1、书籍版式设计书籍版式设计n书籍版式设计是平面设计的重要内容，也书籍版式设计是平面设计的重要内容，也是一种实用性很强的设计艺术，主要是以传达是一种实用性很强的设计艺术，主要是以传达某种思想或认知为目的，因而和其他的报纸、某种思想或认知为目的，因而和其他的报纸、海报、网页等设计种类相比内容上更具持久性。海报、网页等设计种类相比内容上更具持久性。随着图书市场的进一步开放以及人们对于各种随着图书市场的进一步开放以及人们对于各种知识的强烈追求，书籍的种类日益增多，内容知识的强烈追求，书籍的种类日益增多，内容也更加深入，同时也为设计师充分展示个人的也更加深入，同时也为设计师充分展示个人的设计风格提供了广
4、、棉织物、皮革、塑介入与应用，如特种纸材、棉织物、皮革、塑料乃至金属材料的使用，以及焊接、镶嵌等手料乃至金属材料的使用，以及焊接、镶嵌等手法都成为打造书籍独特个性和品位的手段。法都成为打造书籍独特个性和品位的手段。n函套设计应注意：函套设计应注意：n1）、充分发挥材料本身的视觉、触觉机理表）、充分发挥材料本身的视觉、触觉机理表现力。现力。n2）、形式具有创新性、结构合理、使用方便。）、形式具有创新性、结构合理、使用方便。n3）、与书籍内容和书籍设计整体格调统一。）、与书籍内容和书籍设计整体格调统一。2、护封、护封n护封也称为护页或外包封，由封面、封底、书护封也称为护页或外包封，由封面、封底、书
6、强；圆脊厚重严实，经方脊线条清晰，现代感强；圆脊厚重严实，经典感强。典感强。n护封设计应注意：护封设计应注意：n1）、多卷集书籍应注意统一性和系统性。）、多卷集书籍应注意统一性和系统性。n2）、涵盖书名、作者、出版社等基本信息。）、涵盖书名、作者、出版社等基本信息。n3）、个性鲜明、风格突出、便于查找内封。）、个性鲜明、风格突出、便于查找内封。n内封又称硬封，它与护封是一种互为补充的关内封又称硬封，它与护封是一种互为补充的关系，因而设计构思上采用繁简互补的方法。表面涂塑系，因而设计构思上采用繁简互补的方法。表面涂塑纸、丝绸、亚麻布的纸张或特种纸，并使用凹凸、烫纸、丝绸、亚麻布的纸张或特种纸，
7、并使用凹凸、烫金银等工艺，整体统一、庄重典雅、装饰纹样精美但金银等工艺，整体统一、庄重典雅、装饰纹样精美但不浮华。而护封材料因考虑到对书籍的保护作用，多不浮华。而护封材料因考虑到对书籍的保护作用，多选择柔韧度较强的纸张，有的还在表面使用覆膜工艺选择柔韧度较强的纸张，有的还在表面使用覆膜工艺加强耐磨程度。因此两者在触觉上呈现出光滑与粗糙加强耐磨程度。因此两者在触觉上呈现出光滑与粗糙的对比。视觉在受到护封图形语言强烈冲击后，在内的对比。视觉在受到护封图形语言强烈冲击后，在内封可以得到减缓，进入阅读的文化境界。总之，硬封封可以得到减缓，进入阅读的文化境界。总之，硬封设计应考虑在不破坏书籍的整体风格基
9、，一般红色居多，书签带宽度与颜色各有不同，一般红色居多，其尺寸比书刊成品的对角线多其尺寸比书刊成品的对角线多20mm左右，粘左右，粘在书背上在书背上10mm，露在下面，露在下面20mm左右。左右。4、堵头布、堵头布n堵头布是粘贴在精装书背上下两端的连接堵头布是粘贴在精装书背上下两端的连接布头，因为粘后将书背两端堵住，故得名为堵布头，因为粘后将书背两端堵住，故得名为堵头布。堵头布的作用，一是牢固书背两端的书头布。堵头布的作用，一是牢固书背两端的书帖并掩盖书帖痕迹；二是装饰书籍外观。帖并掩盖书帖痕迹；二是装饰书籍外观。n堵头布的常用颜色为白色，为了装饰书刊堵头布的常用颜色为白色，为了装饰书刊外
10、观，可根据书籍档次、封面颜色等，选用不外观，可根据书籍档次、封面颜色等，选用不同质地和颜色的堵头布，一般情况色差不宜过同质地和颜色的堵头布，一般情况色差不宜过大，应与护封以及书的内容、品级箱适应。大，应与护封以及书的内容、品级箱适应。5、环衬、环衬n环衬是指内封与书页连接的部分，作用是环衬是指内封与书页连接的部分，作用是使封面翻开不起褶皱，保持封面平整。精装书使封面翻开不起褶皱，保持封面平整。精装书的环衬主要起装饰收口的作用。环衬是连接封的环衬主要起装饰收口的作用。环衬是连接封面与书芯的两页跨页面纸。它也是设计者的勇面与书芯的两页跨页面纸。它也是设计者的勇武之地。可以是花纹装饰，也可以用图文
