墩面侧面均是阴刻线条图案，这是这一时期的特征。这些图案线条勾勒准确流畅，具有很高的艺术性。凤鸟与麒麟画面在同时期的其他器物上也有出现，如北京故宫博物院藏有一件口径46厘米的元代青花凤鸟麒麟花卉盘，可见这类图案在元代较流行。
龙穿牡丹画面的柱墩石具有华贵的气质，周围开满牡丹，龙在花中上腾下跃，有风驰电掣的动势和速度感。明代嘉靖年款墩石的福禄画面、袍袱角内以彩带与祥云围绕的画面，以及成化款墩石正、侧面阴线刻花卉纹，都造型准确，变化转折流畅，突出了时代风格。
三、柱墩石雕刻的时代特征
门墩石、柱墩石装饰美有映衬大器的作用，其实就是装饰效果。大器是指国外建筑设计师们给我国传统建筑起的一个绰号。门墩石、柱墩石不管是从形式上还是从神韵上，在传统建筑上以其特有的功能，起到了不可忽视的衬托作用。
门墩石、柱墩石的装饰效果，从石雕工匠精湛的工艺和装饰意境体现出来，是门墩艺术美感的一个重要方面。
门墩石、柱墩石图案的内容和题材上都具有装饰性很强的元素，如植物花卉、如意、八宝、传统纹饰等。其中仿古图纹的有回龙纹、兽面纹等居多，其图案的装饰效果特别强烈，简明扼要，具有很强的符号化特征，如下图所示。
4、产品名字：石狮子柱墩石
柱墩石价格：这个的柱墩石多少钱呢？这属于仿古柱墩，比普通柱墩石价格高一千多元。
从上图中可以看出柱墩石下部的六棱型底座的六个孔中分别有3只完整石兽从一孔钻入一孔钻出，头从一孔外面露出，尾留在另一孔外面。石兽从头到尾的距离为40cm，石兽头长为20cm，石兽头宽为16cm。
石兽尾宽为15cm。石兽的头部长独角，独角直直朝上。能清晰的看见眉毛的每一根毛，眼睛瞪的很圆，鼻子从整体五官的比例来看显得很大。能清晰的看见石兽的前蹄。
上部圆鼓造型周围图案如为莲花造型图案。莲花花头朝下，叶和茎朝上，周围有祥云图案，寓意清廉。
下部分为牡丹花造型图案。牡丹花花头朝下叶和茎朝上，寓意富贵吉祥。
每个支腿上部都有一个狮子头作为装饰，丰富了柱础石整体的层次，支腿下部往里收拢更加突出了柱础石的中部，使柱础石整体造型更加美观和饱满。
5、点翰堂柱墩石图片赏析：柱础石如下图总高度为41cm。上部圆鼓造型的鼓肚直径为35cm，高度为16cm。下部方形底座高度为23cm，宽度为27cm。底座三角形宽为20cm。下部方形底座高度为27cm。底座三角形宽为20cm。
柱础石底座为正方形，每面都有三角行装饰，四个支脚上部有如意形图案，寓意吉祥如意。四角底部向上卷起。柱础石底座为正方形，每面都有三角行装饰，四个支脚上部有如意形图案，寓意吉祥如意。四角底部向上卷起。
每个支脚之间的弧度造型与阴线刻的流线型图案，打破了柱础石的棱角方正的造型。每个支脚的底部都有如意造型的图案，上面有花瓣纹样，寓意吉祥如意。
5、复杂精美的清代柱顶石造图片样式
清代柱础石式样在山西地区变化繁多，出现了单层、双层、三层等数种柱础石，单层的柱础石多为鼓镜式，这是受当时官式手法的影响而形成的一种柱础石形式，常在寺庙建筑见到。而民居建筑的柱础石突破了这个影响，不受限制，柱础石形式丰富多样，像双层的柱础石，下层多为方形、八角形，也有用覆莲状做底层，上层多为鼓形。三层的柱础石上、下两层多与双层相似，仅是在中层加用方形、八角形的石礅。
