电影中的悲剧美学智慧树知到期末考试答案+章节答案2024年湖北第二师范学院电影《天使之城》讲述了一个积极主动去行动，但事与愿违的“主体动机与结果完全悖反”的悲剧故事。
答案:对电影《肖申克的救赎》中，银行家杜弗伦的妻子及其情人被枪杀，杜弗伦是真凶。
答案:错影片《布列斯特要塞》以14岁的少年兵亚历山大·阿基莫夫的视角再现了1941年德军守卫布列斯特要塞的历史。
答案:错电影《黑暗中的舞者》讲述的是上世纪60年代，法国移民塞尔玛的悲剧故事。
答案:错电影《霸王别姬》是中国电影史上的一部经典之作，它表现了真实的人性。
答案:对电影作为大众化传播的媒介，特别是商业化的电影系统，受社会受众的需求影响巨大。好莱坞的大多数电影作品在结尾时，都带有“大团圆”色彩，多少有那么一点温情一点感动一点满足，这正是对受众心理的抚慰。
答案:对电影《英国病人》中的“英国病人”是一位匈牙利国籍的历史学家拉兹罗德艾马殊伯爵。
答案:对1997年12月20日，一部叫《美丽人生》的电影在意大利上映。
答案:对电影《霸王别姬》中，小豆子的台词“我本是女儿身，又不是男儿郎”出自《思凡》一折。
答案:对“曾经有一份真诚的爱情摆在我的面前，但是我没有珍惜，等到了失去的时候才后悔莫及，尘世间最痛苦的事莫过于此……”这段台词出自电影《西游·降魔篇》。
答案:错电影《大话西游》中，至尊宝为了救回紫霞仙子，用无意中得到的月光宝盒穿越时空。
答案:错电影《美丽人生》契合了悲剧的主题：苦难与抗争。
答案:对电影《魂断蓝桥》原名《滑铁卢桥》，讲述了发生在滑铁卢桥上的一段美丽而凄婉的爱情故事。
答案:对电影《布列斯特要塞》，带有强烈的英雄性特征，给我们带来悲剧崇高感的审美享受。
答案:对电影《血钻》中，主人公丹妮所展现出来的人性之美在悲剧冲突中凸现出了很高的审美价值。
答案:对处于“两难”境况而遭到苦难与毁灭的悲剧人物，常常处于无从选择的两方冲突之中，选择任何一方都必须侵害、危及另一方。
答案:对电影《熔炉》是一部强烈的批判现实的电影作品，它充分地表现了悲剧冲突的尖锐性和残酷性特征。
答案:对电影《绣春刀》的情节发展到一定的时候，几位主人公完全没有能力控制住局面，命运的走向完全不能由自己作主了。这种失控如果带来严重的后果——苦难或生命毁灭，悲剧必然产生。
答案:对电影《投名状》中的姜午阳处在两个兄长之间的两难之中：一个代表了锦绣前程，一个代表了江湖道义，在没有发生冲突时，他倾向于前程。当他明白了赵二虎死亡的真正原因后，江湖道义和二虎的感情则成为他唯一的倾向，为此，不惜玉石俱焚。
答案:对电影《开心家族》将喜剧元素和悲剧因子巧妙地结合起来，既是催泪弹，又是火上油，让观众在欢笑之余，又唏嘘感动。
答案:对电影《大卫·戈尔的一生》中，戈尔是奸杀康斯坦斯的凶手。
答案:错黑色幽默所创立的是一种独特的情感模式，它用笑来表现悲惨，悲惨情节则借荒诞戏谑加以宣泄，完全不同于传统悲剧和喜剧。
答案:对从美学意义上，关于悲剧和悲剧人物的理解，正确的是
答案:从审美意义上去理解，一个穷凶极恶的人如果在他的邪恶当中表现出超乎常人的坚毅和巨人般的力量，也可以成为悲剧人物。;对悲剧人物，不能简单地用社会伦理、善恶等价值标准去评判。;悲剧人物概念是中性的，它原则上不具备政治、伦理及其他倾向和色彩。莎士比亚曾经创作了一个著名的悲剧人物：奥赛罗。
答案:对影片《天使之城》和《无间道》，都属于“动机与结果悖反”的这一悲剧类型。
答案:对电影《天使之城》中，变成凡人后的塞斯，并没有和玛姬白头偕老。
答案:对伟大人物的悲剧和普通人的悲剧没有任何区别。
答案:错影片《美丽人生》中有一个谜题：“什么东西越多越看不见？”答案是黑暗。
答案:对电影《魂断蓝桥》原名《滑铁卢桥》。
答案:对《辛德勒的名单》的主人公是奥斯卡·辛德勒。
答案:对电影《美丽人生》中的故事发生在第一次世界大战期间。
答案:错我们无法预知自己的将来会是什么样的境况，但我们可以努力生活和奋斗。
