花之歌花艺培训:花艺师必须熟悉的花艺知识

花之歌花艺培训:花艺师必须熟悉的花艺知识

1、中国插花是以中国人对花木之美的特殊品位为基础,透过文化意识与固有的审美观,以花木神态形色之架构与自然人文关系为依据,假瓶、盘为地,别造灵奇的一种艺术表现形式。

2、俗称农历二月十二为花朝,至唐代改为二月十五日,为百花诞辰,花朝必有祭花神及插花的习俗。

花朝月夕指农历的二月十五日与八月十五日,一为中春一为中秋,是一年中最美好的两个日子。

月令广义称“女夷为花神,乃魏夫人弟子”;龙城异人录称宋单父为花神。

3、中国插花起源于公元第五世纪(约南北朝),约有一千五百年历史。

4、五代李后主的锦洞天于每年春天举办花展,是开中国一年一度插花展的新纪元。

5、中国插花的主、客、使为3:5:7,源自洛书的比例。

6、唐代欧阳詹的“春盘赋”记载有古代写景花的丰富资料。

7、宋代初年将插花、点茶、焚香、挂画合为生活“四艺”。

8、中国唐代罗虬“花九锡”包括“重顶幄(障风)、金錯刀(折剪)、甘泉(浸)玉缸(贮)、雕文台座(安置)、画图、翻曲、美醑(赏)、新诗(咏)”,说明当时文人以赏花的同时,尚延伸了视觉、听觉、味觉、嗅觉之美。

9、金錯刀是剪裁枝叶之用,使用利而快,且镶錯精美纯金花纹的剪刀。

10、宋赵希鹄洞天清录:“弹琴对花,惟岩桂、江梅、茉莉、荼蘼、薝蔔等清香而不艳者方妙。”

11、宋曾端伯“花十友”为“兰为芳友,梅为清友、瑞香为殊友、莲为净友、葡桃为禅友、腊梅为奇友、菊为佳友、海棠为名友、荼蘼为韵友。”

12、袁宏道的瓶史于公元1696年被日本翻译成日文出版。

13、姚黄、魏紫是牡丹最珍贵的品种,亦为宋代宫廷所喜欢。

14、何谓三主枝?其造型特征是什么?

a.主枝:简称主,象征君主、领袖、父亲、权威、稳重;属“理”为一件作品的重心,有“智”的成分,其特征是高度为3,南面而王,不轻易离宫太远,花头大较笨重,有其君子之风,动作变化教少,以杰出的花容、花色、香味皆佳,格调高为主。花与花器色彩持相反色调,但形式要调和。

b.客枝:简称客,象征佐相,上宾;有仁、情之性,和主枝相表里,扶持主枝成势,有出将入相的味道,个性较少所以其特征是颜色中间色调多,不能对比,但时时流露表情,是主枝的友枝,比主枝高或低,大约高度为五。

c.使枝:简称使,象征大将军、兵士、奴仆、使者;属意、勇之特性。有出生入死的味道,直接传达主枝意图。其特征是长度为7,是花器的1.6倍或2倍,且使枝的活动范围大,格调较低,色宜单纯,注重线条,离宫较远,敏捷轻巧,很有灵活之姿,最富动态,常成三段重点造型。

15、蜀汉张翊《花经》以九品九命评花的高下。一品九命有兰、牡丹、腊梅、荼蘼、紫风流。

16、紫风流又名瑞香,是宋代最常见的高级花材之一。

17、中国插花依插作心态分为写景花、理念花、心象花、造型花。中国插花的六个基本花器是瓶、盘、缸、碗、筒、篮。中国插花的六个基本花型是直立型、倾斜型、平出型、平铺型、倒挂型、综合型。

