英子评诗第126辑）
威海半月湾观海
半月招潮海，栖身最下游。
高低从不论，纳尽万江流。
孙群评：
从半月湾具体景观生发，将海纳百川一语形象化。（2023年九华采玉第22期）
孙民随评：
诗人面对大海，以观海时身在“最下游”，来比喻人生不论居高或居低，都应有海纳百川的胸襟。“高低”可扩展思维，比如职位、态势等皆可囊括。“海潮”一词，出自北周庾信《哀江南赋》：“海潮迎舰，江萍送王。”或唐贺朝《宿香山阁》诗：“轩窗闭潮海，枕席拂烟虹”等。诗的主旨，如题目的“观海”，末句是点睛之笔。（秦岭风总第154期）
过威海那香海
芳名谁起那香海，栉比高楼观自在。
梦不到时今有行，风标却向涛间采。
杨景龙评：
过家门而不入，是一种什么样的感觉？况家在威海之那香海乎！“芳名”寓游子之赞誉，“高楼”言家乡之富足，“自在”祈梓里之平安。梦中不到，今日行过，则幸何如之！前路波翻浪涌，赖有风标指引，亲人殷勤护佑，助力游子搏击进取。平生一瞬过，诗中皆是游子与家乡割不断的深情厚义。（小楼听雨2023年345期）
读王渔洋《秋柳》
我如百载桓台上，定学先生秋柳唱。
若暗若明故国情，或能蕴藉发清旷。
黄帆评：
怀古抒情，可见作者对王士祯的尊崇，犹对其《秋柳》的景仰。
韵脚选得极好。若知渔洋身世，更知此诗深重。清廷开筵，渔洋虽只十岁，然亦明遗民矣，秋柳诗社必不会易名春柳诗社，清旷之评必不会易为和畅矣。（九华鉴玉2023年15期）
读王渔洋《真州绝句》
独擅菱塘最下波，江边久挂钓鱼梭。
先生不是別才有，何晓民间兴会多。
杨强评：
三四句好在句法和口吻。正面陈述的语气，换为反问的语气，便多了几分宛转。正如宋人曾几题《雪夜访戴图》曰：“不因兴尽回船去，那得山阴一段奇。”此等意思，若直说，便少韵致。（小楼听雨2023年343期）
读王渔洋《秦淮杂诗》
秋潮未必装愁满，雨片霜丝朝日短。
能够借风开白莲，胸中一径出平坦。
前两句议论渔洋诗品，后两句议论渔洋人品。一绝论诗兼论人，见所咏之人与所咏之人之诗本来面目，可见作者功力。（九华采玉2023年20期）
癸卯大暑答友人问
何事最关心，悠悠在抖音。
非风亦非雨，不必管晴阴。
现实生活的写照，暑天酷热难熬，且用抖音来消磨时光，心在抖音里，就忘了阴、晴，也忘了风、雨了。抖音是互联网时代大众化的文化娱乐方式。一首流丽好读，有生活气息，有趣味的小诗。
黄帆点评：
设问起句，引人入胜，承句答疑，使用当前流行新语，转结明里描述天气却暗含哲理。韵脚音阴同音，若能避开更好。（2023年九华采玉第21期）
忆北京阜城门办公八年
自从迈进八零八，伏案修辞忘了家。
九十六期心血里，不知不觉滴年华。
卢冷夫评：
《中华诗词》是全国发行量最大、拥有作者和读者最多的诗歌刊物，杂志社各位领导、一众编辑老师功不可没。对彩霞老师作为编辑部主任、副主编付出的心血汗水，8载春秋，96期刊物，是极其珍贵的回忆，值得敬佩和学习。对诗中“忘了家”“滴年华”等表述更是流连不已，感同身受，因为我就在彩霞老师曾经的工位上，每天编审稿件，继续为广大诗友服务。
英子评：
“不知不觉滴年华”的“滴”一为助词“的”之意，一为动词“滴落”之意，语义双关，盎然生趣。（2023年英子评诗第27辑）
威海国际海水浴场即景
万点流波细，温柔十里沙。
黄昏谁肯去，想是水生花。
廖国华评：
五绝为记游题材，此绝亦为转结出彩，盖使用了双关构句，想是水生花，作者此花当然指自然界之花。然而，读者又仿佛看到浴场上起伏的浪花和飞溅的水花。故颇具立体感和画面感。（2023年小楼听雨353期）
秋日晚归漫成
一任枝摇减落红，星星坠入草丛中。
西风不敢高声吼，知有人家逐梦同。
首句铺叙，承句想象，转句生动，结句隽永。正所谓“漫成诗句凭天倪”（王安石），妙出自然方得诗趣和深意。
英子点评：
题目里有两个信息，一是“秋日”，二是“晚归”。前两句紧扣秋夜之景，营造凄清之境。转句妙在铺垫，西风为何“不敢高声吼”？原来“知有人家逐梦同”矣，这秋日亦有温情的一面，与前两句形成了反差，从而表现归家的热切之心。（2023年群英点评133期）
金嗣水评：
起承，枝摇减落红，星星坠草丛，联想奇妙。转结，荡开一笔，西风不敢吼，看似无理，却引人入胜，因为怕扰了人家的美梦。有相声抖包袱的效果。（2023年满庭芳苑15期）
癸卯重阳对菊
黄菊生秋趣，清香不用寻。
雁随寒露近，核隐浊波深。
客梦如诗色，山花似我心。
丹青青未了，任却雪霜侵。
张明新评：
精彩之处是颈联，甚喜。梦有色，是诗色，诗是何色？意会得而言不得，这正是好诗好句的高妙之处。花似心，也即心似花，几个字，便包涵千言万意，这即是诗语的魅力所在。（2023年群英点评134辑）
西江月·癸卯初夏野营
小鸭堂前逐水，亲情野外成林。花红叶绿一杯斟，来饮江南精品。
细数年来所有，只消一个开心。台前烟火递风深。好似七弦云锦。
上片写郊外露营，亲情浓浓，鸭子习水，红花绿叶一派美好的春光尽收眼里。下阕感怀“细数年来所有，只消一个开心”通篇自然流畅，通俗易懂。
王海亮点评：
难得的童心童趣，一片澄明。“细数年来所有，只消一个开心”，夫复何求。（2023云帆26期）
菩萨蛮·雨中游三江口
分明率性无屏障，涛峰依旧擎山响。到此总关情，心平潮则平。
乡关烟水隔，小雨真难得。无翼可飞腾。中流我不能。