11、烘托。武之地。可以是花纹装饰，也可以用图文烘托。其图纹前后环衬可完全一致，但不宜繁杂，喧其图纹前后环衬可完全一致，但不宜繁杂，喧宾夺主。因为环衬与扉页是互补和渐进关系，宾夺主。因为环衬与扉页是互补和渐进关系，正如房子不能打开门就是卧室需要过渡一样，正如房子不能打开门就是卧室需要过渡一样，精装书籍后加插空白页是让读者逐步从封面的精装书籍后加插空白页是让读者逐步从封面的喧闹气氛中安静下来，这才是真正为读者着想喧闹气氛中安静下来，这才是真正为读者着想的设计。的设计。6、切口、切口n切口指的是书籍除订口之外的三个边。传切口指的是书籍除订口之外的三个边。传统上手工精装书的切口都是用颜色或大理石纹统上手
13、。扉页多采用单信息。但内容不已过多或繁杂。扉页多采用单色印刷，设计重点集中于书名文字与其他信息色印刷，设计重点集中于书名文字与其他信息编排，有的沿袭封面书名用字，但字体要略小，编排，有的沿袭封面书名用字，但字体要略小，有的则根据封面、环衬内容重新进行设计。设有的则根据封面、环衬内容重新进行设计。设计者的设计思想与情感，呈现出与封面既呼应计者的设计思想与情感，呈现出与封面既呼应又有差别的特征。又有差别的特征。8、目录及章节页、目录及章节页n目录页起到给阅读者提供书籍内容索引的目录页起到给阅读者提供书籍内容索引的作用。条理清晰，便于查找是目录页应该注意作用。条理清晰，便于查找是目录页应该注意的重
14、点。如果目录页突出的重点是标题内容，的重点。如果目录页突出的重点是标题内容，可以先放章节标题；如果把数字放在显著位置可以先放章节标题；如果把数字放在显著位置则是将重点放在导航系统上。则是将重点放在导航系统上。n章节页是插附于书籍章节之间的设计，要章节页是插附于书籍章节之间的设计，要注意其单纯性和导向性，亦可加插小图作装饰，注意其单纯性和导向性，亦可加插小图作装饰，但须把握尺度。但须把握尺度。n书脊：书脊：即书的侧面用来连接封面和封底的部即书的侧面用来连接封面和封底的部位。位。9、封底、封底n封底是封面的延续，经常采用与封面对应封底是封面的延续，经常采用与封面对应的自然法则。封底上经常包含提
16、、发行者、印刷厂、开本、版次、书号、字数、印张等内容。其中印张是版次、书号、字数、印张等内容。其中印张是指印刷厂用来计算一本书排版和印刷纸张的基指印刷厂用来计算一本书排版和印刷纸张的基本单位，一般将一张全张纸印刷一面叫一个印本单位，一般将一张全张纸印刷一面叫一个印张。张。平装书与简装书平装书与简装书n书籍从装订形式上分为平装书与精装书两书籍从装订形式上分为平装书与精装书两大类，其各自设计要求也有所不同。平装和精大类，其各自设计要求也有所不同。平装和精装的区别主要在于书籍装帧的材料、工艺、表装的区别主要在于书籍装帧的材料、工艺、表达形式、价格成本、消费对象等方面的区别，达形式、价格成本、消费对
17、象等方面的区别，并不影响书籍本身的功能。并不影响书籍本身的功能。A、平装书、平装书n平装书又称简装书，是一种最常见的书平装书又称简装书，是一种最常见的书籍。主要由封面、封底、扉页以及内芯正文部籍。主要由封面、封底、扉页以及内芯正文部分组成，一般采用软质封面装订，装帧形式简分组成，一般采用软质封面装订，装帧形式简单，材料普通，是一种经济型的书籍。由于其单，材料普通，是一种经济型的书籍。由于其工艺简单、成本经济、价格低廉，因此被广泛工艺简单、成本经济、价格低廉，因此被广泛的应用于市场。的应用于市场。平装书的设计平装书的设计n平装书由于经济适用的特点，设计的重点平装书由于经济适用的特点，设计的重
18、点在封面、封底、扉页、书脊、勒口等方面。在封面、封底、扉页、书脊、勒口等方面。n平装书的封面是设计的核心部分，要将封平装书的封面是设计的核心部分，要将封面上的信息（书名、图形、作者姓名、出版单面上的信息（书名、图形、作者姓名、出版单位、装饰字母、色彩等）进行合理的组织与恰位、装饰字母、色彩等）进行合理的组织与恰当的表现，从而突出和强调主题。封底的构成当的表现，从而突出和强调主题。封底的构成元素主要为条码信息、价格、内容简介或图书元素主要为条码信息、价格、内容简介或图书描述等。书脊的构成元素为作者姓名、书名、描述等。书脊的构成元素为作者姓名、书名、出版单位。勒口的构成元素主要是作者简介、出版单