18、三主枝名称为花盟主、花客卿、花使命、源自于明朝屠本畯的瓶史月表。

19、何为内宫?何为四野?将正四方形分为十六个等份,得到九个点,每格均称畴,共16个畴。正中间的四个畴叫内宫。外围的12个畴为四野。

20、瓶花定枝方法用撒,即为木掐附于花器内壁。盘花定枝法在五代郭江洲发明的占景盘是莲蓬巢花盘的前身。其特点是:

a.铜制盆呈莲花唇、平底、美观稳当。

b.细管甚多,花枝插置其中不致倒塌。

c.繁花几枝或一束,分开插置可增长花命。且高低各循所需,可增加插花者的艺术,发挥潜

21、《瓶花》的作者为张谦德。

22、中国插花基本立足点共有25个,简化后有9个重要之基本点。

a.极点:一切造型及生命的母点或源泉。代表独一无二的绝对权威。

b.四隅点:古称地维(四维)或天柱,即宧、窔、屋漏、奥四点。

c.东、西、南、北四点称正四点,是开窗户所在,亦是内宫出野的灵通孔道。

d.花器的九点被向左或向右转动一个刻度(即二十四分之一刻度)即意味着可以插置主枝的立足点又增加了16个(极点不变),所以中国插花的基本点共25个。

中国花盘上正中点为极点,暗示太极,与天心相映,是生命的母点,从极点纵横画一十字,横线叫“中绳”线,纵线称“子午”线,从而形成四个陲。四陲的正中点古称“地维”或“天柱”。立足点的四正点立于正四方的正中点,属内圈;四隅点立于四陲的正中点,属外围。

23、中国人惯以菊、桂、芙蓉、老来红、鸡冠花、秋海棠、葵、蕙、蓼草合称“九秋”。

24、六合插花是指天地四方而言,四方并非正四方,而是按感觉略作分配穿插。

25、花器古时被象征为大地,金屋或精舍。明代将花器视为“屋舍”,屋为金屋,指华美的铜器、珐琅、漆器或彩瓷,舍指精舍,指朴实的陶器、竹器、藤器之属。

26、中国插花五大正色:红、黄、蓝、白、黑。

27、摘枝时应在清晨带露时,花半开者为原则。

28、牡丹是唐朝的国花。

29、宋黄山谷有“花十客”之说,宋张敏叔有“花十二客”之说。

30、周敦颐说:“菊,花之隐逸者也;牡丹,花之富贵者也;莲,花之君子者也。”

31、明扫花头陀跋“瓶史”说插花者将美妙的花木移寄瓶之中,如此可“与吾曹相对,不见摧于老雨甚风,又不侮于钝汉粗婢,可以驻颜色,保令终”

32、中国插花是一项“方位”艺术,方就是方向,讲求花枝间“天道”的发展;位就是位置,讲求花枝盘踞“地道”的情形。

33、洛书比例的口诀:戴九履一,左三右七,二四为肩,六八为足,五在中央。

34、夏天插花水平略高,冬天则水平较低,除因花材吸水需要外,有应合时序与调和大自然情景的作用。

35、中国六大器型花的特色是:瓶花高昂、盘花深广、缸讲块体、碗求中藏、筒重婉约、篮贵端庄。

36、古以隔筒插花,隔即是膈,膈与膈间开孔插花俗称“开光”。

37、隔筒起源于五代李后主。筒花主上隔是指花盟主在上隔而言。

38、“万花会”是宋朝人于花朝时节举办的赏花宴会。规模以大取胜,元祐七年洛阳太守一次用花千万朵,被叱为劳民伤财,达于极点。

39、筒花的要领与特色:

a.筒花背倚屏障,表现高达平面空间的深度为主,常仅两筹。

b.主花倾斜度常大于45度,所挂高度以主花与观赏者视线同高为宜。

c.下隔立足点宜于中绳线以南,上隔宜于中绳线之北,

d.筒花较野逸,主花立足点以隅点为宜

e.筒花以竹筒为正宗,讲求自然朴实,淡薄野逸,文人雅士插作颇为贴切。

f.注意三景效果。

40、占隅是指枝条由立足点向东北、西南、东南、西北作45度走向之意与隅点有别。

41、一搩手即指中指与拇指间最大开度。约六寸半,一搩指则指食指与拇指之间最大开度,约5寸许。

42、梅花为花魁;荷花为水花魁。

43、基本型除了直立型与平出型由客枝占隅外,其余的均由使枝占隅,以加强

作品的深度。在能力。

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