色影无忌：从什么时候开始喜欢拍照的？
色影无忌：那时候用的是什么相机？
黄觉：那是一个只有200万像素的佳能卡片机，托朋友从香港买来的。
色影无忌：那你现在主要用什么机器？
黄觉：平时主要用的，一台是佳能5D配标头，还有一个莱卡m8配28头。因为m8的ISO在600以上就不太灵了，所以我一般白天用m8，晚上光线暗就用5D。
还有一台MAMIYA7II，还有一台莱卡的卡片机。
色影无忌：看到你有很多街头的照片，平时是不是扫街比较多？
黄觉：对，其实我也没什么主题，就是没什么事情的时候，也不想去书店，也不想去看DVD，天气舒服的话，就出去走走。其实就是从被动的解闷变成主动的一个行为。
我在等待下一次的激情到来
黄觉作品《B面》
色影无忌：你会每天都出去拍吗？
黄觉：是一阵一阵的。其实今年五、六月份从四川回来以后我就没怎么拍照片。
色影无忌：为什么呢？
黄觉：因为五六月份去了一趟灾区，呆了一个月，每天都在那些废墟当中呆着，就拍了很多。说实话，灾区给我的冲击力太大了，回来以后，其实很难再在平淡的生活中找到一些乐趣。
色影无忌：可能是灾区留给你的印象太深刻了。你去那边是一个什么样的活动？
黄觉：对，我去那边是拍一部电影。我当时就在想，我拍完这部戏，会不会……有点走不出来。
那个疯子，他只是在营造自己的世界
黄觉作品《玩偶之家》
色影无忌：这次《当面》摄影展里，看到你拍了很多玩偶，这些玩偶是在什么地方拍的？
黄觉：这些玩偶都是我在四川拍的。地震过后，在一个小村子里面，有一个人疯了。他就再也没有住到房子里，他就住在一个坍塌的小楼后面的旮旯里，他从很多地方捡回来一些小垃圾（其中就包括这些玩偶），把它们拼凑起来，搭成了一个自己的世界。看到的时候突然就觉得挺震惊的，同时又被他的世界所吸引。
色影无忌：那你没有拍他这个人吗？
黄觉：我去过两次都没找着人。是特别恐怖的一个地方，我助理开着车，然后就是我进去，我助理都不敢进去。
色影无忌：会让人联想到你拍的那部电影《恋爱中的宝贝》，也是主人公幻想出一个世界……
黄觉：对，其实那个人在平常人眼里就是一个疯子，但是他按着自己的想法营造出来的世界，却让我们正常人看上去，会觉得是很有意思的一个世界。
色影无忌：那你去拍下这些玩偶，只是出于好奇吗？
黄觉：不，我是被他的行为感动了。对我来说，这就是艺术。他没有什么企图，也没有要展示给谁看，他只是在那里营造一个自己的世界。
我喜欢平常事物中有戏剧感的东西
黄觉作品《艳遇》
色影无忌：看到你也拍了很多墙。有一张墙壁上画满了树，还有鸟（《艳遇》）。
黄觉：我拍的墙太多了，自己都有点记不清了。你说的那个应该是一个幼儿园的门口，小孩子画的一些东西。
色影无忌：但被你拍出一种诡异来。
黄觉：对，因为我喜欢平常事物中有戏剧感的东西。当这样的场景出现，我就会把它拍下来。也不会想太多。
我其实挺宅的
黄觉作品《宅》
色影无忌：有一张照片名字叫《宅》，是一个橘子皮里面住了一个小动物……
黄觉：那是我在宠物店里面，一只小仓鼠，它把橘子给掏空了，然后就躲在里面睡觉，那个场面特别的温馨。我是透过铁笼拍的。
色影无忌：其实看到这张照片会想到它是不是反映了你的心态，你是一个宅男吗？
为见好友张碔专程跑去纽约
黄觉作品《后来》
色影无忌：有张照片是张碔给你拍的，你手里拿了一张宝丽来。你和张碔很久以前就认识吗？
黄觉：开始认识的时候我们是网友（张碔，网名“第十个”），我在刚开始弄摄影博客的时候看到他的照片，我非常喜欢，在他的博客里留言，然后就认识了。然后导致我有一次去纽约，其实就为了去看他。很多年了，关系一直挺好的。
色影无忌：那么你们这次在孙悟空间的合作是怎么引起的？
黄觉：最开始是我在北京弄了一个影廊，我就想展出一些作者不是很有名气但拍的还不错的照片，就有点像flickr网站，是为比较草根的摄影人提供一个现实的空间去展示作品。刚开始选来选去都不大合适，我就想，算了，第一期做张碔的吧，就展了张碔跟我的。那是在四月份，然后梁洁来这边正好看到了，就说干脆拿去一起做。
