《流浪地球2》的叙事宏大，涵盖多条线，涉及多个时代与特殊空间，整个影像视觉的设计比《流浪地球1》复杂得多。初期摄影指导刘寅就确定了要在这个史诗般的故事里多找人文情感的接入点，在大篇幅的科幻表达中重视情感表达人物刻画，整体用一种更加稳重，厚实，细腻的手法，贴合不同段落去做细节变化的设计思路。前期筹备刘寅和影像设计小组一起按照故事节点，不同环境，不同情绪找了无数的参考片、油画、全球各地的很多不同年代的照片等等，搭建了几条完整的光影色彩叙事线。
摄影指导刘寅：
在和同事们的多次的讨论推演中，我结合自己对剧本的理解确定了整体的光影气氛的建构方向。我认为单纯的一种或者两种影像风格没有办法满足一个设定宏大叠加了全球性的灾难和数字虚拟世界的故事。世界各地发生的事在一个相对统一的大方向下里面风格各有不同，这样也有利于体现共同灾难环境下，不同人群的不同心理状态和应对方式。
最终《流浪地球2》确定了一个在现实主义写实风格基础上衍生出来的融合浪漫主义形式风格和部分超现实主义风格的综合体系。
为了完成这个重工业化电影的制作，摄影，QTake，DIT，现场调色和DI调色全程紧密合作，搭建了一条完整高效的工作链，大家积极交流创作的同时也以绝对的专业态度负责相对应的技术工作。
《流浪地球2》的拍摄现场我们做了内部摄影技术部门工业化的全面的升级，现场的监看环节综合了中影集团赞助的巴可激光投影仪、EIZO，海信HDR、尊正SDR监视器以及Cinity专属性的监看，涵盖了DIT工业化全流程的功能涵盖与IT云技术的拓展。从现场LiveGrade一级多机位色彩匹配统调，DavinciLive二级调色，QtakeHDx8的多机位信号画面采集分配，监视器统一校色技术，完成了拍摄现场与最终观看环节影院以及不同媒介的同时监看控制，尽量让摄影的影像尽可能准确的在播放终端还原。
DIT全流程总监刘杨：
在准备拍摄“流浪地球2”之前，SJWORKS团队做了对于这部电影的一些部署和要求，在过去《流浪地球1》已经达成的流程基础上，通过之前在《金刚川》，《外太空莫扎特》等合作过的项目上对于DIT全流程磨合的经验，我们在《流浪地球2》里面做全方位的提升与突破。在贯穿整个拍摄前后，我们一直都有一个明确的共识：“让现场拍摄的工作以严谨逻辑和科学的方式对后期等多部门进行有效传递，并将整个DIT全流程成为影片制作中承上启下的生态闭环”。
DI调色师张亘：
从项目的体量考量，希望在项目的初始阶段，就能够让调色部介入进来。从开机前的测试拍摄到最后全片物料输出，DI部可以全程跟踪，这样在最终调色工作的紧张时刻，不会因为各部门画面颜色的偏差而出现不可控的情况。
开机前的测试格化LUT的制作
在这次“流浪地球2”拍摄之前，我们的调色团队和摄影指导刘寅就已经有过多次的合作，从《我和我的家乡》这部影片开始，我们就酝酿如何将调色工作带入到前期的拍摄，以及如何在拍摄中能够让调色部更多的介入，把调色也作为前期影像创作的一个部分，全方位的参与到影片制作的各个流程中。
尤其是对于视效镜头占比重很大的电影，我们希望无论是在拍摄的现场还是到后期制作时的每个部，他们看到的画面都是经过一定的格化处理的，而不是一个简单的技术还原。为此在拍摄开始之前，摄影指导测试拍摄了多个不同的场景，我们针对不同场景，包括地球和月球的不同环境气氛，制作了4-5个基础的ShowLUT。
摄影指导刘寅，DIT全流程总监刘杨：
现场拍拍摄协作流程：