上阕出游三江口所见滔天巨浪而有所感“到此总关情。心平潮则平。”下阕以烟水小雨为意象转入乡愁，发出难回故里之感慨“无翼可飞腾。中流我不能。”（九华鉴玉2023年17期）
南湖漫步遇雨
南湖滚滚山如水，细雨悄然天上起。
我在林中急急行，鸟声却入小诗里。
此作说明，诗人的情怀与普通人不同，不好的天气中，也能发现美好，享受生活中的美。在大雨中急忙逃避，也发现鸟声美妙，写下小诗。苦难中找到幸福感，逆行里看到希望。不就是人生格言吗。（2023年九华采玉24期）
癸卯霜降对菊
脉脉人间又一秋，惊看雁唳碧天幽。
谁藏尺素空回忆，欲画雕梁手尚犹。
露载花心归隐约，云生叶梦上霜头。
寒吹山色白无际，有菊传香十二楼。
文字之巧，如锦缎当前，有眼花缭乱之感。
偶得
秋天从不语，大地却丰收。
无语之花朵，芬芳涨欲流。
沉默是金，好好的做事做人，不用为外人道，实际行动才是最好的证明。此篇以小见大，具哲思妙理，当为好夸夸空谈者戒。（2023年百味诗词第46期）
三峡小瀑布书所见
百翠千娇叠野坡，水来万仞泻天河。
镜头对准猕猴处，便有屏中一荡摩。
慕白点评：
有全景有特写，由广入微，读来飞图画而视频也。
离京一年漫吟
一从北海到黄海，一别高山情似海。
一片感恩流水心，一章搜句落云海。
一池莲有几枝花，一碗米淘千学海。
一梦浑圆环作游，一年曲度那香海。
程良宝评：
这首“独木桥体”诗别具一格，道出了离京一年心境。诗贵情真，真情实感强则感人。每句“一”字打头，加重了语气。“一池莲有几枝花，一碗米淘千学海”与聂绀弩“红烧肉/带/三分瘦，黄豆芽/烹/半碗油”句式同，让句式产生了变化，具有陌生的灵动性，且有新意。（2023年秦岭风总第169期）
抚海湾湿地
此是小天涯，陶鸥洗白沙。
隔风云母竹，为是护棠花。
王力点评：
作者为了照看外孙从《中华诗词》编辑部退役，实是中华诗词事业的一个损失，但于作者个人来讲则未必，近期佳作频频便为佐证。名为吟咏湿地，实则吟咏心境也，一个护字，已尽隔代之情，不知作者自知否！（2023年潇雨诗社161期）
学习剪映戏笔
光芒谁自带，蜂蝶逐花飞。
特效三分瘦，天常五色肥。
操持高力士，加密太真妃。
听我轻音乐，诗歌调已非。
自注：高力士、太真妃系剪映小程序。
较之一味节气时令、庆典花草之类，此诗取材新颖，写来不易。现代元素入诗，如何勾兑出诗意来，是个值得探索的课题。“特效三分瘦”“听我轻音乐”就勾兑得很好，一读而解其意。“高力士”“太真妃”云云，不看注释、未曾使用者就不明所以了。这类就要谨慎使用。（2023年潇雨诗社161期）
暴雨
李铁团（湖北汉川）
大雨落川原，三更难入眠。
树中无鸟语，灯影醉花间。
雷海基点评：此作的亮点在用一三式布局法，首句写暴雨，后面三句写暴雨暴的具体表现，雨的暴力表现在，令人难眠、鸟无语、灯醉花。不直接写暴，而是写对暴的反映，营造出朦胧感，以美的诗境反映雨的残暴。此作别出心裁。结句“灯影醉花间”的“醉”字，如果改“碎”字，是否更合诗境。
初夏
王鄂生
新来夏雨草萋萋，树上黄鹂阵阵啼。
且喜闲居无杂事，翻书不觉日偏西。
王十二点评：得宋人笔法，有宋诗真境。
父亲的背影
邵永汉（北京）
瘦小蹒跚一老翁，也曾伟岸挡狂风。
无情岁月如刀狠，削去青春形似弓。
王惠维点评：起承两句是父亲今与昔的对比。于此对比中引发诗人对无情岁月的感伤。比喻得当，只是读着尾句造句略逊，削去的不仅仅是青春，还有壮年。改为“硬把身形削做弓”如何？
彭诗云点评：曾经伟岸，可为子女遮风挡雨；如今瘦小，连走路也步履蹒跚。鲜明的对比中，自然引出转句：岁月如刀，同时结句亦顺势而出：削去青春形似弓，进一步刻画父亲的形象，令人印象深刻。
王靖点评：首二句运用对比的手法，描写父亲虽然身材瘦小，但在孩子心中的形象却高大无比，能够为他们遮风挡雨。后二句着笔岁月如刀，感叹父亲渐渐老去的背景如弓一般。诗贵情真，所以感人。
夏日随吟之二
史济民（上海）
童年久听浙江潮，总想弯弓射大雕。
风雨湖山人渐老，长于夏夜立清宵。
刘能英点评：一二句写年少时想征服世界的梦想，三四句写年老时无能为力、一事无成的无奈。立意、布局都很好。若是首句改成想弄潮之意则会更好，不然一二句之意跨度太大就脱节了，而且，为什么要突出“浙江”之潮呢？浙江潮跟大雕之间有什么关联吗？如果把弄潮与射雕当作两个并列的少年梦想，则是可以不用关联的。
赞郭培友老师【诵读实践是检验押韵的唯一标准】（新韵）
高建明（杭州)
入理入文尤有锋，提升诗势更惊鸿。
妙言草上逐飞鹿，执笔掣开天地弓。
陈自如点评：诗不提倡多用典，但也不宜不用典，尤其是化典。但用典宜用大众皆知的典故，此诗于此堪为一范。诗赞郭培友先生的一篇诗论，起句便见锋芒，承句更呈气势，“惊鸿”为转结句的用典以至化典起到了恰好的铺垫。致使全诗化典无痕，一气呵成，百读不厌！
山里的早晨
柏奎章(自然)
朝阳斜抱杏花坡，一树清诗一树歌。
偏是深山幽静处，三千佳丽舞婆娑。
王跃东点评：起句很新颖，也很生动，想象丰富且大胆。承句继续抽象描写，开拓形象之路。转结通感的运用，把树写活了！
向晚
刘能英
向晚西风上客楼，感兹已自不悲秋。
明年身退心无事，勿用尘中取次求。
何其三点评：上两句说果，下两句道因，因果倒置手法的运用，使语言表达力增强，使诗的主旨更加明了。
红梅
王惠维
花非因雪艳，红自为情浓。
点着枝头梦，燃烧一个冬。
高建明点评：第一起句就结束了人们惯用的手法，不因雪艳；次句立即承为拟人手法—红为情浓；
