本课程是环境设计专业课。家具设计是环境艺术设计中一项重要内容，通过本课程的学习，使学生掌握家具设计基本理论，基本方法和基本技能，提高学生对家具设计的欣赏能力、想象能力，培养学生独立进行家具造型设计能力，是一门实践性、操作性较强的课程。
课程现状
（含教学大纲、使用教材、教学手段和方法、考核方法、教研活动等情况）
家具设计课程教学大纲:
课程名称：家具设计
课程名称：FurnitureDesign
课程编号：05222C
课程类型：专业课
学时：48
适用专业：环境设计专业本科
先修课程：立体构成人体工程学
一、课程的性质、目的与任务
本课程是环境设计专业课。家具设计是环境艺术设计中一项重要内容，通过本课程的学习，使学生掌握家具设计基本理论，基本方法和基本技能，提高学生对家具设计的欣赏能力、想象能力，培养学生独立进行家具造型设计能力。
二、课程的内容
第一单元家具设计概论；构成因素；设计原则及分类（建议学时数：4学时）
学习目的和要求：通过本单元学习使学生了解家具的发展简史及风格，掌握家具造型设计原理及方法。
重点和难点：家具设计构成因素。
第二单元中外家具设计作品赏析（建议学时数：4学时）家具概论
学习目的和要求：本单元通过中外家具设计作品分析，了解家具设计功能、工艺设计风格，提高学生对家具设计的鉴赏能力以及审美能力。
重点和难点：家具设计功能、工艺设计风格；
第三单元设计居室家具办公家具方案（建议学时数：8学时）
学习目的和要求：本单元通过对居室家具办公家具的设计，培养学生的想象能力及设计能力。
重点和难点：家具造型家具使用功能；
第四单元讨论草图设计方案完成家具设计（建议学时数：22学时）
学习目的和要求：本单元通过对居室家具办公家具方案设计的讨论进一步完善家具设计造型，提高学生设计水平及表现能力。
第五单元作业讲评（建议学时数：2学时）
三、课时分配
内容
讲课
习题课
讨论课
实验课
上机
其它
合计
家具设计原则
及分类
4
中外家具设计作品赏析
设计居室家具及办
公家具方案
10
讨论草图设计方案
完成家具设计
20
28
作业讲评
14
30
四、教材及参考书
教材：《家具设计基础理论》王默根
参考书：《家具设计》清华美院李风松中国建筑工业出版社
《家具设计技术》唐开军湖北科学技术出版社
教学手段和方法:
讲授法、案例教学法、现场制作法、情景教学法、讨论法。
家具设计课程在教学方法与教学手段上进行了许多改革与创新，在教学方法上，学习借鉴了英国“以学生为中心”的教学模式，根据家具设计课程建立了模块菜单式的课程组合，将创新思维培养，团队学习方式，实践型案例教学引入家具设计课程，将理论讲授、实践辅导、社会考察、工厂实习等不同教学方法灵活应用，在充分利用现代多媒体电子教学、网上学习、交流沟通，将现代科学技术充分应用于教学改革之中。
在教学环节上，将课堂教学、家具实训基地实操、工厂实习、家具博览会参观、社会专业调研、企业设计项目、家具设计大赛、专利发明创造都全部贯穿于教学环节之中，构成一个学校—企业—社会贯通的现代教学链，形成培养学生真正的创造性和应用性家具设计能力的课程体系。
考核方法:
百分制、三位教师共同评分，平均成绩为考核成绩，考核分值参考如下：
1.功能（20分）
每个设计都有它存在的目的和意义，设计应服务于这个目的。“任何一件东西如果其能很好地实现它在功用方面的目的，它就同时是善的，又是美的”。在对一件家具的设计方案进行评价时的第一反应就是要准确地知道其具体的基本用途，这也是产品设计时功能的先导性特征，然后才是围绕其基本功能所进行的延展性评价，如功能的宜人性、功能的安全性、功能的延伸性(即多用途)、功能的创新性等方面的内容。
2.外观形式（20分）
如果设计对象的功能是其存在的土壤，外观形式就是其生存发展所必需的养分，它所涉及的内容很宽泛，但主要的还是以家具产品的形式美法则为尺度来衡量评价对象外观形式的美观性及其创新程度。
3.材料（20分）
设计对象一旦形成市场化产品，其对材料的需求量是很大的，所以所用的基本材料和辅助眭材料是否具有可持续供应渠道、成本方面是不是有优势、环保性能如何、用于设计对象后会产生哪些理化和力学方面的问题、加工过程中是否有工艺和设备方面的障碍等都应进行综合分析。
4.结构（20分）
家具功能的安全性与便捷性在很大程度上取决于其结构的合理性，不仅要从为满足功能需要来评价设计对象的力学要素，还应该从外观形式的美观要求方面来评价结构是否具有一定的装饰眭。
5.市场（20分）
市场是设计对象的终端归宿，也是设计的最终目标和企业追逐利润的战场，所以在设计过程中时刻了解市场信息、把握市场动态十分重要，才能对一切不利于设计对象抢占市场的因素进行预测，提前解决。
教研活动:
教研活动由环境设计教师为核心组成的学科研究的师资团队,具备一定的研究、设计、开发实力,能够充分利用教学资源组织教学、承接项目、促进科研。目前,家具设计专业的教学模式中存在着缺少对学生的个性化教学、学生实践操作能力差、课程之间互相脱节、学生缺乏团队意识等问题。针对这些问题,探讨了家具设计专业实施"导师工作室"的方法和途径:首先应建立"导师工作室"的教学框架;其次对学生参与"导师工作室"学习过程进行监控;第三,对学生学习成果进行适时评价。家具设计专业实施"导师工作室"教学模式后,学生能将理论知识和实践有机地结合起来,并通过实战项目不断提升自身的综合能力。
课程建设
规划
课程建设主要内容、步骤：
运城学院教案
美术与工艺设计系（部）
学年第学期
教研室名称环境设计
课程代码家具设计
课程类型
授课教师王庭栋
职称讲师
引言：家具是人类必不可少的物质器物。家具设计和其他艺术品一样，随着认得意识形态、社会心理、风俗习惯、生产方式和审美情趣的变化也在不断地发生变化。家具的发展与建筑、雕塑、绘画紧密联系在一起，是不同历史时期文化艺术、建筑风格、宗教信仰、科学技术和统治阶级生活方式的综合体。
一、家具的理解：
家具就是家庭用的器具；有的地方以叫家私，即家用杂物。家具有广义和狭义之分。广义的家具是指人类维持正常生活、从事生产实践和开展社会活动必不可少的一类器具。狭义家具是指在生活、工作或社会实践效中供人们坐、卧或支承与贮存物品的一类器具与设备。
家具既是物质产品，又是艺术创作，这便是人们常说的家具二重特点。通过家具的类型、数量、功能、形式、风格和制作水平以及当时的占有情况，反映了一个国家与地区在某一历史时期的社会生活方式，社会物质文明的水平以及历史文化特征。家具是某一国家或地域在某一历史时期社会生产力发展水平的标志，是某种生活方式的缩影，是某种文化形态的显现，因而家具凝聚了丰富而深刻的社会性。
二、家具的分类
①基本功能
支撑类家具、储存类家具、凭依类家具
②固定形式
移动式、固定式、悬挂式
③结构特征
框式家具、板式家具、拆装式家具、折叠式家具
④材料
木家具、竹藤、塑料、金属
⑤使用场合
Ａ民用家具：卧室家具、起居家具、书房家具、餐厅家具、厨卫家具、儿童房；
Ｂ公用家具：旅馆家具、办公家具、图书馆家具、学校家具、影剧院、体育馆、医疗展览馆、幼儿园、商业家具；
三、家具的构成要素
家具是由材料、结构、外观形式和功能四种因素组成，其中功能是先导，是推动家具发展的动力；结构是主干，是实现功能的基础。这四种因素互相联系，又互相制约。由于家具是为了满足人们一定的物质需求和使用目的而设计与制作的，因此家具还具有功能和外观形式方面的因素。
1、材料
材料是构成家具的物质基础，在家具的发展史上，从用于家具的材料上可以反映出当时的生产力发展水平。除了常用的木材、金属、塑料外，还有藤、竹、玻璃、橡胶、织物、装饰板、皮革、海绵等。然而，并非任何材料都可以应用于家具生产中，家具材料的应用也有一定的选择性，其中主要应考虑到下列因素。
（1）加工工艺性。材料的加工工艺性直接影响到家具的生产。对于木质材料，在加工过程中，要考虑到其受水分的影响而产生的缩胀、各向异裂变性及多孔性等。塑料材料要考虑到其延展性、热塑变形等。玻璃材料要考虑到其热脆性、硬度等。
（2）质地和外观质量。材料的质地和肌理决定了产品的外观质量的特殊感受。木材属于天然材料，纹理自然、美观，形象逼真，手感好，且易于加工、着色，是生产家具的上等材料。塑料及其合成材料具有模拟各种天然材料质地的特点，并且具有良好的着色性能，但其易于老化，易受热变形，用此生产家具，其使用寿命和使用范围受到限制。
（4）强度。强度方面要考虑其握着力和抗劈性能及弹性模量。
（5）表面装饰性能。一般情况下，表面装饰性能是指对其进行涂饰、胶贴、雕刻、着色、烫、烙等装饰的可行性。
2、结构
结构是指家具所使用的材料和构件之间的一定组合与联接方式，它是依据一定的使用功能而组成的一种结构系统。它包括家具的内在结构和外在结构，内在结构是指家具零部件间的某种结合方式，它取决于材料的变化和科学技术的发展。如金属家具、塑料家具、藤家具、木家具等都有自己的结构特点。
另外，家具的外在结构直接与使用者相接触，它是外观造型的直接反映，因此在尺度、比例和形状上都必须与使用者相适应。例如座面的高度、深度、后背倾角恰当的椅子可解除人的疲劳感；而贮存类家具在方便使用者存取物品的前提下，要与所存放物品的尺度相适应等。按这种要求设计的外在结构，也为家具的审美要求奠定了基础。
