上世纪八十年代末，我进大学，没多久，认识了李洱。当时他叫李荣飞，理论上是应该读完大学了，不过，还在校园里，也不知道是在读研究生还是放不下丽娃河。反正，当时也没人在乎。前门的老板并不比后门卖甘蔗的更崇高，一个博士生也并不比一个二流子更体面。诗和远方还是时代霸权，马原到学校里来讲座，他身上的光环是，他是作家，他在西藏呆过，他有老虎皮。所有在今天可能被折换成金钱资本的东西，在当年，都只是老虎，不是皮。
那时李洱成天和格非混在一起，格非是我们的写作老师，大约就是这样认识的。李洱长得白白净净，如果眼睛再大点，就完全符合《金瓶梅》对西门庆的描写，总之，他属于本来可以靠脸吃饭，但对自己的美貌缺乏体认的文艺青年。
不过三十年过去，很多作家变得沧海桑田，李洱也就多了三条抬头纹而已。他笑起来依然眯缝着眼，偶尔还是扛着肩膀走路，但过去和现在，他一直是一群人中最爱说话的那个。
李洱与格非
他常常还没说就先笑上，然后描述午后走过食堂时，诗人宋琳如何被两个刚洗完澡的女学生缠住，突围不了，最后被挟持进了清真食堂。我们就问姑娘好不好看，他却只说两个姑娘都红扑扑很热烈，一个穿着蝴蝶图案的拖鞋，一个头发不停地滴水。我们听了都很失望，觉得他描述的不是女孩，是热带雨林现象。这样大家就觉得责无旁贷，该给他介绍个女朋友了。
于是问他喜欢什么样的姑娘，他滔滔不绝从林黛玉说到林青霞，从后门锅贴店胖姑娘说到十二百商店营业员，在辽阔的历史长河里，他还顺手捞起了海的女儿和安娜卡列尼娜。他好像是在说姑娘，又好像是在说锅贴。起锅时刻，胖姑娘一把葱花撒向锅子，那滋滋的声音，比什么都好听，胖姑娘的手，也比谁都性感。我们看着他心旷神怡的样子，觉得他确实是一个形散神不散的典范，一个段落结尾，他都会说一句，特别好。
李洱就开始讲故事，他讲着讲着忘记这是一次相亲，最后降落在，男人女人当然可以同时拥有几个女友几个男友，爱情不是他的追求婚姻更不是，他要征服的地方自己都说不清。
程永新、李洱、张生、何言宏在上海作家协会（吴越摄）
不过，姑娘的眼神却慢慢从绝望转成崇拜，她们同时被他的纯洁和无耻降服。他纯洁因为他不讨好对面的姑娘，他无耻也因为他不讨好对面的姑娘。
这纯洁和无耻，是李洱的天然品相。马原心情不好跑到华师大来寻仇觅恨，李洱就帮着一起去后门踢馆，遇到人家卖茶叶，五元钱一两，李洱就说五毛，卖茶叶大叔满脸无辜地看着李洱，不明白一个斯斯文文的读书人怎么会吐出这种霸王词，就说没钱你们抓一把去吧。逼不了茶叶大叔动手跟他们打架，他们就挨个摊位问过去，终于在林家港跟几个混混施展了手脚，荷尔蒙舒坦了便一路哼着小调回学校。
这是二十世纪进入最后十年时的一个作家侧影。李洱不拗造型不自我崇高，他生活中最大的艳遇是在图书馆发现博尔赫斯，他的最大快乐是在一群人中间脱口说出洛尔迦——
夜有四个月亮
而只有一棵树
一道影子
和一只鸟
他说到鸟的时候，太用力了，大家都笑得不行，他很不满意，但马上他就比别人笑得更厉害，从这只鸟说到了泰戈尔的飞鸟说到杜甫的鸟惊心，然后总结一句，特别好。
这是一部加缪意义上的反省之作。或者说，凭着《应物兄》，他完成了《局外人》第二部分式的思考。用他自己的说法，《局外人》第二部是对第一部的复述和反省，第二部重新表达了第一部也覆盖了第一部。这是加缪的难度，李洱接了过来。《应物兄》里的人和事，就是我们这三十年的生活和对这段生活的反思，是我们狗血但也是血的世界，是我们世纪末又世纪初的人生，是我们既抒情又反讽的当代生活。
《应物兄》内在地有一个二重奏，有无数组对立概念和对应关系，他们彼此响应或不应，彼此否定或肯定，共同构筑了这个碎片化时代的一个总体性或总体性幻觉。我觉得，特别好。
很多人问我，应物兄，是不是就是李洱。我也说不上来。不过，应物兄身上的确有一种既纯洁又无耻的东西，莫名地让人怀念。纯洁和无耻，曾经是多么美好的组合，就像一起相亲的少女，就像一道影子和一只鸟。