然后优雅地转为“点”枝头梦；合句总结有力：燃烧一个冬！二十个字，字字嵌实，由你展开联想，有意思。
兵心（新韵）
吴善文
高山独哨所，千仞鸟稀飞。
守卫十年久，复员一泪垂。
老兵留厚礼，新友记心扉。
石砌长城壁，国旗刻界碑。
史济民点评：这首诗最大的特点是直抒胸臆，不假藻饰，用质朴自然的语言，倾诉心曲，表达深厚的感情。语言看似平常，却写出了诗人对军队和战友的无限深情，从而产生很大的感染力。
那么用直抒胸臆的写法是否就不能写得迂回曲折呢？并非如此。该诗颈联上句“老兵留厚礼”，下句似乎并没有给出留下的厚礼是什么，但回顾诗题“兵心”，就能深深地感受到，诗人给战友留下的就是兵心。尾联看似转入写景，其实是对兵心的深化，兵心就是长城上的岩石，就是界碑上的国旗。
王十二点评：“守卫十年久，复员一泪垂”十字有千钧之力，观此余皆陪衬。
张凤军点评：该诗生动地描写了一名老兵退伍时的场景，中间两联抓住了新老交替的典型心理、典型特征，概述比较准确。尾联着力进行升华，借代边关特有的标志，展现老兵汗水浇边关、精神永留存的高尚境界。
陈自如点评：诗句越短越难写出诗意，这是诗人的共感。然读此五律，却觉得语短而诗意长则比比皆是。全诗没有一个空词，没有一个废字，多一词则嫌多，少一字则嫌少。更重要的是该诗在不失工稳、典雅、厚重的同时又有语言新颖而致意象乃至意境一新之感：“千仞鸟稀飞”“复员一泪垂”“国旗刻界碑”，皆是全新的语言所体现出的全新意象和意境！
高建明点评：颔联和颈联顺势而就，“十年”“一泪”鲜明的写照，不显得刻意对仗，完全出自内心的表白。留“厚礼”记“心扉”，此刻最为真实、动容，老兵无私地教给新兵，新兵认真的领会接班…..，充分体现了部队传帮带的“一瞬间”高尚品德。五律给人以画面的解说，用词干净利落，体现了军人“短、平、快”之风，是作者用心之作。
王继权(北京)
近日阳光格外融，生机发力借天功。
坪间小草争头版，树上桃花扮网红。
王靖简评：起承看起来好似平淡，其实是为转合发力做好蓄势。转句“争头版”已经吸人眼球，合句再次融入现代元素“网红”一词，运用比拟手法，令人耳目一新，并且留有余白，回味无穷！
吟春
王振江(大连)
风吹三月翠成烟，雨润柳条堤下悬。
新燕寻泥枝上叫，一湾碧水照缠绵。
王靖简评：起句的翠成烟，猜测应该是写柳，那么承句换个角度个人觉得会更好些，可以拉开物象的层次感，转句镜头拉近，用新燕做载体。结句镜头放开，与转句互相照应，收放自如，非常出彩！
离乡随吟
秦晓舟(山西)
乡风款款伴春风，一路叮咛过浦东。
最是多情涑河柳，早将明月塞囊中。
王靖简评：乡愁是永远不变的主题，诗人沐浴着春风，心里却揣着故乡的风，春风本是令人向往的风，但因为其中参杂了离别的情绪，也就不觉得那么美好了。耳边响起亲人的嘱托，更增添了不舍之情。然而作者突然笔锋一转，诉说多情的不是诗人自己，而是河边的柳，以物代人，更有说服力。将明月塞入囊中，预示对离别的无奈和对团圆的期待，情景交融，恰到好处。
武夷山
王十二（安徽）
白云深处是青山，到此山中不肯还。
三十六峰犹未见，人藏三十六峰间。
王靖简评：起句从视觉上纵观，白云隐隐，使青山在雾霭的笼罩下披上一层神秘的面纱。承句留个悬念:“为何不肯还？”转合似答非答，大有苏轼的“不知庐山真面目，只缘身在此山中”的韵味。苏轼结句是写实，而这首作品是虚中有实，实中有虚，因此，更见笔力。
沙沟湖寻春
李磊（徐州）
雾锁沙沟久未开，门前幽径自徘徊。
一园春色难遮住，都被黄鹂唱出来。
王靖简评：开篇雾锁用的极好，雾锁的可以是湖面，还可以是人的心情，语意双关，与承句的自徘徊相得益彰。转句笔锋一转，道春色满满，难以藏住。合句水到渠成，说这满园的春色藏也藏不住，被多嘴黄鹂给唱出来了，构思奇巧，灵动有味，耐品！不足的地方，私以为门前用的不够妥帖，幽径是指僻静的小路。所以门前幽径存点质疑，个见，仅供参考。
山行
宋善岭（江苏）
雨过天晴万象新，步随石径漫逡巡。
樱花灼灼犹相伴，凤蝶翩翩更可亲。
且共白云舒卷久，何劳青鸟送迎频。
常来打扰山休怪，我是人间闲散人。
王靖简评：整首诗情景交融，由石径、樱花、凤蝶、白云、青鸟、我，勾勒成画，有如身临其境，层层递进，环环相扣，读来犹如清风拂面，淡雅中透着刚毅。从而表现出诗人不与世事争宠，不媚俗，不逢迎的淡然、洒脱情怀。
钥匙
王惠维（山东）
小齿参差入眼来，机关重锁仗君才。
叹君纵有神仙技，可把人心打得开。
王靖简评：起承二句就非常吸睛，意带双关，给读者留下悬念。铺陈恰到好处。转句笔锋宕开，出人意料。本诗虽有君重字，意在强调，并不影响诗意。结句最是出彩，即使你有千般本事，心锁如何打开？读来余味十足，令人震撼。
见野花偶作
何阳义（重庆）
香散高低草木间，此中红粉正斑斓。
深知城里花开尽，欲抱春风出大山。
王靖简评：起承着力描写山中野花极盛之貌，直奔主题。那种高低错落，姹紫嫣红之景犹如身临。个人觉得转句写的有点用力过猛，如果说城里花未开，再说结句就顺理成章，花都开尽了，春风再抱出来有何意义呢？也许作者有个梦，想让城市的春天永不衰落也未可知。最出彩是结句，用拟人的手法，想把春风抱回城里，为城市带回来一个春天，想法奇特，构思巧妙，令人耳目一新。
黄昏什刹海听歌戏作
王聪颖（辽宁）
夜风拂水最温柔，一曲清歌唱不休。
白玉兰开春尚好，偏教飘落美人头。
