1999年，厦门第一部小剧场话剧《日子》演出现场。(资料图)
2010年，在厦门举办的海峡两岸民间艺术节上，两岸剧团合作演出话剧《西厢记外传》。
猫剧团成员沉浸在戏剧的魔力中。
今年，厦门的戏剧市场有些火。嘉庚剧院推出“首届国际话剧季”，13部国内外及本土的精品话剧，18场演出，不乏《暗恋桃花源》《一个人的莎士比亚》等经典作品。音乐剧、舞台剧、话剧，也时常登上闽南大戏院的舞台。
不过，演出场次多，并不代表市场的成熟。“缺少本土原创的好作品，只能说是‘虚假’繁荣”。一位业内人士说，只有本土原创和引进演出“同频共振”，才能真正迎来厦门戏剧市场的繁荣。
本月中旬的一个夜晚，艺术西区RealLive，“剧乐部”第一季——“戏剧脱口秀”嗨翻全场。“戏剧脱口秀”，是个新鲜事物，由猫剧团独家首创。猫剧团，是目前我市唯一活跃的独立剧团，坚持原创，坚持做有态度、有深度的好戏。
【惊喜】
“戏剧脱口秀”
让观众迷上猫剧团
赠票，没有；座位，不够；加座，还不够，那就站着看——这是猫剧团7月16日推出的“戏剧脱口秀”当天火爆的现场，剧团女导演兼编剧张甜甜和团员们直呼“没想到”。
“无数次想过放弃，无数次被感动唤回。那种感觉就像‘坐过山车’，可能早上泼你一盆冷水，晚上又像打了鸡血似的。”8年前，还在厦大中文系攻读女性文学方向的研究生张甜甜，牵头成立了猫剧团。她带领一拨又一拨的本土戏剧人，推出了《美人计》《第二次迁徙》《天台》等多部原创作品，还受邀参加北京国际青年戏剧节等多个戏剧节的演出。
一路跌跌撞撞，没有固定排练剧场，似乎是所有非职业剧团都会遇到的难题。去年，一次偶然的机会，猫剧团通过政府购买服务，得到了海沧区文体局和文化馆的支持，在当时的海沧区文化中心影剧院演出了《美人计》和《天台》两部剧。观众入场的门票，是用旧书换来的。
张甜甜认为，独立戏剧不该是小众概念，不应该排斥市场。因此在今年，猫剧团推出了“剧乐部”，每个月上演一场戏剧脱口秀。
张甜甜说，独立戏剧要发展，不能把商业排斥在外，而是要在管理、运营、计划上多下工夫，让一个团队健康、良好地生存下去，从而培育更多的观众，让观众在走进剧场后，灵魂能因为我们所演的戏而有一点小小的触动。
【回顾】
厦门话剧“火”过
后来一度难觅知音
其实，我市的话剧是有历史传统的。资料显示，从上世纪30年代到50年代，厦门话剧舞台一直很活跃，从最早的南天剧社、抗日儿童演剧队到厦门歌舞剧团，都产生了很大的影响。而1983年后，话剧因流行音乐、电视的冲击，一直处于低迷状态，尽管市戏剧家协会在1985年成立市话剧社，但还是难觅知音。
上世纪90年代初，高雅艺术开始复兴，厦门戏剧工作者提出构建厦门现代“都市戏剧”的理念，并付诸实践。如厦门歌舞剧院排演的大型歌剧《阿美姑娘》，首次采用了华美绮丽和富有现代感的大制作和大包装的方式，可说是厦门现代“都市戏剧”的“领头羊”。接着，厦门的剧作者又创作了一批以现代厦门都市人的生存状态、厦门的风物景致等为表现对象，在艺术形式上注重创新和营造现代感的作品。
喜欢先锋艺术的市戏剧家协会主席、剧作家、市台湾艺术研究院院长曾学文，1999年曾创作小剧场话剧《日子》，开创了厦门、福建小剧场的先河。“当时，花了5万元，将位于先锋营1号的排练厅改造成小剧场。在制作模式上，首次尝试由厦门市台湾艺术研究所(后称“研究院”)剧目创作室来独立制作，而不是由剧团制作。”曾学文说，《日子》的演出引起很大轰动，还参加了首届上海国际艺术节。第二年，市政协委员还提交一份提案，鼓励厦门能有更多小剧场演出。遗憾的是，小剧场演出在厦门一直没能得到很好发展。
【隐忧】
专业人才缺失
影响戏剧推广普及
非职业戏剧可以被称作是职业戏剧的文化土壤，或者说是职业戏剧生存与发展的基础，培养更多的戏剧观众。目前，基本是非职业剧团或者校园学生剧社在支撑厦门民间的话剧表演，缺少一个能够长期演出的专业本土剧团。
猫剧团渐趋成熟，还从厦门走向了全国，而成立于2008年的厦门群星表演工作坊和2009年成立的纯民间公益“铁工坊”话剧社，却由于种种原因遗憾解散。
此外，厦门的几大高校都有自己的话剧社，如厦门大学南强话剧社、厦大嘉庚学院一方话剧社、集美大学黑马剧社、华侨大学花朝剧社、厦门理工学院话剧社等。
这些年，曾学文和他的同事一直在推动厦门戏剧业发展，促成了两岸民间艺术节、第十一届中国戏剧节、国际戏剧协会第33届世界代表大会全体会议、第二十一届中韩日戏剧节，“厦台大学生戏剧节”等活动的举办。
【记者手记】
本土独立剧团
唤您走进剧场
采访猫剧团前，我一直以为剧团成员只是因为爱好戏剧，在工作之余“玩票”。这种感觉在见到导演张甜甜的时候便消失了，我看到了她眼中对话剧的尊重和热爱，也感受到了她和伙伴们的认真。他们，真的是把戏剧当成了事业。
让人感触最深的，是他们的“零赠票”演出。听上去似乎像一个噱头，但仔细品味，却读出了一众戏剧人的无奈与坚持。一直以来，赠票是厦门演出市场的“常态”。但是，让我们想想，如果没有人买票，得不到回报的演出团体，又怎么有创作的积极性，拿出更多、更好的作品？没有好戏看，观众就更不会掏钱买票。
戏剧是城市文化的重要标志。戏剧是活的艺术，必须在剧场同观众互动，从而形成一种精神场。纵观京沪小剧场话剧的发展，无论在受众范围还是在社会影响上，小剧场话剧并不“小”。可惜的是，厦门的小剧场话剧一直是“软肋”。
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