1、1形体:形体就是客观物像存在于空间的外在形式.任何物像都以其特定的形体存在而区别于其她物.形体属于素描造型的根本依据与不变因素.对形体的熟悉,我们也可以将其分解为外形与体积两个因素.外形指平面的视觉外像而言；体积指空间的立体体量而言.在素描中这二者既有各自独立的意义与价值,又就是相辅相成,不可别离的一对统一体.形就是体积的外像,而体积又必须就是有形来体现的.所以,我们对形体也可以理解为有体积的形.这就就是说,我们对素描造型因素中的形体的熟悉,要树立起立体空间的观念.任何复杂的形体都可以概括为几种根本的几何形体,这就就是：立方体、圆球体、圆柱体、圆锥体.在我们的日常生活中更多的就是多种几何形体
2、按不同形式组合而成的物像.我们在观察物像时应首先注意其整体呈现的根本形.构成物像的根本形不同,那么物像的形体特征就会不同.根本形就是物像的大关系,把握住对象的根本形,就抓住了其形体特征.而准确地把握物像2结构：素描中的形体,主要指物像的外形特征,结构那么主要指物像的内部构造与组合关系.形体与结构就是外观与内涵的关系.结构就是形成物像外贸的内在依据,不了解它,就无法准确把握物像的一系列外表特征.在素描中,结构包含两方面内容：一就是解剖结构或构成结构；二就是形体结构人体与动物的骨骼、肌肉所构成的解剖关系,就是解剖结构.熟悉了解解剖,就是人物造型的根底.其她物体的内部构成框架及其构成关系称构成结构
3、,就是物像形体的内在依据.绘画中对物体的结构关系的把握,主要在于用面表达其根本形体特征,这样便于理解与把握复杂的结构关系,有利于形象体积的塑造.对结构的这一形体化的概念,我们称为形体结构或几何结构.立体就是面的集合体,这就是现代绘画表现立体与空间的根本观点.因此素描中对立体形象的把握通常就是从分面开始的,分面就是对物像形体的概括,就是对结构的分析.面的概括构成了物像的立体框架.圆或接近圆的形体,也可以用概括的面来塑造.方的面更能准确地把握圆的整体关系.所谓造型中宁方勿圆也就就是为了概括地、准确地塑造立体形象.素描造型的根本要素素描造型的根本要素的形体特征便奠定素描造型的根底.素描造型的根本要素
4、3比例：物像的结构、形体等造型因素表达在外观形态上必然同一定的尺度相联系,不同的尺度关系那么表现为一定的比例关系.任何物像的形体都就是按一定的比例关系连结起来的,比例变了,物像的形状也就边了.因此根本比例的过失,必然导致对结构、形体熟悉与表现的错误.在素描写生的起始阶段,比例的意义尤其重要,画面形象的准与不准往往就是比例关系的正确与否所致.素描中比例的概念还可以指各物像之间的大小比例关系；同一物体中局部与整体、局部与局部之间的比例关系；色调的明暗深浅层次的比关系等.对形体比例的观察不应就是机械、刻板地比拟,应注意立体物像在一定的角度与透视变化中的比例关系.要致意在相互比拟中抓住物像的比关系
5、,特别就是大的、整体形象的比例关系,而不应停留在局部去过分计较烦琐细节的比例.初学绘画可借助工具测量的方法去求得根本比例的准确,随着观察水平的提升,应逐步抛弃这种方法,着重凭感觉、眼力,靠比拟,练习观察水平的准确.4透视：我们瞧到的自然界物像呈现近大远小的空间现象,就就是透视现象.用科学的原理与方法把透视现象准确地表现在画面上,使其形象、位置、空间与实景感觉相同,这就就是绘画透视.在素描中,透视的运用就是在画面上确定物体的深度,即物体及其各局部的形在画面中的空间位置,就是绘画中表现物体的立体感与创造空间效果的根本因素.所以说,透视法那么就是写实造型的重要依据,掌握透视根本原那么就是准确观
6、察,真实描绘物像空间关系的根底.透视就是一门较复杂的科学,这里作一些简单的介绍说明.视点：画者眼睛的位置视线：视点与物像之间的连线视域：固定视点后,60度视角所瞧到的范围视平线：向前平视,与视点等高的一条水平线.视平线与图像的关系：高于视平线的瞧到底面,低于视平线的瞧到顶面,视平线处于物像中间那么地面与顶面都瞧不见.平行透视：形体正前面的一个平面与画面平行时所呈现的物像透视关系为平行透视.平行透视最少只瞧到一个面,最多可瞧见三个面,与画面成直角的形体边线都消失主点成角透视：形体的一面与地面平行,其立面与画面成一定角度,称为成角透视.成角透视最少可瞧到两个面,向画面纵深延伸的边线都分别消失于
7、左右两个余点.素描造型的根本要素5明暗：明暗就是素描的根本要素之一,就是描绘物像立体与空间效果的重要因素.任何物体在光的照射下都会呈现一定的明暗关系.光源的强弱,距离光源的远近及照射角度的不同,都会使物像呈现不同的明暗.光就是物体明暗形成的先决条件,也就是物体明暗变化的外在因素.物体在一定角度的光照下,会产生受光局部与背光局部两个既相互比照,又相互联系的明暗系统.物体的明暗层次可概括为三个大面、五调子,它们以一定的色阶关系联结成一个统一的整体,这就就是明暗变化的基本规律在一定的光线下,明暗变化就是由形体的机构起伏、转折而产生的.因此,明暗在任何时候都只属于特定的形体结构,回明暗的调子变化也就就是在表现结构的起伏转折变化.结构就是内在的、本质的因素,明暗就是外在的,表象的形式；形体结