王靖简评：晚风轻抚夜色，清歌绵邈不休，怎不令人陶醉其间？然而第三句笔锋一转，骤起波澜，诗人看到零落的玉兰花，由此联想到美人迟暮，语意双关。从视觉到听觉再到视觉……结句顺势而出，看破不说破，戛然而止，恰到好处，笔法细腻精道，值得学习。
游松花江
徐双山（黑龙江）
松花江水向东流，载我思乡一缕愁。
朵朵白云飞鹳影，张张银网撒船头。
游人欲挽斜阳臂，新月方凝柳叶眸。
觅句归来温薄酒，邀朋夜话又何求？
王靖简评：首联直接点题，松花江的流水能否载得动那抹乡愁？承句描写所见之景，进行扩展。最喜欢颈联，运用比拟手法，语言俏皮，灵活生动，画面感十足。因有转的铺垫和衔接，尾联顺势而出，最后一句虽平淡了些，但并不妨碍整首诗美感。整首诗读来清新可人，语言形象，个人觉得尾联如果再与乡愁有点联系会更好些。
临江仙·菊花
萧瑟谁怜芳骨瘦，繁霜任落枝头。东篱风韵对深秋。搴帘香淡淡，入酒意悠悠。
淡泊由来无媚态，幽怀慵问闲愁。芳心应许伴清流。只怜花渐老，辜负月如钩。
邓世广点评：每见今人言诗词，多奉情真、意新为圭臬。殊不知诗词之可读，犹在意趣。意所不尽，而有余者之谓趣。是犹听钟而得其希微，乘月而思游汗漫。窅然直用，将与造化者周流，此其趣也。小徒晗曦诗词，已谙此中三昧。咏物词乃托物言志或借物抒情之作，刘熙载《艺概》有云：“咏物隐然只是咏怀，盖个中有我也。”词中所咏之物多为作者自况，或流露其人生态度，或寄寓美好愿望，或包涵生活哲理，或表现生活情趣。《临江仙·菊花》一词格律谨严，词句简约深沉，情致冷艳清绝，襟抱孤高潇洒，而意趣存焉。诗如其人，词如其人，其此之谓乎！
纤夫
郭培友
脚搏万滩岩，身无一寸衫。
绳磨崖石裂，汗注海河咸。
赵玉华点评：拜读《一诗百评》让我耳目一新，看到各位名家评名诗又受益匪浅。反复咀嚼郭培友老师《五绝·纤夫》让我感受到了一位真正诗人应具有的襟抱和悲天悯人情怀，短短二十字情景合一，勾勒出纤夫的实际生产生活异常窘迫形象，充分表现平凡人物的精神世界。为劳动人民立言，虚实结合，直接地气取舍有度。贴近群众，服务群众。字字见诗家风骨，句句浸透着作者的责任和担当。定能留下当代诗人光辉印迹。
彭诗云点评：首尾两联皆用对仗，虽非工对，却增强了五绝的节奏感和表达力度。首联正面描写，纤夫形象具体可见。尾联侧面描写，运用夸张的手法，将纤夫形象融入崖石海河的背景中，拓展了意境，使画面更有广度和深度。
王跃东点评：二十个字，层层深入，可谓一句一画卷，从脚搏滩岩，身上无衫，绳磨石裂，到汗注海河咸。以不同的侧面，给纤夫画出一张完美的立体图画。深沉而又庄重，十分耐品。
钓趣
吕文峰
新雨轻梳碧柳柔，东风更惹百花羞。
岸边渔叟诗情起，喜钓春书不钓愁。
王十二点评：全诗只能见钓，结句若改为“只钓春秋不钓愁”，或可见趣。
七律·雨霁农家
李遵新
小院清幽是我家，鸡啼狗吠夕阳斜。
枝繁重重重青果，蔓绿长长长蜜瓜。
忽起回眸瞄过客，依稀入耳悦鸣蛙。
荫凉雨霁悠闲事，一盏香茶送晚霞。
王惠维点评：本篇通过听觉，视觉，感觉等多角度描绘了一幅农家雨霁图，声色俱美，情景交融。尾句以景作结，余韵悠长。
临江仙·悼袁隆平先生
于青
生在繁华都市，扎根乡野田头。心怀黎庶稻粮谋。文中呈智识，禾下有希求。
喜见稻花盈野，何曾介意封侯。布衣清瘦圣心稠。一朝乘鹤去，万世思无休。
王靖点评：这首词很是不错，尤其上下片的首二句，是词眼，也是小词精髓。袁老一心为民生，不计个人名利的形象蕴含其中，值得世人景仰与怀念。
钢轨（通韵）
裴龙兵（江苏）
互为平行一路畅，天涯跨越过长江。
深知压力泰山重，挺起双肩责任扛。
陈自如点评：拟人手法，拟得不仅形似，更见神似。把钢轨的功能作用写活了，把钢轨的情怀写壮美了，把钢轨的精神写崇高了。“责任”一词若改为“使命”，则更有时代感。
行香子·观春晚舞蹈《只此青绿》
郭锦华（辽宁）
穿越时空，一眼千年。用舞蹈绘出江山。当时青绿，别样争妍。看山重重，云淡淡，水潺潺。
漆鬈舞袖，平腰翘足，动静间神化天然。参差光影，移动风烟。问几分娇，几分雅，几分仙。
高建明点评：好一个《只此青绿》！用“一眼千年”把整个舞蹈进行了高度概括！“漆鬈舞袖，平腰翘足，动静间神化天然”…，舞台的动静均搬进了诗中，唯妙唯俏！那真是几分娇，几分雅，几分仙！
作者如同会舞者，“神化”两字用的不外行，“移动风烟”也是对舞台布景和舞姿进行了生动刻画，看舞蹈美，看诗更觉的有画面感。如果能把这首诗放在舞蹈演出之前朗诵，那是多么妙哉！
整首词格律严谨，用词上乘，尤其在选韵方面（八寒）有经验，是一首智商、情商双商在线的好诗词。
六一看儿童演节目
肖建东（上海）
校园歌舞动山川，隔院还须踮脚尖。
倒转光阴六十载，登台也可跳几圈。
史济民点评：六一儿童节不光是儿童的节日，也是成年人甚至老人的节日，返璞归真的儿童节是我们心中永远的幸福记忆。“倒转光阴六十载，登台也可跳几圈”，正是这种回归本真的幸福记忆的现实感受，它天然带着哲思和诗意。诗写得不错，唯“校园歌舞动山川”之“动山川”有点过了，完全能写得更好一些。
少年游·打鸟
赵清甫（北京）
学堂门口柳摇风，候鸟过遥空。眼停书里，心飞窗外，听课意朦胧。散学急向林间去，拿起旧崩弓。静步荒蓁，长窥高树，半日手空空。
史济民点评：童年记忆，自然很少有什么惊天动地的大事，但即便如打鸟这样小事、糗事，也足以让成年人回忆起来有满满的治愈感和幸福感。填词不比写七律，七律可以用中二联的对仗来博人眼球，而讲好故事则成为填词的重要法门之一。作者正是掌握了这一要诀，才将词写得生动活泼。
