平遥推光漆器作为平遥的三大宝贝之一，其发展可以追溯到春秋时期，鼎盛于唐开元年间。本文是从平遥推光漆的起源说起，通过对平遥推光漆器产生的渊源、工艺的特点进行分析与归纳，充分阐述平遥漆器艺术之美。植物纹样是平遥漆器最主要装饰纹样之一。对植物纹样的研究，主要采用个案研究法和归纳法，通过对植物纹样的木本类纹样、草本类纹样、农作物类纹样的形态样式为研究对象，归纳得出植物类装饰纹样的形态特征，以此揭示植物纹样的形态规律，为有植物纹样构成的漆器装饰纹样整体形态规则的研究奠定基础。
一、木本类
平遥漆器植物类木本类装饰纹样花叶纹样主要有梅花、松树、杨柳等。木本类植物纹样形态丰富，其中梅花纹样在漆器中应用较多。梅花纹样的样式及其应用主要作为首饰盒和挂屏两种形式的装饰纹样。梅花作为屏风和首饰盒主要装饰图案，如首饰盒在主饰面部与正侧面部装饰图案相呼应，梅花花蕾占主饰面的三分之二。松树纹样多为在屏风上绘制的树林图样，有写实纹样和写意纹样两类。其中写实类纹样多为侧视或半侧视的立体造型，形态比较逼真;写意类纹样多为俯视平面造型，形态比较简单，多被简化为层叠的形式，群峰环绕有树叶点缀。柳树纹样有写实纹样和写意纹样及二者搭配共三类。其中写实纹样多做修饰处理，枝桠较少，形态弯曲，造型简洁，柳叶多写实逼真。写意纹样刻画简单，多用点线结合的方式表达，二者结合的种类则多以简略的笔触进行刻画树干，枝叶描绘更为细腻，整体为平视造型。
二、草本类
草本类植物装饰纹样形式多种多样，平遥漆器纹样主要有兰花纹样、竹子纹样、菊花纹样、荷花纹样等。兰花纹样有茎叶和花瓣二种组合纹样的。其中兰花纹样多做写实处理，其上多做有写意的线条纹饰;整体来看兰花多形体较单薄，其层次具有较弱层次感与重叠性。写实与写意搭配纹样，多为在漆器的梅花图样，有全开写实纹样和全开与树干搭配写意纹样，花蕾全开纹样多做了写意处理，简化为五瓣花，多做平视形态。竹子纹样是本草类植物纹样较为普遍的一种，绿色叶子有规则地附着在主体上，写实纹样较为细致，竹叶层次清晰，叶与树之间穿插纹样呈平面与立体交叉形态;纹样是运用写意的竹子轮廓及线条表现，线条流畅紧凑，以总体形式出现，纹样呈立体形态，叶分布在枝的周围，主体纹样突出。荷花纹样有写实纹样、写意纹样以及荷花与荷叶搭配纹样三类。其中荷花纹样有平面形态和立体形态之分，平面形态多为俯视、六叶且造型写意，立体形态多为侧视，造型写实;荷叶纹样多呈立体形态、造型写实。
三、农作物类
［摘要］随着现代美学设计理念的更新，新美学与新元素已经成为时代的新宠，其促使福州脱胎漆器造型艺术设计有了创新的契机，传统的造型设计都是以民族传统风格为主，强调传统性质的设计理念，但在现代文化理念和西方美学等多元素的冲击下，使造型艺术设计有了新起点，这也使福州脱胎漆器有了全新的发展空间。主要以研究福州脱胎漆器造型设计的创新为主，强调在设计中要突破传统思维。
［关键词］福州；脱胎漆器；造型；设计；创新
福州脱胎漆器在制作环节分为设计和制作两个部分，其中设计是最难的一个环节，如果要延续传统的造型设计，无须去思考，只需按照传统套路进行设计制作即可。但当下人们的审美、价值观都有了很大改变，所以传统的造型设计需要创新。那么如何创新设计，笔者认为可以融合现代设计理念、产品消费理念，融入地域文化及吸收国外优秀设计理念等，使造型艺术设计既保留传统又融入创新设计理念。
一、福州脱胎漆器造型设计理念的创新