整个拍摄的基础逻辑是将多路摄影机信号，尽量通过SDI视频线的方式接入现场调色部门，输出调整过的信号给到Qtake视频管理部门，将视频信号通过SDI和WIFI的方式分发给现场全部的SDR/HDR监视器，投影，Mac/ipad等移动终端。拍摄的数据进入DMT数据管理部门，随同现场调色的信息一并进行文件备份与转码。现场工作生成的全部元数据Metadata都会没有损失的从DIT环节逐层向剪辑，VFX，DI调色，声音等部门进行传递。并同时将每日必须要元数据信息进行云端上传，组建成一个完整的拍摄数据库，方便调取。我们为现场搭建了科学而严谨的技术与硬件流程，以此作为基础更好的服务于电影拍摄制作的艺术创作。
1.现场调色部分
在现场调色部分，综合之前“流浪1”和其他电影拍摄的现场经验，我们在LiveGrade(以下简称LG)一级调色的基础上，继续添加DavinciLive二级调色。一个很重要的原因是我们的DI调色师张亘所使用的是DavinciStudio平台调色，与最后DI调色成为一个互为表里前后的生态制作环节，将摄影师现场拍摄的色彩创意以数据的方式毫无差错的跟DI和其他后期部门进行传递，这是帮助后期制作统一拍摄风格的有效方式。
现场调色的流程搭建是刘寅指导与SJWORKS刘杨与DI调色师张亘之间共同商议选定的方案。现场拍摄的时候，DIT部会配合摄影部做多种LUT的切换，在确认该场景使用了某种LUT之后，现场调色会根据现场的要求对画面做色彩微调并将调色信息保存并上传至数据库。如果微调后还是不能满足摄影指导的要求，调色师张亘会根据现场画面对选定的LUT做二次调整，生成一个新版LUT供现场使用。
在刘寅指导现场处理复杂的镜头调度与光源的时候，他会跟现场调色人员实时进行沟通，我们总结了一下，主要可以完成以下几个方面的工作：
A.多机位的色彩匹配
《流浪地球2》主要使用的摄影机是ARRIALEXA65，整个拍摄过程中我们全程使用了全亚洲目前能调用的所有ALEXA65。即使这样还是难以满足我们拍摄特定段落的特殊需求，比如说在拍摄太空电梯的打斗动作戏时，有的镜头甚至用到了六七个机位同时拍摄，最大程度的捕捉演员在模拟失重环境下转瞬即逝的动作表演。为了补齐这些机位，我们也另外使用了多台ARRIMINILF和ARRISXT摄影机。这就要求我们在现场就通过一级调色和二级调色及时的对不同机器拍摄的素材进行匹配，确保在现场回放的时候能所有人都能同步看到经过初步处理匹配的画面。同时我们会把这些改动同步给后期各部门，让导演在剪辑代理文件的时候也能与现场看到的影像色彩质感保持高度一致。
B.局部曝光微调
C.套用DISHOWLUT做现场画面色彩与气氛
前期筹备的时候我们就确定了图恒宇故事线整体采用莫兰迪色调，并且随着故事发展进一步控制色彩饱和和明暗，到水下部分时甚至呈现一种极暗近乎单色的表达。为此DI部门前期就制作并测试了很多个MorandiLut，分别应用在不同的场景里。在拍摄进行到图恒宇和刘培强镜屋场景的时候，由于整体设定是夜的气氛加上个环境光作了符合航天中心清冷重科技感的冷色调光源。但是为了拉开主角面部与整体背景的对比，我们现场又单独做了道具灯的暖光，配合现场调色，给人物肤色提暖，呈现了一个更理想更能体现人物内心情感的画面视觉传达。我们也根据这场戏的调色设定当场做了MorandiWarmskinLut并应用到了后期更多的类似场景中。特别要说明的是，这场戏中现场做的调色改动延续到了后期DI，DI全部保留了现场的颜色基调，修正了肤色，重新调整了LUT的反差曲线，造就了图恒宇和刘培强隔着镜子对视那一帧画面独特的韵味。这一个时刻真的太特殊了，但一切都恰到好处，任何一丝一毫额外的处理都会显得多余，破坏了画面里本来的真情流露。
D.尝试色彩方案可行性与多种色彩光源融合的效果，在现场拍摄时的论证与及时调整，减少后期工作时发现的不可逆。
E.将每日生成的色彩信息，在DMT转码环节中套用并传递给剪辑，让导演保持与现场拍摄画面色彩一致
