旁谷风甜入翠薇，漫坡香俏惹人回。淋楚雨，采杨梅。珠蓉树下酒新醅。
点评
江南的夏雨，格外有种让人惊羡的感觉，也许是作为读者自身的一种感情倾向。风甜，甜甜的风，春风是暖，与东风有截然不同的感受，而甜风或许是花开的另一种描摹，有花，无数的花，才会让风甜。有风甜接到香俏，漫坡香俏，似乎又是对无数花的写实。闭目细嗅，风甜入翠薇；抬眼望去，漫坡花开，看到的是花开，但是写的是香俏，不难看出这花香比过了花艳，又或许这花亦有花，惹人回，待人归。“淋楚雨，采杨梅。珠蓉树下酒新醅。”写实叙事，但是比描写还更加有味。有了烟火气，这惹人回的香俏，让人沉浸在夏雨当中，淋一场楚地夏雨，采一次杨梅，在那珠榕树下。
点评之二
柳明春.小石潭
缓缓如弦为你倾，黄昏依旧细柔声。沉往事，落闲庭。绵绵不尽故人情。
面对同样的事物，每个人的感受不同而相似，待选取不同视角和写法后，呈现出来的意境便分外诱人。站在物外，站在己外，站在上帝视角去看去写这场雨。初夏的雨，比春雨来的急，比春雨下的也急，但是初夏的初有恰是春雨和夏雨的杂合，所以味道绵软刚烈相揉。
缓缓是春雨，倾则是夏雨，春雨是喜欢一个人的感觉，小心翼翼；夏雨是爱一个人的感觉，恣意和热烈，倾尽全力。为你倾，一句话把人代入情境当中。“黄昏依旧细柔声”，倾已是极致，黄昏依旧则是越加的情感堆积。细柔声，如人倾诉，绵延不断，是爱语，是呢喃，是…两句话勾勒意境，透过漫天雨抽离出一种情感和遐思。“沉往事，落闲庭。”这雨，沉没的是往事，一句沉往事的力量要比叙述出往事一幕幕还要有力，是情感成熟后的一种无言。又或许是这雨倾诉了所有往事，但是又被雨兀自沉去。闲庭道出孤寂，引出“绵绵不尽故人情”。分离激发情感，相聚往往会让人忽略情感。
小令不小，就在于短短的词句，可以激发起绵延不断的遐思和感同身受。让小令透过文字，在别人心中泛起涟漪，产生共振，牵引出更多的故事。
1.癸卯元夕
后知后觉
一片清晖九域同，月华如水委灯红。
闲愁宜付笙歌里，圣代纷呈焰火中。
漫许生涯争鹿马，休嗟遭际别穷通。
江湖樗散草菴在，窃喜年来杯不空。
简评：这首律是一首应景的作品，题作“癸卯元夕”，这样的题材既好写又不好写，好写在于已经有固定的意象标签，比如元夕中的月、灯、焰火等，不写入这些意象不足以突出节令的特点。不好写在于节令已经被这些意象固化、束缚，不容易写出佳作。这首诗的主旨是放在作者感怀上，节日的意象是为点缀。首联切题，月华、灯红都是元夕的意象，颔联大写身外之感，“闲愁”已埋伏笔，颈联小写身下之感，“漫许、休嗟”已见牢骚，转似躺平，结却下“窃喜”行笔为之一振，既见波折，又扣题，蕴含节日气氛，可以说章法井然。诗的炼字感觉还可锤炼，首联中“一片清晖”和“月华如水”相近，颇费笔墨。另外诗句缺少惊警，足以悦己，不足感人。
2.自来水遐思
刘一亮
山缓清流海起涛，浣纱托舫水花高。
可怜管在人间后，已绝春风更息滔。
简评：这首小绝品题似现代诗的笔法，内容为咏物，“自来水”作为现代社会的产物，作诗词咏有难度。此篇作者的立意还是很有想法的，想表达一种类似老庄的自由观，但在行笔上，感觉差强人意。起承和转结下笔的用意是为对比，作咏物诗的常法，起承摹形，转结传神。这两点在诗中的表现都不佳。首句“山、海”摹的太大，有点浮，不够具象，次句“浣纱托舫”似与主旨无关，感觉拼凑。转句“管在”望文生义，结句“更息滔”有点凑韵之感。小绝构思有了，但措词上未能达意，诗境上不够形象，影响了诗的主旨表达。
