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自春节开始
来势汹汹的疫情让全国人民倍感揪心
但也正是这个时候
我们更需要一些温暖的东西
来安抚焦虑的心情
前不久，由日本平面设计师协会主办的
2020年JAGDA大赏结果出炉
这项由日本现代平面设计奠基人之一
龟仓雄策创立的奖项
代表着日本平面设计的最高水平
日站君希望能通过设计的力量
为这个特殊的时期中惶恐不安的你
带去一份最真挚的抚慰
第22回龟仓雄策奖
菊地敦己
陶芸家の展覧会図録のブックデザイン
「野蛮と洗練加守田章二の陶芸」
目前活跃于
平面、品牌设计、出版、企划等领域的菊地敦己
是日本优秀美术指导和平面设计师
早在2006年就获得JAGDA新人奖
之后又荣获ADC奖、日本包装设计大奖、
原弘奖等多项大奖
这一次他的作品
给人一种成熟而优雅的意境
内封流畅的线条
巧妙地中和了外封严肃和铁血
十分耐看有力
去年12月
日站君还曾有幸专访过菊地敦己
猛戳下面链接
走进这位不拘一格的年轻设计师吧
JAGDA赏2020
海报类
澁谷克彦
HIROSHIMAAPPEALS2019
平和希求キャンペーンポスター
战争可以说是灾难最残酷的形态
现在的居民也已经是当时被爆者的后代
但原子弹的影响却已深入骨髓
并不会因为上一代人的离去而结束
孩子是未来的希望
为了让新一代生活的世界依旧和平
澁谷克彦通过运用尖锐线条
绘制出了一幅动人而立体的广岛故事
他想传递给世界上更多的成年人
以史为鉴，珍惜和平
这张海报出自
JAGDA与广岛和平创造基金、广岛国际文化财团
共同举办的以“广岛之心”为主题的海报比赛
《HiroshimaAppeals》
旨在向国内外传递和平的愿望
包装设计类
仲條正義资生堂洋果子店
大师一出手，就知有没有
85岁高龄的日本国宝级设计师仲条正义
操刀资生堂洋果子包装设计
让永不过时的千鸟格
与明快鲜亮的色彩碰撞
迸发出了极富生命力的化学反应、
只消一眼就能给人带来一种奇妙的愉悦感
同时，通过这件作品
我们也再一次领略到“少年N”
那从不曾随着年龄衰弱的创作激情！
性冷淡是人们对于无印良品一贯的刻板印象
而这次设计师选用了
柔和明亮的色彩
打造了一个个温柔的生活场景
传递了美好生活的理念
致力于“极简生活”的MUJI
也十分注重海报上留白的运用
而这次的作品中
除了适当的留白还采用了模糊渐变
突出重点之余
又给人无限的遐想
平面设计类
CI、VI、标志、字体类
NISHIKAWA东京西川寝具品牌
初创于1566年(日本永禄9年)
历经江户时代、明治时代、大正时代、昭和时代
历史长达450余年
是世界范围内生产寝具历史悠久之品牌
也是日本本土颇具盛名的寝具代言品牌
一直以来都致力于
为消费者提供了舒适、奢华的睡眠享受
因此，本次获奖作品运用了
干净不失柔和的设计线条
不仅体现着日本匠人精神
同时也展现出精致高档的生活品位
书籍设计类菊地敦己《野蛮与洗炼：加守田章二的陶瓷艺术》
空间图形类
兴福寺中金堂落庆法要散花三泽遥
从寺庙屋顶撒落莲花
是日本佛教的一种仪式
以尊重那些在寺庙服务期间成佛的人
最初在仪式中撒落的是真花
但渐渐地它们被莲花瓣形状的彩纸所取代
三泽遥设计的这一款纸艺莲花
不仅色泽温柔，样式精美
而且折叠方式出乎意料的简单
任何人都能够轻松学会
松手后，纸花将在半空中盛放
别致的设计使得它们旋转时的模样
像极了立体的真花
在2018年10月
庆祝兴福寺中央金色大厅重建时
这些载满心意的纸艺莲花就已投入使用
当满天“花雨”飘落
心中除了神圣，更多的是幸福吧
互动设计类田中良治三井本馆1929-2019
视频类
吉野耕平放送局のイメージ映像
这部作品出自
被评为「2019年影片作家100人」的
新锐电影制作人吉野耕平之手
制作过不少话题MV及CM的他
曾参与人气动画电影《你的名字》的CG制作
尽管时长仅有30秒
但日系动画中那与众不同的天真与空灵气质
依然在这支动画中被体现得淋漓尽致
让人忍不住一再回放
整合设计类野间真吾三宅一生SEMBA店整体设计
ISSEYMIYAKESEMBA
以其所在地位于南千叶市区命名
室内地板被完全剥离
抛光的混凝土地板、裸露的天花板
和裸露的墙壁浸透着端庄色调
在该空间的中间
有一个大的圆形展示柜
周围环绕着展示台和衣服架
大型的镀铬水龙头旋钮装饰了商店的立面
同时结合了供水管作为装饰元素
座位以肥皂形长凳的形式出现
打造了一种异想天开的浴室风格
JAGDA新人赏2020
为了让平面设计界更有活力
自1983年起，JAGDA每年都会从会员作品集
《GraphicDesigninJapan》入选作品的创作者中
选出对其今后设计生涯期望最高的
年轻平面设计师授予JAGDA新人奖
（截止至每年10月31日，39岁以下）
这些闪耀的新星
活跃在当今日本设计第一线
是日本平面设计未来最具力量的中流砥柱
佐々木俊
2010年毕业于多摩美术大学平面设计专业
曾就职于Adbrone、Gritz设计
于2016年设立了设计事务所AYOND