3、外观形式
家具的外观形式直接展现在使用者面前，它是功能和结构的直观表现。家具的外观开花依附于其结构，特别是外在结构。但是外观形式和结构之间并不存在对应的关系，不同的外观形式可以采用同一种结构来表现。外观形式存在着较大的自由度，空间的组合上具有相当的选择性，如梳妆台的基本结构都相同，但其外观形式却千姿百态。家具的外观形式作为功能的外在表现，还具有认识功能，因此，具有信息传达和符号义；还能发挥其审美功能，从而产生一定的情调氛围，形成一定的艺术效果，给人以美的享受。
4、功能
任何一件家具都是为了一定的功能目的而设计制作的。因此功能构成了家具的中心环节，是先导，是推动家具发展的动力。在进行家具设计时，首先应从功能的角度出发，对设计对象进行分析，由此来决定材料结构和外观形式。一般而言，可把家具产品的功能分为四个方面，即技术功能、经济功能、使用功能与审美功能。
四、家具的分类
1、按家具从风格上可以分为：现代家具、欧式古典家具、美式家具、中式古典家具（也就是红木家具），还有近两年比较流行的新古典系列家具等等。
2、按所用材料将家具分为：实木家具、板式家具、软体家具、藤编家具、竹编家具、钢木家具和其他人造材材料制成的家具（例如玻璃家具、大理石家具等）。
3、按功能可按家具分为：客厅家具、卧室家具、书房家具、厨房家具（设备）和辅助家具等几类。
4、按家具产品的档次分类可分为：高档、中高档、中档、中低档、低档。怎样区分产品的档次呢？其实主要看价格。
中式家具主要以明清家具为主。明清家具常被人们称为硬木家具，但学术界对明清家具定义的概念要广泛得多，并非单指硬木家具，还包括漆家具（以漆艺为装饰的木胎家具）、木家具（以“白木”制作的家具，外面施透明漆或桐油）、竹家具、藤家具和瓷家具。硬木家具和漆家具是高档家具；木家具、竹家具、藤家具和瓷家具等一般都是民用家具。漆家具之所以名贵，主要施以高超的用漆技巧和名贵的装饰材料。我国传统古典家具发展自夏、商朝，具有悠久的历史。由于民族、生活习惯和地理环境的不同，我国传统家具形成了完全不同于西方而自成一派的中式家具体系，其艺术成就很高，对周围邻国，甚至欧洲大陆都有很大影响。现在，中式风格的家具因其历史悠久，博大精深和制作精良，已经成为宾馆饭店上档定级的首选家具。
一．明代以前的家具
中国传统家具的历史可追溯到公元前17世纪以前的夏、商朝，发展至今近3700年。中国传统家具的发展大致经历了以下四个阶段：
(1)商、周至三国时期，我们祖先由席地跪坐的生活习惯而形成了矮型家具。
(2)两晋、南北朝至隋唐时期，席地跪坐的习惯依然存在，在多民族文化的影响下，高型家具由此引进，席地跪坐的习惯渐渐向垂足而坐的生活习惯过度。
(3)宋元时期，垂足而坐的生活习惯普及，高型家具随之流行、发展。
(4)明清时期，是我国传统家具发展的高峰期，形成了东方家具特有的艺术风格。
1.矮家具时期
距今3000多年前的商、周时期，家具已普遍应用于人们的生活中。当时，在室内就地铺席，人们跪坐在席上。席上同时还有床、案、俎、禁等各种矮型家具。席地跪坐的习惯从商、周起一直保持到三国时期。中国在商代进入青铜文明时期，在日常生活当中，祭祀活动占有至高无上的地位，礼器也成为这一时期最重要的器物，其中有部分器物可视为早期的家具，起到置物、储存等作用。如“禁”，是商周时期放酒器的台子，造型浑厚，纹饰多为恐怖的饕餮纹。商代已出现了比较成熟的髹漆技术，并被运用到床、案类家具的装饰上。从出土的一些漆器残片上，可以看到丰富的纹饰，其技术达到了很高水平。春秋到战国时期生产力水平大有提高，家具的制造水平也有很大提高。由于冶金、炼铁技术的改进给木材加工带来了突飞猛进的变革，出现了丰富的加工器械和工具，为家具的制造带来了便利条件。这个时期人们的生活习惯是坐、跪于地上，所以主要的家具品种是几、案等。
商周时期开始有使用屏风的记载，它起到分割空间、美化环境的作用，春秋、战国时期，其制作和髹饰都已相当精美。在这近2000年的历史，家具的类型有很大的发展，不仅品种丰富，而且装饰的纹样简练而秀丽，髹漆工艺精湛。战国时期是奴隶社会向封建社会变革的时期，奴隶的解放促进了农业和手工业的发展，特别是楚文化，尤为突出。这一切时期出现了著名的木工祖师鲁班，相传是他发明了钻刨、墨斗和曲尺。这一时期的家具以床为中心，其中有河南信阳出土彩绘大床图。床的高度很矮，由床身、床栏和床足组成。床身是用纵横方木条连接的框架，周围的床栏以竹木的竖条穿过横条构成方格，床足上施以透雕的云纹。同时，还有大量的俎、几、案、禁等。这些家具的造型古朴，装饰秀丽，线条流畅，有用文字做装饰的，也有绳纹、齿纹、菱形、波形等几何纹，以黑色、红色用得最多，点缀以其他颜色，具有深沉高贵的感觉。雕刻装饰也广泛地用于各种家具上，是家具使用功能和造型装饰得到完美的统一。
2.过度时期
3.高型家具的流行及发展
宋代是中国家具史中空前发展的时期，也是家具空前普及的时期。宋代家具品种有床、榻、桌、案、凳、箱、柜、衣架、巾架、盆架等，家具形式也多种多样。宋代还发明了燕几，当时的士宦大家为装饰屋宇，竞相仿造，燕几由7件组成，有一定的比例规格。它的特点是可以随意组合，可聚可散，可长可短，纵横离合，符合了上层社会使用的要求。宋代家具在制作上也不有少变化。开始使用束腰、马蹄、蚂蚱腿、云兴足、莲花托等各种装饰形式；同时使用了牙板、罗锅枨、矮佬、霸王枨、托泥等各式结构部件。从10世纪中晚期开始，宋时供垂足坐的高形家具占绝对主导地位，高案、高桌、高几也相应出现，垂足而坐已成为固定的姿势，中国历史上的起居生活变革由坐姿而定。宋代家具在总体风格上呈现出挺拔、秀丽的特点，装饰上承袭五代风格，趋于朴素、雅致，不作大面积的雕镂装饰，只取局部点缀以求画龙点睛的效果。宋代家具事业的繁荣和发展，造就了完美、精湛的明式家具发展。
二、明式家具
明代，手工业技术较前代大大提高，总结各种工艺技术经验的专门书籍逐渐增多,并且出现了专业家具设计制造的行业组织，对家具的发展起了推动作用。明式家具，是在继承宋元家具传统样式的基础上逐渐发展起来的，以优质硬木为主要材料的日用居室家具。这种细木家具具有经久耐用的实用性和隽永高远的审美趣味，它以一种出类拔萃的艺术风貌，成为中华民族文明史中一颗艺术明珠。这种家具产生于明代，时代特色鲜明，故称其为“明式”。
明末从形制、工艺、装饰、用材等各方面都日趋成熟。在装饰上有浮雕镂雕以及各种曲线线形，既丰富又有节制，使得这一时期的家具刚柔相济，洗练中显出精致；白铜合页、把手、紧固件或其它配件恰到好处地为家具增添了有效的装饰作用，在色彩上也相得益彰。明代，文人开始参与家具的设计，明式家具在种类上，比以往任何时期都要丰富，而家具又根据使用者在不同场合的需要进一步细分，不仅有桌、柜、箱类，也有床榻类、椅凳类、几案类、屏风类等。
明式家具的成就在四个方面：选材与用材的统一；结构与造型的统一；实用与美观的统一；细部处理与整体效果的统一。
1.明式家具做法
各国的家具式样基本都是由建筑形式演变出来的。中国建筑自有史以来就是以木质的梁、柱做骨干的大幕架构，所以家具以柱为支撑，用梁做架。板面的边框，支柱的拉撑，家具腿收放。明式家具在做法上最特别的是板面的构造方法。凡用板做面的，都用四条边梃做框，中间镶心板称为攒边。边梃的用材厚于板心。在相邻两条边梃交角的地方，用45度的格角榫。边梃的里边做通槽，板心四边出榫，嵌入通槽之内。在板心的背面做燕尾槽，穿带横贯槽中。板心虽薄，但没有翘起的危险。穿带的多少，则要看板心的长短而定。这样做家具有两个优点：1.用材经济，家具的优美与否，主要看板面的纹理是否整齐干净。木材本身多带缺陷，如结疤、裂痕等，所以选用材料困难，为使板面美观，必须将美的部位用于板心上，其他就可以做柱腿、余边梃；2.预留伸缩余地，板面过宽最容易湿胀干缩，用边框穿带的做法，将板心与边虚缝，虽遇伸缩，也不致使板面破裂。尤其支架部分不会因板面伸缩，导致榫卯的松散。明代家具的榫卯种类很多，如上所述两边相交的格角榫和三边相交的综角榫、闷榫、明榫、燕尾榫和管脚榫、还有穿榫、挂榫和走马榫。
2.明式家具的用材
明代家具用材以紫檀、黄花梨为上品，鸡翅木次之，樟木、楠木、杨木、榆木为普通木材。紫檀与黄花梨为最“雅静”之木材。紫檀颜色深沉，质坚实而密；黄花梨色泽秀润，纹理变化无穷。
三、清式家具
1、造型厚重，形式繁多。
清式家具在造型上与明式家具的风格截然不同，首先表现在造型厚重上，家具的总体尺寸比明式家具要宽，要大，与此相应，局面尺寸、部件用料也随之加大。比如清代的太师椅、三屏式的靠背、牙条、腿步等协调一致，造成非常稳定、浑厚的气势。这是清式家具的典型代表。清式家具在结构上承袭了明式家具的卯榫结构，充分发挥了插销挂榫的特点，技艺精良，一丝不茍。凡镶嵌方面的桌、椅、屏风，在石与木的交接或转角处，都是严丝合缝，无修补痕迹，平平整整的融为一体。