19、位。勒口的构成元素主要是作者简介、图书描述或内同简介等。图书描述或内同简介等。B、精装书、精装书n精装书在材料、印刷、装订工艺上比平装书更复精装书在材料、印刷、装订工艺上比平装书更复杂，要求更高，因而造价成本也较高。精装书籍主要杂，要求更高，因而造价成本也较高。精装书籍主要是在书的封面和书芯的脊背、书角上进行各种造型加是在书的封面和书芯的脊背、书角上进行各种造型加工后制成的。加工的方法和形式多种多样，如书芯加工后制成的。加工的方法和形式多种多样，如书芯加工就有圆背、方背、方角、圆角等，封面加工又分为工就有圆背、方背、方角、圆角等，封面加工又分为整面、接面、方圆角、烫箔、压烫花纹图案等。精装整
20、面、接面、方圆角、烫箔、压烫花纹图案等。精装书与平装书的区别是：书与平装书的区别是：1、书结构不同，精装书包括平、书结构不同，精装书包括平装书所有要素外，还有对切口、环衬、护封的精心设装书所有要素外，还有对切口、环衬、护封的精心设计；计；2、印刷材质的运用不同。精装书可以运用多种材、印刷材质的运用不同。精装书可以运用多种材料与印刷工艺，而平装书只能采用纸材。料与印刷工艺，而平装书只能采用纸材。精装书的设计精装书的设计n在设计精装书时首先要明确精装书最大的在设计精装书时首先要明确精装书最大的特点是材质和装订工艺的创新。精装书书壳坚特点是材质和装订工艺的创新。精装书书壳坚固，起着保护内页的作用，
21、使用书籍经久耐用。固，起着保护内页的作用，使用书籍经久耐用。精装书的内页多为锁线订。书脊处还粘贴一条精装书的内页多为锁线订。书脊处还粘贴一条堵头布，一边更牢固的连接订口和保护内页。堵头布，一边更牢固的连接订口和保护内页。护封用材讲究，附着力强，封面和封底分别与护封用材讲究，附着力强，封面和封底分别与书籍首尾页相粘，护封书脊与书页书籍多不相书籍首尾页相粘，护封书脊与书页书籍多不相粘，以致翻阅时不致牵动内页，比较灵活。精粘，以致翻阅时不致牵动内页，比较灵活。精装书在设计时要考虑的第一要素是材料和工艺，装书在设计时要考虑的第一要素是材料和工艺，只有材料和工艺确定好了，下一步才有序可依。只有材料和工艺
22、确定好了，下一步才有序可依。n开本：开本：开办是指版面的大小，它以一张全张开办是指版面的大小，它以一张全张纸为计算单位，每张全张纸剪切和折叠多少小纸为计算单位，每张全张纸剪切和折叠多少小张就称为多少开本。目前我国习惯上对开本的张就称为多少开本。目前我国习惯上对开本的命名是按照几何级数来命名的，常用的分别为命名是按照几何级数来命名的，常用的分别为整开、对开、整开、对开、4开、开、8开、开、16开、开、32开、开、64开开不等。不等。nA、7871092毫米的尺寸是我国当前文化用毫米的尺寸是我国当前文化用纸的主要尺寸，国内造纸、印刷机械绝大部分纸的主要尺寸，国内造纸、印刷机械绝大部分都是生产和
23、适用这种尺寸的纸张，但在其他地都是生产和适用这种尺寸的纸张，但在其他地区已经很少采用这种尺寸的纸张了。区已经很少采用这种尺寸的纸张了。nB、8501168毫米的尺寸是在上一种纸张毫米的尺寸是在上一种纸张大小的基础上，为适应比较大一些的开本需要大小的基础上，为适应比较大一些的开本需要而生产的。而生产的。nC、8891194毫米的纸张比其他同样开本的毫米的纸张比其他同样开本的尺寸都要大，因此在印刷时纸的利用率较高，尺寸都要大，因此在印刷时纸的利用率较高，所印刷出的书籍外观也比较美观、大方，是目所印刷出的书籍外观也比较美观、大方，是目前在国际上都比较通用的一种纸张规格。前在国际上都比较通用的一
24、种纸张规格。n同样重要的还包括各字体间行距以及字距同样重要的还包括各字体间行距以及字距的大小、疏密关系，这也是在版式设计中容易的大小、疏密关系，这也是在版式设计中容易被忽视的问题。一般情况下，书籍的开本如果被忽视的问题。一般情况下，书籍的开本如果大，版式中的行距可以放大些，这样视觉上会大，版式中的行距可以放大些，这样视觉上会比较舒适，减少拥挤感，字距过于紧密的版面比较舒适，减少拥挤感，字距过于紧密的版面会使人在开始时就失去阅读的兴趣；相反，如会使人在开始时就失去阅读的兴趣；相反，如果开本较小，比如果开本较小，比如32开的书籍，如果行距太大开的书籍，如果行距太大的话，就看起来十分松散，阅读的信
