2019年9月7日，导演木头带领其团队潜心制作多年而成的动画大电影《罗小黑战记》提档上映。罗小黑作为国产2D动画电影，有着非常上佳的表现。影片凭借视觉震撼的分镜设计、稳定坚实的作画质量、圆润可爱的角色设计以及充满幽默童真却不失深度的故事情节，获得国内外广大观众好评，甚至在日本动画业内掀起了一股观影风潮，让日本动画业界重新认识了中国动画人的实力。《罗小黑战记》中的角色设计个性鲜明，造型设计上将中国传统文化元素和当代流行时尚元素进行结合，使角色即具有民族特点又具时代气息，让观众眼前一亮。对于中国动画在民族化探索与发展道路中，是一次成功的突破，为国产原创动画的创新拓宽了道路。
一、《罗小黑战记》角色造型特点
（一）角色造型的比例关系
动画角色的造型比例，不仅可以赋予角色鲜明的个性，同时也展现了动画片的设计风格和造型特点。角色造型的比例关系往往会影响观众的第一视觉感受，一个让观众念念不忘的角色，是成就一部动画的关键因素。动画角色造型设计而言，角色的比例关系设计就是整个设过程中的整体布局。但是这种比例设计，绝非任由设计者随意设定和夸张，而是根据时下观众审美趣味和趋向、社会流行时尚元素、地域特征与差异等因素所决定的。正如西方美术史中最早研究美学的毕达哥拉斯学派曾说，美在于“各部分之间的对称”和“适当的比例”，艺术作品的成功“要依靠许多数的关系”。
角色比例关系主要包括为头身比例关系和手脚比例关系。
首先，《罗小黑战记》中众多角色的头身比例并非统一固定不变，头身比在统一的风格中存在差异性。因为动画角色不同比例的变化会给角色注入各异的性格和鲜明的形象。如主角无限师傅、风息、洛竹等重要角色的头身比关系均为6头身，一方面为了区分现实中的标准人物7.5头身比关系来体现动画设计的夸张性原则，另一方面要与影片整体可爱清新风格相协调来迎合观众的审美趣味。不管是妖灵会馆最强执行者的无限，还是幻化成人形的妖精风息和洛竹，6头身比例关系是塑造美型角色的前提。
在无限与风息二人在影片中诸多对战镜头中，并未看到头身比方面的明显差距。但是当风息幻化成妖精时，身型明显变得庞大起来，这也与他妖精本体黑豹的角色形象相匹配。而另一个反派角色虚淮则是5头身比例，他的能力是御冰，性格沉稳冷静，较矮的身高更能凸显其性格特点。
影片主角罗小黑是一个孩童角色，头身比为3头身，但是同样身为孩童的闵先生徒弟毛毛，头身比为2.5头身，毛毛性格幽默、天然呆萌可爱，常常犯错让人忍俊不禁。2.5头身的比例关系在视觉上直接放大了头部的轮廓，显得格外可爱，强化了他的性格特点。
其次，《罗小黑战记》中的妖精角色的手脚关系多为小手小脚。如妖精花轮，有一颗无比大的脑袋，却有着一双比眼睛还小的脚。这看起来似乎不合常理，但这种设计在视觉上，在夸张的基础上使角色显得可爱灵巧而不是笨拙滑稽。豹子涅帕身材魁梧肌肉发达，小脚的设计使他的倒三角身形得到强化，更加符合角色身份与运动速度等特征。角色闵先生更是把小脚设计发挥到极致，在硕大圆润的肚子下面，观众都很难找到他的小脚。这种极度夸张的对比设计，更容易给观众留下深刻印象。
（二）角色造型的服装与配饰设计
1.中国传统服饰元素的传承
根据《罗小黑战记》故事背景需要，部分角色是来自几百年前的执行者和妖精，因此他们的服装设计融入了大量传统服饰元素。如无限师父的服装沿袭了传统汉服交领右衽的典型特征，衣服前襟左右相交，左前襟掩向右腋系带，将右襟掩覆于内。在华夏服制传统中，一直坚持着以右衽为正统，少数民族将左衽改成右衽，也是汉化的重要特征。白色蔽膝用长带束于腰间。
