几款适合改装吉他用的DiMarzio拾音器
前言：很多乐手在实际的自我练习及演出中，会对自己的音色感觉不够“到位”，没有“味道”，或者不够“猛”。事实上，不见得大家对音色的认识会完全一致，但多了解一些关于拾音器的常识，对拾音器搭配而产生的音色的预期进行一个理性的判断，可以使我们少花钱，可以更快的实现心中所想要的音色。这篇文字就是出于这样的目的来写出来的。
国内最常见拾音器主要是EMGSeymourDuncanDiMarzio这三个牌子。在我的记忆中，大部分琴友更换拾音器通常是因为声音不够“猛”没有“劲”，这么些年来，国内热的就那几个型号，EMG的818560,SeymourDuncan的SH1SH4SH6SH55，以及DiMarzio的DP158DP159(SteveVai），DP228(JohnPetrucci)。
本文主要介绍DiMarzio的拾音器。
先从Fender说起，Stratocaster和Telecaster是其代表性的两个系列，也是市场保有量最大的。在多数需要更换琴桥拾音器的情况下，是因为需要一些重的失真音色的表现（如果你就喜欢原琴的琴桥单线圈的失真，那当我没说），对原琴的琴桥音色不够满意。那么，最常见也算是换了可以合大多数人口味的拾音器是DP189，这个拾音器可算是明星拾音器了，就Fender自家花旦st57的VintageHotRod款，那后桥用的就是DP189。
57是款非常经典的型号，DiMarzioDP189也是一个很经典的型号，其实DP189这个型号是基于双线圈DP155而改造的ST单线圈版本，同时他也有可以安装适应在TELE琴上的版本是DP389,也生产了7弦版本的DP755。
DP155
ToneZone声音就像PAFPro和FRED有着鼻音般类似wah-wah踩在半开感觉再加上很多的中频与低频，使得它的声音极具振撼力。由于它的高、中、低频都被增强，所以使用ToneZone就像多加了一组音色控制一样。它替你的音箱增加了更多的空间，这些多出来的空间可使得你原本不错的音箱成为有非常高级音箱的感觉，你所弹的音符声音颗粒都变得比较大，而且延音也特别的好。TheToneZone有着可让你原本沉睡的音箱整个醒翻过来，它声音够大又火爆，而且在低频部份有很多的drive，出力足以有效地推动扩大机的前、后级，而且对你弹奏的力道有敏锐的反应，因此从重金属到blues都可让你做极至的发挥。
以上几款琴大家应该都比较熟悉。那么我们在看看DP155的适用不同型号下琴型的对应型号。
TheToneZone?7DP755
TheToneZone?TDP389
TheToneZone?SDP189
这样，基于双线圈ST单线圈7弦TELE都有对应的型号可以更换。那么，他的音色究竟是如何？
我用DP189的数据来举例
接线：4芯磁体：陶瓷输出毫伏：300直流电阻：12.39千欧
因为琴桥处琴弦的振幅比琴颈小，所以琴桥处的拾音器为了搭配琴颈拾音器，通常输出都会比琴颈大，同时也因为琴桥有很多需要演奏失真的工作状态，所以实际的输出会直接影响到音色的品质，这样我们可以看出，如果不喜欢单线圈的失真或者不喜欢原琴的琴桥音色，想更好的解决原琴桥处声音不够集中，力度欠缺的问题，那最直接的办法就是更换一个拾音器。
其实这个DiMarzio算比较标准的一个pickup，如果玩的更深入，或者说，觉得这个比较中庸，需要很细腻的处理，那可以选择PAFPRO或者AT-1,如果还觉得失真力度不够，那可以选更狂野的SuperDistortion。
PAFPro?DP151
这里如果说PAFPROAT-1,那会让人很不明白的，不明白没有关系，PAF基本算是现代双线圈拾音器的爷爷，这个本来就是GIBSON公司研发出来的东东，被装在19571958之类大量的GIBSON琴上，实际上，PAF就是PATENTAPPLIEDFOR（申请专利）的简称，就代表着GIBSON最初设计的双线圈拾音器。
DiMarzio的PAFPRO就是基础于最经典的PAF音色再加上现代（这里说的现代是80年代，具体来说是1986年，在金属速度长发皮衣党哈雷摩托车金发碧眼泡妞高增益的年代而诞生的）音色的需求，改进而成。这样说不太具体，听的也会一头雾水，没关系，我只要发一张图就大家就全明白了。
哈哈，电影十字路口，STEVEVAI扮演一个魔鬼吉他手最终被小孩击败。这个电影大家应该都看过吧，这个琴上装的就是传说中的PAFPRO。这把吉他是jackson被划掉琴头logo的``````
这样还不够具体？那再发一个~~~
JOE的原型琴，S系列均改装PAFPRO,早期签名款JS900JS1000都是PAFPRO拾音器，后来的JS1200JS2400也是基于PAFPAO再进行个性修改的PAF延伸型号。