色影无忌：张碔好像长期为《开啦》杂志提供街拍照片，你没有在《开啦》上发表一些照片吗？
黄觉：没有，因为我和路人沟通起来不是很在行，街拍我干不来。《开啦》杂志我只知道它是一个电子杂志，用一些街拍照片，其他方面我不是很了解，看的也不多。
希望我自己的意识能够成长起来
黄觉作品《树洞》
色影无忌：好像你比较喜欢荒木经惟和库德卡？他们的东西对你有什么影响？
黄觉：对，像库德卡的东西，我觉得就是影像版的《在路上》，那种强烈的行进感给我很大触动。
色影无忌：你有张照片，拍的是一个树洞，有个人在树背后，手放在树洞两边。其实这张照片会让人一下子想起荒木经惟。
黄觉：那张照片是我看到这个树洞，感觉像一个人的嘴，就让我可怜的助理绕到树后面，用手做了一些造型。感觉就好像用手从现实挖出来一个口。那时候倒没想到荒木经惟。
色影无忌：有没有什么隐喻在里面？
黄觉：没有。我的感觉就是一个反差吧，因为如果没有这两个手的话，就是比较平常的一个景色，然而树洞在这个位置本身就挺奇怪的。然后加了这两个手就是加了个“动词”，把眼前的这一切掰开了一个口子。
色影无忌：除了荒木经惟和库德卡，你还有其他喜欢的摄影师么？
黄觉：我其实看的不多，张碔看的很多，各种摄影师如数家珍，而且他经常会发给我看一些他觉得不错的作品，他是个特别督促我进步的人。然而我想更多去发现我属于我自己的视角。
色影无忌：所以你并不想受所谓摄影大师的影响，而认为自己的发现才是最重要的？
黄觉：对，从一开始我没怎么去看别人的东西，我只是透过镜头，用我自己的视角去看这个世界，觉得非常有意思。后来看的照片越来越多，很多别的东西掺杂进来了。现在我对影像的要求越来越高了，但是就觉得，拍的东西越来越死板。其实我还是希望我自己的意识能够成长起来。
去感受我所感受到的世界
黄觉作品《无题》
黄觉：我其实不大想拍身边的朋友，因为都是一些演员，他们的镜头感实在太强了，太知道自己该如何表现。那张游泳池的女孩她是一个翻译，在玩的时候抓拍下来的。
色影无忌：好像你挺喜欢拍动感的瞬间，他们表情比较有张力？
黄觉：对，我喜欢他们的表情，那种发自内心的高兴，我喜欢去抓这种东西，比较真实。像拍演员的话，包括我自己，在镜头前太知道能够给出什么东西了。
色影无忌：你玩摄影还是比较注重表现内心的东西？
黄觉：这个倒没想过我要注重什么。就是一种喜好吧，这种喜好该怎么去归类我还没有清楚的分析过。
色影无忌：其实也不需要刻意分析，可能从照片里就能够看出你的喜好。
黄觉：是，我觉得这种东西（摄影）本身就是让人们看到你，你要表达的东西能够让人们去读你，去感受我所感受到的世界吧。就是这么单纯的一件事。
空无人烟的时候，那种震撼力更大
黄觉作品《碎片》
色影无忌：最后还是再说说关于“玩偶”的故事，你没有跟踪拍下去吗？
因为这次去灾区，已经是（灾难发生）一年以后，环境已经沉静下来了，这片废墟已经没有生命的迹象了，很安静。但这种情况倒反而能让你想到更多东西，对我来说，比看到当时抢险瞬间什么的，冲击力更大。空无人烟的时候，那种震撼力更大。
每一张照片都是在表达我自己
黄觉作品《雀跃》
色影无忌：你这次去那边是拍什么片子？你演的是什么样的角色？
黄觉：黄宏导演的一部关于地震的片子。我演的是一个逃犯，关了5年的逃犯回家看自己老婆孩子，被警察逮住，被逮住那一刻地震了，于是他换上警察衣服，以为穿警服容易逃生，谁知他做了件最傻的事，这时候穿警服人家都找他帮忙去。
色影无忌：听起来是个非常有意思的故事。
黄觉：是啊，我就是看到这个剧本觉得非常有意思所以接下来。拍的也是非常辛苦，希望最后呈现出来能像我想象的那样。
色影无忌：其实你做演员演的角色，和你拍摄的照片，你觉得在气质上有没有一定关联？
黄觉：没关联，我觉得。我倒觉得，很多角色跟我没什么关系，但我的照片每一张都是在表达我自己。
黄觉简介
鸣谢：袁蕾女士以及孙悟空间（广州市中山五路大马站商业中心11楼）。