答案:对当悲剧主体受到社会、历史环境的束缚和局限，无法摆脱自身毁灭的结局，却又拼命反抗和挣扎，试图逃离社会习俗的钳制，这就构成了命运悲剧。
答案:错悲剧不是美学中的审美形态
答案:错同一个悲剧主体，不可能既有命运悲剧的成分，又有社会悲剧和性格悲剧的特征。
答案:错任何生命都具有自我保存、自我发展的本能，本能是可以改变的。
答案:错悲剧主人公要显示出超常的抗争意识和坚毅的行动意志，这才是美学意义上的悲剧。
答案:对我们在对悲剧进行剖析的时候，就应注意到两个方面的特点。这两个特点是（）
答案:悲剧主人公在遭遇到苦难、毁灭时所表现出来的求生欲望，旺盛生命力的最后迸发，以及自我能力的最大发挥。;悲剧主体，也就是悲剧主人公遭遇到人生中巨大的不幸和苦难甚至是面临死亡对悲剧来说紧要的不仅是巨大的痛苦，而且是对待痛苦的方式。
答案:对没有对灾难的反抗，也就没有悲剧。引起我们快感的不是灾难，而是反抗。
答案:对美学意义上的悲剧，不同于我们平时所谈到的悲剧。
答案:对美学意义上的“崇高”，通常能引起人们感觉上、心理上对“无限”事物的感知。当我们在珠穆朗玛峰的山脚，抬头仰望珠峰的时候，珠峰在人们心理上产生的那种感受，就是崇高感。
答案:对电影《爱有来生》中的阿九爱上了仇家的弟弟阿明。
答案:对这种主动地把本来不合理的因素，通过玄思冥想“化为”合理的、自然的东西的思想方式和人生态度，导致印度民族在数千年的历史风雨中保持一种怡然自行的、超然离尘的生活态度。
答案:对悲剧的审美特性之一是“主体动机与结果完全悖反”。
答案:对电影《疯狂的石头》中的几个主角，都在一本正经，非常认真地做着自己的工作，但他们的工作在种种巧合中从来达不到预期的效果，反而是自作自受，显得十分可笑，也显得荒诞不经。
答案:对伟大人物之所以伟大，就在于他们具有超常的能力、勇气和超人的意志力。他们一旦陷入到悲剧之中，就必然要对当时的社会生活产生巨大的冲击力量，以致影响或改变一个时代和社会的形势。
答案:对“崇高“就是与平常事物相比较而言的，一种具有超常性的审美对象。
答案:对电影《我是传奇》中的故事发生在英国伦敦。
答案:错电影《霸王别姬》中，程蝶衣入戏太深，他深深地把自己当成虞姬，将终身托付霸王——段小楼，“贪、嗔、痴”的弱点纤毫毕现，令人同情和感伤。
答案:对电影《布列斯特要塞》中，布列斯特要塞位于德国和波兰交界的要道上，是连接华沙和柏林的交通要道。
答案:错《辛德勒的名单》的主人公是一位具有纳粹党员身份的商人奥斯卡辛德勒。
答案:对朱光潜先生对英雄人物的悲剧性作过这样的阐述：“不可否认，人物的地位越高，随之而来的沉沦也更惨，结果就更有悲剧性。”
答案:对电影《西西里的美丽传说》中玛莲娜的丈夫最终选择离开了她。
答案:对电影《英国病人》用两条线索展开情节，一条是汉娜照顾“英国病人”，并与印度籍的排雷手基普之间的爱情故事；另一条是病榻上的艾马殊回忆他与嘉芙莲的爱情故事。
答案:对电影《投名状》中，赵二虎有一句台词：“我一生都如履薄冰，你说我能走到对岸吗？”
答案:错电影《黑暗中的舞者》中，塞尔玛最后成功翻案，没有被执行死刑。
答案:错“两难”的悲剧主体更多的是由于主体自身思维能力和认识能力的不足，缺乏自我反思意识，对他人的轻信、屈从，导致悲剧发生。
答案:对人性的复杂和脆弱使各种悲剧不断重演，善与恶之间也许只有一步之遥，我们必须清楚地认识自己，警醒自己。
答案:对电影《最后的武士》中，主人公森胜元的悲剧，是时代的悲剧，是先驱者的悲剧。
答案:错电影《大话西游》中，孙悟空转世为人，名叫至尊宝，他呼啸山林，在五岳山下拉起一帮人马，号称斧头帮。
答案:对悲剧主体力图超越自身的现实，但这种动机与欲望又超过了自己的能力与现实条件，就必然地要出现失控的现象。
答案:对电影《美丽人生》中的故事发生在第二次世界大战期间。