楼顶居
王贞友（四川）
翁家老宅入云深，已惯爬楼汗湿襟。
只喜窗离银汉近，愁时好与月谈心。
史济民点评：全国有多少没有电梯的楼房不得而知，但每天有数以千万计的老人因爬楼梯而犯愁，或成为悬空老人却是尽人皆知的。作者没有用这一概念写作，而是用“爬楼汗湿襟”来形象地表达，是其成功之处。尾联宕开一笔，用“只喜窗离银汉近，愁时好与月谈心”，看是乐观通达，实际上是苦恼人的笑，我们都懂的。但愿有关部门能看到此词，尽快解决这一迫在眉睫的问题。呵呵。
西江月·粽子
蒋继辉（江苏）
叶绿层层玉裹，枣红粒粒蜜甜。一锅粽子煮千年，包满国人思念。
棱角传承风骨，心胸孕育金丹。剥开品味是箴言：路漫漫其修远！
史济民点评：年年吃粽子，年年写粽子，要写出新意还真不容易。该词上片歇拍“包满国人思念”，有“尚存后面地步，有住而不住之势”的妙处，它能结束上片，带起下意。过片即紧承上意，不断词意，进一步展开下片，是该词成功之处。下片歇拍转入新的一层意思，另起波澜，吻合上片，作出回应，也很不错。但此词不管用钦谱还是龙谱，不管用词林正韵还是中华通韵，都有不符合词律的地方，这是完成可以避免的。
卜算子·夜饮皇家
罗小明（江西）
醉眼正朦胧，妻把鲜花捧。戴上金冠作寿星，爱意千钧重。
本欲学山僧，不做青春梦。才把春心收拾完，又被情撩动。
史济民点评：人到“欲学山僧”的年龄或程度，其实已经“春心”不再了，如果照此填词那还不如不写。作者反其意而用之，就别出心裁了。正是妻子的浓浓爱情，“撩动”了作者的“春心”，让暮年的爱燃起新的火花。作品的题目应该概况词作的内容，同理作品的内容应与题目呼应。本词的词题“夜饮皇家”显然没有达到这个要求。如有可能，把词题写得符合词内容的话，应该会更好些，至少能更加吸引读者的注意。
八秩抒怀
李增山（北京）
风尘两书剑，得失一胸襟。
奈我须眉硬，任他霜雪侵。
纵无天下计，亦有老臣心。
只为金瓯缺，依然愁思深。
史济民点评：这首诗在艺术上的最大特色是不假藻饰，直抒胸臆。律诗往往借景抒情，或情景结合，而这首诗打破传统写法，“通篇一字不粘带景物，而雄峭沈著，句律天然”（《诗薮》）。本诗用倾诉心曲的写法，不装点景物，感情深厚真挚，产生很大的艺术感染力。本诗还妙用虚字（奈我-任他，纵无-亦有）转折诗意，形成两副流水对，使属对确切，一气流转。尤其是尾联，充分反映出一位退休军人的本色和家国情怀。好诗。
题图
王靖（吉林）
谁把晴光洒一湖，林中绿意渐深涂。
沧桑已被网抛下，且趁风轻钓有无。
史济民点评：题图诗如果同时配上图片，应该是图文并茂、相得益彰；但如果没有配图，则要求诗能写得让读者身临其境、如见画图为佳。本诗前两句基本达到了这一要求，这是成功的地方。三句转得不错，但结句没能顺着转句提升意境，结得草率了些，应可提高。
长江纤夫
郎松（黑龙江）
号子低沉浊浪回，险滩暗石似移开。
仅凭肩负一绳索，牵着长江走过来。
史济民点评：绝句规律，要转得出，结得好。第三句“仅凭肩负一绳索”，看似没有把话说完，却是留有后面的余地，使读者急于知道后面的结果，第四句“牵着长江走过来”，以出人意料的诗句推出了结果，让人既感意外又好像在意料之中，很妙。
浣溪沙·长忆
何其三（安徽）
最是相思不放闲，萦心岁岁与天天。欲生恨处又先怜。
常记杏花疏影里，相依玉笛妙音间。问人今夕是何年。
史济民点评：《浣溪沙》上下片皆以单句作结，故末句的经营，十分重要。刘永济《词论》云：“小令尤以结语取重，必通首蓄意、蓄势，于结句得之，自然有神韵。”持论本词，真有笙磬之合。上片末句“欲生恨处又先怜”把前两句妥妥地兜住了；下片一经结句点破，前此的“杏花疏影”、“玉笛妙音”则有无限情韵。好词。
〔正宫〕小梁州·乡村老者（通韵）
谷中锦（印尼）
乡村老者坐墙边，笑语连连。长谈讲到那从前，思一段，引起话连篇。（幺）当初小伙今朝汉，赶耕牛、汗洒桑田。忆故人，说初恋，长街宅院，酷似老神仙。
史济民点评：诗庄词媚曲俗，散曲创作要尽量回避诗情词味，要口语化、通俗化，做到雅俗共赏，这对习惯于写诗填词的人来说并非易事。本曲的作者深谙此道，用通俗的语言将乡村老者的行为、语言、风貌娓娓道来，让乡村老者的形象在活在读者的面前。
望雪
邢建建
鹊啭窗间月落枝，晓风吹彻玉参差。
一天雪意拾不得，空有诗心无好诗。
评：“雪意”是抽象的，与“拾不得”相遇，便有了特殊的情趣和别样的审美意蕴，富有情趣的诗往往让人印象深刻，经久难忘。
杂诗二首
白云散去碧天长，铺满秋林叶闪光。
一径深潭留底片，不将清景付凄凉。
评：此诗属于随感而作的无题诗，题目没提供任何信息，只读上两句，或许还有点迷糊，其实，读到第三句，抓住关键词“深潭”“底片”，就豁然开朗了，原来是碧天、白云、秋林倒映在深深的潭水中，转句属奇思妙想，此诗意境含蓄，情味隽永。
杂诗
欹枕江湖久未醒，几从将耳用心听。
但求一日身无锁，迈向青山青更青。
评：此诗即兴而作，随心而述，重在内心深处的开拓，“锁”下得极妙，将无形无迹的世俗束缚，具象化了，结句三个“青”字连用，足见诗人的用心。
红枫
桥边湖畔一枫林，不管秋风独自斟。
趁着黄昏未留意，偷偷拿走夕阳心。
评：转结句见意趣，拟人手法的运用，增加了全诗的韵致。
题古观音禅寺千年银杏
身在南山佛法前，也听鸟语也听禅。