家具的主料木材，选料极为精细，表裏如一，无节，无伤，完整得无一瑕疵。硬木家具的部件和零部件，如抽屉板、桌底板及穿带等，所用的木料都是硬木。清式家具的样式也比明朝繁多，如清朝新兴的家具太师椅，就有三屏风式靠背太师椅、拐子背式太师椅、花饰扶手靠背太师椅等多种。
2、用材广泛，装饰丰富。
清式家具喜於装饰，颇为华丽，充分应用了雕、嵌、描、堆等工艺手段。雕与嵌是清式家具装饰的主要方法，刀工细致入微，手法上又借鉴了牙雕、竹雕和漆雕等技巧，磨工也百般考究，将雕件打磨及线楞分明，光润似玉如图1-19，镶嵌豪华。为了追求华丽的特色，除了施以繁琐的雕刻外，还出现了多种材质镶嵌的方法，除常见的痪木、黄杨木、乌木外，还有大理石、螺钿、瓷板、兽骨、象牙、玉石、银丝、珐琅和玻璃画等。镶嵌工艺充分发挥各种材料的表现功能，突出家具的表面装饰效果。清式家具中，采用西洋装饰图案或手法者占有相当比重，尤以广式家具更为明显。受西洋影响的清式家具大约有两种形式：第一种是采用西洋家具的样式和结构，早期此类家具虽有部分出口，但未能形成规模，清末此种“洋式”再度留行，大多不中不西，做工粗糙，难登大雅之堂：第二种则是采用传统家具造型、结构，部分采用西洋家具的式样或纹饰，如传统的束腰椅，以西洋番莲图案为雕饰等。
1.2传统中式家具材料
【教学重点】工业设计定义
【教学目标】了解设计的演变
【教学手段】课堂讲授，辅以多媒体幻灯图片
【教学内容】
一、实木家具
实木家具是指由天然木材制成的家具，这样的家具表面一般都能看到木材美丽的花纹。家具制造者对于实木家具一般注意涂饰清漆或亚光漆等来表现木材的天然色泽。实木家具有几种形式呢？一种是纯实木家具。就是说家具的所有用材都是实木，包括桌面、衣柜的门板、侧板等均用纯实木制成，不使用其他任何形式的人造板。纯实木家具对工艺及材质要求很高。
实木的选材、烘干、指接、拼缝等要求都很严格。如果哪一道工序把关不严，小则出现开裂、结合处松动等现象，大则整套家具变形，以至无法使用。另一种是仿实木家具。所谓仿实木家具，从外观上看是实木家具，木材的自然纹理、手感及色泽都和实木家具一模一样，但实际上是实木和人造板混用的家具，即侧板顶、底、搁板等部件用薄木贴面的刨花板或中密度板纤维板。门和抽屉则采用实木。这种工艺节约了木材，也降低了成本。一套普通实木家具价格应在1.6万元左右，而全实木家具起码要3万元以上。
板式家具是指以人造板为主要基材、以板件为、基本结构的拆装组合式家具。常见的人造板材有胶合板、细木工板、刨花板、中纤板等。胶合板（夹板）常用于制作需要弯曲变形的家具；细木工板性能有时会受板芯材质影响；刨花板（又叫微粒板、蔗渣板）材质疏松，仅用于低档家具。性价比最高、最常用的是中密度纤维板（MDF）。板式家具常见的饰面材料有薄木（俗称贴木皮）、木纹纸（俗称贴纸）、PVC胶板、聚脂漆面（俗称烤漆）等。后三种饰面通常用于中低档家具，而天然木皮饰面用于高档产品。板式家具是由中密度纤维板或刨花板进行表面贴面等工艺制成的家具。这种家具中有很大一部分是木纹仿真家具。目前市场上出售的一些板式家具的贴面越来越逼真，光泽度、手感等都不错，工艺精细的产品价格也很昂贵。丽泽店三层的理想空间是贴木皮的，嘉豪何室是贴纸的。
二、螺钿
螺钿也称“罗甸”、“螺填”和“螺锢”，它是中国古典器物表面镶嵌工艺。所谓“螺钿”，即用螺壳与海贝制成花卉、人物及吉祥图案，镶嵌在器物表面的装饰工艺。用螺钿嵌成的图案花纹会随着照射光线角度的不同，而发出不同的光彩。
三、云石
云石，云南的大理石，它是我国古典家具的重要镶料，也是我国古典家具的一大特色。云石镶嵌的家具广泛，如案桌、床榻、坐椅和橱柜等面板。
四、国漆
国漆是我国独有的天然漆，又是我国古典家具特有的漆料。国漆又称大漆，生漆或真漆，它是漆树分泌出来的天然树脂，原液呈灰白色乳态。
五、铜质饰件
1、拍子。专门用于箱子上的铜质饰件，包括上下两半的面叶，拍子用转轴固定在上半个面叶上。拍子和上半个面叶安装在箱盖上，另半个面叶固定在箱体上。
2、包角。安装在箱体角部的铜质饰件，由三个垂直面组成，均有图案，具有加固、装饰的双重作用。
3、面叶。古代家具上铜质饰件，多为片状的铜板，固定在柜门上。
4、套教。套脚是套在家具足端的一种铜质饰件，用来防止家具腿端因受潮而糟朽。
1.3中式家具的造型工艺
一、中式家具独特的造型工艺
硬木家具的造型结构可分为两大类：一类是四柱框架式（见图1—23），以四框柱连接
边框、横档而形成框架，制作床榻，桌凳等家具多用此法；另一类是侧山连接式,先将家具的两个侧山做好，再用横枨相连而成，制作橱柜、案几等家具多用此法。家具各个部件之间的连接是有规则的。其中，四条规则是必须遵守的：一是不露木材的横断面；二是木料之间的连接不用钉子，不用透榫（有例外）；三是拼缝要严密，不露大缝；四是不用腻子。四条规则，造就了硬木家具工艺特色。
1.支架
支架角色点之间者，有替木牙子、找角牙子、云拱牙子、云头牙子、悬鱼牙子,在四周边框有鱼肚券口、方圆券口和扇叶券口,线形有半混面边线、双混面单边线、混面压4边线、凹面梅花瓣、平面双皮条线和四瓣加间线。此外，还有罗锅枨、霸王枨、
2.极合理的榫卯与严密的接合
榫卯的具体做法有：综角榫、明榫、闷榫、通榫、半榫、长短榫、抱肩榫、勾挂榫。在榫卯之上偶有使用竹钉的，目的是防备脱榫，结构优良的家具，很少使用鱼胶一类的粘合剂。我国传统的硬木家具，多用树蜡和峰蜡擦磨，使之光明如镜，也有用透明漆的，目的在使木材本身的纹理明显，以保持其天然的美丽。
二、中式家具部件构造
1、枨
南方称枨为“档”，一般指横向安装的小木料，用料比大边、抹头小，起加固作用，是明清家具的重要构件之一。枨有横枨、单枨和双枨之分，横枨一般是一根直木条，水平安置在桌、案、几、椅的腿足之间。
①直枨，指安装在椅、凳四条腿间下部的枨。
②霸王枨，指桌、椅等的内侧与桌子面和凳面之间起支持作用的曲形枨。
③罗锅枨，即中间部位向上凸起的枨，具有曲直的线条美，常与矮老与卡子花搭配。
2、矮老
矮老是行业术语，专指桌案、凳椅、床榻等家具上牙条与下横枨之间起支撑作用的小立枨，因其通常都不高，故取此名。矮老是明清家具不可缺少的装饰构件，其外形要与家具的风格保持一致。可单件一组，也可双件一组，表现手法较为灵活机动。另外，在落地博古架与橱柜的腰间或底部，有时也会装配矮老。
3、卡子花
卡子花是一种被装饰图案化的矮老，它被雕刻成各种各样的图案，如卷草、铜钱、花卉等。卡子花是明代家具装饰的重要手段。
4、托泥
托泥位于家具足部，通常随着家具的底足位置制成圈形、条形和方框形。托泥不直接落地，一般要在托泥的下面装置底足，俗称“龟足”。它与束腰一样是明清家具的造型手法。常见带托泥的家具有香几、案几、铜鼓桌、坐墩、扶手椅等。托泥除具有防潮防腐、稳固家具的实际用途外，还有很大的装饰作用，使家具显出庄严厚重、精致的工艺。
5、束腰
束腰是明清家具的部件名称，指家具面板和牙条之间缩进的部分，最早源于佛教建筑中的须弥座。须弥座象征佛祖所居住的须弥山，有辟邪吉祥的寓意。家具中采用的束腰是须弥座的变形。有束腰家具最早出现在魏晋南北朝时期，至明清而兴盛，它常用于床、桌、凳、几、椅、柜等家具的面板与支撑框架之间。束腰在家具的结构中能增强面板和框架的牢度，有加固作用。同时，束腰也有很明显的装饰作用，使面板显得厚实又富有变化。直到今天，束腰仍是家具的造型手法之一。
6、托腮
托腮是明清家具的部件名称，位在束腰与牙子之间的一根木条，常做成挺括的线脚，具有装饰和加固束腰的功能，有的与牙子一木连做，有的分做另安。
7、彭牙鼓腿
彭牙鼓腿是明清家具术语，指有束腰家具所采用的一种结构方式，家具在束腰以下，腿子和牙子都向外凸出的做法，称为彭牙鼓腿。这种结构方式的优点是在没有雕刻的情况下，能以木材自身形状的变化来加强材料的质地、材料肌理的表现力。
8、一腿三牙
一腿三牙是指桌子腿与牙子的结构方式。明代家具中有一种桌子，其四条腿中的任何一条都和三个牙子相接。三个牙子即两侧的两根长牙条和桌角的一块角牙，故名一腿三牙。
9、侧腿
侧腿是案子、条凳等家具的腿与面板的结构方式。一般都是先将两条腿与横枨组装起来，成为一个独立的框形结构单元，在安装时，这个框形结构单元是侧身与面板装配在一起，所以称为侧腿。如果这个框形结构单元是上下下大的梯形，又与面板是垂直相交，则称为“骑马挖”；如果这个框形结构单元是上大下小的梯形，又与面板是斜交，则叫“四腿八按”。
10、三弯腿
三弯腿是明清家具常用的腿式之一。家具腿用料一般是圆或方，但有将腿柱在上段与下段过渡处向里挖成弯折的，这种腿足又大多有凸起的或外翻的脚头。
11、螳螂腿
螳螂腿是明清家具常用腿式之一，腿足上粗下细，呈现S形，至脚头带弯外翻，形式柔媚而富有弹性，并认为其形如足，足是家具腿着地之处。足端有兽爪、马蹄等。
12、马蹄足
又称“翻马蹄”，是从腿部开始，直到足部的变化弧。向内翻，称为“内翻马蹄”；向翻的，称为“外翻马蹄”。
13、搭脑
14、水沟槽
硬木家具的面板于边抹攒合时，面板与边抹间要特意留一条约几毫米宽的凹槽，以免面板伸缩开裂，凹槽俗称水沟槽。硬木家具的桌面、炕几面等大多采用水沟槽做法。现代也有人称‘‘膨胀缝’’此名表达了水沟槽的实际用处。
15、牙板