答案:对电影《大卫·戈尔的一生》中，戈尔说过，“活在幻想中是不会快乐的，一个真正的人，应该为了目标和理想而奋斗，衡量一个人，不能看他的欲望实现了多少，而要看他的品格，比如真诚、同情、理性，甚至自我牺牲。因为到头来，我们生命的意义在于：尊重别人的生命。”
答案:对美学中“崇高”这个概念经过康德和黑格尔的阐发后，也转引为指人的精神思想品格风貌的巨大性和超常性。
答案:对电影《血钻》中的故事发生在非洲东部的塞拉利昂。
答案:对电影《西西里的美丽传说》中，玛莲娜是用她惯常的沉默和冷淡在抗拒和躲避世人的不公和命运的多舛，这是她唯一的抗争武器，也是她悲剧精神的体现。
答案:对莎士比亚曾经创作了一个著名的喜剧人物：奥赛罗。
答案:错别林斯基评价希腊的艺术精神时，曾说过：“（在命运面前）自由的希腊人没有低头屈服，没有跌倒在这可怕的幻影面前，却通过对命运进行英勇而骄傲的斗争找到了出路。”
答案:对“一个人并不是生来要给打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他。”这句话出自美国作家海明威。
答案:对作为人的精神力量和生命价值的一种描述，崇高在悲剧性范畴中所呈现的意义在于，悲剧人物面对不可避免的苦难与毁灭时，所表现出的顽强的生存欲望、九死不悔的意志力，超乎寻常的勇气和意志。
答案:对在电影《贫民窟的百万富翁》中，主持人提出的第二个问题：印度的国徽中有三只狮子，狮子下面写的是什么字？贾马尔不需要求助现场观众就回答出来了。
答案:错悲剧是美学中一个重要的审美形态。
答案:对电影《贫民窟的百万富翁》中，节目主持人的9个问题,纵贯了贾马尔的前半生，正是他9个命运的节点，9个命运的巧合。揭露了印度这个人口大国的各种矛盾：残酷的宗教斗争、社会的两级分化、媒体的黑箱操作……
答案:对京剧，从徽班进京以来，成为中国戏剧的一个重要戏种。
答案:对电影《美丽人生》中，圭多编织了他人生中最大的，也是最完美的谎言。他告诉儿子，想要获得一辆真正的坦克，就要在这个艰难的游戏中攒够1000分。而集中营里发生的所有的事，都只是游戏的一部分。
答案:对电影《胭脂扣》中如花这个悲剧人物，不能简单地用社会伦理、善恶等价值标准去评判。
答案:对电影《红男爵》是一部传记片，它描写的是第一次世界大战时期，德国王牌飞行员曼弗雷德·冯·里希特霍芬短暂而传奇的一生。
答案:对悲剧中的英雄性悲剧，是最容易产生崇高感的。英雄悲剧所带来的审美效果，有时会超过一般悲剧给人带来的悲戚、伤感，更多会体验到一种“壮怀激烈”的崇高感。
答案:对电影《霸王别姬》中，童年时期的小豆子经常唱错的台词是“我本是女儿身，又不是男儿郎。”
答案:对影片《斯巴达克斯》中的主人公斯马达克斯是一个典型的先驱者、历史大悲剧中的超越者。
答案:对悲剧冲突则是生命的、思想的、意志的生与死的搏斗，不可避免，不容退让。
答案:对悲剧冲突的尖锐性和残酷性，正在于，冲突双方是非此即彼的，没有可调和的余地。
答案:对在电影《西西里的美丽传说》中，雷纳多成了玛莲娜整个悲剧故事的见证人和旁观者。
答案:对电影《勇敢的心》中，华莱士临死时的用嘶哑的嗓音喊出的是“开恩”。
答案:错德国哲学家尼采曾经说过：“叔本华说人生本质就是悲剧。是的，我承认人生是悲剧，但是我认为不是任何的毁灭和苦难都是令我们赞叹的。如果说人生是一出悲剧，我们也要把这部悲剧演得轰轰烈烈。”
答案:对悲剧的审美特性之一是悲剧冲突的尖锐性和残酷性。
答案:对电影《红男爵》中主人公有一句话，可以看出他对战争杀戮的狂热：“我们击落的是敌机，而不是飞行员。不得对坠落的敌机射击，我们是运动员，不是屠夫。”
答案:错电影《绣春刀》的主角沈炼具有明确而具体的行动目的，有着清醒的欲望意识以及执著的意志。一时发出行动便不顾其他因素的影响和自身条件的限制，他积极的行动直接促成了，或者是推进了他和其他人的苦难，甚至毁灭。
答案:对从悲剧的审美判断上来看，悲剧主体的审美价值的大小取决于三个方面的因素.其中之一是主体在悲剧性抗争中所显示出的抗争激情的力度。
