三牛：-通过之前我和叫兽的闲聊可能大家已经对对岸的动画歌文化和发展历程有了一定的了解，有了这些基础性的了解后我们将和国内的动画音乐制作人一起聊聊国产动画歌和配乐的制作流程。叫兽也加入了本次对谈，这次我们请到的是动画《灵契》ED创作者&演唱者同时也是动画《狐妖小红娘》音乐监督的riyo姐，首先还是请riyo姐自我介绍一下吧。
Riyo：-大家好，我是riyo，怎么说呢，入行之前是自己喜欢唱一些动画歌，后来因为一些契机认识了担当作品的动画导演，那么现在就是在动画行业里做音乐监制或者说音乐监督，同时也在兼任歌手。
三牛：-也就是动画的主题歌和配乐方面都会涉及是吗？
Riyo：-是这样的。
三牛：-目前来说都参与过哪些动画作品呢？
Riyo：-目前参与过《狐妖小红娘》、《神明之胄》、《降灵记》、《万古仙穹》、《灵契》这些。
三牛：-参与的还是不少了，那还是想问一下动画歌对于你来说有什么影响？比如小时候会不会特别喜欢像是动画里的主题歌，然后听了某些动画歌的话，就决定了自己的这种从业意向呢？
Riyo：-会有的。我确实是从很小的时候就开始看动画，最早的时候那都是看电视台上播出的动画片，什么《圣斗士星矢》、《新世纪GPX》、《钢铁神兵》还有《名侦探柯南》那些。
叫兽：-大家都是一个年代的。（笑
三牛：-确实是一个年代的。那么这其中特别喜欢的主题歌是哪些呢？
Riyo：-国内放过的？
三牛：-对。
Riyo：-印象最深的还是《新世纪GPX》，那个时候电视台上播出的时候动画的中文片名叫《高智能方程式赛车》，这部作品里的OP《胜利者》（Winners）我很喜欢。
三牛：-原来是这首，浓烈的90年代风味。那当初是怎么想着要做动画音乐这一行的呢？
然后初中时代真正给我震撼到了的有两个片子。一个是《暗之末裔》，虽然说它是一个BL片，但是并不影响齐藤恒芳在里面写的曲子的优秀度，就是这部的配乐印象特别深刻。我当时看的是男主人公都筑麻斗在一个街道上跑的场景，然后突然间那个提琴就响起来了，真的是好好听。当时就觉得这个BGM，是第一次除了动画的剧情、故事之外有另一个部分给了我巨大的冲击。
三牛：-齐藤恒芳的管弦写的相当好，他的做的原声质量都很高，他的《苍穹法芙娜》系列、《电脑线圈》、《偶像大师XENOGLOSSIA》的配乐我也很喜欢。那么另一个呢？
Riyo：-另一个，就是《攻壳机动队》剧场版。
三牛：就-是95年那个版本？
Riyo：-对。特别早的那个版本，第一个剧场版。
三牛：-川井宪次。
Riyo：-是他。
三牛：-95剧场版《攻壳机动队》的那个开场画面再配上他写的那个《谣》，相当经典。
Riyo：-就是那个。
三牛：-日本90年代最辉煌时期的东西了。
Riyo：-不过那时候闹了很大的一个乌龙。当时我没有特意注意是谁写的曲子，就是觉得好好听，后来到了高中的时候，我们学校附近正好有一个卖这种动漫周边还有光盘什么的那种店，在那儿认识了不少学校附近的孩子，当时交流到这部作品的配乐时对方说，哦！《攻壳机动队》，菅野洋子的作曲呀。然后我印象中剧场版的作曲就是菅野洋子了。
叫兽：-菅野那是TV版啦~
叫兽：-川井那个打击乐用的很好的，包括他给《叶问》作的曲那个也是鼓用的特别好。
三牛：-他也是参加中国这边的电影配乐比较多的一位。
Riyo：-对。
三牛：-那就是初中的时候一个《暗之末裔》，然后一个是《攻壳》95年剧场版这两个东西，就是让你对动画音乐非常在意了。
Riyo：-是的，之前只是说有好听的歌我就唱着玩什么的，然后到这个时候就开始觉得原来配乐就是纯音乐那个感染力可以这么强，但是那个时候也只是说我会去刻意去针对在这方面看一些东西或者是刻意去听然后去琢磨一些东西，但实际实操的话，就是说我觉得这个曲子好好，我也想有朝一日能够写出来或者是能够有这样的思路去创造一些曲子的时候，就是到大学了。
三牛：-还是相当早了，初中就已经开始有意识，入了门，大学就马上开始实践了。
叫兽：-恩，相当早了。
三牛：-那么第一次实践的时候，又是什么样的情况呢？能跟我们说一下吗？