牙板又称牙条、牙子，是安装在家具前面及两侧框架边沿的部件，有装饰作用。
三、传统中式古典家具
（一）椅子
比较典型的中式椅包括交椅、圈椅、四出头椅、南官帽椅、玫瑰椅、靠背椅和太师椅。
1、交椅
其下身椅足呈交叉状，故名交椅。交椅成形于元代，起源于古代的马扎，马扎又源自北方少数民族的胡床。明代的交椅就是有圈背的椅子，称为带靠背马扎。在宋元时出现了带靠背交椅，分为直背与圈背两大类，明代的交椅就是圈背交椅的延续发展。明代交椅以造型优美流畅而著称，它的椅圈曲线弧度柔和，通常由三至五节榫接成。后背椅板上端饰浮雕，典雅大方。座面多以麻索或皮革所制，前足底部安置脚踏板。在扶手、靠背、腿足间，通常施以牙子，另在交接处也多用铜式件包裹，不仅起到坚固作用，更具有点缀功能。由于交椅可折叠，使用方便，故在古代常为野外郊游、围猎、行军作战所用，后逐渐演变成厅堂家具。
2、圈椅
圈椅是中国古代家具中的优秀作品，它因搭脑与扶手连成圈状，故名圈椅。圈椅沿袭了交椅的上身，为了增强稳定性，圈椅将交椅的交叉腿改为四足直腿。因圈椅的椅圈似罗圈，民间又称罗圈椅或太师椅。
3、四出头椅
四出头的前侧角都不出头。搭脑椅线条流畅，造型大方，它的椅身都比较高大，在座椅面下的前腿间，常镶以券口牙板，不仅加强了椅子的稳固性，更增添了它造型的优美。四出头椅通常是陈设于厅堂明间，多成对放置。因搭脑类似明代官帽，为区别南方的官帽椅，又称四出头官帽椅。
4、南官帽椅
南官帽椅又称南式官帽椅，它的基本特征是搭脑两端与扶手的前侧角都不出头。搭脑与椅背立柱成45度格角榫，其余与四出头官帽椅相似。
5、玫瑰椅
玫瑰椅是中国家具中的杰出艺术品，著名明式家具鉴赏家王世襄曾解释：“玫瑰椅是一种形制矮小，后背和扶手与椅座垂直，北方称‘玫瑰椅’，南方称‘文椅’。玫瑰椅的椅背通常要比其他扶手椅类低，椅背与扶手的高低很接近。这种矮背椅很适合在窗台下陈列。玫瑰椅的上身椅背及扶手，大都富有装饰性，有的券口牙子，有的雕花板饰，玲珑剔透，秀美精致，独具特色。
6、靠背椅
靠背椅品种较多，根据搭脑与靠背的变化，通常分为一统碑式、灯挂式、梳背式与屏背式四种。
①一统碑式。椅靠背如石碑般挺直。这种椅子搭脑两端不出头，也称为单靠椅。
②灯挂式。灯挂式椅背搭脑两头挑出，其状似南方挂在灶前的油灯挑挂。特点是圆腿较多，造型简洁，常在背板上镶嵌或雕琢装饰图案的特征。
③梳背式。它的椅背是用圆梗均匀排列而成，就像木梳，故名。
④屏背式。靠背椅的椅背采用屏风造型，与官帽椅相比，只是少了扶手。
7、太师椅
太师椅是指扶手椅中形体较大，庄重而华贵的椅子。太师椅在乾隆时期制作为最精。太师椅起源于南宋，但样式与明清不同。明清的太师椅寓意于太师、少师，制作时常以大狮、小狮为图样，象征官家之椅，后成为中国古典园林雨停园中的典型厅堂家具，在陈设上都要求成双配。太师椅基本造型来自于床榻，即有椅凳靠背和扶手组成，它的扶手与靠背采用屏风造型，在椅背中间通常要镶嵌圆形的云石或瓷板画。椅背与扶手重雕刻，常饰花纹、龙纹、莲藕和花枝等。常用的制作材料包括花梨、红木和榉木。
（二）墩与凳
1、墩
墩作为一种坐具，是凳子中的佼佼者，不仅灵秀，而且富丽。可以在室内使用，也可以在庭园、室外陈设使用。制作材质包括木、竹藤、雕漆和瓷。绣墩具有古雅之趣，它在造型艺术上更是千姿百态，座面的式样除圆形外，还有海棠、梅花、瓜棱和椭圆形等。
2、春凳
是一种比条凳略宽的长凳，凳作为坐具，早在汉代就已出现。到唐代随着高足家具的兴起，人们的坐具也不断升高，这处使了凳的普及。起初，凳多为单个所做，后来发展到多人坐的长条凳，当时，长条凳主要与条桌配套。春凳已成为普通人家的主要坐具。春凳在制作工艺上，借鉴了条形桌案的造型，有束腰与无束腰之分。无束腰者，质朴，是普通人家的用品，大都使用杂木或杨木，凳面下四周镶饰牙板，以增加其牢度与美观；有束腰者则是富贵人家，甚至是皇宫官府的用物，常用马蹄足、内弧足，还有罗锅枨。
（三）案、桌、几
1、案
腿足缩进面板两端者，为案。案的用途相对较广，大案一般陈设在大厅的正中，平时不移动，上放各种摆设。案多置于书房、卧室，多靠左右两侧靠墙处，其上陈设物品。案与桌、几的结构大致相同，都有面板和高足；但案比桌大，桌比几大。案的面板为平面者，称为“平头案”，面板两端有高起，称为翘头案。
①长案。长案是一种案面特长的案子，因其面板宽度较窄，长度是宽度的几倍，故又称条案。有的长案长度接近一丈或更长的，由于案类家具的腿足可以缩进安装，所以能做成很大的跨度。
②架几案。架几案又称搁几或长搁几案。因其腿足是由架几组成的，所以也称架几案。面板和架几是分立的，这种案具属组合型，使用时将案面板摆放在架几上。案板与架几可分可合，搬动自如。另外，架几增加了实用性，所以旧时它也是普通人家的用品。制作材质，除红木、铁力木外，大部分是桦木，也有个别极珍贵用紫檀、黄花梨制作。架几案有不同的式样，大者与长案相仿，小者可用作书画案。
③案。案是放在书房中可用来放书和卷轴的家具。
2、桌
桌是比案略小一点的家具，腿足位于板面的四角，最有代表性的是一种“一腿三牙”的桌式结构，这种桌式要求把四条腿缩进安装，故每一条腿均与三块牙子相交。按桌面的形状命名，如方桌、长桌、圆桌、半桌；也有以用途命名的，如放在炕上或床上为弹琴而设的桌，称琴桌；为下棋而设的桌，称棋桌；还有茶桌、酒桌、书桌和画桌。桌因用途的不同而结构略有不同，如画桌、酒桌等一般不设抽屉。
①炕桌。炕桌的基本形式，有无束腰直足直枨或罗锅枨。
②酒桌。形制较小的长方形桌。桌面四周有阳线一道，称“拦水线”，防止水流下来弄湿衣服。
③方桌。方桌主要用于进餐。“一腿三牙罗锅枨桌”是其主要的式样，尺寸大者，称八仙桌；尺寸中等者称六仙桌；尺寸小者称四仙桌。
④半桌。八仙桌的一半称半桌。如果一张八仙桌坐不下时，可以用它来拼接成一个大桌。半桌的式样有带束腰的，也有不带束腰的。
3、几
几是比桌还小许多的家具，在席地而坐的时期，几是很流行的家具。几的基本结构是由三块板直接相交而成的。根据用途不同可分为炕几、香几和条几等。其中，香几的造型不采用传统的几型结构。
（1）炕几，是指放在炕上使用的矮型家具。从结构上看，凡是由三块板直交相交而成的，或者四个腿足处于面板四角的短腿桌都叫炕几。
（2）香几，是指摆放香炉的几。明代时，富贵之家有在书房卧室内焚香熏屋的习惯。香几有方形、长方形、圆形和海棠形等样式。一般以圆形面板居多，称为圆形香几，有三足、五足等式样，腿足的弯曲也较大。香几不论在室内或室外，多居中设置。
（3）条几，是指板长而窄的几形家具。
（四）床榻
1、床
床是供人睡眠休息的家具，一般较宽，放置在居室中的暗间。床的尺度已经增高，人可以垂足坐在床沿。床有床顶、床罩。明清时期的床，造型结构日益完善，有座床、拔步床等。明清时期的床，多以紫檀、花梨、铁力木、桦木等制成，装饰多以油漆和镶嵌。
（1）架子床。架子床是有柱、有床顶的统称，是床身上架置四柱、四竿的床。架子床有的在两头、背面设有三面栏杆；有的迎面安置门罩，样式颇多。也有仅在四角有立柱的四柱床，四柱之外正面还有两柱的六柱床。两柱乃为安装门围子而设，故称带门围子架子床。
（2）宝座床。宝座床又名龙凤床，是宫廷用床的泛称。
2、榻
榻是狭长而低的坐卧用具，大多仅容一人坐卧，古人又称“独睡”。榻是一般陈设在正房明间的家具，供主人休息和接待客人用，其功能相当于双人沙发，有称坐榻。榻有不安床围子的，也有三面安床围子的。
（1）贵妃榻。贵妃榻是专供妇女小憩所用的榻，榻面较小，可坐可躺，制作精致，形态优美，故名贵妃榻。只有床身而无床围的为榻。
（2）罗汉床。又名“弥勒榻”，尺寸大小相当于单人床。罗汉床在结构上分无束腰和有束腰两类。有束腰的罗汉床，牙条中较宽，曲线弧度较大，俗称“罗汉肚皮”，故有“罗汉床”之名。
（3）宝座。宝座一般陈设在皇帝和后妃寝宫的正殿明间最显要位置，因尺寸较大，又称床式大椅宝座是陈设在生活场所，则有硬木制作的宝座，也有漆木制作的。宝座周围还要设有屏风、宫扇、香筒、香几和“太平有象”陈设品，是宫中一种特殊的陈设形式，象征皇权至高无上。
（五）柜、橱、架格
1、柜
柜是用来存放物品的大型家具。柜包括亮格柜、圆角柜和方角柜等。从形制上看，柜的体积高大，高度大于宽度，顶上没有面板结构，主要用于存放物品，柜门是主要看面。
2、橱
橱是用来存放物品的家具，橱比柜小，宽度大于高度，有面板结构，面板和柜门是主要看面，既可当案来用，又可存放物品。
3、架格
架格是一种没有门但有隔层的高型家具，结构尺寸与柜相似，后背有的不装板，也有装板的，或设抽屉的。每层的后、左、右三面设栏杆的装置（也有不设栏杆的），而在左右或左右前三面安券口或圈口。有的架格架放在两件几形座上，移动运输方便。
（六）屏
屏是居室内必备的家具之一，陈设在室内进门中间，可分为插屏、挂屏、座屏和折屏。
1.插屏
插屏一般为独扇，有扇帽，下有八字形须弥座，安放在室内进门中间。屏扇为长方形，插在屏座之上称为座屏。插屏一般尺寸高达3m。
2.座屏
座屏陈设在室内主要座位的后面，中间一扇最大，是主扇，两侧均为小扇，一般为单数，如三扇（山字形）、五扇屏（五扇形），最豪华的有七扇屏和九扇屏。
3.折屏