3.猫
护花使者
面类虎颜偏性柔，粘人憨态缩成球。
晨昏呼噜三春梦，咫尺瞳神一水秋。
擒敌忽从花下去，赏梅似向掌中求。
今朝被宠为尤物，鼠味不谙难再牛。
简评：这首律题“猫”，咏物诗，全篇都是以作者的视角来写。首联写形象，颔联写行为，静态的，颈联写行为，动态的，转结议论，层次比较清晰。首联感觉下笔过直过实，所谓“性柔、憨态”，最好是用意象描写出来，而不是作者说出来。颔联还好，不够灵动。颈联“花下去、掌中求”略觉突兀。转结的立论似不足以服人，“不谙鼠味”未必不牛，世间这样的事很多。全篇行笔大致做到了咏物的形似，但灵气还是少了一点。
4.有忆
短笛长歌
醉把深杯照鬓斑，心门轻扣锈铜环。
曾经故事光年外，旋作星云隔梦看。
简评：抒怀小绝，字浅情深。行笔间的比拟都见作者的用心，如“锈铜环”、“光年”、“星云”，这样的用词现代感很足，可见清新。三四联一抑一扬的笔法，“旋”字感觉有点急，“隔”稍感不圆润，可以斟酌。另外“看”字十四寒，落韵。
5.观人类历史上第一张黑洞相片有感
翠梦轩主
寻觅何为极，茫茫亦未央。
大荒时隱隱，黑洞起徨徨。
光线迷天宇，幽冥失帝桑。
人生来去处，岁月暗行藏。
简评：这首五律写的比较沉着，起句不入韵，个人觉得比入韵有力。首联既铺陈，以题展开。颔联“大荒”可酌，觉未达意，另三句三叠字，稍感不适。颈联与颔联略近，未宕开笔墨。转结立论，结句力弱。
6.村行
水木青青
细雨穿新燕，清风荡俗尘。
一塘春水净，照醒懒慵人。
简评：小绝清浅。前二句中“荡俗尘”不喜，不够具象，此联入画为佳。转结句见巧思，“照醒”有味，“懒慵人”语感欠畅，亦感突兀，了无深意。而且细品，诗中的景物设定也有矛盾，转结二句应为晴日景，春水的光影潋滟，才能突出“照”字，这与“细雨”的雨景相左，或者说转结是雨过天晴，然而前二句并没有预设伏笔，一首小诗跳跃过大，就见隔阂了。小绝题作“村行”，但诗感觉扣题不严。
7.见寒梅有感
涓涓清泉
寒风经夜叩窗纱，雪白绵绵落万家。
浅巷门前垂秃柳，深庭隅角有梅花。
芳香几许高墙秀，清瘦一枝疏影斜。
凛冽何尝春息远，知音近处胜天涯。
简评：这首律题作“见寒梅有感”，但起承感觉未扣题，前二句似写雪，三句写柳，四句才写见梅，笔墨不经济，拖沓。颈联前句中“芳香”如何“高墙秀”，没有必然的联系。转句中“春息”见凑，结处立论尚可。全诗总的来说还是比较平，缺少层次和佳句。
8.谒阳明祠
南庵
隐隐阳明寺，深藏几度春。
试询桥下客，未解陌中身。
雨落桃君笑，风随柳叶真。
既为修禅去，何故径幽深。
简评：这首小律不知题目是否写错了，应为“阳明寺”，如是“阳明祠”，首句和题就不合了。寺和祠是有差别的。
小律行笔比较明快，首句点题，承句“深藏”有如屏风，遮住景致万千。颔联流水对亦好，桥下、陌中当是实写，稍感与前二句不和。颈联写景，有点轻佻，与诗境不谐。转句“既为修禅去”平仄有误，结句“幽深”呼应起句“隐隐”，但“何故”与前立论似有矛盾。另感“陌中”、“径”有点相犯。
9.湖光春色
兰兰
银川碧海卧霞虹，远黛青山拂暖风。
水涨扬帆鹭鸟旋，舟行漫滑锦鳞逢。
才听紫燕呢喃语，又见烟堤桃蕊红。
一棹牵云波底起，湖天与我两相融。
注、银川碧海是湖名
