娱乐工业中被观看对象的年龄下限已屡次被突破，短视频平台上把女朋友拍成儿童或宠物的视频观看量飙升。我们在嘲笑这个世界是个“草台班子”时，或许也该记得，在这个草台班子隐秘的角落里，针对儿童和女性的伤害，还在持续发生。
作者|张文曦编辑|谭山山题图|《洛丽塔》
ILLIT出道曲《Magnetic》MV截图。
五个少女穿着粉色、白色衣裳，在光线阴暗的酒店走廊奔跑，然后挤在一个V形空间摆出貌似哭脸的表情；还有不断出现的独角兽元素和白袜……近日，韩国女团ILLIT出道曲《Magnetic》的MV因其镜头指向隐晦的恋童、幼态化、性暗示等元素，引发争议。不可否认，韩国女团的MV和打歌舞台中时常出现一些强调女性身材和曲线的性感动作。但是，ILLIT五名成员平均年龄只有18岁，其中年龄最小的外园彩羽16岁，也因此，《Magnetic》MV中对女团成员幼态的过度刻画，让人感到不适。性化少女、强调女童身上的性魅力，韩国工业化流水线式的造星产业习惯于此，这部MV的导演也不是第一个这样做的人。
（图/《Magnetic》MV）
抛开滤镜，回归现实的《洛丽塔》还浪漫吗？
“我望着她，望了又望。一生一世，全心全意，我最爱的就是她，可以肯定，就像自己必死一样肯定……苍白、混俗、臃肿，腹中的骨肉是别人的。但我爱她……她可以褪色，可以枯萎，怎样都可以。但我只望她一眼，万般柔情，便涌上心头……”这段充满爱意的心理告白，放置在任何爱情故事中，几乎都能成为深情的代名词。但当它由一个患有恋童癖的成年男性向一个12岁的少女诉说时，原本的爱意便会因为沾染上由性别、年龄、社会地位所带来的权力不平等而变味。这段话来自作家纳博科夫的争议之作《洛丽塔》。主人公亨伯特将对昔日恋人的怀念之情，病态地投射到9岁～14岁的少女身上。他甚至为了接近和得到少女“洛丽塔”，而和其母亲结婚。
（图/《洛丽塔》）
根据小说《洛丽塔》改编的同名电影1997年上映之后，片中出现的白色袜子、连衣裙、蝴蝶结等元素，变成了性化少女的重要符号。在这类作品里，少女都带有天真的情欲，而观看者无一不带着男性视角。在日本，还出现了以性化少女为主要卖点的“媚宅番”。剧中时常塑造取悦宅男观众的女性角色，设置像湿身透视、跌倒露出内裤等对于剧情推进并无多少推进作用的“卖肉”情节。《这个杀手不太冷》《银娇》《可怜的东西》等电影也存在着美化“恋童”的问题。
（图/《银娇》）
（图/《这个杀手不太冷》）
是爱恋，还是侵犯？
除了性化儿童，以ILLIT出道曲《Magnetic》MV为代表的文艺作品，还存在着美化侵犯行为的问题。长久以来，以男性视角为主导的写作者、译者对许多被奉为经典的作品中潜藏的侵犯避而不谈，读者或多或少也顺应了这种看待作品的方式。实际上，将“恋童”或侵犯行为的情节和语言浪漫化，这本身就是一种发生在文艺场域中、运用了权力的巧言令色。
在纳博科夫笔下，“洛丽塔”是亨伯特称呼少女的专属名字，而她真正的名字叫做桃乐丝·海兹（DoloresHaze）。整本书都代入了亨伯特的视角，是其自身欲望的想象和投射。因此，即便看完整本书，读者也无法了解桃乐丝的所思所想。甚至，连亨伯特所声称的桃乐丝对他主动的“挑逗”，也只是他自己的看法。真正的桃乐丝是什么样的人？无人知晓。单看一种视角的故事，或许还不能直观地体会到话语权对故事走向和基调的影响。电影《最后的决斗》通过罗生门式的拍摄手法，呈现了一个发生在14世纪的强奸案件。玛格丽特指控骑士贾克·勒·格里对她实施强奸，而玛格丽特的丈夫、玛格丽特、贾克·勒·格里三人看待同一件事的视角完全不同。
（图/《最后的决斗》）
在贾克·勒·格里看来，初次见面时，玛格丽特便对他暗送秋波。玛格丽特出于礼节的友好被他视为好感，对他的拒绝则被视为欲迎还拒。就连强奸行为，都能被他标榜和美化为情不自禁和“上帝的旨意”。而在玛格丽特眼里，她并未对贾克·勒·格里有过半点好感，对方未经自己允许而强行发生性行为，这是对自己的侵犯；丈夫愿意通过决斗的形式判定事件真伪，实际上只是为了彰显自己的所谓男性雄风，来一洗妻子疑似被侵犯所带来的屈辱。赤裸裸的侵犯，被男性自以为的深情和爱意包装为一场如梦如幻的爱恋。
真正的女性体验又是什么样的？曾经，中国台湾作家林奕含用泣血的文字，向读者展现了李国华曾经展现给她的深渊。此时，文字不再遮掩权力，而是传递痛苦——它告诉读者，痛苦就是痛苦，不会因某个人的自我感动或巧言令色的修饰，而在本质上发生变化。有着相似情节的电视剧《她和她的她》，同样表现了真实的女性体验。拍摄剧中女主角被教师性侵的情节时，导演没有拍摄受害者的裸露画面，而是将镜头对准了施暴者。在这样的镜头语言下，观众代入的是受害者的角色，更能感受被压迫的恐惧，体会到性侵给受害者带来的身心伤害。
（图/《她和她的她》）
与之相对的是《满江红》《第二十条》这类强调受害者被侵害过程的作品。它们存在一些共性：必须露出女性的肌肤，必须拍摄被撕扯掉的衣物，着重强调女性受害者因侵犯而产生的性耻感，试图塑造忠贞不贰、心灵未被“玷污”的烈女形象。表面上看，这是在为女性受害者所受到的苦难鸣不平；实际上，则是将女性再度放置在公众视角中进行猥亵，不过是未能突破男性视角桎梏，又为男性观众带来爽感的做法罢了。
（图/《满江红》）
4月17日，据韩国媒体报道，韩国CreaStudio公司将制作一档15岁以下的女团选秀节目《Under15》，从全世界70多个国家的13岁～15岁的青少年中遴选参加者进行试镜。娱乐工业中被观看对象的年龄下限已屡次被突破，短视频平台上把女朋友拍成儿童或宠物的视频观看量飙升。我们在嘲笑这个世界是个“草台班子”时，或许也该记得，在这个草台班子隐秘的角落里，针对儿童和女性的伤害，还在持续发生。这种迫害展露的不是直截了当的匕首，它更可能是一根棒棒糖、一件漂亮的衣服，不断诱骗着她们，走进粉色气泡的陷阱。