折屏有两扇到十几扇（偶数）的，有木框制的大边，并都有足，扇与扇之间用铜合页相连，可拆开。摆放时，扇与扇之间应形成一定的角度，曲折放置。
4.挂屏
挂屏指单扇无座无脚挂在室内墙上的屏，多为一框式，与其他家具配套使用，相当于工艺画，属陈设品。另有一类放在案头的小屏，专供陈设欣赏之用，精美小巧，式样有插屏和围屏两种，不属于家具，属于文房清供之类。由于土炕的流行，还出现了炕屏。
（七）柜与多宝格
1.柜
柜是一种没有门，被隔板分成数层的家具，用于室内陈设物品。因用途不同柜有不同的名称。专放书籍的称为书格；安装有玻璃和洋式锁的称为架格，也称陈设柜。
2.多宝格
多宝格又称什锦格或博古格，是架格类家具中的一种，其造型特点是根据古玩的大小，将架格的空间分割成大小不同、高低错落的多层小格，摆放在书房中，用于陈放古器。抽屉上多刻繁琐的花纹，有的花纹带有明显的西洋装饰风格。大部分见于宫廷或官府，主要是陈设用。
第四节中式家具制作工艺
一、传统的木工工具
中国古代木工的工具多是木匠自制，木匠一般不会把自己专用的工具借给他人。木匠一般根据自己的体形和手脚的生理习惯，随心制作适合自己使用的工具。一般木匠学徒是先学会制作工具，学会制作工具，也就掌握了木工的基本操作方法。嵌有瓷嵌、玉嵌、石嵌、珐琅嵌、竹嵌、螺钿嵌和骨木镶嵌等。清代除继承了明代原有的形式外，又发展了螺钿嵌，产生了骨木嵌、珐琅嵌和瓷嵌。
3、骨嵌的作用。
骨嵌用在器皿虽然很早，但是骨嵌用於家具上还是清代的创举。骨嵌的鼎盛时期是乾隆中叶，其艺术特点有：
(1)骨嵌工艺精良，拼雕工巧。<,o:p>
工艺制作上保持多孔，多枝，多节，块小而带棱角，既宜於胶合，又防止脱落，虽天长地久，仍保持完整形象。
(2)骨嵌表现形式分为高嵌、平嵌、高平混合嵌三种。
早期和盛期是高嵌和高平混合嵌，後期都是平嵌。
(3)骨嵌用材多为红木、花梨等贵重木材，因其木质坚硬细密，镶以骨嵌更显出古拙，纯朴。
(4)骨嵌题材大致可分为人物故事、山水风景、花鸟静物和纹样四类。
由於工艺美术的发展，使得家具制作得以借助各处工艺美术手段，去进行综合的装饰处理。
清式家具的装饰上采取了多种材料并用，多种工艺结合，构成了它自己的特点，是历代所不能比拟的。
.2产品系统设计的基本概念
【教学重点】产品设计要素解析。
【教学目标】了解功能定义、功能分类、结构分类、人因要素、环境要素对产品设计的影响。
【教学手段】课堂讲授，辅以多媒体幻灯图片。
【教学难点】结构因素分析。
讲授
1．“个”与“集”的关系
2．“种”与“类”
3.产品设计要素解析
⑴功能。
功能是指产品所具有的效用，并被接受的能力，
产品只有具备某种特定的功能才有可能进行生产和销售。产品实质就是功能的载体，实现功能是产品设计的最终目的，而功能的承载者是产品实体结构。产品的设计与制造过程中的一切手段和方法，
实际上是针对依附与产品实体的功能而进行的，而用户所购买的都是依附于产品实体上的功能。
功能分析
产品功能分析是从技术和经济角度分析产品所具有的功能。通过功能分析，明确用户对功能的要求，以及产品应具备的功能内容和功能水平，提高产品竞争力。一个产品从功能分析入手，进行功能设计，而后设计出新的结构。这样，可以克服从结构分析去实现某种功能的局限性。只有从结构分析上升到功能分析，才可能更准确，更深入地发现原产品中的问题，寻求新产品创新的途径。而且通过功能分析，能可靠地实现产品地必要功能，排除过剩功能，完善欠缺功能。
功能定义
主语谓语宾语
功能定义抽象为实物特性功能特性
由于功能定义把产品的功能从产品实体中抽象出来，因而摆脱了产品实体的结构，材料特性的束缚，从而更利于根据特定的功能，设计出实现功能的新的结构，材料，工艺方案等。
功能分类
a.按功能性质特点：使用功能与美学功能
使用功能：指产品所具有的特定用途，体现产品使用目的功能。这里也包括与技术、经济用途直接有关的功能。具有明显的“动”态特点。如电视机的使用功能是“显示图像”与“发出伴音”。
美学功能：是从产品的外观方面反映功能的艺术属性，具有明显的“静”态特点，如电视机的外观“造型大方”、“式样新颖”等等。美学功能直接影响使用者的视觉、感觉和情趣，有的产品与零部件由于人们的视觉部经常接触，因而只要具有使用功能便可，而不需要美学功能。如地下电缆、地下管道、电机内的线圈等。与其相反，有的产品仅起装饰作用，因此美学功能就显得格外重要。如工艺美术装饰品等。多数产品，特别是生活日用品以及工业用品往往是使用功能与美学功能二者兼有，如电冰箱、洗衣机、照相机、自行车、以及各类交通工具、机床、建筑物等。另外还有一种贵重功能。如金银首饰以及某些稀世珍宝等，它可对使用者与占有者起提高身价的作用。贵重功能与美学功能主要是由于产品本身具有某种特定的魅力，而在用户的心理与主观感觉中产生吸引作用。
随着人们文化水平的提高与经济条件的改善，对于美学功能与贵重功能的追求也日趋提高。因此现代的设计不仅应该在功能造型、结构、材料等方面形成内涵与外观的统一，使技术在适用与艺术原则统一，而且还要注意根据用户的要求开发某些贵重功能，如高档次食品、礼品、包装。
b.按功能重要性分类：基本功能与辅助功能
辅助功能是为了更好的实现基本功能而附加的功能，或者是用户对基本功能以外所要求其他次要的功能，手表、防震、防磁、防水，电视机遥控功能。
产品的主要功能是产品存在的基础。所以它相对稳定，不会出现大幅度的变化，否则产品的性质就要发生变化。而附属功能往往是多变的。附属功能有时是起辅助作用，有时会失去“附属”的性质而无法分清主要功能与附属功能的关系。如办公桌上的文具钟，无法判断文具和钟的主次关系，一件产品的附属功能是可以无限增加的，有时其成本会高于主要功能。因此，从降低成本的角度看，附属功能应该是主要对象。附属功能对于提高产品价值无疑是重要的，但如果处理不当，其作用就会产生负面，所以合理设置功能结构是产品成功的关键。
c.按用户需求分类：必要功能与无用功能
必要功能和不必要功能
必要性是相对而言的。必要功能与不必要功能，主要功能与附属功能等都是一个动态的概念。使用者的需求发生了变化，也必然会影响到功能的必要性。主要功能与附属功能也会在某种情况下发生转换。用户购买产品就获取必要功能。可以不管产品的结构如何，只要是所要求的功能能够得到充分的满足，而且价格又便宜也就满意了。无用功能是从定性的角度，认定为是不必要的功能，是相对于必要功能而言的。它应该是通过改进产品的设计而加以剔除的功能。因为它不仅造成用户额外的经济负担，而且还要造成资源的浪费。
d.按价值工程活动度分类：过剩功能与不足功能
功能不足与过剩
功能不足是指必要功能没有达到预定目标。功能不足的原因是多方面的。如因结构不合理，选材不合理而造成强度不足，可靠性、安全性、耐用性不够等。
功能过剩：附属功能多余或使用率不高而成为不必要的功能。如录像机的主要功能是录像和放像，而编辑、定时、卡拉OK等诸多功能为附属功能，对于某些使用群来说，这些附属功能是不必要的，是强加的，既浪费金钱，又可能造成使用上的麻烦。
如果说功能是系统与环境的外部联系，那么结构就是系统内部诸要素的联系。功能是产品设计的目的，而结构是产品功能的承担者，产品结构决定产品功能的实现。结构既是功能的承担者，又是形式的承担者。所以产品结构必然受到材料、工程、工艺、商品使用环境等诸多方面的制约。
①外部结构
②核心结构
对于使用者而言，核心结构是不可见的，人们只能见到输入和输出部分。所谓核心结构是指由某项技术原理系统形成的具有核心功能的产品结构。
③系统结构
所谓系统结构是指产品与产品之间的关系结构。如，常规电脑分别由主机、显示器、键盘、鼠标及外围设备组成完整系统。
④空间结构
所谓空间结构是指产品在空间上的构成关系，也是产品与周围环境的相互联系、相互作用的关系。产品除了自身的空间构成关系外，还存在以产品为中心的“场”的关系，应该将“场”的空间关系视为产品的一部分。
⑶人因要素
为了实现人与产品之间取得最佳的匹配关系，因而在设计中必须考虑这一匹配关系所涉及的一切有关人的因素，这就是人因要素。
在产品设计过程中，提到人因素，自然就会想到产品的最终用户——消费者。这也的确是产品设计者必须重点考虑的因素。但我们不能忽略了另一层意义上的人，即从产品诞生到消亡的全生命过程中必然要介入其中的不同角色的“人”的因素。这一因素往往是隐性的，是现代技术文明潜在的忽视人的弊端。一件产品从完成设计最终到达消费者手中，其中要历经许多必不可少的复杂的过程。无论什么产品都是集约了各种知识和技术、机能，必须要有各种不同专业的领域的许多的同心协力，才能完成它的整个生命过程。正是由于许多不同角色的“人”的作用，才能使这个过程得以有效地完成。试想，如果产品设计时，没有充分考虑产品与这些不同角色的人的匹配关系，那么，实现设计价值的过程就会变得坎坷，甚至失败。不同的设计对象设计中所要考虑的人因要素的内容及范围是不太一样的。
1.生产者
3.使用者