山西解州关帝庙的柱墩石是清代上乘之作。结义园中的君子亭檐柱和金柱之下设青石鼓形柱础，柱墩石高低并不相等，前檐柱础石高厘米，除了鼓石高14厘米，下部雕刻4.5厘米高的覆莲瓣磉墩，集唐宋莲瓣柱础与明清民间鼓形柱础于一体，造型设计别具一格。君子亭两侧面及后檐柱础石高11厘米，仅鼓形础石外露。金柱柱础石高3.5厘米，仅保留鼓形础石上半部，近似覆盆式柱础。关帝庙雉门的柱墩石更加反映出清代石作技术和艺术的高超水平，该建筑的柱础石设置于前后檐柱和中柱之下，除了中柱明间鼓形柱础石倚地设置，前后檐柱础石皆雕华美的磉墩垫托，柱础石高71厘米，下部是束腰须弥式磉墩。磉墩为方形，高45厘米。磉墩上部边缘雕刻圆形仰莲托盘，托盘高8厘米，盘上为圆形鼓石柱础，鼓石高18厘米，鼓石的腹部直径有53厘米，鼓石上、下沿直径43厘米，周沿外侧雕革鼓钉盖一列，周边剔地突起雕刻各种花纹图案，四个正面分别雕饰壶、钵、匣、罐、琴、棋、书、画、香炉、花篮、插瓶、笔筒、瓜果、仙桃等，四斜面雕饰牡丹纹饰。
鼓石以下仰莲托盘略向内收，直径47厘米。托盘之外倚莲瓣于磉墩四角各雕刻小石狮一尊，小石狮伏地而卧，头向朝外，狮体之下为正方形的磉墩，磉墩底部雕刻龟脚，束腰四面分别雕刻着各种立体动物形象，有虎、象、马、牛、羊、猴、鹿等，动物传神，灵性可见，雕工简练，图案逼真。
总而言之，古建筑柱础石和现代柱墩石的造型与结构是各代沿承又变化相异，沿承传袭，反映了我们民族一脉相承的传统，变化相异，表现了各个时代不同风格和特征，掌握这个规律，是我们认识和辨别古代建筑，继承历史所积累的艺术和技术成就重要前提。
柱墩石与传统建筑的联系门墩作为传统建筑装饰雕塑的一个建筑构件，与周围环境有着密不可分的关系。周围的环境当然是特指我国的传统建筑。门墩的出现使传统建筑变的绚丽多彩。
空间环境这里谈到的空间环境有两层意思，一个是柱墩石自身的空间环境，一个是传统建筑的空间环境。区别在于，传统建筑的空间体量基本上比门墩的空间体量要大，而且各自表现的空间范围与内容也不尽相同。柱墩石的空间主要是围绕自身外部的造型而展开的，传统建筑的空间既有外部的样式空间又有内部的实用空间。这是由于两者的本质不同所造成的。对于柱墩石而言，传统建筑的空间就是门墩的外部环境空间，传统建筑空间样式的变化和规模的变化，都会对门墩产生不同的影响。当然柱墩石自身造型空间的变化，也就是不同类型的门墩，相应的限制了传统建筑的样式。比如，门口立一对石狮子柱墩石，相应的传统建筑必定为官员的府邸或者是富商府邸，不可能是贫民百姓的宅院。
柱墩石展示给找们的不仅是建筑学上的属性、功能，更重要的是它所蕴含着*传统吉祥文化的禀性、气质、风格、人文心理和审美理想，正是以其外在形式的朴质与内容的华美将我们吉样文化博大精深的内涵，轻松而统一地传达出来。柱墩石设计理念无论是从考古学、建筑学、民俗学的角度。还是从戏剧、艺术、美掌的角度，这里郁有丰富的可资研究借鉴的实证材料。
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