25、息量就更的话，就看起来十分松散，阅读的信息量就更加有限了，因此，对于比较小的开本而言，行加有限了，因此，对于比较小的开本而言，行距和字距之间都不宜太大。距和字距之间都不宜太大。n当然，在具体版式设计时，主要还是应该当然，在具体版式设计时，主要还是应该根据书籍的内容不同来安排字体间字距和行距根据书籍的内容不同来安排字体间字距和行距的大小。比如教科类书籍以传达各种知识为主，的大小。比如教科类书籍以传达各种知识为主，需要的信息量大，行距就不宜太大；而另外一需要的信息量大，行距就不宜太大；而另外一些散文、杂志类书籍，带有些休闲的性质在内，些散文、杂志类书籍，带有些休闲的性质在内，传达的信息量较少，行
26、距及字距都可以自由宽传达的信息量较少，行距及字距都可以自由宽松一些，使阅读者在视觉和心理感受上都比较松一些，使阅读者在视觉和心理感受上都比较随意、舒适。随意、舒适。n我们所说的一本书籍除了上述封面、封底、我们所说的一本书籍除了上述封面、封底、扉页、环衬、前言、正文等几个部分的内容外，扉页、环衬、前言、正文等几个部分的内容外，书籍每页的正文还有其他若干构成要素，比如：书籍每页的正文还有其他若干构成要素，比如：版心、天头、地脚、书口、订口、栏、页码、版心、天头、地脚、书口、订口、栏、页码、页眉等。页眉等。n版心：版心：版心是页面的核心，是指图形、版心是页面的核心，是指图形、文字、表格等要素在页
27、面上所占的面积。一般文字、表格等要素在页面上所占的面积。一般将杂志翻开后两张相对的版面看做是一个整体，将杂志翻开后两张相对的版面看做是一个整体，来考虑版面的构图和布局的调整。版心的设计来考虑版面的构图和布局的调整。版心的设计主要包括：版心在版面中的大小尺寸和版心在主要包括：版心在版面中的大小尺寸和版心在版面中的位置两个方面。常见的版心主要有居版面中的位置两个方面。常见的版心主要有居中式、天头式、靠订口式和靠切口式等。中式、天头式、靠订口式和靠切口式等。n居中式版心位于整张版面的重心位置，这居中式版心位于整张版面的重心位置，这种形式多用于图书、画册等。目前，我国版心种形式多用于图书、画册等。目
28、前，我国版心位置使用较多的是传统额天头大、地脚小的形位置使用较多的是传统额天头大、地脚小的形式。天头大于地脚的设计方法使人感到严肃庄式。天头大于地脚的设计方法使人感到严肃庄重，而且比较方便阅读；地脚大于天头的设计，重，而且比较方便阅读；地脚大于天头的设计，从视觉的心理感应上说，版心稍稍偏上，会感从视觉的心理感应上说，版心稍稍偏上，会感觉更轻松、舒适。觉更轻松、舒适。n此外，版心的确定还要考虑到装订后的不此外，版心的确定还要考虑到装订后的不同形式，；锁线顶、骑马订和平订的书，页面同形式，；锁线顶、骑马订和平订的书，页面里边的宽窄都有所区别。不能同等的对待。版里边的宽窄都有所区别。不能同等的对待
29、。版心的大小一般根据书籍的类型来定；画册、杂心的大小一般根据书籍的类型来定；画册、杂志等开本较大的书籍，为了扩大图画效果，很志等开本较大的书籍，为了扩大图画效果，很多采用大版心，乃至出血处理，画面四周不留多采用大版心，乃至出血处理，画面四周不留空间。字典、资料参考书等书籍，由于进攻读空间。字典、资料参考书等书籍，由于进攻读者查阅用，再加上字数和图例相对较多，也比者查阅用，再加上字数和图例相对较多，也比较厚，因此应该扩大版心，缩小边口。相反，较厚，因此应该扩大版心，缩小边口。相反，诗歌、经典类书籍则采用大边口、小版心为好。诗歌、经典类书籍则采用大边口、小版心为好。n天头：天头：是指每张页面的上端
30、空白处。是指每张页面的上端空白处。n地脚：地脚：是指每张页面的下端空白处。是指每张页面的下端空白处。n订口：订口：是指靠近每张页面内侧装订处的空白是指靠近每张页面内侧装订处的空白处。处。n书口：书口：是指靠近每张页面外侧切口处的空白是指靠近每张页面外侧切口处的空白处，一般比订口要宽些，以方便翻阅的需要。处，一般比订口要宽些，以方便翻阅的需要。n栏：栏：是指由文字组成的一列、两列或多列垂直的印刷是指由文字组成的一列、两列或多列垂直的印刷体，中间以一定的空白或直线断开。书籍一般有一栏、体，中间以一定的空白或直线断开。书籍一般有一栏、双栏和三栏等几种编排形式，也有通栏跨越两个页面双栏和三栏等几种编排
