近日，有人爆出白敬亭和宋轶主演的《长风渡》，宣传物料紧急叫停，被下令整改，而整改的原因就是因为“倭风”。
其实去年开始，就有人指出《长风渡》路透里的“肩部加瓦片”朝服涉嫌倭风，质问剧方：男主和配角这是上的日本朝堂吗？
中国的圆领袍哪有加飞袖的？男主这服装的形制完全照搬日本狩服，换个白色会更加明显。
2022年6月，《长风渡》开拍时，正好是《我是刘金凤》和《星汉灿烂》倭风争议的风口浪尖。被发现倭化争议后，网友纷纷向剧组提建议，但最后都没能换下造型师韩广仁。
顶风作案的《长风渡》，造型不仅是“肩部加瓦片”的规格不对，主演的衣襟也掺杂了和服元素。造型师为了见缝插“倭”，也是煞费苦心啊。
在网友深扒下，《长风渡》的造型师韩广仁，原来早就是“以倭代华”的惯犯了。2021年热播的《山河令》里，主演龚俊穿的多套戏服都是日本服饰元素的堆砌：肩部加瓦片、腰带系编绳......
2022年，韩广仁担任造型指导的《少年歌行》播出，再次出现倭风争议。
一、陈乐勤（中国香港）
造型师陈乐勤凭借《我是刘金凤》一战成名，他在这部剧里做的服装造型，简直比日本本土都正宗。
这高开叉的外衣、脚上穿的木屐、身后蝴蝶结的绑带……从头到脚的细节都拿捏得很到位，硬是将一部古装剧拍成了日式大河剧。
陈乐勤不光这一部剧别出心裁，他的其他作品里，也多少都有夹带倭货的嫌疑，很多还是传播很广的大热作品。《传闻中的陈芊芊》里用圆领无袖做外搭的日式穿搭，跟《长风渡》一样：
这种款，是我们唐朝圆领袍传到日本后，日本本土做出的演化，区别就在于肩部有没有断开。现在的古装造型师直接抛弃了我们自己的，拿别人的来用。
《独孤皇后》用陈乐勤做服装指导，也没逃过这种倭化款式：
陈乐勤在《那片星空那片海》里，为冯绍峰做的白色大婚造型，也是一眼日化：
一部妆造离谱可以说是心血来潮、一时走偏，但这么多年，这么多部都在坚持“倭化”，可以说是别有用心了。
二、钟佳妮
去年因为服化引起争议的《星汉灿烂》，造型师钟佳妮在汉朝背景下大面积使用和风结，甚至还细心区分了男女的用结方式......
2014年播出的汉剧《卫子夫》，造型师一样是钟佳妮，她将汉朝妃子的发型做得跟日本江户时代大垂发一样:
2022年，由她指导造型的《说英雄谁是英雄》里，直接在中国武侠剧里照模照样地复现了日本艺伎花魁发型。
三、陈敏正
曾被选为中国电影电视技术学会化妆委员会副主任的陈敏正，是国家一级美术师，甚至还担任过2008年北京奥运会首席造型设计，可就是这样一位行业大佬，也多次触及“倭风”红线。
2014年播出《武媚娘传奇》里，陈敏正不仅设计了大胆的低胸衣，还大量使用日式元素，比如武媚娘戴的各种发饰，都能在上日本艺伎造型上找到同款：
设计不过来了，直接某宝买和服成品，给各位唐宫里的娘娘套上，这就算完成任务了。
如果说《武媚娘》还只是小饰品、小外套上的偷摸试探，那陈敏正继续担当造型指导的《赢天下》那就是将倭化之心摆在明面上了。
多年后，陈敏正做造型指导的《香蜜沉沉烬如霜》，也陷入过倭风争议。
《香蜜沉沉烬如霜》艺术总监对着镜头骄傲地说出，他们对剧中男二润玉的整体包装、妆造，大量采用了日本侘寂风......
四、张叔平（中国香港）
不要以为倭风是近几年才兴起的，其实在前十前他就已经在影视圈泛滥了。一些所谓的大热造型师，也起到了推波助澜的作用。
张叔平曾是香港鼎鼎大名的造型师，给林青霞、王祖贤等人都做过经典造型。
在20世纪初，张叔平北上进入内地娱乐圈大展身手，却口碑下滑严重。除了爱扎大光明紧头、水平忽高忽低外，他的作品里还多了更多“日本元素”的影子。
古偶剧《醉玲珑》，张叔平亲自指导造型，却指导出了这样毫无古色古韵，满眼倭风瀛风的妆造：
男主的帽冠，以及腰间的蝴蝶结都是明显的倭风特色。
可能是以前的名气摆在哪，也可能是资方爱用，所以尽管张叔平多次翻车，但总有古装剧找他做造型。不出意外，还是出意外了。
《天盛长歌》虽然是一部历史架空的古装剧，但谁也没想到张叔平做的造型，会落地到日本历史上去。
剧里男主戏服除了领口、肩袖款式、日式圆团花纹很日式，连腋下细节也跟和服一样，张叔平这是找了件和服来打版吗？
原著里，白敬亭演的角色戴的是斗笠，就是这么一个浅显易懂的造型，妆造师张叔平也能往倭风上硬靠上去......