简评：这首诗是即景抒怀之作，大体是按由远及近的层次来写。但措辞炼句上还比较浅白。如“远黛”是远景，“拂暖风”是个人感受，两者并不统一。中间两联的对仗还欠工整，三句“旋”字出律。转结还好，细推一下，“一棹”和前句中“舟行”意重，都是可锤炼之处。另外韵也混用，与前“旋”当仄都是硬伤。
10.题墨冉梅花奉呈沈师
齐工
笔飞墨染映轻纱，犹奉评章劳大家。
尘色冰怀沉雪意，孤生俯首读梅花。
陇头墙角浑无碍，竹里丛中一任斜。
趁月为君吹玉笛，三分香气二分她。
简评：这首律诗前四句是说尘色兄评析之事，后四句是咏梅花。与题来看，个人以为前后颠倒一下更切题。
三句将“尘色”兄名讳入诗不妥，古人讲避讳。起句“映轻纱”见凑。颈联前句“陇头墙角”有出处尚可，次句“竹里丛中”就觉牵强了。诗的最后两句倒是华丽，李白有句“黄鹤楼中吹玉笛”，“趁月”有化此句之意，但问一下“二分她”的“她”指的是谁呢？
11.霜降夜驻刘营
山石
深宵叶落起沙音，品味读书良自斟。
天下佳篇仙果腹，古来丽句玉琴寻。
有闲回首别离久，说尽相思聚散吟。
介入红尘皆过客，欢愁难料事劳心。
简评：此律题作“霜降夜驻刘营”，起句中扣题，霜降节气并不突出，次句“品味、读、自斟”颇费笔墨。颔联“佳篇”、“丽句”有合掌之嫌。颈联转结议论，“聚散吟”凑泊，味道与前数句亦不和。全篇行笔尚浅，诗中缺少形象思维，章法上亦有待提高。
12.防疫三年宅家学诗感怀
王世泽
三载阴霾常入梦，孤舟探水屡追寻。
登阶陶径溪山矮，试墨兰亭书史深。
大野当笺拈雅句，长林做笔赋诗心。
何辞铁杵磨针苦，不负冰轮伴我吟。
简评：抒怀之作，正气满满。起句扣题中防疫，次句“孤舟”喻学诗，但两者关联诗中不够紧密，诗中句法多为互为关系，此二句难解之处在于入梦的是疫情的阴霾，追寻的是什么？如果是按比喻说的学诗，起承之间似不大通。中间两联是说学诗的历程，颔联用了两个典，前一个陶径，陶渊明有“三径就荒，松菊犹存”句，既此指，但句中“登阶”、“溪山”似与此典都不大妥。“矮”字感觉也落俗。后一个用“兰亭”典，“兰亭序”文佳，但书更胜，与学诗还是稍微有差别的，此二典的运用都有可商榷之处。
颈联很好，大气，有“天作棋盘星作子”气韵。转结直抒胸臆。全篇起承两句见弱，颈联气力最佳，行笔率直，措词有雅意。
13.咏紫葳
然峰
紫葳颜色赤，映日梦魂金。
勿失慈母意，屡悬游子心。
可怜飞雁舞，来对落梅音。
仰望星空远，志酬还整襟。
注:落梅，强台风“梅花”沿海登陆；飞雁，飞雁滩油田抗击风暴潮。
简评：这首五律题是咏紫葳，紫葳就是凌霄花。小律前二句写凌霄花的形态，名讳入诗，原则上当避。次句“梦魂金”难解。颔联是借凌霄花的花语寓意写神，这里“母”字当平，诗中为仄，下句“游”字当仄，诗中为平，可视为拗救，但不宜多作。颈联写实，转结意为抗台风胜利，“仰望”句比较平，“志酬”句稍感不畅。小诗借咏凌霄花抒怀，表达敬慕亲情之意。诗前四句咏物，后四句转抒个人境遇，这样的笔法李商隐的《蝉》一诗既是，但李诗笔断意未断，有内在的关联，相互映衬。此首则较割裂，咏物和寄怀之间缺少必然的联系，谋篇上就感觉跳跃比较大，特定名词较多，不大让人理解。描摹上笔力也不够。
14.壬寅年游西山有怀七古十二韵
苏生
二竖立城似羑里，忽闻解牒舒形神。
出门单骑入燕脉，懒顾六街京洛尘。
散策佚游绝跻厉，四顾郊圻思羁身。
百草具腓感秋意，雁鸣云岭伤良辰。
可怜红叶独汗漫，几度暌违题诗人。
浮云翳日暗天色，金飔乍起催孤颦。
从知已负刀头约，忆昔班荆悲无邻。