答案:对《天使之城》是一部非常唯美和独特的奇幻电影。
答案:对在人类的社会历史发展过程中，正义和邪恶的残酷斗争总不断地重复上演。在这些斗争中，我们总能感受到正义的力量，人性的力量，让大家充满着对人性真善美的向往而不断前行。
答案:对电影《我是传奇》的男主角罗伯特奈维尔上校是研究病原体的专家。
答案:对电影《大话西游》中，在盘丝洞前，白晶晶遇到了至尊宝，夺走了月光宝盒，还在至尊宝脚底点了三颗痣。
答案:错电影《剑雨》中的男女主人公经历大悲大喜，大灾大难，最终阴阳永隔。
答案:错心理学家菲利普·津巴多在他的著作《路西法效应》中说道：“个人的性情并不像我们想得那般重要，善恶之间并非不可逾越。环境的压力会让好人干出可怕的事。”
答案:对电影《勇敢的心》中，华莱士死后，布鲁斯带领苏格兰人民继续战斗，苏格兰取得民族独立，从此走上自由之路。
答案:对影片《辛德勒的名单》中，被解放的犹太人与辛德勒告别，送给他一枚戒指，上面用希伯来文刻了一句经文：凡救一命，即救全世界。
答案:对电影《大卫·戈尔的一生》中的死囚守护者组织致力于废除死刑，其成员一致认为：死刑制度并不能威慑罪犯、制止凶杀，人们应该尊重生命，不能以杀止杀。
答案:对伟大人物的悲剧确实高于普通人的悲剧，因为在人类生活中，我们永远无法消除掉卓越人物的重要的社会历史作用和影响。
答案:对《魂断蓝桥》、《卡萨布兰卡》和《乱世佳人》被称为电影史上最凄美的三部不朽的爱情悲剧。
答案:对电影《黑暗中的舞者》中，塞尔玛因一级谋杀罪，被判处死刑。
答案:对电影《楚门的世界》中，最后，楚门关闭了那扇通往外界的门，永远留在了桃源岛。
答案:错美学家邱紫华先生说：“通常，悲剧主体具有强烈的自我保存和维护独立人格的欲望，往往因为对现实的不满而显示出强烈的不可遏制的超越动机，并能按自己的意志去付诸行动，即使命运使他陷入苦难或毁灭境况之中，他也敢于拼死抗争，表现出九死不悔的悲剧精神。”
答案:对电影《疯狂的石头》具有较为典型的黑色幽默特征。
答案:对电影《勇敢的心》讲述了威廉姆华莱士的故事，讲述了这个苏格兰的民族英雄是如何为了苏格兰的土地和人民而战斗，讲述一颗为了自由而战的勇敢的心。
答案:对影片《胭脂扣》的结尾，如花归还了胭脂扣，和十二少再续情缘。
答案:错中国传统悲剧中，结局往往是富于浪漫的奇特想象的大团园；具有悲中见喜、悲喜交融的审美情趣以及相信善必胜恶的乐观主义人生态度等等，少有一悲到底的作品。
答案:对电影《红男爵》中的主人公曼弗雷德·冯·里希特霍芬出身高贵，家世甚至可以追溯到神圣罗马帝国时期。他勇敢、坚毅，充满了理想主义光辉。
答案:对中国传统的悲剧性作品，其结局往往是富于浪漫的奇特想象的大团园，少有一悲到底的作品。
答案:对印度民族传统的文学艺术中几乎没有悲剧作品，他们把人生境界中种种不应该遭受的厄运与苦难，都看成是合理的、必然的，并主动地顺应这种被看作为规律、必然的东西。
答案:对电影《爱有来生》中的经典台词包括：“茶凉了，我再去给你续上吧。”
答案:对爱情悲剧中的两难处境，在社会生活中以及大量的艺术作品中都可以见到，其中包括莎士比亚创作的《罗密欧与朱丽叶》。
答案:对电影《无间道》延用了香港电影惯用的“双雄”对决的构思，两人互换身份，命运轨道又相互交错，由于两人身份地位过于对应，在创作上看来有些刻意。但正是这种刻意，反而加强了电影的戏剧冲突和两人身处“无间地狱”煎熬之苦的寓意。
答案:对电影《蝴蝶效应》的主人公伊万在命运的驱使下做出了几种不同的选择，而几种选择对人生的影响完全一致。
答案:错电影《蝴蝶效应》是法国的著名悬疑科幻片。
答案:错电影《投名状》中的庞青云始终是一个内心在不断挣扎的悲剧人物。
答案:对电影《胭脂扣》中的如花虽然不是一个心思邪恶的坏人，但她的偏执让人害怕，她的占有欲让人心惊，她是一个有性格缺陷的悲剧人物。
答案:对电影《大卫·戈尔的一生》中，死囚守护者怜悯的不是死刑犯，而是人的生命。