这部片子因为叙事庞大加上有大量的科幻场景，整体影像风格变化跨度很大，片中也有大量需要有色多色光源的段落，导演在看剪辑的时候能看到我们实际拍摄调整过后的画面色彩一致性是至关重要的。这样才能对每天的拍摄做一一个复盘，了解现在必须去做什么调整，后期又能更进一步完成什么，迅速做出决策并且执行下去。这在DMT环节就需要将现场的调色文件和工作进行套用，完全还原现场的工作内容和色彩节点。现场工作的信息是逐层传递的。
F.将每日色彩方案和数据上云端数据库归类整理，贯穿并传递给全部后期部门，方便随时调取，让现场创作决策得以延续
我们整体希望月球上的画面呈现一种低饱但是保留反差的画面质感，尽可能的还原月表影像里由于没有空气介质所带来的独特的干净清晰的特殊质感，同时保留一些特殊镜头进光等镜头本身的光学特征。因为我们绝大多数人所了解的月球都不是通过肉眼看见而是通过宇航员和科研机器拍摄的照片和视频，其中自然带有这些光学呈现的“瑕疵”，这样反而能更贴近大家普遍视觉记忆中的月球。为了达成这样的效果绕不开还是多数视效电影中避免蓝绿光线污染这个老生常谈的问题。前期制作的时候我们就充分了解到了设计需求准备了相应的ShowLut，拍摄时我们还尽可能远的拉开了蓝绿布于被拍摄主体的距离，并且格外注意避开高反光材质比如说镜面和金属，从源头上改善了这一点。后期DI的时候，再一次的观看这段画面发现还是留有调整空间，进行了整体的减绿去饱和，保证了段落一致性的前提下，更进一步的靠近理想中的画面。
像这样的情况非常多，我们在现场是没有办法仅凭记忆力将所有创意都记在脑子里，除了镜头的色彩，还有非常多其他的工作。我们在过去一起合作过的项目里建立起来的默契基础上，预见到拍摄数据METADATA对于这样一个量级的重VFX电影的作用。SJWORKS刘杨团队与中国广电·青岛5G高新视频实验园区和东方影都数据中心共同搭建了华为影视驻地云服务器，并提前部署了德国COPRA在线审阅平台。我们将拍摄从测试到补拍的全部数据全部上传到云端，成为一个完整的数据库。从最初的测试，到最后的补拍，汇总成一个完整的云端数据库，这个对于DI张亘老师进入紧张的后期制作时，非常有用的帮到后期精确了解到前期拍摄时的每一个镜头的创意，可以顺利的在主创没有介入的时候开始着手工作。数据将创意传递了下去。
总的来说，现场的工作可以概括为：在Davinci完成刘寅指导每个镜头细致的调整，基本上符合他在现场对画面设计的色彩要求，LG就会将确认好的画面信息进行多机位匹配，保持每个机位输出画面颜色保持一致性。在LG的环节，我们同时兼顾了现场SDR与HDR的监看，采用了5个尊正BoxioLUTBOX做10路的输入输出，同时也采用了多个TVLogicISMINI12G4KLUTBOX做HDR的调色，这样就可以兼顾同时看到SDR与HDR，随时进行监看。在现场建立HDR监看环境是非常有意义的，也是全新的流程。
现场QtakeHDx8视频管理与分配：
这次拍摄中用了空前多的机位，最多的时候有8台摄影机在同步拍摄，现场的SDR尊正AM210监视器有25台，Barco4K激光投影两台，HDR4K55寸海信监视器5台，海信8K85寸TV有3三台，还有后续加入的DJI最新无线图传4台，及其16个WIFIQtakeMonitorAPP苹果终端分部在摄影棚的任意一个角落。
为了首次使用的QtakeHDX8的版本和硬件，SJWORKS团队重新设计了硬件系统，Qtake斯洛伐克总部的CEO也专门为了这套系统开发了1.6的小版本，用来支持我们现场拍摄的特殊需要功能，保持稳定性。这样，与摄影指导完成调整过的色彩信号，输入到Qtake部分进行采集和视频分发，保证每一个监视器，每一个电视，每一个移动终端都可以看到一样调过色的画面，保证了色彩一致性。沿袭流浪地球1的流程，我们依然继续将全摄影棚WIFI网络信号覆盖运用到了流浪地球2的拍摄里，现场所有部门的不管是主创也好还是工作人员也好，大家能同时看到色彩还原高度统一的画面，是大家集体创作的基础。