产品设计是基于各种适用技术，在广泛的领域里进行的创造性的活动，必须凭借科学技术的成果来进行产品制造，最终被人所使用。产品设计就是最终将产品与人的关系形态化。即产品的效能只有通过人的使用才能发挥，而人能否适应产品，并正确、有效地使用产品，又要取决于产品本身是否匹配于人的身心。这种产品与使用者之间相互依存和制约的关系，往往就体现在产品地具体形态之中。要研究、分析、解决这种人、机关系的方法和手段，莫过于人类工程学。
4.回收者
在大量生产、大量消费的时代，产品更新周期日益缩短，产品回收是必然的趋势。如何使产品寿命的终点也能继续产生价值，这也是设计者有责任去考虑的问题。不同的产品有不同的回收方式，但不外乎是整体回收和拆解回收。
分解－如计算机产品，有的部分可再生利用，有的部分可重复利用，有的成为垃圾。分类－这是以上行为的延续。
堆集－在作处理之前有可能进行堆放，如果设计时能考虑到这一点，那将使这时的工作变得轻松而有效。
运输－这与以上的行为有相同的特点，与其它环节的产品运输同样重要。
防止污染－在这一点上，设计大有作为。
⑷环境要素
产品设计一惯是将功能、性能、结构要素及形态、色彩、材质要素，以及成本等几大要素作为追求的指标，设计的指导原则就是在满足市场需求的同时，取得良好企业利益。而将环境要素作为产品设计、开发、生产过程中的评价指标，还是近年来的事。这不仅是可持续发展的、宏观上得需要，也关系到每个产品的生产者、使用者的实际利益。在产品设计中考虑环境要素，其实质就是绿色设计。
4.产品语意学
所谓产品语意学就是研究人造物体形态在使用环境中的象征特征，即在产品形态设计时运用隐喻，暗示及相似性的手法来表达产品的意义。将构成产品各部分的形态加以区分：让人轻易就能明白哪些属于看的，哪些属于可动的（触摸部分）；哪些部分是危险的，不可随意碰的；哪些部分是不可拆卸的。但有些东西是受人的感知影响，例如，当你步行劳累时，所看到的任何一个平坦的石头都具有椅子的功能，倘若你需要写字时，它又可以成为桌子。由于工业化程度的提高，人们越来越向往“绿色”，追求反璞归真这一自然倾向。人们不仅向往拥有汽车，而且更注重服饰品牌，在意随身用品，家用电器是否是名牌等，反映了消费的品牌趋势。
1.3现代产品的系统化特征
【教学重点】现代产品系统化特征。
【教学目标】了解现代产品系统化特征及产品发展趋势，从而能更好地进行产品设计。
【教学难点】产品生态化特征。
讲授：
1.现代产品系统化特征：
产品信息化；产品系列化（品牌系列、成套系列、单元系列）；产品商品化；产品生态化.所谓绿色产品是绿色设计的最终体现，是产品绿色程度的载体。绿色产品或称环境协调产品是相对于传统产品而言。其特征：
①立足于产品和产品的部分可重复使用。
②立足于产品活产品的部分可回收翻新多次利用。
③产品在使用寿命完结时可安全地进行处理。
绿色设计扩大了产品生命周期。传统产品生命周期仅仅是从生产投入到使用为止，而绿色设计则将产品生命周期延伸到下一个循环。绿色产品设计必须是一个并行的过程，而传统设计则是一个串行的过程。绿色设计考虑的是环境需求。同时可以使构成产品的零部件材料得到充分的利用，使产品在整个生命周期中能耗最小。绿色设计可以减轻甚至消除产品生命周期末端的压力，即减少废弃物、垃圾污染、以及社会在这方面人力、物力的投入
2.现代产品出现以下几个发展趋向：；a.多功能化；扩大同一产品的功能及使用范围；b.；第二章设计程序；【课时安排】；1.接受项目，制定计划1学时2.市场调研、寻找问；1.市场调研内容，方法，绘制草图、效果图；1.怎样分析问题，提出设计概念；【教学难点】；设计报告书的编写；掌握产品设计报告书的编写；1.接受项目，制定计划：①项目可行性报告；②项目；2.市场调研
2.现代产品出现以下几个发展趋向：
a.多功能化；扩大同一产品的功能及使用范围；b.复合化；c.短小轻薄化；d.智能化、知识化e.精神化；
第二章设计程序
【课时安排】
1.接受项目，制定计划1学时2.市场调研、寻找问题2学时3.分析问题，提出概念2学时4.设计构思，解决问题2学时5.设计展开，优化方案1学时6.深入设计，模型制作1学时7．编制报告，设计展示版面1学时8.实验I4学时【掌握内容】
1.市场调研内容，方法，绘制草图、效果图。2.如何编制报告，设计展示版面。【了解内容】
1.怎样分析问题，提出设计概念。
【教学难点】
设计报告书的编写。【教学目标】
掌握产品设计报告书的编写。【教学内容】
【作业】对某一电子产品进行市场调研分析。
【实验I】针对某一产品编写一份设计说明书。
第三章造型创意
1.中国社会消费意识的转变和企业的觉醒1学时2.设计构思与方法12学时3.产品系列化设计方法10学时4.实验II4学时5.实验III4学时6.实验IV4学时【掌握内容】
1.构思的几种方法。比如直角坐标联想组合法、畅谈会法、希望点列举法、缺点列举法、类比法、反求工程法等。
2.产品系列化设计方法。比如组合设计、模块化设计、替代设计、集约化设计等。
【了解内容】
1.社会消费意识的变化影响着造型创意。
产品系列化设计方法。特别是模块化设计和组合设计。
【教学目标】
掌握产品设计的构思与常用的几种方法。
3.1中国社会消费意识的转变和企业的觉醒
1．拿来期2．模仿期
3．创新期的到来
3.2设计构思与方法
【教学重点】现代产品设计构思方法。
【教学目标】了解设计产品前的一些构思方法，从而能更好地进行产品设计。
【教学难点】哥顿法、仿生学法、反求工程法、科学幻想法、KJ法。
1．直角坐标联想组合法
这种方法是将两组不同的事物分别书写在一个直角坐标的X轴和Y轴上，然后通过联系将其组合在一起，如果它是有意义并为人们所接受的，那么它将会成一件新产品。2．畅谈会法也叫头脑风暴法，简B-S法。这种方法是以会议形式对某个方案进行咨询或讨论，会议始终保持自由、融洽、轻松的气氛，与会者无拘无束的发表自己的见解，不受任何条条框框的限制，其他人则从发言中得到启示，进而产生联想，提出新的或补充意见，这样，当会议结束时，一个充满新意的方案随之诞生了。在价值工程活动中，这种方法使用的最多。3．哥顿法这种方法是美国人哥顿于1964年提出的。它的特点是先把讨论的问题加以抽象化，然后研究解决问题的方法。这种方法和畅谈会议的方法基本相同，都是采用会议的形式，唯一不同之处就是开会时，不讲清会议讨论的主题。4．希望点列举法所谓希望点列举法，就是把事物的一切要求“如果是这样，那就好了”之类的想法一个一个列举出来，从中寻觅可行的希望点，作为技术创造活动的目标。5．缺点列举法6．特性列举法把事物的特性一一列举出来，通过大量观察，抓住某个具有现实意义的特性进行搜索，从而创造某种具有这种特性的新产品方案。7．综合法
一般有两种形式：
⑴．将各种信息如数据、观点和因素等加以归纳和整理，属于初级综合。⑵．融合各方面的因素于一体而发生飞跃。8．仿生学法9．类比法。所谓类比，就是将同类或近似的事物加以对比，探讨他们在其他方面有没有相同或类似之处。借此开拓眼界，打开思路，由此及彼，进行联想，从联想中导出创新方案。10．组合法。所谓组合法，就是把两种以上的产品，功能，方法和原理组合在一起，使之成为一种新产品的创造方法。11．检查提问法。在创造改进方案时，如果泛泛地思考，是很难想出办法地。如果事先提若干要点，并把它作为检查地方式而提出一些问题，就容易多了。12．控制条件法。任何一件产品的功能，都要具备一定的条件才能实现。反过来说，如果改变控制条件，则将会改变产品的功能，这就是控制条件创造法。13．反求工程法。反求工程法是将国内外其他企业制造的同类的先进的产品加以剖析、试验，分析研究，吸收其优点并加以充实。提高和创新来改进本企业所产生的产品的一种方法，它属于一种破坏性的研究，很多企业常采用这种方法进行创造。14．移植法“移植”是医学上的一个术语，它有两种含义：
⑴．将生物身体上的某一器官从原处移植到同一体另一处，这叫自体移植。
⑵．将该器官移植到另外一个生物体上，则叫做异体移植。我们把这种方法引进到创造活动中去，就叫稳植法。15.科学幻想法。科学幻想本身是一种可认知的地图，是一种依靠把未来学家的技术和创造性的想象力揉合成一体来捕捉现实世界的另一途径。16.KJ法。KJ法是日本川喜田二郎在卡片排列法基础上提出的一种创造性解决问题的方法。所谓卡片排列法，就是把搜集的大量素材（信息、数据等）逐一地、简明的记载在卡片上，然后把这些卡片以某种基准进行调整、编组。
【练习】希望点列举法、缺点列举法、畅谈会法、哥顿法、.KJ法。
【作业】采用仿生学法对产品进行设计。
【实验II】采用KJ法对产品进行设计创意。
3.3产品系列化设计方法
【教学重点】产品系列化设计的方法：组合设计、情趣组合、变换设计、模块化设计
【教学目标】了解产品设计的几种常用方法。
【教学难点】模块化设计方法。
一、系列产品设计方法
1.组合设计
产品是一个系统，其构成要素往往包括功能、用途、原理、形状、规格、材料、色彩、成分等。系列产品的组合设计就是将来这些要素在纵横方向上进行组合或将某个要素进行扩展，构成更大的产品系统。
⑴功能组合
在单件产品设计中，常会将多种功能部分组合到一个产品中，即所谓多功能产品，这种多功能化产品的优点是一物多用，而缺点是对某些功能使用频率不同，又会将多余的功能强加给使用者，让其承担浪费。