五、奚仲文（中国香港）
奚仲文也是香港老牌造型师，来到内地后，他先是在《天龙八部》里留下了明显的倭风妆造。
之后他接戏不断，2019年又在古偶大IP剧《青簪行》里“重操旧业”，倭风的帽子他在中国古装剧里频繁应用。
《青簪行》里的帽子跟我国历史上的平巾帻帽形完全不一样，折出的锐角反而跟日本的乌帽子像一个模子里刻出来的。
六、宋晓涛（中国香港）
大批香港造型师转战内地后，很快有了工作资源，宋晓涛就因为《仙剑奇侠传》一战成名，成为了古装剧圈里有名有姓的造型师。
与合唐人作《仙一》《仙三》这样的架空仙侠剧，宋晓涛的水平都很稳定，但一遇到《少年杨家将》这样有历史背景的，她就开始走偏。
虽然《少年杨家将》是部好剧，但有时看见里里面倭化明显的盔甲、帽型、配色，还是很让人出戏。
离开唐人后，宋晓涛与于正深度合作，涉及倭风的作品一部接着一部。比如模仿日式发冠、学和服在胸口前打结绳的《班淑传奇》：
再比如宋晓涛和于正二次合作，照搬日本斗篷、帽子形制的《美人制造》：
两人三搭的《皓镧传》，也处处充满倭文化元素（雪姨头上戴的是日本花嫁簪......）。
更绝的是，《皓镧传》里的梳化师——林安琦，这位来自台湾的造型师，也是于正最爱用的造型师之一。林安琦曾被网友扒出她会专门去韩国首尔进货采购，买下一堆韩国产的厂货用在我国古装剧里：
所以从《皓镧传》到《尚食》，她经手做出的造型，才会屡次出现这些韩风的影子。
倭风屡禁不止，经过去年古装剧造型的彻查和整顿，今年仍有剧组、造型师在“顶风作案”，而且都还是“倭风”熟手了。
七、习景凯
新版《新上错花轿嫁对郎》前段日子发出预告，观众发现齐天磊的服装被造型师习景凯设计得像改良版的日式狩衣（与狩衣一样腋下不缝合）。
待播古装剧《落花时节又逢君》的造型师也是习景凯，这次他不模仿倭风形制了，直接扯了块和服的布料正绢，拼接到戏服上。
曾经口碑小火的《东宫》，宫廷部分的造型师也是习景凯。仔细观察就能发现他做的发饰和公主切发型都跟日本多处雷同。
多次擦边倭风，可以看出习景凯这不是偶然，而是常态。
八、黄薇
郭敬明导演、黄薇担任造型指导的《云之羽》也在近期发出了首版预告，明明是古装剧，整个视频却有种浓浓的倭风违和感。
从发型到服装，这部剧都引发了很大的争议。
黄薇+郭敬明这个搭配拍的另一部古装《晴雅集》，电影里不论男女老少、布景服化道都是日式风格。
离开了郭敬明，黄薇也能发挥“稳定”，在宋朝背景下的《梦华录》里，还能顺手加些倭风元素。
以上提到的10位造型师，不是一次两次触碰“以倭代华”红线了，屡次犯错的背后真的是无心之失吗？
而这10位“惯犯”里，有半数以上来自港台，受到日式服化影响的港台造型师，北上后没有抛弃糟粕，反而污染了古装剧这片净土。
不知道大家发现没有，如今的古装剧尤其是古偶剧导演，从林玉芬到朱锐斌、陈家霖、何澍培大多是港台的，而他们爱用的造型师也多半是港台老乡。
曾做出《红楼梦》《上错花轿嫁对郎》的内地造型师代表杨树云，却好像在造型师的竞争下，消失在了观众视线里。
当初《上错花轿嫁对郎》拍姐妹篇《上错花轿嫁对郎之三嫁奇缘》，导演都是同一个，却唯独换掉了造型师杨树云。
结果第二部呈现的妆造，直接被韩风侵蚀，一部中国古装剧，硬生生拍成了《大长今》的画风。
现在的杨树云是退圈颐养天年了吗？不，77岁的杨树云还在为中国古代服饰文化做努力，复刻古代服饰、坚持古典妆造非遗传承......只是却没有剧组再请他做妆造了。
看见这样的杨老，其他搬用日式韩式孵化，以倭代华、以韩代华的造型师们不会脸红、觉得羞愧吗？
造型师们，别让古装剧在你们手里毁了，也别再用瑕疵品荼毒中国文化了！