那么在这么多的显示终端，摄影指导依赖的最准确色彩还原，是由EIZO提供的EIZO3146HDR4K监视器作为Master监视器，作为监看标准。现场调色人员任意切换多机位画面与SDR/HDR的信号给到摄影部门。在现场调色环节，同时也使用了两台Barco4K投影仪以最接近观众们日后不同的观看媒介去看整个段落的最终呈现效果，并及时做出调整。
数据的备份与处理：
拍摄结束后素材和调色信息的整理以及与视效公司的素材对接和预调色工作
在与视效部门进行素材交接时，我们采用了ACES色彩空间、EXR文件格式。此外还有部分场次是特效部需要DI部门配合进行预调色工作的，我们就会根据剪辑的顺序以及现场调色的颜色方向来做预调色工作，并将每个镜头的预调色信息转化成CDL文件，一并交付给视效公司。在特效镜头交付和接收的过程中，我们也对以往开发的软件进行了优化迭代，包括特效格参考工具、EXR文件数据检查工具等，目的都是尽可能用自动化的工具来解决琐碎且耗时的工作。
最终成片调色的时候，总结了前期拍摄时导演和摄影指导对每场戏的具体要求，了解了哪些场景需要在后期调色时进行提升和精细的调整。针对大银幕所呈现的画面质感，我们再次对现场使用的LUT做了细化的处理。保留每种LUT的颜色倾向、调整了反差曲线，之后再根据正片剪辑后的场景顺序，调整每场戏之间的色彩关系。同时根据片中人物的不同气质，为人物赋予不同色彩的倾向。
在处理视效镜头时，主要的思路就是保持写实感和真实感。导演非常在意每个镜头中视效部分和非视效部分的匹配，他希望两者的灰度关系要尽可能的匹配。好在每个视效镜头都有非常精确的通道，让我可以对画面做局部调整。
不同版本的物料输出
交付发行物料阶段，针对IMAX、Cinity和DolbyVision等多个高规格版本不同的独立字幕交付需求，通过内部流程软件里字幕母版交付工具，可以完成从项目的字幕信息母板直接一键自动化生成不同版本字幕的发行物料。结合这次项目的一些特殊设计，我们也扩充了字幕工具里针对图像编辑的更多功能。对影片任何字幕信息的迭代，只需要在上游字幕信息母板进行更新，下游发行物料均可以快速同步，制作上更安全和统一。
现在的调色工作已经不是单纯的调色这一道单独工序，它更类似于是一个小型的数字洗印厂，把过去以胶片为载体的影像置换为数字文件。随着项目体量变大、复杂程度变高，也在要求DI部从技术水平到管理模式的不断升级和优化。
整体工作流程图：
以专业严谨的科学和逻辑去共同建立一个通顺的制作流程就是实现电影工业化的重要一步。
结语：
《流浪地球2》这一次影像色彩管理的前中后期多部门统一协作好像是对一条生产线的各个区域做填空完善，从而组合出前期设定色彩走向的一整条“线”。筹备阶段的测试片段拍摄和LUT制作，结合拍摄过程中现场调色部门加载筹备阶段做的LUT信号监看，现场通过传统灯光、数字灯光以及色纸等物理手段色彩控制以及在现场达芬奇二级调色中的调整数据，让每一个镜头的光影色彩变成了色彩线上的每一个“点”。日复一日每一个经过调整的“点”连在一起填空变成了按照设计走向的“线”，最后在后期DI阶段通过前期的大量数据参数，精确的还原之前的色彩设计并二次创作，根据最终故事段落，情绪变化，调整一些过渡场次，串联镜头的光影色彩，让分段落统一的影像气质在不通段落转变时的过渡更加自然柔和。
*文中所用调色案例配图均用现阶段网络公开海报和资料示意具体色彩信息以成片为准
*高清流程图可以点击阅读原文查看下载
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