答案:对电影《天使之城》中，变成凡人后的塞斯，和玛姬白头偕老。
答案:错审美判断是一种情感判断，理性内容已融汇于情感的爱憎好恶之中，美与丑以某种确定的、蕴含着爱憎情感的物态形式——形象、行为来表现。因此，在审美中应当避免那种以简单的、现实功利原则为出发点的政治或伦理的判定。
答案:对《投名状》是一部解构和消解传统江湖神话的悲剧电影。
答案:对电影《大卫·戈尔的一生》中戈尔受邀参加《唇枪舌剑》节目，在节目中与州长哈丁展开激烈的死刑问题辩论。
答案:对《疯狂的石头》是一部黑色幽默风格的影片，但内核又是相当中国的，都市里的每一个小人物都能在身边发现电影里的故事：短斤少两、诈骗、出轨、盗窃、城管、强拆等等，许多细节能让人会心一笑，但是笑过之后却感到一丝辛酸。
答案:对《辛德勒的名单》获得了金球奖最佳影片奖和最佳导演奖、美国导演工会奖等等。
答案:对电影《布列斯特要塞》中，布列斯特保卫战作为苏联卫国战争中亮丽的一笔，英雄们用他们的生命和意志，在这场悲剧中，浓墨重彩书写具有强烈崇高感的一篇华章。
答案:对在古希腊著名悲剧作家索福克勒斯创作的《俄狄浦斯王》中，俄狄浦斯最终应验了他之前杀父娶母的不幸命运。
答案:对从悲剧的审美判断上来看，悲剧主体的审美价值的大小取决于三个方面的因素.其中之一是主体超越在精神思想方面所达到的高度。
答案:对电影《绿里奇迹》中的约翰·克菲选择死亡的原因是单纯地厌世。
答案:错电影《楚门的世界》中，桃源岛是一个巨大的摄影棚，全岛有五千部摄影机，24小时无间断地对着楚门，全世界十多亿观众随时可以看到关于楚门的一切。
答案:对恩格斯曾对悲剧下过一个定义，他认为:“历史的必然要求和这个要求实际上的不可能实现之间的悲剧性的冲突。”
答案:对“崇高”概念经过康德、黑格尔的阐发，也转引为，指人的精神思想品质风貌的巨大性与超常性。
答案:对电影《肖申克的救赎》改编自法国著名作家史蒂芬金的短篇小说《丽塔海华丝及肖申克监狱的救赎》。
答案:错电影《魂断蓝桥》曾经获得第十三届奥斯卡最佳黑白片、最佳原创音乐奖提名，被称为电影史上最凄美的三部不朽的爱情悲剧之一。
答案:对电影《西西里的美丽传说》中玛莲娜的悲剧是性格悲剧。
答案:错莎士比亚笔下的主人公奥赛罗的杀妻悲剧，受到了多方面因素的影响：奥赛罗的性格缺陷、苔丝狄蒙娜的单纯、伊阿古的奸诈、诸多的误会，等等。但是最根本的，还是奥赛罗自己心中那如同毒焰一样强烈的妒忌心。
答案:对电影《霸王别姬》中，小豆子长大后，艺名段小楼。
答案:错美国的悲剧电影《喜马拉雅：绝地救援》，是将美学的崇高性和悲剧的崇高性完美结合的作品。
答案:错悲剧矛盾的诸方都以消灭掉、否定掉对方的生命或者思想、意志的存在为目的，因此，悲剧冲突以其尖锐性和残酷性著称。
答案:对《辛德勒的名单》是一部悲惨的史诗性的影片。
答案:对“主观动机和结果悖反”的悲剧主体，对自己的意愿过于在意，从而忽略了周围环境和客观条件的限定，一意孤行，只及一点不及其余，导致悲剧发生。
答案:对影片《斯巴达克斯》，是1900年拍摄的史诗巨片。
答案:错人类与生俱来的社会属性，使他们无法脱离与整个社会、时代的影响。而社会、时代的进步与否，直接影响了当时人们的生活状态。
答案:对电影《角斗士》中，马克西姆斯和康茂德之间的悲剧性冲突是无法调解的，这就是悲剧冲突的尖锐性特征，必然导致悲剧性的结局。
答案:对悲剧的审美特性之一是“两难”。
答案:对影片《爱有来生》中的阿九，始终处于“两难”的境地之中。寺庙的厮杀，爱情的湮灭，无论是选择爱情还是复仇，对阿九来说，都是悲剧。
答案:对美学意义上的悲剧，仅仅指生活中的悲剧。
答案:错电影《大话西游》中，白晶晶的理想是：“我的意中人是一个盖世英雄，有一天他会踩着七色的云彩来娶我！”
答案:错电影《喜马拉雅：绝地救援》讲述了登山运动员的故事，这个故事是完全虚构的，没有任何真实人物为依据。