福州脱胎漆器造型设计需要不断吸收多样的艺术形式，在设计中可以尝试把其他类型的艺术品进行压缩、整合并创新，再结合漆器传统的造型特点，形成全新的脱胎漆器造型设计。福州脱胎漆器在用途上有两类，一是艺术品，即收藏品，另一类是日常用品。在历史发展中，日常用品一直是漆器创作的主流方向，这也是它存在的重要因素，但是随着人们生活方式的改变、审美意识的提高，其难以满足现代人的需求，因此现代很多艺术家开始尝试改变传统的设计理念，融入全新的设计特色，追求新材料、新工艺，从而开发出新的漆器艺术品。过去，福州脱胎漆器在其传承上都是以口传心授为主，其实就是师傅带徒弟的模式，依靠传统审美经验，以代代相传的形式进行传承，这种传承方式及理念，早已不再适合现代社会的需求。现代的福州脱胎漆器需要极大的包容性，在设计上需要中外兼容，并结合雕塑艺术、家具艺术和装饰艺术等其他艺术门类进行综合性艺术构想，以此来增加作品造型设计等方面的创新。如作品《器象》系列设计结合了家具家居装饰艺术，采用大漆脱胎并进行烦琐的大漆髹饰，其造型设计简约而不简单，将功能性与艺术性完美地结合，从而使作品更具独特性。
二、福州脱胎漆器造型设计中的中西融合
一、作为象征符号的楚漆器艺术
二、感性形象
三、普遍意义
教学目的：
通过教学，使学生了解我国传统工艺美术中具有悠久历史的织绣、玉器和漆器的基本知识、工艺特点。培养学生欣赏古代工艺美术的能力，提高艺术欣赏水平。
教学重点：
1.感受各类工艺美术品的外在形式美和特有的人文内涵。
2.从掌握知识和掌握欣赏方法来讲，重点应放在掌握欣赏方法上。
教学难点：
论文关键词：彝族漆器;视觉艺术;文化特征
论文摘要：彝族漆器具有悠久的历史，是我国古老漆器工艺的特殊见证。本文从造型、纹样、色彩等三方面解析了彝族漆器的视觉艺术，得出了其造型特点和纹样在装饰中的特殊规律，揭示了其包含的民族审美情趣和文化特征。
彝族漆器艺术历史久远。相传，彝族漆技是一个叫狄一伙甫的人发明的，距今有58代左右，约1700多年。1.现今能够考察的漆器工艺世家为吉伍世家。吉伍家源于罗洪家支，血统为“诺伙”(即黑彝，贵族)。其祖先尼格吉史与白彝通婚而降为“曲伙”(即被占有阶级)。吉伍家既能获得贵族文化感染，又不失劳动者本色，从而发展了彝族漆器艺术。2漆彩绘在漆器中占绝大多数，本文便以凉山地区的彝族彩绘漆器为实证，从造型、纹饰、色彩三方面来解析其视觉艺术和文化特征。
一、彝族漆器的种类
(一)按材质分类
这里所指的材质是指漆器的底胎。按其胎骨分可以分为木胎、皮胎、角胎、竹胎四种，后期发展了竹木、皮木的混合胎。其中碗、盘、盒、钵、杯、勺等餐具以木胎居多，也有皮胎的碗。兵器(如盔甲、箭筒、护肘等)皮胎居多。牛羊角制的一般用于储放火药、种子或者做酒具。弓矢、箭筒、口弦筒、针线筒等，多用竹编织成胎骨。竹与木粘合制成的胎骨，如酒杯箭筒、毕摩用具等。用皮包木翘成的胎骨，如马鞍、盾牌等。
摘要：目前民间传统工艺的实用价值逐步下降，其历史文化价值、经济价值和收藏价值逐步上升。传承创新漆器文化和文化创意产品的开发，是让漆器工艺再次照亮世界的必由之路。漆器艺术和文化创意产品结合满足大范围的人们对个性化的物质和精神文化的需求。本文着重探究漆器文创产品营销策略。
关键词：漆器；文化创意产品；营销策略
一、漆器与文化创意产品概述
二、漆器文创产品分类营销策略
【摘要】漆器是我国工艺美术史上璀璨的明珠，起源于战国，发展于秦汉，至今已有近几千年的历史。漆器的黄金时期在汉代,是目前出土漆器最多的时期，汉代漆艺具有独特的艺术风格,其中的装饰纹样能够体现汉代的人文精神与审美理想,因而在中国传统纹样中,汉代漆器装饰纹样独树一帜。在我国，漆器是历史悠久，独具魅力的一门民族文化遗传，如今这门经历了中华文明发展全过程的艺术种类，面对商品大潮及信息时代的冲击，其自身的发展急需同当代的生活相协调，将中国传统漆器纹样融入现代文创产品设计中，不仅仅是中国传统文化的传承与发展，也是现代艺术设计的创新。
