项仕中老师的作品《澄思寂虑》采用油画直接画法结合透明罩染的融合技法绘制，在前期直接画法阶段，采用低纯度、高明度的有彩色作深入刻画，尽可能地将形体塑造得深入细致，在全力解决造型关系的基础上适当地减弱色彩的丰富性和饱和度，既有利于解决造型问题，灰亮的色彩也为后期的罩色留有余地。本期我们将重点介绍直接画法塑造形体阶段的步骤，使大家更好地掌握这一技法。
直接画法塑造形体阶段包括起稿、铺色、深入、调整等，主要是解决画面的造型问题。处理好画面的形象特征、形体结构和明暗强弱等关系，以及色彩的饱和度、明度等基本关系，为后期的透明色罩染作有效铺垫。
这一阶段通常使用的画笔是弹性合适的各种型号的尼龙毛、貂毛的扁笔和勾线笔。调色媒介剂配比是1份冷榨核桃油加2份精馏松节油，调和管装油画颜料，以局部推进的画法进行绘制，有利于趁湿衔接色彩。许多传统写实油画大师如雅克-路易·大卫（Jacques-LouisDavid，1748—1825）都采用这种方法作画。
步骤1
画前先在绷框画布上做好吸收性胶粉底子。底子干透后打磨光滑，用硬质木炭铅笔起线描稿。起完稿后，用定画液固定线稿。
步骤2
涂刷基调色。一般是用大量松节油调和性质稳定且较透明的生、熟褐色薄刷制成底色，需要透出线描底稿。此遍基调色可为后来刻画时的色彩与明度作参考，同时，涂刷时留下的不均匀笔触可形成略微不平整的表面，使下一遍上色时更加容易挂色，而且在作画过程中有意或无意间透出的底色笔意赋予画面以通透感和生动性。
步骤3
待底色干燥后，从主体入手开始刻画。这一步骤使用的是局部推进完成法，要求画家从开始铺色时就要充分考虑到人物的形体结构与特征，做到心中有数。
步骤4
步骤5
通过此步骤完成第一遍脸部铺色，开始刻画头发与脖子部分。
步骤6
脖子第一遍塑造完成。
步骤7
开始刻画左边的前臂与手部。手臂与手部的骨骼关节较为明显，可以适当强化其结构与体块转折关系。
步骤8
趁湿用软毛干笔将各个转折面和色彩之间的过渡关系自然衔接，否则画面干了就无法再衔接了。这部分与脖子前面部分的塑造是在一天内趁湿完成的。
步骤9
完成头部与手臂第一遍塑造的效果。
步骤10
开始刻画另一只手臂与手部。先试探性地从结构处入手点上颜色，将之与已经完成的脸部和手部进行色彩与明度的对比，以寻找比较妥帖的画面关系。
步骤11
刻画时从暗部开始，先交待出轮廓结构，同时铺出亮部色彩，注意骨点位置。
步骤12
画面右边的手与手臂第一遍塑造结束。
步骤13
开始T恤部分的铺色，根据人体结构仔细地整理衣纹与图案位置，并用相应的暗部色彩勾勒出来。
步骤14
上衣刻画过程中要理解好人体结构，交待好衣服随着人物形体走向而变化的转折关系，逐步铺色并及时做好色彩衔接工作。
步骤15
进一步刻画腰腹部的衣服。虽然显露面积不太多，但是此处结构比较重要，一定要利用衣纹形状及其明暗层次，交待清楚隐藏在衣服底下相应的人体结构关系。
步骤16
开始背景部分的刻画。此时使用较为宽大的圆锋扁平形貂毛画笔进行大面积铺色，并用中号勾线笔进行形象勾勒。注意背景与人物的色彩冷暖与明度对比关系，同时处理好背景色与人物轮廓线相交处的衔接关系，要充分考虑到形体的转承、虚实、空间与色彩的关联问题。
步骤17
背景色彩铺设基本完成，但是目前画面整体色彩较为单调，后期将辅以透明罩染技法进行丰富完善，以充分表现出背景中敦煌壁画斑驳、深沉的历史积淀感。
步骤18
在画面大关系基本建立的基础上，此步骤开始刻画女孩T恤衫上面的图案。这些细节的描绘也要考虑到人体结构的转折起伏对于图案形状的影响，要显得妥帖于衣服与身体，切忌画得平面、僵硬。
步骤19
对衣服上的图案作进一步刻画直至基本完成。对图案的刻画也是一次一个局部地挨个推进，基本一次就画到接近于完成的效果。