套色木刻是木刻版画类型之一，指以几块木版套印出两种以上颜色的版画。套色木刻，因制作工具、材料及印刷的不同又可分为油印套色木刻和水印套色木刻还有粉印，油印套色木刻，是采用油性颜料来印制的，一般我们是用油墨这种颜料，油墨浓度高，粘稠而附着力高，覆盖力也比较强，可以实现厚重的印制，作品看上去，有点油画的感觉；水印套色木刻，是采用水溶性颜料来印制的，可以用水彩、水粉、中国画颜料。水性颜料流动性强，晕色效果也强，水印的薄印效果，有水彩和中国画的感觉；水印的厚印效果，称为“粉印”，一般使用覆盖力较强的水粉颜料，作品有水粉画和油画的感觉。例如中国明末刻印的《十竹斋书画谱》或《十竹斋笺谱》，皆属水印套色复制木刻。
阅读上述材料，完成下列题目
就视觉要素来说，绝版木刻的视觉要素：图形、色彩；平面艺术设计的视觉要素：图形、色彩、文字。
点、线、面是构成平面设计的三大基本元素。其中点是最小的表达元素，形状取决于重组与拼接的构成形状，也是拥有最丰富表现力与视觉影响的元素。线具有长度和宽度，还具有一定的指向性。可以利用线元素进行分割、编排或重新布局，借助线元素强调局部与文字信息。面元素具有强烈的视觉效果。面元素包括：面形态与心理联系、构成面的基本原则、平面设计中面的应用原则。在绝版木刻版画的创作中,点线面语素的应用是版画创作中的骨骼,也是绝版木刻版画创作中的血液,支撑和滋润着整个绝版木刻版画的创作过程。点线面语素的应用是版画创作中的骨骼和血液。绝版木刻版画点线面语素的独立表现形式给绝版木刻版画的创作注入了新鲜的血液,打破了固守成规的点线面语素综合应用的创作模式,使绝版木刻版画的创作进入了一个更大的自由创新空间,也使绝版木刻版画的创作形式灵活多样,丰富了绝版木刻版画的创作语言。从版画到平面设计中的点线面的共性特征都是起到骨骼与构成的作用。它们既是画面形式，也是内容。
平面化是云南绝版木刻艺术创作中较为常用的艺术表现手法。
平面化表现基本不考虑自然存在的明暗光影变化、体面转折、空间层次等，而注重艺术家的内心感受和个性表达。
平面化的图式、具有象征意味的色彩和具有装饰意味的肌理等元素，使云南绝版木刻有具有强烈的平面感、稚拙感和装饰感。