【关键词】漆器纹样；文创产品；创新
一、西汉漆器装饰纹样类型
二、漆器装饰纹样特点
摘要:平遥漆器以手掌推光和描金彩绘技艺著称,是中国民间工艺品中的四大名漆器之一。平遥漆器外观古朴雅致,器物造型简单实用、纹饰浓郁艳丽、漆面光洁如镜、手感细腻润泽;制作工艺繁琐复杂;一度濒危又重获新生。
关键词:漆器;平遥漆器;披麻挂灰;出光;绘制
所谓漆器,就是指用漆髹涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品。漆器所用的漆是天然大漆,大漆是从漆树割取的天然液汁,主要由漆酚、漆酶、树胶质及水分构成。用它作涂料,具有防潮、耐高温、抗腐蚀等功能。大漆还可以和各种金属、矿物质颜料组合,配制出千变万化的色漆,描绘出绚丽多彩的装饰图案。中国从新石器时代起就认识了漆的性能并用以制器,历经商周直至明清的不断发展,取得了辉煌的艺术成就。
平遥漆器以手掌推光和描金彩绘技艺著称,发源于山西(简称“晋”)中部的平遥县,后来广泛流传于晋北地区。它始于唐开元年间,盛于明清,距今已有1200年的历史,是中国民间工艺品中的四大名漆器之一。
平遥漆器以家族式生产方式为主,从业者多为父子相承、师徒相承的民间手工艺人。这些手工艺人们扎根于民间,感知着普通百姓的审美倾向,传承着普通百姓喜闻乐见的艺术形式,形成了平遥漆器浓郁厚重的民俗艺术风格。
一、平遥漆器的艺术特点
关键词：汉代漆器；现代漆画；审美；创新
漆画从依附漆器作为一种装饰到成为独立画种，还是近几十年的事。现代漆画作为一个新兴画种，其发展历史相当短。现代漆画虽已“开门立户”，但现代漆画的发展问题仍是当下众多问题的关键所在，并最终决定漆画能否真正踏入当代主流艺术的行列之中。关于现代漆画如何发展的论著不断发表于各大期刊。
有的认为现代漆画的发展应该偏重于传统材料的开发和工艺技法的创新，有的则认为应该偏重于漆画作为绘画艺术表现方面的研究。毕竟，“‘漆画’二字界定了漆画的特质。它既与漆器为邻，又区别于漆器，与绘画为伍，同时也区别于绘画。”
漆画之前所依附的载体———漆器，特别是汉代漆器，随着汉代经济的复苏和发展，政治的稳定和统一，其使用范围极其广泛。在中国青铜工艺文化向陶器工艺文化转变的过程中，汉代漆器不断发展，全面成熟。汉代疆域的统一带来了文化的统一，汉代漆器融合了战国及秦代的漆工艺优秀传统，在这种兼容、交流、整合中其装饰和绘制艺术达到鼎盛，成为这一时期文化和工艺的杰出代表。然而汉代漆器从其装饰造型、装饰题材、装饰材料和技法以及装饰色彩的处理等诸多方面，对现代漆画的发展提供了丰富而重要的物质基础和表现语言，丰富了现代漆画的艺术语言和思想内涵，对现代漆画的发展有着有益的补充和深远的启示。
一、汉代漆器装饰造型上实用
编者按：本文主要从彝族漆器的种类；彝族漆器的造型特点；、彝族漆器的纹饰；彝族漆器的色彩；结语五个方面进行论述。其中，主要包括：按材质分类、按用途分类、实用性、民族性、宗教性、原始审美性、漆器纹饰的种类和特征：自然纹样；动物纹样；植物纹样；生产工具和其他纹样、彝族漆器纹饰的结构：单一纹样根据器皿部位需要；二方连续图案主要用于横贯器皿腹部分；单元纹样由中心图案和周边点缀的辅助纹样形成；彝族尚黑、彝族对“红”的狂热、彝族对黄色的偏爱等，具体材料请详见。