⑵要素组合
系列产品的实质就是商品要素在某个目标下的系列组合。所谓商品的要素，不外乎是功能、用途、结构、原理、形状、规格、材料等成分，如果将其中的某个要素进行扩展，从纵向上或横向上进行组合，就可行成系列产品。
⑶配套组合
将不同的、独立的产品作为构成系列的要素进行组合。它的目的是：使成套意识带来的品牌效应，有助于商业上的特定服务目标的实现。
⑷强制组合
2.情趣组合
这类组合方式往往是借用人们的希望、爱好、祝愿、友谊、幽默、时尚追求等富有人之常情、生活情趣的内容，通过形象化的造型，或附加造型的方法，组合到系列产品中去，构成趣味性产品系列。
3.变换设计
通过改变功能、用途、结构、原理、形状、规格、材料等要素的设计，即为变换设计。变换设计的目的在于增强产品功能，提高产品性能、降低成本。
变换设计分为：
纵向变换设计：通过一组功能相同、属性相同、结构相同或相近，而尺寸规格及性能参数不同的产品系列设计。
横向变换设计：在产品的基本形态上进行功能扩展，派生初多种相同类型产品。例如：
普通自行车的基础上进行二次开发，派生出如变速车、；多向变换设计：以相同性能，或通用部件构成不同类型；相似变换设计：在功能属性、结构等相同的条件下，将；4.模块化设计；将产品的某些要素组合在一起，构成一个具有特定功能；系列产品中模块是一种通用件，也可看作是具有一定功；模块化设计优点：；①利于产品的更新换代，发展系列产品；②缩短设计周期；③降低成本；二、创新设计
普通自行车的基础上进行二次开发，派生出如变速车、赛车、山地车、学生车。
多向变换设计：以相同性能，或通用部件构成不同类型的产品，并选择产品的某些要素，采用增减、置换、重组、颠倒等变换方法进行多角度、多层次、多途径的变换设计，形成一个产品系列族类。
相似变换设计：在功能属性、结构等相同的条件下，将其形态尺寸、性能参数按一定的比例关系进行设计，构成相似系列的产品。相似变换设计分：完全相似和不完全相似。完全相似—产品几何形态完全按固定比例变换。不完全相似——由于产品的某些部位出于功能上、使用上的限制，无论基本形态如何进行相似变换，某些部件固定不变。如手电筒的形态按比例进行相似变换，但操作开关按钮尺寸保持不变，因为该部位要满足最低的人体工学上的要求。
4.模块化设计
将产品的某些要素组合在一起，构成一个具有特定功能的子系统，将这个子系统作为通用性的模块与其它产品要素进行多,种组合，构成新的系统，产生多种不同功能或相同功能、不同性能的系列产品。
系列产品中模块是一种通用件，也可看作是具有一定功能的零件、组件或部件。模块应具有特定的接口或结合表面以及结合要素，以便保证模块组合的互换性。
模块化设计优点：
①利于产品的更新换代，发展系列产品。例如电脑。
②缩短设计周期。采用模块化设计，一次可以满足多种需求，利于产品设计的快速、高效，且适应于小批量、多品种的生产方式。
③降低成本。模块化设计不仅是设计方案色改变，而且涉及到组织生产、工艺技术甚至管理体制的改革。模块化产品设计目的是以少变应多变，以尽可能少的投入生产尽可能多得产品，以最经济的方法满足各种需求。
二、创新设计方法：
沿用设计、模仿设计、移植设计、替代设计、集约化设计。
【作业】采用组合设计或模块化设计的其中一种方法进行产品设计。
【实验III】用情趣组合或变换方法设计某一产品。
【实验IV】电脑外观造型创意设计。
第四章产品造型设计的基本法则
1.人机工程学应用法则1学时
2.形式美法则1学时
3.经济性法则1学时
【掌握内容】
1.产品设计时，人机工程学法则的应用。
1.产品形式美的几种法则和产品设计的经济性。
产品设计的经济性。
掌握产品设计时需要考虑的几种设计因素。
4.1人机工程学应用法则
人机工程学是关于正确使用人的智力和体力的学问，是研究“人-机-环境”系统中人机环境三大要素之间的关系，为解决该系统重任的效能、健康问题提供理论与方法的科学。这门理论与实践相结合的学科主要是研究与人的各种特点和需求相适应、与人的生理心理结构相适应、与人的生理运动和心理运动的内在逻辑相适应、从而在人机环境系统中取的动态平衡和协调一致，而且使人获得生理上的舒适感和心理上的愉悦感，以最少、最小、最低的代价赢得最多、最大、最高的工作效率和经济效益。
4.2形式美法则
比例和尺度、对称与均衡、稳定与轻巧、节奏与韵律、调和与对比、统一与变化、主从与重点、过渡与呼应、比拟与联想、单纯与风格
4.3经济性法则
1.优化设计方案
设计方案的优劣直接决定产品成本的高低。因此，在每一个方案的设计中，应在充分调查研究的基础上进行深入地技术经济分析，通过多种方案比较，最终选择最佳方案。
2.保证设计质量
3.做好设计预算
欧洲古典家具的发展史分五个阶段。
1、文艺复兴时期
文艺复兴时期，家具的图案主要表现在扭索（麻花纹）、蛋形、短矛、串珠线脚
及叶饰、花饰等。
装饰题材：宗教、历史、寓言故事。家具主要用材：胡桃木、椴木、橡木、紫檀
木等。
镶嵌用材：早期是骨、象牙和色泽不一的木料，盛行期发展到用抛光的大理石、
玛瑙、玳瑁和金银等珍贵材料镶嵌成有阿拉伯风格的花饰。特点：对称形。
蒙面料：采用染有鲜艳色彩的皮革。
2、巴洛克时期
雕饰图案：不规则的珍珠壳、美人鱼、半人鱼、海神、海马、花环、涡卷纹等。运用：常常运用人体雕像作为桌面的支撑腿，或桌面下的横托装饰。
特点：除了精致的雕刻外，金箔贴面、描金添彩涂漆及薄木拼花装饰亦很盛行。
3、洛可可时期
特征：柔美、回旋的曲折线条和精良、纤巧。
特点：是以白色为基调，在白色基调上镂以优美的曲线雕刻，通过金色涂饰或彩
绘贴金，最后再以高级硝基来显示美丽纹理的本色涂饰。
装饰图案：主要有狮子、羊、花叶边饰、叶蔓与矛形图案等。
4、新古典主义
特征：做工考究，造型精炼而朴素
特点：以直线为基调不作过密的细部装饰，以直角为主体，追求整体比例的和谐与呼应。
装饰图案：主要以玫瑰花饰，花束和丝带、杯形等相结合的物品被系上美丽的花结。
5、维多利亚时期
特征：是19世纪混乱风格的代表，不加区别地综合历史上的家具形式。设计趋于退化。构件厚重，家具有舒适的曲线及圆角。
特点：1880年后，家具由机器制作，采用了新材料和新技术，如金属管材、铸铁、弯曲木、层压木板。椅子装有螺旋弹簧，装饰包括镶嵌、油漆、镀金、雕刻等。采用
红木、橡木，青龙木、乌木等。
图案花纹：包括古典、洛可可、哥特式、文艺复兴、东方的土耳其等十分混杂。
家具设计技术基础(2006-05-1017:57:46)
一家具设计的步骤
Ａ样式设计
Ｂ改进设计
Ｃ开发设计
Ｄ观念设计（概念设计）
过程
新产品设想阶段－－绘制施工图－－样品制作－－成本核算－－新产品试销－－完成设计
三家具设计的功能尺寸
首先符合人体工程的要求
装饰材料的规格
与空间关系的结合
四、家具材质上的介绍
3、板式家具，l板式家具如何选购？
区别板式家具用的是纸贴面还是木贴面，最简便的方法是观察花纹，木贴面有自然的节疤、色差及纹路变化，再有就是用手触摸，手感不同。
板式家具的封边非常重要。要注意封边材料的优劣，注意封边有没有不平整、翘起现象。特别要注意的是，它是不是六面都封边———虽然用的是无甲醛的粘合剂，但人造板在制作过程中或多或少会有挥发性气体，封边严密，对居室环保当然有好处。
油漆的好坏。颜料是否有条痕？角位的颜料是否涂得过厚？有裂痕或气泡吗？这些都是要仔细查看的。还得问营业员，家具上过几道漆。当然是上的次数越多越好。
从合页槽和打眼处可以看出板式家具用材是中密度还是刨花板，一个最好的方法是认真观察合页槽和打眼处，裸露了内部构造的地方，就可以看出是用了刨花板还是中密度板。
l现代木制家具的误区
误区一：唯有实木好
很多顾客在家具店看到一件产品，第一句话就是问是不是全实木的？一听到否定的回答，扭头就走。其实，这是他们对现代板式家具缺乏了解的缘故。
与传统实木家具相对应的现代板式家具，是以人造板材为中心的。以最常用的中纤板来说，它是以木质纤维或其它植物纤维为原料，加入树脂等胶粘剂，经高温高压后制成的人造板材。从材质来讲，中纤板质地致密，厚度和密度范围大、强重比大，含水率低、不易变形，是全世界最通用的优质家具板材。从饰面来讲，贴天然,木皮不仅自然美观，而且木皮有一定的厚度（0．3－0．6mm），对家具有良好的保护作用。因此，实木封边、贴木皮是板式家具最高等级的做法，即使进口高级欧洲家具也是如此。实木一般只用在木条、封边等小局部。另一方面，无论是传统家具还是现代家具，所用木材因其材质、纹理、资源多少等因素，有明显的高、中、低档的划分。低档的实木，其价值还不如高档的木皮。特别是很多中低档实木，由于脱水处理不过关的原因（家具用木材通常要求窑干、相对含水率在10％－12％以下），做成家具后，变形和爆裂的机会很大。而高档实木家具往往价格不菲。
现代木家具所用实木和木皮也很多，当前广东市场上常见的有如下一些：
1、黑胡桃，胡桃属木材中最优质的一种，主要产自北美和欧洲。
国产的胡桃木，颜色较浅。黑胡桃呈浅黑褐色带紫色，弦切面为美丽的大抛物线花纹（大山纹）。黑胡桃非常昂贵，做家具通常用木皮，极少用实木。
