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2017.08.21
阴阳学说与古琴制作（裴金宝）
锯类
1进口板锯,并非我不爱国货,但进口板锯的锯刃安排更科学,钢质更优,尤其德国的木工工具板锯大小也就西瓜刀大,但锯断边长五厘米的桌腿十下就搞定,它完全可取代常用的木工架子锯,用它锯脆软的老杉木很爽利,
2电动曲线锯,因老杉木并不硬,功率可小点,以减少噪音,锯条要用基面下外伸六厘米以上的,锯条一定要选最贵最优的,电动曲线锯用于锯琴侧一切非直线的部分,当然它也可锯直线的部分,但要端得稳基面对得平慢慢推进,否则锯条易偏斜造成误差,使用电动工具一定要注意安全,穿紧身工作服,带防尘护目镜及防尘口罩,不用的时候一定要拔掉电源插头
3小号手锯,匕首般大小那种,用于处理局部细小锯活
刨类
1买木井方出的红木刨,一大一中即可,刨刀要常磨以使常保锋利,小号的弧刨基本用不上,挖槽腹用专业木雕刀,钢丝刷,砂布就够用了
木锉
大中小,平与弧数把,用钝了就扔了换新的,
有种线刃木锉可用于硬木配件的粗加工
修边机
要买最小号的,以减少噪音,直刀具数枚,用于修槽腹内边,定纳音高度,粗开出音孔,细开用曲线锯及砂条,处理掉偶有的疤结,用时要由浅到深,要精确与有耐心
大号专业木雕刀,
套装有各种规格型状的,钢要好而薄别用木工槽刀,木工槽刀与艺用木雕刀质量不在一个档次也要常磨以使常保锋利
还有一些次要的小工具不详表了
从琴医到琴医经人介绍拜沈阳音乐学院民乐系的顾泽长为师学习古琴，当时古琴很冷门，琴也买不到，只好先向顾老师学习制做古琴。
一、斫琴
二、修琴
三、研究古琴音乐疗法
四、创作古琴音乐治疗曲
原本就有一些作曲细胞的我，曾经进行了无数次的尝试，希望能创作出乐音与旋律相结合的治疗乐曲。但是，一切努力都失败了。1999年，我移民来到加拿大的温哥华市。因为工作不好找，闲在家里又搞起了治疗曲的创作，结果又失败了。最后决定放弃结合旋律的治疗作用，单用乐音来作曲，只要顺畅不难听就可以了。由于放弃了一个大包袱，一切变得轻松自如了。第一首治疗曲----下肢关节炎治疗曲便很容易就被创作出来了。乐曲简单流畅，虽然只有四个小节，但连接起来却不着痕迹。录了音后便自己试了一下，还好，下肢的十二经络（左右六足经）全有感觉，加上任督二脉乐曲共用了十一个乐音。
后来我放弃了这份工作来到了一个生物公司打工。本来录了一盘腹部减肥曲，准备给一位工友试用。可是半路上却给了我的工头，因为他的太太患习惯性便秘多年，平均七天才有一次大便，大便时艰难异常。第二天工头说有效，听完了就会肠鸣，急欲大便。于是就每天听，每天大便。一直用了三个月才停止听音乐，但大便已经恢复正常了。以后我在公司为许多人录制了对证的治疗曲，疗效普遍认好。这时我虽然被安排在实验室工作，但是还是决定辞职准备回国搞一段临床工作。
在沈阳我找到了一家私人医院，开设了一个中医音乐治疗室。我用音乐治疗了十几名高血压的病人。普遍情况是：每次可以降低10----20毫米汞柱，但治疗后常有反跳现象。如果病人能坚持治疗这个波动总的来说是往下走。少量的治疗过风湿性关节炎、一例结核性关节炎、几例头痛的病人，一例练气功走火、几例失眠等。总的来说是有效。其中一位糖尿病足的病人使我印象极为深刻。有一天，该院的院长来找我，希望我能给治疗一位患糖尿病足的病人。该病人患有糖尿病，因为针灸后洗足感染留有两个内部连通的窦道口。目前该病人已经在医院治疗三个多月了。正在使用的药物是胰岛素和抗菌素，配合外科引流处置等。我用从安徽中医学院学来的艾叶烟熏法使一个窦道口愈合了，但是另一个却怎么也不愈合还流脓不止。无奈再次的使用了下肢关节炎治疗曲，希望能够通过改善下肢微循环的方式治愈这个剩下的窦道。第二天护士来报告，说流脓量减半。第三天护士来报，说没有脓了，还有明显的新鲜肉芽组织出现。第四天病人没来。第五天护士又来报，说已经愈合了。我真心的希望有人能帮我将此种方法试用于更多的糖尿病足病人，如果有效就可以有许许多多的人不用锯腿了。
一曰兑虚，谓槽腹太宽也
二曰散虚，谓胶缝脱落也