答案:错影片《天使之城》和《无间道》，都不属于“动机与结果悖反”的这一悲剧类型。
答案:错2010年，韩国演员车太贤出演了一部电影《开心家族》，这部影片成为韩国电影史上最卖座的作品之一。
答案:对“叔本华说人生本质就是悲剧。是的，我承认人生是悲剧，但是我认为不是任何的毁灭和苦难都是令我们赞叹的。如果说人生是一出悲剧，我们也要把这部悲剧演得轰轰烈烈。”说这段话的哲学家是
答案:尼采在电影《月亮河Water》中，“寡妇之家”里最后和那拉扬乘坐火车离开的是
答案:楚娅电影《赎罪》中的主人公布莱安妮属于悲剧主体类型中的
答案:妒忌者德国哲学家恩格斯曾经指出
答案:历史是这样创造的：最终的结果总是从许多单个的意志的相互冲突中产生出来的，而其中每一个意志，又是由于许多特殊的生活条件，才成为它所成的那样。;这样就有无数互相交错的力量，有无数个力的平行四边形，而由此就产生出一个总的结果，即历史事变，这个结果又可以看作一个作为整体的、不自觉地和不自主地起着作用的力量的产物。;历史不过是追求着自己目的的人的活动而已。“蝴蝶效应”这个概念，有两个方面的特征
答案:在激烈的悲剧冲突中，表现他们特别的意志和力量;都是以“恶”的面目出现;有其独特的悲剧审美价值;在激烈的悲剧冲突中，迸发出强烈的生命意志北美著名影评人罗杰·伊伯特指出，“辛德勒的犹太人”以及他们的子嗣如今已有六千人，而整个波兰的犹太人也只有四千人。这看似是在告诉我们一个明显的道理，在拯救犹太人方面，辛德勒一个人做的比一个国家做的还多。”
答案:对电影《霸王别姬》结尾的时候，段小楼完成了最后一出《霸王别姬》的戏，用宝剑自刎。
答案:错电影《英国病人》发生在第一次世界大战期间。
答案:错电影《狩猎》中，早熟的小姑娘克拉尔有一定的心理问题。她对园长撒谎，说卢卡斯对自己进行了猥亵。
答案:对电影《大卫·戈尔的一生》中，在整个事件当中，所有人都是殉道的棋子：谎称被强奸的波林、自杀的康斯坦斯、看似只会吹牛的无能律师贝刘、隐藏证实戈尔清白录像带的达斯第、从蛛丝马迹中挖掘真相的贝西、自我牺牲的戈尔……
答案:对电影《勇敢的心》没有借鉴任何历史背景，完全是虚构的历史场景和人物。
答案:错影片《斯巴达克斯》中的故事描述了公元前73年，古罗马加普亚格斗学校的奴隶们在斯巴达克斯的领导下起义，力图推翻罗马帝国，结束残暴的奴隶制度。
答案:对电影《肖申克的救赎》中，杜弗伦最终刑满释放。
答案:错关于电影《贫民窟的百万富翁》，导演丹尼·博伊尔说：“在印度文化中，这种天定的命运异常强大。人在命运面前是很渺小而无意义的。每个人都自有一方天地和自己的角色，人在命运前需要做的只是顺天意而非尽人事。”
答案:对美学意义上的悲剧，和我们平时所谈到的悲剧一模一样。
答案:错在世界文明史上，希腊是欧洲文明的发源地和摇篮，至今西方文明中随处都可以看到希腊文明的痕迹。西方传统悲剧带有强烈的希腊悲剧的思想元素。
答案:对一般悲剧主体，多以为己出发，个体挑战命运，个体的抗争，悲剧性和悲剧精神产生的审美意味非常强烈。
答案:对在电影《爱有来生》中，我们可以看到，在世俗的伦理规范下，在家族仇杀的阴影笼罩下，爱情变得更加奢侈，两难的选择也让生命变得更加脆弱。
答案:对恩格斯曾指出，伟大人物的悲剧性的价值正在于他们的行为动机“是从历史潮流中得来的，而不是从人个的琐碎的愿望出发”。
答案:对德国哲学家尼采宣扬的悲剧精神，就是面对死亡的抗争精神。
答案:对电影《贫民窟的百万富翁》有一定的悲剧色彩，但结局也予人以希望，给人以温暖，是悲喜交融的大团圆结局。
答案:对在《辛德勒的名单》中，斯皮尔伯格的创作重心，着重于用史诗性的画面深刻揭露德国纳粹的暴行，以及主人公辛德勒身上伟大的人性光辉。
答案:对电影《胭脂扣》中的如花是悲剧人物，但她对十二少的操控、引导、最后诱使甚至是带有下毒性质让十二少与她殉情，却是超越了一个爱人的底线。
答案:对影片《辛德勒的名单》深刻地揭露了第一次世界大战期间德国纳粹疯狂屠杀犹太人的恐怖罪行。