影片中无限的整体服装是一身劲装，束腿裤，腰束带佩刀挂剑，腰板笔挺，显出一股英悍之气，与自身角色性格特点相吻合。同时他将宽大的袖子挽起，露出手臂，手臂上附着着铁片兵器，便于战斗时使用。
又如闵先生的蓝色盘口唐装；天介和兆岳身着武将铠甲装；虚淮的尖头靴等，都具有非常鲜明的中国传统服饰元素风格。
2.角色服饰中的传统图案表现
影片中重要角色之一洛竹的服装中绘有别致的传统图案，如两侧肩膀与胸前交界处，绘有近似水滴滴落的图案，蔽膝末端绘有浪花溅起的水纹图案。洛竹在影片中属于木系御灵系的妖精，木的生长离不开水，水可以滋养和灌溉木，所以木系妖精的性格特点大多像水一样温柔，正如影片中所展现的一样，他热心、善良、开朗。服装上的水纹图案，也将这一性格特点强化。
龙游馆长的保镖羽夕，是一个很诡异的角色，职业是刺客，能力在影片中未表现出来，但其造型颇具特色。因为身份职业特点，羽夕阳头戴斗笠帽，面戴面具。在他的长袍上绘有中国传统祥云纹与梅花图案。祥云纹作为我国传统吉祥图案的代表,它同龙纹一样,都是具有独特代表性的中国文化符号,其寓意有着对生命的美好向往。而梅花图案寓意坚强不屈，象征着高洁、傲骨之风，代表着坚强的品格。由此我们可以推断羽夕这是一个具有顽强生命力、正直刚强的角色。
3.传统元素结合时尚元素
在《罗小黑战记》这部电影中，并非所有的角色都是穿着传统风格服饰，根据故事情节需要，很多妖精角色为了适应，已经融入到人类的现代生活中。所有有些角色设计是传统与现代元素相结合的，这类角色更符合当下大众审美趣味。如只出现几分钟，魅力光环和人气却快要超过主角的哪吒，时尚棒球服外套、迷彩短裤、时尚潮运动鞋。这一身装扮配合哪吒酷男孩的个性，着实将观众的眼球牢牢抓住。
（三）角色造型的阴影表现
《罗小黑战记》中人物造型的上色原则沿袭了TV版动画的特点：弱化阴影。在影片角色中，几乎看不到角色身上阴影，有的也只在如小黑头发边缘轻描一圈。这种弱化甚至舍去阴影的做法，在影院动画中是非常大胆的行为。因为在绘画中，阴影的作用是营造明暗对比，从而突出主体结构。阴影还会遮挡住一些细节，也可以让画面更加精细。动画制作中有阴影作画方式的好处就在于它可以让画面看起来更加立体化，人物也更为饱满。但是这种作画方式并非完美，它的缺点是使动画角色动作变得有限。
用单纯的线条和平涂颜色来塑造形体，这对绘制者的能力要求相当高。美国从动画发展早期就是单线平涂且无阴影作画，通过人物的动作来表现人物的立体感，这与其拍摄方式“一拍一”也有着密切关系。
无阴影画面的色调不是复杂的混色而是单纯的单色。如果用阴影，影片的视觉上会出现很多错觉。这种深入浅出的抽象化方式是把一些本质的东西直接挖出来给观众看。显然，无阴影作画可以让角色的肢体语言更加丰富，《罗小黑战记》中正是因为这种特殊的作画方式，将激烈的打斗场面发挥的淋漓尽致。而这种直接而纯粹的画面，也与影片的故事情节和整体基调相契合。
二、结语
动画角色造型设计不是单纯的服装和造型设计，一切角色都必须以动画片的故事为中心。一个好的动画角色设计，是必须要引导故事的起承转合，正所谓故事为王，故事就是角色的灵魂所在。无论是角色的头身比设计、服装服饰设计、色彩设计，还是表情动作设计，设计者在设计之前，都应深刻了解这个角色的性格特点、经历背景等，只有这样，才能设计出打动人心的动画角色。