那么，我们通过这两位大师的演奏就应该可以理解PAFPRO的声音，他的设计，基本可以满足任何音乐形式，除了很极端的金属乐。不过也没有关系，很极端的金属乐也有合适的PU可以使用的，我们一会再说。
如果需要温和，力度，清晰，动态结合很好的音色，那PAFPRO可以很好的适应这类工作环境，PAFPRO绝对是值得拥有的一块PU。
没错！这里是DMZPAF7弦版本。
那如果你再需要更细腻或者说再稍微现代一点的声音，那就选AT-1，没错的，相信我。呵呵，AT-1的突出特点是平衡，温暖和清晰。它采用了和PAF36thAnniversary相同的专利技术，但声音更加火爆，其重点是很ROCK。
说这些没用的，谁知道AT-1的音色是啥？那重点来了~~~~
那么我们下面做个对比PAFPRODP151PAFJOEDP216AT-1DP224
接线：4芯4芯4芯磁铁：铝镍钴5铝镍钴5铝镍钴5输出毫伏：300320320直流电阻：8.4千欧9.76千欧16.50千欧诞生：1986年2006年2001年
频率对比:
PAFPRO
这样说，PAFJOE(IbanezJS1200所装配）相对AT-1(IbanezAT300所装配，目前AT100已换装AT-1PLUS)的表现更为“均衡”，但都没有PAFPRO更“均衡”，因为JS1200是Basswood琴身，表现相比AT300桃花心木更旋律化，AT300装配AT-1更突出温暖的特性，AT100装配的AT-1PLUS,由于AT100采用的是Alder琴身，所以更接近于Fender吉他的音色特性，但是比大多数印象中的Fender常不像“感觉”上的Ibanez吉他。
这样看来，拾音器的选择不是那么简单的，如果你喜欢什么样的声音，再考虑自己的吉他是什么琴身木材，再根据不同的拾音器特性来选择适合自己的产品。论坛上很多人买了卖卖了买，多数是因为买了回来发现不是自己想要的声音，其实有很多的数据可以去看，多看多选，然后应该就会找到自己自己的那个她~~~
前面我们说了，要选择经典的声音和一些比较有特色的声音，如果你需要一个高增益，大失真的拾音器,那么下面介绍的，应该可以满足你的需求了。
隆重登场----DiMarzio的传奇之一。
SuperDistortion?DP100
这绝对是最具传奇的拾音器之一！之所以说之一，是因为有PAF,有PAF延续的诸多型号，但PAF也掩饰不了SuperDistortion?DP100的光彩，他完全是为了摇滚而生，为了更躁起来而创造！
这款拾音器的诞生形成了一场声音的革命，在七十年代早期SuperDistortion?出现以前，简直就没有可替换的拾音器这个概念。SuperDistortion?(和它的原始的三条输出线的版本，DualSound?)是专门为了将电子管音箱推到完全过载而研发的，到现在也依然是其他所有高输出拾音器的衡量标准，和弦和音符组成的音墙会充满整个空间(或音轨)。均衡很好的经典音色-厚实、足够提升量的中频，大量低频和丰满的高频。这就是30多年以来，你在那些伟大的唱片里面听到的声音，比如AceFrehley，AlDiMeola和PaulGilbert所使用的声音。它也有多种表现，四线输出接头可即时得到能够输出类似Strat吉他的声音的分离线圈模式，串联和并联模式。就像许许多多的伟大乐手所认为的那样，SuperDistortion?是有史以来最好的全面高输出拾音器。
让我们来看看他的参数，以及他诞生40多年依然屹立不倒的原因，因为他就是为了摇滚而生！摇滚乐永不消亡！！！
接线：4芯磁体：陶瓷输出毫伏：425直流电阻：13.68千欧诞生：1972
KISS太远了？没有关系，有PaulGilbert和AlDiMeola。什么，这些人你不知道？？？？OMG,那````我不说了，发张图片可以吗？请问，下面这个人你知道吗？
DiMarzioSuperDistortion?DP100就是一个传奇！
当然，对某些同学来说，这些还不够，那让我们继续！
John发誓这是最好的现场和录音棚的声音，并且这个名字说明了一切-“Crunch”是什么。
进化金属！梦剧院（DreamTheater）！！我想我不应该再多更多的语言去说了，如果你听不明白，那么不好意思，我确实没法去解释！
让我们再继续
介绍了一些PU，建议各位同学在选择时根据自己的实际情况来看，每个型号都有适合的风格，这次着重介绍的都是比较适合更换琴桥的拾音器，看看琴友的反映，到合适的时候我会写这些适合ST的拾音器。
但不管怎样，设备是次要的，重要的还是来自你的心。
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