答案:错电影《最后的武士》讲述了一个历史悲剧，这个悲剧是主人公森胜元的悲剧，也是明治维新时代，所有的武士阶层的悲剧。
答案:对在很多悲剧作品中我们能更多地体味到人性中的正能量、人性中的善和美，例如，电影《绿里奇迹》。
答案:对在影片《完美的世界》中，我们感受到的不只有温暧和感动，也会对人性善恶的复杂有新的认知。
答案:对在影片《血钻》中，充斥着满目的杀戮和无辜者的鲜血，但它其实是一部带着悲悯与救赎情怀的电影。
答案:对电影《英国病人》中的“英国病人”不是英国人，是法国人。
答案:错当我们在珠穆朗玛峰的脚下，远眺那白雪皑皑的峰顶，它离我们很远，又似乎很近，在阳光的照射下，那光辉仿佛具有神性，人类在它面前显得是那么弱小，我们的这种审美体验就是美学中的崇高性。
答案:对王国维说：“吾国人之精神，世间的也、乐天的也。故代表其精神之戏曲小说，无往而不著此乐天之色彩，始于悲者终于欢，始于离者终于合，始于困者终于享。”但他对这种大团圆的结局并不满意，认为不能完成“示人生之真相，又示解脱之不可已故。”
答案:对影片《美丽人生》中有一个谜题：“什么东西越多越看不见？”答案是星星。
答案:错执念者，遵从于自己的内心，执着于自己的信念，是可敬的。但如果这种理念与现实产生冲突，必然会产生悲剧。
答案:对电影《绿里奇迹》中，约翰·克菲虽然死去，但他身上闪现着的伟大的人性光辉，却感动着无数坐在银幕前的人们。约翰·克菲在绿里这个集中了世上最丑恶东西、最为让人绝望的地方，创造了奇迹，而创造这个奇迹的，正是根植于人类心中的人性之善、人性之美。
答案:对从某种意义上说，悲剧人物是超越者，而超越在本质上就是对外界现实的突破、破坏，就是打破现实的宁静秩序，掀起波澜挑起矛盾。
答案:对“一个人的个性如果是普遍事物的表现，他就会渴求亲人的同情、爱情的战栗般的陶醉、友谊的温柔的幸福，就会渴求感情的骚动、生活的风暴和险恶的考验，对障碍进行斗争。”这段话出自
答案:别林斯基“不疯魔不成活”的台词出自电影
答案:《霸王别姬》美国学者房龙在《宽容》序言中写到过一个悲剧故事，其中的悲剧主体是
答案:先驱者古希腊著名的悲剧作家索福克勒斯创作的《俄狄浦斯王》是
答案:歌德“每一个人都是一个包括情欲、感情、愿望、认识的独立而特殊的世界：可是，这些情欲、感情、愿望、认识不是属于某一个人的，而是构成着人类天性的财富，一切人共有的东西。”这段话出自
答案:别林斯基电影《红男爵》中，曼弗雷德冯里希特霍芬作为一个永远孤独的理想主义者幻灭后，没有按照命运的安排，没有向权势、死亡甚至是爱情妥协，为了荣誉、梦想、责任而牺牲。他的悲剧是典型的
答案:性格悲剧有一部影片在1940年登陆中国，反响异常强烈，以至于相继出现越剧版和沪剧版，直到最后，上海艺华影片公司拍摄了这部爱情悲剧的中国版。这部影片是
答案:《魂断蓝桥》“没有人的人生是完美的，但生命的每一刻都是美丽的！”这段台词出自电影
答案:《美丽人生》当悲剧主体受到社会、历史环境的束缚和局限，无法摆脱自身毁灭的结局，却又拼命反抗和挣扎，试图逃离社会习俗的钳制，这就构成了
答案:社会悲剧否定宿命论，就算是命运规定了我们的人生，使我们在命运的罗网中苦苦挣扎，但我们仍然会抗争，尽管这个结果会让我们陷入不幸境地，我们仍然不会屈从于它，这就是
答案:命运悲剧“历史是这样创造的：最终的结果总是从许多单个的意志的相互冲突中产生出来的，而其中每一个意志，又是由于许多特殊的生活条件，才成为它所成的那样。”这段话出自德国哲学家
答案:恩格斯莎士比亚作品《哈姆雷特》中，哈姆雷特的性格导致他复仇的延宕和自我毁灭。他的悲剧是典型的
答案:性格悲剧电影《大卫·戈尔》中，戈尔这个悲剧主体的类型是
答案:殉道者在俄国作家屠格涅夫的散文诗《麻雀》中，显示出了超乎平常的生命力和抗争精神的是
答案:老麻雀关于黑色幽默的说法，正确的是