2、樱桃，进口樱桃木主要产自欧洲和北美，木材浅黄褐色，纹理雅致，弦切面为中等的抛物线花纹，间有小圈纹。樱桃木也是高档木材，做家具也是通常用木皮，很少用实木。
3、榉木，这里的榉木是指山毛榉，与中国传统家具中“南榉北榆”的榉木是两回事。榉木色泽明亮浅黄，有密集的“针”（木射线），旋切有山纹。欧洲进口山毛榉瑕疵较少，比国产的好很多。进口榉木在国内属于中高档木材，常用木皮，实木也用作餐椅和小方条等。
4、枫木，枫木色泽浅黄，有小山纹，最大特征是有“影”（局部光泽明显）。枫木是中档木材，木皮和实木都很常见。
5、桦木，桦木色泽浅黄，易分特征是多“水线”（黑线）。桦木也是中档木材，实木和木皮都常见。
6、橡胶木，原色为浅黄褐色，有杂乱的小射线，材质轻软，是低档实木用材。商家多称其为“橡木”，实为浑水摸鱼之举。真正的橡木比较昂贵。欧洲白橡木纹理优雅，北美红橡木有大山纹，两者均材质硬重，外观、构造、材质，均与橡胶木风马牛不相及。
其它如松木、杉木、柞木等，皆属比较低档的家具用材。
误区之二：实木、木皮与贴纸的困惑
现代木家具发展至今，已形成风格多样、品种完备、档次齐全的大市场格局。多元化的市场在提供丰富选择的同时，也派生出鱼龙混杂、良莠难分的问题。作为顾客，购买时一定要擦亮眼睛。
实木多用于用料教少的品种和局部，而且贵重木材很少使用实木。例如实木餐椅比较常见，但一般是中高档的用进口榉木，中档的用枫木、桦木、国产榉木，低档的用橡胶木等。如果有人对你说他卖的是“进口黑胡桃实木餐椅”，五六百元一张，那他肯定是在蒙你。那张椅子多半是用桦木以色漆染成黑胡桃色，类似这些做法在中外家具工业界都很常见。但本来是为了节约成本与和谐配套的初衷，却被利用来瞒天过海，不得不防。
现代板式家具饰面材料很多，其中木皮和贴纸均很常用，但档次就完全不同。木皮家具富有天然质感，美
观耐用、但价格相对较高，而贴纸家具易磨损、怕水、；顾客光顾家具店，会看到价格牌上诸如“胡桃木地柜”；实木———木纹、木射线（如有通常表现为“针”）清；贴纸———木纹、木射线清晰可见，即使是进口高级纸；4、软体家具主要指的是沙发、床类家具；沙发（一）美式沙发，美式沙发最大的魅力是非常松软；床在市场上常见的有床组和床垫，其实床主要是看床垫；5、藤制家具它们大都价格相对较高，而贴纸家具易磨损、怕水、不堪碰撞，但价格低廉、属于大众化产品。一些磨损程度不大、不近水源的家具品种目前也以贴纸为主，如鞋柜、书柜等。
顾客光顾家具店，会看到价格牌上诸如“胡桃木地柜”、“樱桃木茶几”、“榉木餐椅”等说明。这时候，弄清楚是实木、木皮还是贴纸，就非常关键。实木、贴木皮的可以称为“樱桃木家具”，但贴纸的就只能叫“樱桃木纹家具”，否则就属鱼目混珠之举。
实木———木纹、木射线（如有通常表现为“针”）清晰可见，或多或少都应有一些自然瑕疵（木节、木斑等、黑线等）。同一块实木，不管是木板还是木条，其两个交界面木纹应能明显看出纵切面与横截面的自然衔接。木皮———木纹、木射线清晰。同样应有自然瑕疵。因木皮有一定的厚度（0．5mm左右），制作家具时遇到两个相临交界面，通常都不转弯，而是各贴一块，因此两个交界面的木纹通常不应衔接。
贴纸———木纹、木射线清晰可见，即使是进口高级纸，连木材瑕疵也可仿造，但与天然木皮还是有所区别，显得较假。贴纸家具在边角处容易露出破绽。另外木纹纸因厚度很小（0．08mm），在两个平面交界处会直接包过去，造成两个界面的木纹是相接的（通常都是纵切面）.
4、软体家具主要指的是沙发、床类家具。
床在市场上常见的有床组和床垫，其实床主要是看床垫，现在的床垫越来越注重舒适性和实用性了，主要组成是弹簧、海绵和外包面料。目前市场上的床垫参差不齐，有几百元的，也有上万元的。例如丽泽店有一家经营澳大利亚进口床垫的，叫登禄普，他的床垫都在万元以上。现在的家具越来越重视装饰，床也不例外，从床头的背景墙，床上用品的摆设和装饰，使人看了非常豪华，非常有购买欲望，现在也不仅仅是床垫的好与坏，注重的整体的感觉，八角店的梦甜甜就是一个很好的例子。
（五）从家具风格上的介绍
1、中国古典风格家具
l明清家具如何划分
明清家具分为京作、苏作和广作。京作指北京地区制作的家具，以紫檀、黄花梨和红木等硬木家具为主，形成了豪华气派的特点。苏作指苏州地区制作的家具，历史悠久，以苏州为中心的江南地区，是明式家具的发源地，尤以明式黄花梨家具驰名。它的特点是造型轻巧雅丽，装饰常用小面积的浮雕、线刻、嵌木、嵌石等手法，喜用草龙、方花纹、灵芝纹、色草纹等图案。广作指广州地区制作的家具，其大发展是在清中期以后。广作家具的特点是，用料粗壮，造型厚重。
明式家具讲究选料，多用红木、紫檀、花梨、鸡翅木、铁梨等硬木，有的家具也采用楠木、榆木、樟木及其它硬杂木，其中黄花梨木效果最好。硬木是比较珍贵的木材，其木质坚硬而有弹性，本身的色泽纹理、美观，所以明式家具很少用油漆，只擦上透明的蜡，就可显示出木材本身的质感和自然美。
明代时期家具的特色可用三大点来概括：
——普遍采用较硬质的树种制作各式硬木家具。
——不加油漆罩染，充分体现木材原有的纹理和色泽。
——采用木构架的结构，很注意家具的造型
富丽堂皇的清代家具清式家具以装饰见长，繁琐堆砌。因其生产地区风格的不同，形成不同的地方特色，最具有代表性的可分为苏作、京作和广作。苏作继承了明式家具的特点．精巧简单，不求装饰；广作很注重雕刻装饰，追求华丽；京式则重蜡工，结构用鳔、镂空。清代家具工艺在乾隆时期盛极一时，出现了许多能工巧匠和优秀的民间艺人，所制造的高级玲珑的家具，装饰华贵、风格独特、雕刻精巧，极富欣赏价值。但清化的家具往往只注重技巧，一味追求富丽华设，繁琐的雕饰往往破坏整体感，而且造型笨重，触感不好，更不利于清洁，这是一大憾事。
2、欧式古典风格
这是一种追求华丽、高雅的古典。为体现华丽的风格，家具框的绒条部位饰以金线、金边，墙壁纸、地毯、窗帘、床罩、帷幔的图案以及装饰画或物件为古典式。这种风格的特点是华丽、高雅，倘若居民们不想花费太大，则不妨在墙纸、地毯、窗帘及床罩的图案上多花点功夫，力求达到各种摆设和装饰相互协调，有条件者还可以在墙上添加一些有古典味的饰品，如牦牛头、西洋钟等，这都可以让您的居室变得更为优雅美观。
3、北欧风格，主要指丹麦、瑞典、挪威、芬兰，综观北欧四国家居设计，的确是世界家居王国中一道独特的风景，北欧家居回归自然，崇尚原木韵味，外加现代、实用、精美的艺术设计风格，反映出现代都市人进入后现代社会后的另一种思考方向。
5、后现代风格
突破现代派简明单一的局限，主张兼容井蓄，无论古今中外，凡能满足居住生活所需的都加以采用。后现代风格的室内设计，空间组合十分复杂。常常利用设置隔墙、屏风、柱子或壁炉的手法来制造空间的层次感，使居室在不规划、界限含糊的空间，利用细柱、隔墙形成空间层次的不尽感和深远感。此外，还常将墙壁处理成各种角度的波浪状，形成隐喻象征的居室装饰格调。
6、现代风格家具
是一种比较时尚的家具，除了刚才说过的是用现代在材料制作成的外，款式比较现代，简约，更适合现代认得口味，特别是年轻人。而且现代家具变化的速度很快，主要体现在颜色和款式上，家具也有流行色，而且，比如前两年比较流行胡桃色，今年流行的是黑檀和橡木色。目前板式家具做的比较好的是迪信、玉庭、皇朝、理想空间、红苹果、桥新、大豪兴利、恒利等。
一线品牌：北欧风情、环美、金凤凰、中山四海（艾芙迪、卡芬达、乔顿）迪信、新维斯、美林、标致（德曼、凯欧丽斯）、曲美、丹麦芙莱莎松木、富宝沙发、艺峰沙发、芝华士沙发、文化神沙发、富克拉软床、威勒软床等等
二线品牌：国森、雄族、大风范、联邦、玉庭、红苹果、健威、皇朝（金骑士）、大豪兴利的（尊典、品质、
欧瑞、威利达、德伽等）、大富豪、华日、华丰、欧迪堡、富得宝、金富丽、喜梦宝、荷比先生、伊藤居、翡翠藤器、美梦思床、圆方圆床、蕾丝床、依诺维绅沙发、凯旋风沙发、顾家工艺沙发、佳豪何室、迪诺雅、恒利的（时代恒利、原创经典、瑞丽世家等）、桥新、标卓、康耐登、深发红木、友联红木、多喜爱儿童、七彩人生儿童、梦幻年华儿童等。
三线品牌：光明、天坛、华贺、猫王、斯普利、耐特尔、万方沙发、诺华、金利源、美联红木、年年红红木等等。
从魏晋六朝至宋辽金元这千余年间，中国王朝不断更替，其中发生过两次较大规模的民族融合，社会取向一直沿着封建儒家的统治路线运行。元代结束后，随之而来的是一个更世俗，更多样化的新时代。
清
清初之时，家具上的创新不多，还保持着明代家具的样式，清代中叶以后，清式家具的风格逐渐明朗起来，家具也出现了新的特征，总体尺寸比明式家具宽大，形成稳定、浑厚的气势，而样式也十分丰富。如太师椅就有靠背、扶手、束腰、牙条等多种式样。装饰上求多、求满，常运用描金、彩绘等手法，显出光华富丽、金碧辉煌的效果。
从家具的工艺技术和造型艺术上讲，清代家具以雍、乾为鼎盛时期，这一时期的家具品种多，式样广，工艺水平高，片面追求华丽的装饰和精细的雕琢，最富有“清式”风格；在装饰上，这一时期力求华丽，并注意与其它各种工艺品相结合，使用了金、银、玉石、珊瑚、象牙、珐瑯器、百宝镶嵌等不同质材，追求金碧璀璨、富丽堂皇，这一时期的家具由于过分追求奢侈，显得繁琐累赘。