32、到好处，最易阅读。三栏或两栏的版面每行的字数恰到好处，最易阅读。三栏或以上的编排形式更加生动多变，较适用于较大的开本。以上的编排形式更加生动多变，较适用于较大的开本。n页眉：页眉：是指排在版心上部的章节名文字及页是指排在版心上部的章节名文字及页码，一般用于检索篇章。码，一般用于检索篇章。n页码：页码：在书籍正文的每一面都排有页码，用在书籍正文的每一面都排有页码，用于表示书籍的页数，通常页码排于书籍切口的于表示书籍的页数，通常页码排于书籍切口的一侧。一侧。n作为一名平面设计师，如果想设计出优秀的书籍作为一名平面设计师，如果想设计出优秀的书籍版式，仅仅会熟练的使用各种字体、字号的大小排列版式，仅
34、缚，将那些平淡无奇的字体、字号、线条、空常规束缚，将那些平淡无奇的字体、字号、线条、空白、行距等基本构图元素，紧紧围绕烘托图书内同这白、行距等基本构图元素，紧紧围绕烘托图书内同这一目的的需要，经过有序组合与编排，运用形式美的一目的的需要，经过有序组合与编排，运用形式美的法则，来进行版式设计的操作，形成与众不同的空间法则，来进行版式设计的操作，形成与众不同的空间关系，让阅读者眼前一亮，从而留下深刻的视觉映像。关系，让阅读者眼前一亮，从而留下深刻的视觉映像。n不过，虽然任何一本书的表现风格或形式如何，不过，虽然任何一本书的表现风格或形式如何，都离不开为图书内容服务的目的。但每本书又都有其都离不开
37、来说，封面艺术化是吸引消费者的关键。概括来说，封面版式设计形式主要有一下几种：版式设计形式主要有一下几种：n1、居中、居中n2、左右、左右n3、上下、上下n4、对称均衡、对称均衡1、居中、居中n标题或图形化文字居中的形式在书籍和杂标题或图形化文字居中的形式在书籍和杂志中比较常见。正方形开本的书籍和杂志，标志中比较常见。正方形开本的书籍和杂志，标题文字可选择横排或竖排居中，而长方形开本题文字可选择横排或竖排居中，而长方形开本的标题文字居中排版的话，一般以竖排居中比的标题文字居中排版的话，一般以竖排居中比较合适，异形的开本可结合图形和色彩，将标较合适，异形的开本可结合图形和色彩，将标题的字体艺术
38、化并调整行距，以丰富画面效果。题的字体艺术化并调整行距，以丰富画面效果。2、左右、左右n标题或图形重心偏左或偏右的形式在书籍标题或图形重心偏左或偏右的形式在书籍和杂志中比较常见，其中一般以图形居中使画和杂志中比较常见，其中一般以图形居中使画面整体均衡。标题文字靠右侧排版，打破因居面整体均衡。标题文字靠右侧排版，打破因居中图形带来的均衡，标题文字较大偏左，图形中图形带来的均衡，标题文字较大偏左，图形较小偏右的排版也比较协调。而重心偏左的标较小偏右的排版也比较协调。而重心偏左的标题或图形在排版时要注意其大小的变化，按照题或图形在排版时要注意其大小的变化，按照人的视觉规律，偏右的文字或图形比较符合
39、人人的视觉规律，偏右的文字或图形比较符合人们的视觉习惯，但在设计时也可反其道而行之，们的视觉习惯，但在设计时也可反其道而行之，大胆的将标题和图形的面积都缩小集中偏左处大胆的将标题和图形的面积都缩小集中偏左处理，使标题和图形的画面重心偏左，这都会取理，使标题和图形的画面重心偏左，这都会取得意想不到的视觉效果。得意想不到的视觉效果。3、上下、上下n标题或图形重心偏上或偏下也是书籍和杂标题或图形重心偏上或偏下也是书籍和杂志中用的较多的形式，其中有的文字图形整体志中用的较多的形式，其中有的文字图形整体偏上，使画面有意识的形成重心不稳，而在下偏上，使画面有意识的形成重心不稳，而在下方也非绝对的空白，可