三曰浊虚，谓材太慢也
四曰清虚，谓材太薄也
兑虚------槽腹应该有多宽？查古琴这种乐器，比起其它乐器，如古筝，提琴类等，其共鸣腔明显是比较小的。从声学的角度可能是尽量减少腹腔所强调的声频波段。槽腹作为一个共鸣腔，虽然加大其容积可以增加音量，但有代价的，就是所增加的音量只会反复强调某个段落的声频（驻波），这就是声音发空的其中重要原因。这和音箱的情况一样，音箱的容积会造成一个共振带，这个共振带严重破坏听感平衡的话就是音染色，发烧音响的概念要花很多功夫去处理这个问题。古琴在这个角度来看就十分超越科学，就是宁可平衡也不要空虚，共鸣腔取长不取宽，木胎与空气容积比例尽量大，似夫大于一，配合特有的形状，都是有特定用意的，为什么唐圆宋扁？好的制作配合好的材料可以做出很大声音质优良的琴，但却永远不会比古筝大声的。做琴要容易也很容易，木胎薄一点，形状大一点，灰胎薄一点，再加些处理，就可以做出差不多的琴，差不多就差不多嘛！
散虚------胶缝脱落，为什么不用大漆合琴呢？化学漆胶一动手就粘好了，大漆合琴的话等一个月两个月不定，但效果极好，脱开的机会不大，散虚做成的听感应该是震动步伐的不一致性，琴体上过大过多的裂纹，又或是拼合式（百衲）的木胎如果松散了，也会造成震动步伐的不一致性，而且震动能量的传递被局部终止了，底面板脱开了，声音大概会浮和浅，略有拖尾回音。在声音物理来说，这情况大概就是分割震动，就是各部位按不同的频率震动。这个问题好不好解决呢？就看情况，如果设计合理，不过是把裂开的地方再黏合（修补裂纹的话最好用大漆调鹿角灰）就完了，如果是小规模的裂痕，就可以不理会，古琴大概会有几条裂痕的。但有些设计是利用散虚原理以模仿声音松透的，一黏合就马虎了，不能乱修。如果听感上听不出来，也只能马马虎虎了。也有些琴脱胶后声音好像好一点？不能一概而论。
《琴面十三徽说》琴徽以贝壳为之，或以磁，或以金，数凡十三，中大，余以次递些近岳者为一徽，以次而下，近龈者为十三徽。其位置皆为全度等分。全度二分之一为七徽，四分之一为四徽及十徽，三分之一为五徽及九徽，五分之一为三徽及六徽及八徽十一徽，八分之一为一徽及十三徽，六分之一为二徽及十二徽。琴身通长约１２０公分（三尺六寸），宽约２０公分（六寸），厚约６公分。腹中设天地二柱，天圆而地方，天柱位三徽四徽间，地柱位八徽九徽间。天地柱为调节琴的声音而设，根据需要有的琴可以不设天地柱。*肩下中央有长方孔为龙池，居四徽七徽间。腰中近边，有小方孔二，以安雁足，居九徽十徽间。距雁足後寸余，有长方孔，谓之凤沼，较龙龈为小，居十徽十三徽间。
槽腹与灰胎是决定古琴音质最关键的要素，是古琴音质的灵魂所在，科学地看古琴别于其他拨弦乐器在于它的指板与共鸣箱是一体的，这明显与吉它曼陀铃等拨弦乐器不同，指板与共鸣箱是一体且指板平滑按音全靠甲肉在乐器制做上是要极妥善处理一些冲突与相互关系的，
现今斫琴师在制做钢弦古琴上在槽腹与灰胎的都有不同处理方法
槽腹洪松阔大版
此类琴主要是槽腹阔大槽腹内弧度与沿琴外面弧度几近一样且薄，纳音突兀高耸，有的是粘上的处理过的杉木此种槽腹制法如灰胎薄硬的话琴音会浮躁得没法听，故灰胎多松厚加之又要做假断纹，灰胎必要加大量瓦灰与慢干煤油此种槽腹制法最易得表面的皮鼓声但琴音易浑浊非精心处理一些冲突与相互关系则不易改其弊
音色振动透亮舞台用琴版
多用泡桐为面松杉为底，边墙极薄常在五毫米左右，比古书中建议的边墙尺寸要薄三倍琴体虽不算轻但重量多在硬质如瓷粉或工业成品硬粉灰胎上，此类琴做起来很难每琴都做成上佳音色，盖过一分就成俗亮与浅薄，非深有经验则不易出佳品，如佳品既出，则用于舞台演奏则甚松爽可人
木声与弦声嫁接版
木声与弦声完美结合版
此类琴主要制做方式多依古制，加音柱，音声沉古不浮，出音质感好层次分明有韵味，古人论木声与弦声完美结合方可得人声，老朴公平地说在这点做得很好的是姑苏裴金宝先生斫的皮鼓声风格的新琴，去年在姑苏见到裴金宝先生斫的仲尼琴是我见到音色最好的一张新琴，远过于五万以上王琴马琴何琴，裴金宝先生处事平静淡泊，故北方不易见到他的琴而已，老朴个人也极认可这种斫琴思路。