Riyo：-第一次实践的时候，那个时候还不懂嘛！就是完全都不懂，当时只知道录歌软件是用CoolEdit，一般叫CE。
叫兽：-噗，这玩意儿已经是时代的眼泪了，现在都完全不用了，那个时候好像对宿主的概念基本上就只有一个CE。
Riyo：-但是真正的作曲软件完全不知道，当时就是想作曲我用什么呢？然后想起那个时候打游戏也经常听到一些比如《最终幻想》里那些MIDI感很强的音乐嘛。于是就无意中搜到了好像是日本那边很流行的一个MIDI软件，我忘了名字了，下过来很小的一个软件，软件打开之后它是写谱子的，写五线谱的。纯粹就是调用你系统里面的那个128MIDI音源，然后通过谱子再选音色，还可以多轨。接着就开始扒歌，因为我想写但是我自己写不出来，那么我就扒，当时找了一些喜欢的曲子一遍一遍地听，听的时候就想这些曲子的曲速是什么样，大概是什么调。而且这软件很灵活的，它那个五线谱你拿鼠标点它那个键或者是键之间去写那个音符的时候，你鼠标放上去你按下去不撒手的话它会响的。
叫兽：-这个东西好像我有一点点印象，我当时玩PC版的《永远的伊苏》，这游戏本身是可以选择两个音源的，一个是已经做好的音源，另外一个是就是MIDI可以选，然后MIDI在游戏文件里可以找得到。当时我是为了打开这些文件去下了一个类似的软件，可能和你说的是同一个，但是我也记不起来到底那个软件叫什么名字了，确实是很早了，也差不多是我上小学快初中的时候了。
三牛：-最早接触到的作曲软件就是这么一个MIDI制作软件了，那当时参考了哪些曲子呢？还记得吗？
三牛：-那很厉害了。
Riyo：-但是正儿八经的去扒是大二的时候，当时认识了一个做音乐的朋友，他给我推荐了一个软件叫“Nuendo”，然后我就下了一个Nuendo，也下了一个现在肯定觉得不怎么样，但是那个时候觉得还是比较全面的一个音源，接着音色库加载上，再告诉我钢琴卷帘怎么用，然后我正儿八经去扒的第一首曲子是老版《间之楔》的主题音乐。
三牛：-可以啊，92年OVA版《间之楔》，动画是恩田尚之的人设，就只记得这个了。
Riyo：-那首曲子当时觉得特别好听，当最后整个片子都结束的时候，那个钢琴娓娓道来，然后还有鼓、管琴、弦乐什么的都起来，当时觉得特别的好听，然后特别想知道它这个是怎么写的，然后我就去扒，但最后还是没有扒完。
三牛：-那第一首纯原创曲又是什么时候创作出来的呢？就说完成度比较高的。
Riyo：完成度比较高的就是到大四了，是给我们大学的动漫社做的。动漫社里面有一个姐妹就是我关系最好的朋友嘛，她是学平面设计的，我当时专业是英语，大家都在动漫社。她要做毕业设计，想做一个动画，有点类似于2D动态漫画的那种形式，就是纸片人，然后她画几层来挪动、走什么的。
叫兽：-也就是说你给这个作品去做配乐了，是吗？
Riyo：-对，我给她做配乐。
三牛：-原来如此，那想问一下，之前好像也说过你是英语专业毕业的来着？
Riyo：-恩。
Riyo：-对的。
三牛：-自学的话，是采取怎样的一种方式呢？是买书来看呢？还是其他方式？
Riyo：-也没有刻意去买书，而且那个时候去书店也不知道去哪里找这方面专业的书，那个年代好像作曲软件方面的书很少，你除了音乐学院教乐理之类专业书籍之外，教你XX软件怎么使用的书籍好像是很少。
叫兽：-教作曲软件的书籍确实很难找。
三牛：-那就是像你从初学者到入门再到实践这么一个过程，完全就是自己琢磨出来的吗？
Riyo：-之前说的那位做音乐的朋友当然教了我一些，尤其是软件怎么使用，比如一些基本的操作，还有一些作曲的基础概念。因为入门之前我当时是什么都不知道，我对于音乐的那个什么理论知识仅限于小学课本教的那些。
三牛：-那你太厉害了。其实这也可以证明一个事，就是电脑科技时代，作曲这个门槛确实是大大降低了，只要你有心的话，愿意去钻的话，任何人都可以来尝试的。
叫兽：-毕竟作曲的软件越来越多了，包括后来V家。
三牛：-嗯，V家也算。
Riyo：-V家后来我也玩过，我还调过曲子呢，也在Nico上投过稿。
叫兽：-我也投过Nico，我的是翻唱。
三牛：-可以，你们都厉害。那毕业以后又是如何进行自己的音乐之路的呢？