答案:黑色幽默以绝望的惨笑替代了悲剧的痛感，大悲转化为大笑。;黑色幽默以荒诞性消解了传统悲剧的严肃性。;黑色幽默以荒诞消解了传统喜剧的滑稽，以沉痛的无可奈何的苦笑替代了传统喜剧轻松开怀的笑。;黑色幽默中，人物的悲剧抗争精神转化为无可奈何地顺应。电影《天使之城》中，塞斯和玛姬的爱情悲剧
答案:从现象看，这是主体动机和行为效果之间出现了差异，主体意志对自身行为出现了失控而产生预期之外的结果。;从认识论看，这是主体的欲望意识超过了自身能力与自身现实条件的允许，从而发生逆料的结果。;是悲剧主体的动机与结果悖反的悲剧现象。;塞斯对变成人类怀有明确的动机和强烈的欲望，同时付诸行动，毫不顾忌其他的因素。以至于自己的积极行为直接促成了、或参与合成了自己和玛姬之间的悲剧。以下属于英国美学家斯马特对于悲剧看法的是
答案:悲剧在于对灾难的反抗。;只有当他表现出坚毅和斗争的时候，才有真正的悲剧，哪怕表现出的仅仅是片刻的活力、激情和灵感，使他能超越平时的自己。;陷入命运罗网中的悲剧人物奋力挣扎，拼命想冲破越来越紧的罗网的包围而逃奔，即使他的努力不成功，但心中却总有一种反抗。;如果苦难落在一个生性懦弱的人头上，他逆来顺受的接受了苦难，那就不是真正的悲剧。以下说法，正确的是
答案:积极主动去行动的悲剧人物，多会陷入“主体动机与结果悖反”的悲剧现象;陷入“主体主机与结果悖反”的悲剧主体，也成为主动挑起矛盾，引起悲剧冲突的人物;“两难”绝境中的悲剧人物多为弱小的一方，往往被动地卷了入了命运的漩涡，从而产生悲剧;由外部矛盾的纠缠而卷入到命运的可怕漩涡中的悲剧人物，大都会陷入无从选择的“两难”绝境的悲剧中悲剧的尖锐性是指
答案:冲突双方是殊死的对抗和斗争，结果必然是残酷的;悲剧冲突中的不可调和性影片《爱有来生》中，陷入到“两难”境地中的是
答案:阿明;阿九悲剧的主体动机与结果是否一致，取决于
答案:主体身处的客观环境的影响;形成动机时主体的认识、判断的正确程度电影《无间道》中，属于悲剧主体动机与结果悖反的类型的人物形象是
答案:刘建明;陈永仁关于悲剧冲突，说法正确的是
答案:悲剧冲突以其尖锐性和残酷性著称。;悲剧冲突则是生命的、思想的、意志的生与死的搏斗，不可避免，不容退让。;悲剧矛盾的诸方都以消灭掉、否定掉对方的生命或者思想、意志的存在为目的;悲剧冲突不同于通常的社会冲突对于悲剧主体，尼采说过
答案:当不可能骄傲地活着时，就骄傲地死去。;自由赴死和死于自由，当肯定自己已经不合时宜了时，就做一个神圣的否定者，这说明，他已经理解了生与死。陷入“两难”境地的悲剧主体
答案:他们的悲剧是苦难型的，是命运将他们陷入到无从选择的两难之中。;多为比较温和和善良的人。;一般不主动挑起矛盾和事端;往往是由于外部的、其他人的矛盾和冲突，被动地卷入其中。纵观各种艺术作品，其中的悲剧人物大多显示出一些具有规律性的共性
答案:他们都有超常的情感、顽强的意志、强烈的生活欲望。;他们都有令人震惊的抗争精神。伟大人物的悲剧性具有高出一般人的
答案:审美价值;社会价值以下属于美学家朱光潜对于悲剧看法的是
答案:没有对灾难的反抗，也就没有悲剧。;对悲剧来说紧要的不仅是巨大的痛苦，而且是对待痛苦的方式。;引起我们快感的不是灾难，而是反抗。在电影《月亮河Water》中，“寡妇之家”里唯一留着长发的女人不是
答案:莎肯塔拉;杜马提;楚娅希腊悲剧呈现出的主要特点是
答案:表现出人与自然、人与社会尖锐的外部冲突。;将笔触深入到人物内心的激烈冲突中。;悲剧主体都具有强烈的悲剧精神。;悲剧冲突非常激烈、尖锐。周星驰主演的《大话西游》就是一个悲剧，在表现形式上、在语言上是喜剧，但从骨子里看，却是带有人生中深深的一种悲哀。
答案:对黑色幽默既非传统悲剧，也非传统喜剧，是介于两者之间的第三种形态。
答案:对笑中带泪的电影难度很大，如果只强调作品的悲剧意味和人性的深刻复杂，就会成为悲剧或者是正剧，从而失去喜剧本身的特点，如果只一味地强调搞笑，甚至是插科打诨，这种喜剧作品又会流于肤