40、用一些小的文字与上方方也非绝对的空白，可用一些小的文字与上方的图形或文字形成呼应。重心偏下的图形重心的图形或文字形成呼应。重心偏下的图形重心较稳，符合视觉要求，而标题放在左上或右上较稳，符合视觉要求，而标题放在左上或右上能打破这种过分的均衡。能打破这种过分的均衡。4、对称均衡、对称均衡n无论画面的主体是文字还是图形，都要把无论画面的主体是文字还是图形，都要把握一个原则，画面和文字相互融合，整体协调握一个原则，画面和文字相互融合，整体协调均衡。均衡。二、内页版式设计二、内页版式设计n在书籍杂志装帧的内页版式设计中常用以在书籍杂志装帧的内页版式设计中常用以下几种手法：下几种手法：n1、主题形象
41、化、主题形象化n2、版块分割、版块分割n3、以订口为轴对称、以订口为轴对称n4、大胆留白、大胆留白n5、版式图形化、版式图形化1、主题形象化、主题形象化n在进行版式设计构思时，要注意主题形象，在进行版式设计构思时，要注意主题形象，如封面、封底、前后环衬、目录、详序、题词、如封面、封底、前后环衬、目录、详序、题词、护封都要有主题形象出现，目的是在变化中求护封都要有主题形象出现，目的是在变化中求得统一并进一步深化主题形象。得统一并进一步深化主题形象。2、版块分割、版块分割n指将版面按一定的组合方式进行块面的分指将版面按一定的组合方式进行块面的分割。可以是文字，也可以使图形，还可以将文割。可以是
42、文字，也可以使图形，还可以将文字和图形结合起来运用。形式多样化，打破了字和图形结合起来运用。形式多样化，打破了单一的版面，活泼又不失整体。同时注意布局单一的版面，活泼又不失整体。同时注意布局要合理，标题与排文字的版块要左右呼应、高要合理，标题与排文字的版块要左右呼应、高低顾盼，图文分布疏密有致。低顾盼，图文分布疏密有致。3、以订口为轴对称、以订口为轴对称n书面摊开后，将左边和右边两面，即双码书面摊开后，将左边和右边两面，即双码与单码两面当成一面，整体比较大气，为视觉与单码两面当成一面，整体比较大气，为视觉会带来新鲜的刺激。以订口为轴的对称版式，会带来新鲜的刺激。以订口为轴的对称版式，外分内合
43、，张敛有致，或造成版面、开本的扩外分内合，张敛有致，或造成版面、开本的扩张，或加强向心力的聚散。张，或加强向心力的聚散。4、大胆留白、大胆留白n恰当、合理的留出空白，能传达出设计者恰当、合理的留出空白，能传达出设计者高雅的审美情趣，还可以打破死板呆滞的常规高雅的审美情趣，还可以打破死板呆滞的常规惯例，使画面通透、开朗、跳跃、清新，给读惯例，使画面通透、开朗、跳跃、清新，给读者在视觉上造成轻快、愉悦的感觉。当然，要者在视觉上造成轻快、愉悦的感觉。当然，要把握好度，过多的空白且没有呼应和过渡就会把握好度，过多的空白且没有呼应和过渡就会造成版面空而乏。造成版面空而乏。5、版式图形化、版式图形化n
45、题：n1）在视觉要素中，勒口不是独立的，更不是）在视觉要素中，勒口不是独立的，更不是设计的补充和填漏，它是封面设计视觉节奏的设计的补充和填漏，它是封面设计视觉节奏的延伸，它只是在功能方面的特殊。在设计时，延伸，它只是在功能方面的特殊。在设计时，在色彩、视觉要素的运用方面特别是图文信息在色彩、视觉要素的运用方面特别是图文信息的组织和重构方面，要与封面相呼应。的组织和重构方面，要与封面相呼应。n2）、要准确把握勒口的功能作用，准确表现）、要准确把握勒口的功能作用，准确表现文图信息，视觉要素不能太多太杂，空间处理文图信息，视觉要素不能太多太杂，空间处理要合理，表现手法避免粗糙潦草，要讲究细节、要合理
46、，表现手法避免粗糙潦草，要讲究细节、精致。精致。n3）设计时，一定要注意勒口折叠处的宽度，）设计时，一定要注意勒口折叠处的宽度，封面面积可稍微留的多些，以确保折叠后封面封面面积可稍微留的多些，以确保折叠后封面文图信息的完整美观。所以，在设计时，要留文图信息的完整美观。所以，在设计时，要留意作者是否改变了印张，如果印张改变了，那意作者是否改变了印张，如果印张改变了，那么书脊的厚度必将改变，从而导致封面的宽度么书脊的厚度必将改变，从而导致封面的宽度发生改变，最后直接影响勒口的折叠。发生改变，最后直接影响勒口的折叠。n4）勒口的设计，本身的宽度很重要，一般来）勒口的设计，本身的宽度很重要，一般来说，