万缘脱去心无事，纵是千年仍少年。
评：写人乎？写银杏乎？其实看起来是写银杏，实则是写人，古观音禅寺千年银杏，诗人通过拟人化的手法，已经赋予了人的特质。人要修炼的就是心，难修炼的也是心，只要了却尘事俗事，有了一颗纯净的心，纵使千年万年，归来依旧是少年。
冬夜
搁笔过空床，无端风势狂。
云移半弯月，夜洒一林霜。
利字闲抛掷，诗情深蕴藏。
此心虽不大，仍系几分光。
评：层层递进，由物及人，无悲叹，无深慨，以客观描述为主，无过多议论，诗中深意在尾联中一笔带出。
宿西太湖
是夜静沉沉，恍然诗入侵。
鸟鸣绕楼阁，晨梦起桃林。
光击一溪水，风摇三尺襟。
芳芜铺作路，直向白云心。
西江月·打水漂
芦荻放开秋色，石头吻上清波。只因一度醉烟萝，不肯匆匆别过。
更有鸟鸣痴梦，还和风进旋涡，水花深处正飞梭，原是青春唤我。
评：《西江月》适应题材极广，写景、抒情、议论、感怀、凭吊、怀古、戏谑、叙事等诸般皆宜，故而词牌的选取是得体的，上下阕前两句对仗工整。一件儿时趣事，用一阕小词，便写得绘声绘色，确实需要功力。上阕的“放开”“吻上”，饶有情趣，颇为生动传神。
浣溪沙·近中秋作
极目窗前楼与楼，层层迢递向云稠，黄昏悄立吐温柔。
明月但悬天际外，西风何犯客中愁，百年身计一江流。
评：尤喜“西风何犯客中愁”，只此一句便触动心弦，何况还有“明月但悬天际外”呢！
癸卯夏日过九宫山云中湖
江岚
好个云中湖，深藏白云里。
难怪云朵白，一日三梳洗。
评：构思独特，刻画细致，不见人力，全凭神助，圆美流转，有如弹丸。好个“一日三梳洗”！真真是想落天外！
观壶口瀑布得句
雷海基
十里洪波涌，银花倚浪生。
一壶开口唱，两省共歌声。
评：结句新巧，善于观察，长于思考，勇于挖掘，匠心独运，方能得之。诗中数字的运用，强化了效果，增加了诗情。
枕上吟
丁永海
才虑庄稼槁，又愁洪水深。
如何能拔出，旱涝两根针。
评：结合题目一起读，更能体会诗人忧民爱民的思想。想象奇特，将旱灾涝灾，比喻刺心的两根针，令人耳目一新。
Qq.
立秋
爱芹
秋从今日起，笔带一丝霜。
画到金风劲，挥毫蘸大黄。
评：角度比较巧，不走常规路径，通过画家的视角，写出秋的神韵，“笔带一丝霜”是为佳句。大凡选材巧妙，立意高远，写出佳作自然是水到渠成。
斑马线
田瑞宝
白色条条线，整齐将道连。
人行琴键上，弹一曲和弦。
评：劝行人走斑马线，遵守交通规则，本为说教，要写出诗味，实属不易，这个大难题，诗人用“斑马线犹如琴键”这个比喻，一招就化解了。
致酷暑中的勘探工
段维
山巅流火绿焦枯，汗雨勾描勘探图。
为使摩天磐石稳，地心松软处加箍。
评：譬喻新奇，妙在尖新。批评家对“尖新”，历来褒贬不一。我的态度是：若不尖新，若不奇崛，巧从何来，妙从何来？奇从何来？
望华楼上观湖中小山
王开炎
月下登高妙意浓，平天湖上现鱼踪。
长桥一道如丝细，钓住浮山不肯松。
评：妙在转结，诗思灵动，烘染有神，想象奇特。
宋善岭
怕老偏将老，贪凉未见凉。
遥思少年事，赤裸下荷塘。
评：忆起少年之时为避暑，炎天夏日在荷塘嬉水之往事，于是老夫聊发了少年狂，又依样到荷塘畅游，上两句颇见哲思，“赤裸”两字如若用雅一些的字替代，应该更好。
望征鸿兴得
郭通海
作画八千里，挥毫展翼翔。
秋光研彩墨，一笔到衡阳。
评：譬喻新奇，起句和结句巧妙地用了数字，一个数字很大，一个数字极小，如此这般，便赋予了本诗独特的艺术效果。
晨步即景
秋湖芦苇密，隐约鸭浮游。
真是见人熟，道旁花点头。
评：妙在不说人点头，而说“花点头”，鲜活、生动，见趣味。
记母亲第一次喝咖啡
王十二
十克白糖加，一勺蜂蜜补。
已然苦半生，仍道咖啡苦。
刘鲁宁点评：母亲的苦，苦在嘴上；儿子看到的苦，苦在心里。
王惠维点评：糖和蜂蜜，极甜之物。咖啡虽苦，不至于苦涩难咽。所谓加糖加蜂蜜，老母亲犹言咖啡苦者，非他，实乃映衬半生之苦之深矣。
张智深点评：上佳之作！尾联用意深宛，回味不尽。加糖又加蜜，咖啡仍觉苦，如此浓厚之苦，不正是老母亲一生磨难的况味吗。
雷海基评：极尽所能写咖啡之苦，加入白糖，再加入蜂蜜，吃了半生苦的母亲还是说咖啡苦。甜不抵苦，苦中更苦。一而再，再而三的衬托，铺垫，刻意营造得咖啡苦味，真的是苦。手法高明。
王力点评：咖啡与人生。母亲已然苦半生，却仍道加了糖和蜂蜜的咖啡苦，可见母亲内心深处对甜美生活的渴求。作者创作时我和徐艺宁帮他选字，那时我就感动了。
宋善岭评：此绝妙在转合句两个“苦”字。母亲形象栩栩如生。至于人生苦、咖啡苦孰重孰轻自令读者遐想。
史济民点评：由两种饮食文化的差异，说出老一辈生活曾经的艰辛。同时该诗也揭示了两代人生活方式的差异，似乎在提醒年轻一代，不能用自己的生活方式去回报和补偿父母的养育之恩。绝句构思巧妙。
曾继全点评：这首小诗很有味道，作者用母亲第一次喝咖啡的经历比喻母亲吃的苦多。咱们看看作者是怎么构思的。喝咖啡一般都是加几克糖，而“母亲”加了十克，还加了一勺蜂蜜。按道理来说应该是很甜了。但是跟“母亲”半生所吃的苦比，还是不甜。从侧面反衬出“母亲”半生很辛苦。
陈自如点评：加糖加蜜，都不能改变咖啡其苦。母亲之苦无与伦比，做过儿女或当过父母的人都会感觉到的。但母亲还觉得咖啡更苦，此乃苦心人相怜相惜也，自可感人。仅以母亲苦与咖啡苦相互对比、互相衬托，其诗之语、语之意就自然出来了。此诗之构，既足见母亲之苦心、咖啡之苦味，也足见诗人之手段。