美術館の企画展グラフィック「デザインの（居）場所」
（cl:東京国立近代美術館）
書店のフェアポスター「詩デザイン」
（cl:代官山蔦屋書店）
美術館の企画展出品作品「詩の標識、あるいは看板」
（org:太田市美術館図書館）
自主制作ポスター「NOMOREVIOLENCE（暴力反対です）」
（cl:アヨンド）
劇団のプロジェクトのロゴ「CIRCLE」
（cl:ロロ）
詩集のブックデザイン「天国と、とてつもない暇」
（cl:小学館）
絵本の表紙デザイン「インサイドアウトサイド」
（cl:ほるぷ出版）
田中せり
2010年毕业于武藏野美术大学视觉传达设计专业
作品风格沉稳冷静
带有女性设计师独有的设计力量
酒造会社のブランディング「せんきん」
（cl:せんきん）
日本酒のロゴ「UI」（cl:せんきん）
広告代理店の周年記念饅頭のパッケージ「DENMAN」
（cl:電通）
庭師のロゴ「PUALOA」
（cl:プアロア）
A.I.ピアニストのプロジェクトのモーションロゴ「DEARGLENNーGLENNGOULDASA.I.」
（cl:ヤマハ）
西川友美
2009年日本女子体育大学健康体育学科中退
11年毕业于VANTAN设计研究所平面设计专业
同年8月进入设计事务所10
18年获得第19届图解“1_WALL”展大奖
19年举办个展西川友美展“dou”
個展のツール「dou」
（org:リクルートホールディングス）
個展の空間構成作品「dou」
自主制作ポスター「dou」
（cl:西川友美）
絵本作家の回顧展ポスターツール「エドワードゴーリーの優雅な秘密展」
（cl:練馬区立美術館）
百貨店の催事ポスター「アイス＆フルーツ＆デザートマルシェ」
（cl:東武百貨店池袋店）
広告情報紙の扉ページデザイン「ブレーン」
（cl:宣伝会議）
自主制作ポスター「花火セット」
美術館の企画展のツール「2019イタリアボローニャ国際絵本原画展」
（cl:板橋区立美術館）
商業施設の企画イベント出品ポスター「蛟龍雲雨図」
（cl:東急）
怎么样，看过瘾了没？
这一次，日站君还有幸采访到了
广煜，梅数植，赵宏韬三位设计师
让我们听听他们
1.2020年JAGDA大奖终于落下帷幕，您认为今年JAGDA大奖发展如何？
广煜：水平很稳定。
梅数植：JAGDA的水平算是较稳定的，也说明日本的整体设计水准还是非常高的。倒是也没看到特别突出新颖的作品。
赵宏韬：很佩服每年除了很常见的名字，新人作品的比例也不少，而且都很精品。
2.您认为今年JAGDA大奖的入围作品和往年相比有哪些令人惊喜的设计发现？
广煜：其实，每年的JAGDA的作品集里都会让人开心的发现。倒未必是某个获奖作品，而是有更多的新人在各种维度上进行新的尝试和探索。
梅数植：除了获奖的作品我还没看到其他入围的作品，可能需要整体的看看。
赵宏韬：日本的的平面设计在大众消费品的基础上也很能体现每个设计师的风格，市场需求很良性，不是一味的同类型。很喜欢「興福寺中金堂落慶法要散華まわり花」这件作品，人文性趣味性和温度感都有。
3.今年设计师菊地敦己设计的陶艺家的展览会图录「野蛮と洗練加守田章二の陶芸」斩获了龟仓雄策奖，对于这件作品您是怎样解读的？
广煜：菊地敦己的作品始终保持很高的设计水平，他操作的所有项目，都有非常清晰的个人风格——精致、松弛。这本书的函套与封面有着截然不同的风格，这很让人出乎意料，但也是我最喜欢的部分。
梅数植：毫无疑问这是件非常优秀的作品，但个人觉的龟仓雄策奖应该也不当当是看某一件作品，应该也会考虑这个设计师近年的表现吧，所以这样去看的话菊地敦己获得这次的龟仓雄策奖是实至名归的。
赵宏韬：菊地敦己是个人风格很强烈的设计师。这本画册外封布局简洁直观与展览视觉保持一致，内封的处理上看出他用了自己非常擅长的图案构成解读了加守田章二的陶艺曲线代表风格。
4.今年新人奖由佐々木俊、田中せり、西川友美三位年轻设计师获得，在这三位之中，哪位设计师的作品最让您印象深刻？
梅数植：佐々木俊的作品一直有看到，特别是代官山鸟屋书店的和太田美术馆这两个作品特别喜欢，有种轻松的活力感。田中せり、西川友美说实话之前没怎么注意过。
赵宏韬：佐々木俊的作品——美術館の企画展グラフィック「デザインの（居）場所」在文字信息处理上大量的负空间色彩很抓眼球，但是个人更喜欢田中せり对于品牌塑造冷静又简约的设计，真的很佩服日本新一代女性设计师对项目把控的敏锐度。西川友美的作品插画性更强，更诙谐易懂一些。
自主制作ポスター「gap‐すきま‐」
（cl:田中せり）
广煜：我特别喜欢仲條正義（可以答非所问以及完全无视场合的说出来）
梅数植：日本设计师都会去努力找到自己的设计语言，并坚持精进，而不去跟风、模范别人的风格这点真的很值得我们学习。
赵宏韬：日本的平面设计百花齐放很大程度上跟整个社会国民的平均审美趣味、接受度上有很大关系，无论是大众消费商品还是小众文艺生活方式作品都很多元化，不被市场规则限制；但这并不代表可以肆意为之。我想设计师的工作更多是在目标受众和艺术感两者之前找准平衡点。