47、说，32开的书籍勒口的成品宽度不要小于开的书籍勒口的成品宽度不要小于8cm，10cm更好。更好。四、书名的设计四、书名的设计n书名是书籍封面的书名是书籍封面的“眼睛眼睛”，也是整个版，也是整个版面的视觉焦点。是传递信息、展示主题思想的面的视觉焦点。是传递信息、展示主题思想的窗口。要设计好书名，首先要深入分析书名文窗口。要设计好书名，首先要深入分析书名文字、研究字体的结构和特点。一是要从文字的字、研究字体的结构和特点。一是要从文字的字形、结构、特点入手，找到创意的突破口；字形、结构、特点入手，找到创意的突破口；二是要从文字信息内容上发现亮点，利用平面二是要从文字信息内容上发现亮点，利用平面构成
48、原理，使文字图形化。构成原理，使文字图形化。n书名设计和创意要点：书名设计和创意要点：n1）位置醒目）位置醒目n2）字体粗大）字体粗大n3）对比强烈（疏密、位置、色彩）对比强烈（疏密、位置、色彩）五、书脊的设计五、书脊的设计n书脊是非常重要的部位，重要的程度不亚书脊是非常重要的部位，重要的程度不亚于封面。在书架上，读者只能通过书脊上的信于封面。在书架上，读者只能通过书脊上的信息来了解书籍，书脊便成了传播信息、展示主息来了解书籍，书脊便成了传播信息、展示主题和引导消费的唯一窗口。书脊分为两种：方题和引导消费的唯一窗口。书脊分为两种：方脊和圆脊，前者多见于平装书，后者多见于精脊和圆脊，前者多见于
49、平装书，后者多见于精装书。书脊上的主要信息有：作者姓名、书名、装书。书脊上的主要信息有：作者姓名、书名、出版单位或出版单位标识。市场上中文书籍的出版单位或出版单位标识。市场上中文书籍的书脊大多数对上述信息采用竖排形式，也有少书脊大多数对上述信息采用竖排形式，也有少数书籍在设计时采用横排形式。数书籍在设计时采用横排形式。n书脊设计要点：书脊设计要点：n1）简洁（内容精炼）简洁（内容精炼）n2）醒目（突出书名、字体宜粗）醒目（突出书名、字体宜粗）n3）对比（粗中求精，简洁大气而不失细节精）对比（粗中求精，简洁大气而不失细节精致）致）六、书眉的设计六、书眉的设计n书眉是指设置在书籍天头上比正文略小
50、的书眉是指设置在书籍天头上比正文略小的章节或书名信息。书眉下有时还加一条线条，章节或书名信息。书眉下有时还加一条线条，这条线被称为书眉线。书眉设计要求精致、简这条线被称为书眉线。书眉设计要求精致、简洁、集中，字与线的对比可形成衬托、装饰。洁、集中，字与线的对比可形成衬托、装饰。可以利用文字粗细对比的手法，也可利用黑色可以利用文字粗细对比的手法，也可利用黑色与灰色对比的手法进行映衬。书眉的作用：装与灰色对比的手法进行映衬。书眉的作用：装饰版面，增加视觉层次，区分栏目信息。饰版面，增加视觉层次，区分栏目信息。七、页码的设计七、页码的设计n页码用于计算书籍的页数，可以使整本书页码用于计算书籍的页数
51、，可以使整本书的权后秩序不致混乱。页码的位置可以是版芯的权后秩序不致混乱。页码的位置可以是版芯的下面靠近书口的位置，也可以在书左右外侧，的下面靠近书口的位置，也可以在书左右外侧，可以根据需要设定。一般设置在版芯之外，尽可以根据需要设定。一般设置在版芯之外，尽量不占版芯位置。如果是满版出血图片时，原量不占版芯位置。如果是满版出血图片时，原来页码的位置被图片占用，应将页码改为暗码，来页码的位置被图片占用，应将页码改为暗码，即不出现页码数字，只占用相应的页数，但暗即不出现页码数字，只占用相应的页数，但暗码不能连续出现。码不能连续出现。八、环衬的设计八、环衬的设计n环衬是指环绕在封面后或封底前的一页
54、的质感，大胆采用具有视觉肌理或触觉肌理的纸品，使书籍从视觉效果到材质配触觉肌理的纸品，使书籍从视觉效果到材质配饰都更具有特色和个性。饰都更具有特色和个性。书籍版式的分类书籍版式的分类1、以文字为主的版式、以文字为主的版式n以文字为主要视觉要素，是有少量图片的版式，以文字为主要视觉要素，是有少量图片的版式，在设计时要考虑到版式的空间强化，通过将文在设计时要考虑到版式的空间强化，通过将文字分栏、群组、分离、色彩组合、重叠等变化字分栏、群组、分离、色彩组合、重叠等变化来形成美感，使平淡的版式变得美观生动和有来形成美感，使平淡的版式变得美观生动和有表现力。适应对象：理论文集、工具书等。表现力。适应对象