孙群点评：起承白描，为转结铺垫。转结苦上加苦，写尽母亲的辛勤付出，令人恻然。“苦”字的重复使用，不觉其赘，反增意厚。其不同位置的安放有回环往复之妙，深得重字之法。仄韵短促，更增情迫。唯起句“十克”略显尖新，消减诗味。“加”虽动作标准，读来却如初学，可酌。
鹧鸪天·寄远
相约春天未可期。和风来日漫寻思。桃花红处鸥双下，杨柳青时莺乱啼。
心似水，鬓如丝。当年岁月不胜悲。别时诗句依然在，别后情怀各自知。
王十二评：无限情意，只用口语道出。虽过直白，但情真意直，亦有动人处。
王惠维评：上片通过桃花，飞鸥，杨柳，啼莺，形象的描写了春天的美景。是对昔日相约游春的怀念。下片把镜头从以前拉回到现在，物是人非，多少感慨。情怀各自知者，是词人由己之思而及远人之思的心情写照。
彭诗云点评：小词语言清新明快，而情感则婉转有致。上片写曾经，在春天的约会，虽景色宜人，但那人似乎爽约了，结拍写景可圈可点。下片写现在，虽时光流逝，然心中还是有一段刻骨铭心的记忆。当时分别时写的诗句还在，但别后经年，便各自安然，苦乐自知也。一首不错的词，虽写个人，却能让许多人共情。
王靖点评：上片回忆曾经青春年少相聚的美好时光。下片感叹时光若水，可以冲淡一切，煞尾二句别有韵味，意在词外，引人深思。
王跃东点评：切入先写寄寓，然后用写景衔接，把所寄寓的内容形象化，是这首鹧鸪天的成功之处。
下阕进一步向深处挖掘，对心和鬓作诠释的同时，把时空和情感揉合，最后截取了别时和别后两个片段作结，更见高明。一首作品用什么吸睛？读罢这首词就能明白。
雷海基评：诗围绕纤夫的形象从四个维度描写：脚、身、绳、汗，结体紧凑，形象丰满。且张力十足，气象宏大。其运用数字和动词营造气势的手法娴熟。万、一，两个极端数字，且形成强烈对比。绳磨石裂，汗注海咸，动词的力度不仅増添了诗的张力，更彰显了纤夫劳动的艰辛和力量，一个伟岸的纤夫形象清晰可见。此作以十分简约短小的文字，歌颂了劳动的伟大，劳动人民的伟大。一首优秀之作。
王十二评：首二描写纤夫生存环境之艰，主要写其肉体。后二用错位法夸张描写纤夫力量，主要写其精神。
刘能英简评：纤夫这个题材不新，纤夫苦这个立意也旧，题材、立意皆不能有所突破的话，用精巧的对仗来增强韵律美、用非凡的险韵来增加陌生感、用细微的刻画来增加生动性则是一个不错的选择。为此诗点个赞。但“纤夫”这一职业，据我所知，应该是没有了。作者当前写这个，感觉有点失真。如果题目改成：题XXX《纤夫》画，则会提升N个信服度。
陈自如点评：短短二十字，炼字炼到神。一个“搏”字写壮了纤夫的力量；一个“无”字写活了纤夫的形象；一“磨”一“裂”渲染了艰苦过程；一“注”一“咸”升华了诗意境界。虚实结合的手法，由形象而意象，由意象而意境，由意境而诗情，句句出彩！
芦花
李轶贤
芦花执意写相思，心事千千大地知。
大地柔情甘作纸，瞬间写满白头词。
宋彩霞点评:此诗芦花与人双绾，情写相思，情意满满，心事用柔情在大地上写着，写着写着，人就老了，与那芦花一样白了头。“大地”两字有意而为之的重复，加大了空旷和包孕的空间，此诗有初唐诗的味道，当作赞语。
五绝·腊八有忆（新韵）
温亚东
腊八粥最香，回首感沧桑。
多少童年味，于今梦里藏。
姚崇实点评：年年腊八粥，记录着个人、家庭乃至整个社会的历史，作者因腊八粥引起回忆，产生沧桑之感，个人、家庭、社会都发生了巨大的变化，而童年的味道、童年的经历，至今不忘，甚至呈现于梦里。作者触物生忆，因忆生感，因感生情，因情引思，使作品的蕴涵十分丰富，促使读者联想、想象，并产生共鸣，富有象外之象和感染力。
雪
李景福
我不压梅谁吻梅，与梅朝暮做三陪。
有朝一日新春至，请问东君你爱谁。
王十二评：“压”“吻”“三陪”，虽有想象，欲出新而实俗。末句直白，蕴藉不足，非绝句正途，凭君笔力，当大有作为。
临江仙·母亲节
关云英（北京）
茹苦含辛操持家，一生劳累染霜花。满身倦骨风尘挡，怡悦慈容世事夸。
想萱亲，忆桑麻。每逢此日泪珠滑，新诗有寄儿心语，肃立碑前酹酒茶。
王惠维评：此篇从韵来看，用的是新韵。词牌是《鹧鸪天》，不是《临江仙》。首句的“持”应是仄声。“操持”改为“照顾”就行了。
全篇立意不错，能把对母亲的怀念之情，写的情真意切，深具感人之力。不过措辞造句，尚欠工夫。如第四句，夸母亲的面容不妥，世事也不会夸人。逻辑上说不过去。
中国文苑诗词学院二院高研班结业感言（新韵）
高建明（杭州）
轻拨二院弦，似瀑落深潭。
若道诗成浪，惊了一江船。
彭诗云点评：此类应酬诗，极容易落入空洞老干虚情假意的俗套，写好很难。然此诗却让人眼前一亮，生动具体，可触可感，可见作者确实用了心、动了情。几个比喻用得很妙，将情感具体化形象化，给人留下深刻的印象。
陈自如点评：比拟恰当，意象纷呈，生动有趣，意境顿开。由“弦”弹奏，而曲如瀑落，而潭起诗浪，而惊了一江之船，环环相扣，诗情画意水到渠成。“惊”字别有韵味！
七律·晨来
晨来又听鹧鸪啼，阵阵清香扑我衣。
疏鬓劳形知世味，明心见性得天机。
家山云树犹长隔，故友音书已久稀。
造化盎然呈妙趣，风花雪月尽珠玑。
王靖点评:首联直接破题，中二联是一觉醒来后的参透，颈联是感悟，颔联是看开。尾联做概写，玄机留给读者去思考。整首诗见性情，见哲理，可见阅尽沧桑后豁达。
秋兴
何用秋风拽袖襟，相逢高处便登临。
柳条近水尚披绿，杏叶经霜遍染金。
穷达原知都属命，炎凉早已不惊心。
忽思昨梦长生诀，就着泉声戏五禽。
王聪颖点评:写季节之秋与人生之秋契合，便有情从境生、情境交融之妙。"穷达原知都属命，炎凉早已不惊心"，作为全诗之眼，虽浅直而不失人生之至理。尤喜结句"就着泉声戏五禽"，见诗人旷达之情怀也。
七律·他乡是故乡（新韵）李遵新
海浪椰风碧掩楼，新荷菡萏映轻舟。
呢哝粤语听如曲，潋滟波光看似绸。
绿岛山中藏俊鸟，平沙岸畔落飞鸥。
多年北雁今非客，我与湾区入画轴。
王跃东点评：这首诗是对第二故乡的描写，前三联写景，用了很多意象，给读者呈现出大美景象。第二句新荷和菡萏用重复了，可换一个意象以增加厚度。尾联抒情很好，也紧扣标题。把“我”放入其中，更突出了感情色彩。
七绝·塘趣
荷高摇伞低浮水，雀逐蜻蜓掠荻芦。
无赖青蛙登叶上，跳翻彩露冒充珠。
高建明点评：作者对事物的观察能力很细致，整首诗用词妥帖，这里的摇，浮，逐，掠，登，跳翻用的可圈可点，把整个诗的画面变成了实景视频，有趣！谁看了不想立即作画，谁不想和诗？这足以达到作诗的最高境界。
夜饮
祖广
一夜书生气，双杯醉酒歌。
深宵离别后，星月满江河。
姚崇实点评：前两句写饮时情景：二人对饮，既歌且醉，可见书生意气依然不减。后两句写别后情怀，但不直言，唯以“星月满江”暗示之，吐露惆怅之意，似非仅仅由于离别。先扬后抑，起伏有致。以景结情，深沉含蓄。此诗使读者隐隐感到作者的人生际遇和人生感慨深藏其中，反复咀嚼，神韵无穷。
七绝·到淄川
林建华（山东）
宝地千年太古城，川流孝妇水冲清。
一砖一瓦皆殊事，论道史文无不惊。
王十二评：小绝咏史得其法，语句亦凝炼，只首句千年和太古意近，或可取一。
七绝·自动售货机
售货无人昼夜忙，繁多种类腹中藏。
如今扫码随时购，感叹当年小货郎。
王惠维评：时代进步的标志。前三句写今，最后一句忆昔。由当年走街串巷的货郎到今天商店的自动售货，说明了今昔差距之大。感第三句的“如今”可以省略，因为前两句已经使读者读出了，写的就是现在的事。不如改为“随时扫码随时购，感叹从前小货郎”。
王跃东点评：起承句点出自动售货机的属性，承句“种类”缺少了形象感，使句子干巴了，建议用一种借代手法去写，不仅可以活化诗句，还能有扩大空间的效果。转句写出变化特点，为结句做好铺垫。一首具有时代气息的诗，写的中规中矩。
感事寄友人
刘庆霖
与世无争寄海湖，哪堪日夜斗赢输。
太阳从不批评黑，只把光明一路铺。
彭诗云点评：虽不知所感何事，但仍能感受到作者光明磊落的胸怀和对友人的深切寄慨。太阳这个意象，俨然成为作者精神世界的象征。从“九个太阳皆转世，其中一个是吾心”，到“黑天是个黑笼子，唯独不能装太阳”，再到此诗的“太阳从不批评黑，只把光明一路铺”，无不显示出作者内心的光明炽烈和藐视一切黑暗的强大自信。
古琴台
姚永安
交友难知己，子期何处寻。
月湖弦断后，谁识伯牙琴。
何其三点评：谁识伯牙琴？此一问，振聋发聩，是沉痛之问，是灵魂之问，是替千古欲觅知音者问。
咏潍坊静山（通韵）
不拦红日过山门，数尺临风万尺深。
且把峥嵘藏腹底，人前着意矮三分。
王靖点评:《中庸》有句:地低成海，人低成王。本诗借山喻人，阐明越是虚怀若谷之人越有高成就。
北海之歌
王奇圣
岁晩江淮冷，哀鸿南北迁。
一飞过万里，重渡越连年。
候鸟知谁幸，乡心藉此传。
安居唯自适，遇合即天然。
作息无余地，晨昏不费钱。
登楼观大海，按步赏平川。
日隐潇潇雨，晴回淡淡烟。
踏沙人踊跃，戏海燕飞旋。
云聚云还散，风高风亦儇。
浮舟霄汉近，引兴月华妍。
晔晔光流注，粼粼浪凿镌。
清波盈手赠，皓魄惹人怜。
寇盗逃三劫，鲸鲨返九渊。
龙宫严是塞，月殿静如禅。
饮月情摇荡，追光魂绕牵。
反观瀛海阔，尤爱水天连。
白鹳穿朝雾，青阳发舰船。
疍家归海捕，侨港卖时鲜。
十里骑楼客，倾城嗜酒仙。
笙箫酬逸兴，歌舞竟繁篇。
每羡刘伶醉，尝闻向秀贤。
浮生余晓梦，停棹返林泉。
小憩依红树，芳游拜紫鹃。
汲泉欣解渴，卧月好成眠。
四海为家国，三山共佛缘。
乱尘随病眼，兰径可通玄。
竹茂甘霖润，梅香亮节坚。
天心安可测，物性岂能偏。
苏子琢昆玉，放翁耕砚田。
衔杯时墮泪，得意或忘筌。
兴灭由王道，炎凉负郑笺。
披襟思鹈鴂，对镜念骈阗。
北海一壶酒，留交落日圆。
陈自如点评：一篇三十三联之长诗，除尾联外，全是对联组成，且含典自然、语言清新典雅！说是排律，古今排律难及如此对仗工妙！说是长诗，历来长诗少有这般精彩！如此诗中之联、联中之诗，诚为当代诗之师、联之范也！全诗长而意犹未尽，其布局严谨、谋篇远大、画意连连、诗情款款的创作手法，令我辈永远仰拜学习！一气呵成之长诗，百读不厌之杰作！
过荷塘
陈子春
习习凉风过，清香漫小池。荷苞藏叶底，休叫路人知。
刘鲁宁点评：小微处着笔，细腻可人，得趣之作。
浣溪沙·宿龙凤山庄
姚泉名
一夜清辉一夜阴。如何秋月识人心？山窗枯卧听虫吟。
衣袖一挥云自散，瑶阶半退意难禁。若无若有梦侵侵。
王聪颖点评:造境唯美，真清绝之地；天人合一，见自在之心。读之令人神往。天下有此佳处，而泉名兄竟一人而独享，吾真不知其可也。
王力兄生日
我淡如君君更清，初交便有故人情。
思君一片江南雪，君与梅花同日生。
高建明点评：以梅花视君出生，意义并存，妙！而且在起句一目了然扣题告知：我淡如君君更清。使读者联想作者已经够“淡”了，比他还“淡”能是何许人也，整首诗浪漫有序，记住了雪、梅、生日。这个生日比送蛋糕都有珍藏意义。