55、：理论文集、工具书等。n2、以图片为主的版式、以图片为主的版式n版面只有少量文字，以图片为主要视觉要版面只有少量文字，以图片为主要视觉要素的版式，在设计时要注意区分图片的代表性素的版式，在设计时要注意区分图片的代表性和主次性。适应对象：儿童书籍、画册、样本、和主次性。适应对象：儿童书籍、画册、样本、文艺类书籍等。文艺类书籍等。n3、图文并重的版式、图文并重的版式n图片和文字并重的版式，可以根据要求，图片和文字并重的版式，可以根据要求，采用图文分割、对比、混合的形式进行设计。采用图文分割、对比、混合的形式进行设计。设计时要注意版面空间的强化以及疏密节奏的设计时要注意版面空间的强化以及疏密节奏
56、的分割。适应对象：科普类、生活类书籍等。分割。适应对象：科普类、生活类书籍等。作业作业n书籍的外观构成要素有哪些？请指出各构成要书籍的外观构成要素有哪些？请指出各构成要素的位置和作用。素的位置和作用。n平装书与精装书有什么不同，它们各自有什么平装书与精装书有什么不同，它们各自有什么特点。特点。n收集至少收集至少4种不同类型的书籍版式作品，分别种不同类型的书籍版式作品，分别比较分析他们的设计特点，并写出评析短文。比较分析他们的设计特点，并写出评析短文。n设计一套系列性丛书，要求不少于设计一套系列性丛书，要求不少于4本，包括本，包括封面、环衬、扉页、书芯。封面、环衬、扉页、书芯。书籍设计的实战案例
57、书籍设计的实战案例一、科普类书籍的设计一、科普类书籍的设计n科普类书籍是指传播科学知识、科学方科普类书籍是指传播科学知识、科学方法、科学思想和科学精神等科学普及读物，根法、科学思想和科学精神等科学普及读物，根据自然、社会和思维的知识体系，大至分为自据自然、社会和思维的知识体系，大至分为自然科学和社会科学两大类。自然科学除了人们然科学和社会科学两大类。自然科学除了人们熟知的数、理、化之外，还包括地理、天文、熟知的数、理、化之外，还包括地理、天文、医学、动物、植物等综合性学科和许多边缘学医学、动物、植物等综合性学科和许多边缘学科。社会科学包括历史、经济、人文、心理、科。社会科学包括历史、经济、人
58、文、心理、社会伦理、公共关系等诸多门类。社会伦理、公共关系等诸多门类。1、科普类书籍的设计要点、科普类书籍的设计要点n1）科学性强）科学性强n以科学规范、严谨的固有特性为原则，真以科学规范、严谨的固有特性为原则，真实客观的反映主题内容。内容真实、准确、阐实客观的反映主题内容。内容真实、准确、阐述清晰。述清晰。n2）思想性强）思想性强n由于科普类书籍的学科不同，内容往往也由于科普类书籍的学科不同，内容往往也大相径庭，针对某一科学领域或某一科学现象，大相径庭，针对某一科学领域或某一科学现象，主题思想高度集中。主题思想高度集中。1、科普类书籍的设计要点、科普类书籍的设计要点3）可读性强）可读性
59、强架构清晰，逻辑性强，情节慎密，易学易架构清晰，逻辑性强，情节慎密，易学易懂，上手简单，说理通俗易懂。懂，上手简单，说理通俗易懂。4）普及面广）普及面广内容丰富、科学、实用，能为大多数读者内容丰富、科学、实用，能为大多数读者所用，有相对宽广的受众资源。所用，有相对宽广的受众资源。2、科普类书籍设计的实战技巧、科普类书籍设计的实战技巧n1）突出科普特征）突出科普特征n科普类书籍在设计时应区别于一般的书籍特征，突出科普类书籍在设计时应区别于一般的书籍特征，突出科学感、现代感、未来感，设计中可以通过调动各种科学感、现代感、未来感，设计中可以通过调动各种手法传达书籍的内容和风格，色彩、纸张、材料
60、都能手法传达书籍的内容和风格，色彩、纸张、材料都能传达神奇的效果。通过运用特种纸张和特种工艺，使传达神奇的效果。通过运用特种纸张和特种工艺，使印制后的封面呈现出微妙的视觉效果。印制后的封面呈现出微妙的视觉效果。n2）强化色彩语言）强化色彩语言n科普类书籍可以通过色彩来强调神秘感，以便突出主科普类书籍可以通过色彩来强调神秘感，以便突出主题并渲染科学的本质特征，有助于视感认同的有效渗题并渲染科学的本质特征，有助于视感认同的有效渗透。通过对色彩的渐变和虚化处理，营造出一种虚幻透。通过对色彩的渐变和虚化处理，营造出一种虚幻的视觉感来强调科技内涵。的视觉感来强调科技内涵。2、科普类书籍设计的实战技巧、科