阶苔渐湿继霡霂，疑是屏翳哀行巡。
回首青螺旧模样，三载消渴惟侪民。
恨我无路谒凤阁，随众喁喁含愁辛。
折槛清流慕遐轨，五噫歌罢望儒臣。
世间岂乏钓鳌手，何日潢池言丝纶。
简评：这首七古措词古雅，夹叙夹议。以“二竖”起，一路写来，所感、所见、所思、所愁，所寄，层次分明，既有伤时之意，又有济世之怀，可谓好作。此诗的另一个特点是用典多，几近联联有典，句句有出处，反映出作者的学养十分深厚。用典的好处增加了诗的厚度，诗风亦见古拙醇厚。然而缺点是对读者不友好，尤其僻典，影响到作品的可读性。另外题中“七古”二字似不必。
楼顶一看
何阳义（重庆）
长街何渺渺？大树也低了。
位置一爬升，看人都变小。
江岚点评：所咏者小，而所喻甚大，刺世疾邪，具有普遍性。
张庆辉点评：意自好，但表达过于质实，欠余味。
晚梅
张明新（山东）
寂寂虬枝上，春深花尚空。
不惭开得晚，开即压千红。
江岚点评：结句有力，咏梅知人，见人之格局与气度。
杨雪窗点评：前两句刻画花枝冷寂之况，可见梅开之晚；后两句翻转，写此梅不开则已，一开即压倒千红万艳，足见其魅力。前两句相当于蓄势，后两句翻转得极有力量。“开即压千红”，字字精实有力。
思乡
彭明华（广州）
思乡如中蛊，一忆一消魂。
泥土风中味，溪山枕上痕。
遥知人与竹，已是子携孙。
谁记儿时我，黝黑胖墩墩。
江岚点评：语言与感情俱见质朴，无多雕饰，怀乡之作，风味本应如此。
杨雪窗点评：语言稍偏白话，精雅不足，快读一过即已味尽，不耐细细讽咏咀嚼。惟颔联“泥土风中味，溪山枕上痕”，蔼然亲切，读之颇觉温馨。
踏青
宋善岭（江苏）
得闲何处去，信步到湖滨。
日照鱼游懒，阳回鸟语频。
软风初问柳，野草已知春。
久立小桥畔，竹梅犹可亲。
张庆辉点评：“日照鱼游懒，阳回鸟语频”，好句，体物精准，的是春和时节典型意象，并由物及“我”，隐含踏青心情；不独如此，通首细读，“我”之心情，从“得闲”到“信步”到“久立”到“可亲”，始终有关照，虽移步换景，但欣悦同一，诗意就浑成。
杨雪窗点评：颔、颈二联，轻快活泼，很能捕捉住早春景物的特点。第三句“懒”字用得趣味十足。
相伴
夏茂盛（湖北）
向老成眠浅，妻鼾夜转多。
缘何能入梦，听久亦如歌。
癸卯立春
熊天锡（旧金山）
莫笑春迟到，瘟神渐化零。
西窗梅早发，谁个梦先醒。
抹绿匀山野，描红满画屏。
上元生意闹，不必待雷霆。
江岚点评：早春生机萌发，诗句也显得流转自然，充满灵动之气。
题人抬狗
蒋昌典（湖南）
险峰争赏物华新，滑杆谋生汗透巾。
入我单中都是货，管他抬狗与抬人。
江岚点评：话糙理不糙，从轿夫的角度来看，抬狗与抬人并没有什么分别，只要给钱就行。但从旁人的角度，值得品味的内容可能就比较复杂了，这首题材俗而又俗的小诗也因此显得不俗。
题春节回乡下老伴和同学相聚（新韵）
齐蕊霞（河北）
发小都成秃脑瓜，如今不再话桑麻。
只谈当下儿孙事，总要城中买个家。
江岚点评：全用口语而耐人品味，有很强的现场感与时代气息。
他乡遇六十年前同窗
蒋继辉（江苏）
试认乳名喊，应声倍觉亲。
望头头积雪，絮语语无伦。
月忆故乡亮，坛开老酒淳。
题某市元宵节烟花秀
方益洪（浙江）
潋滟春江送旧年，烟花交映月团圆。
家家惯得门前冷，出看州官放火天。
张庆辉点评：化“只许州官放火，不许百姓点灯”而别用，转结大佳！“惯得门前冷”隐有腹诽，“州官放火天”宁无他想？比较而言，起承句平淡了，不能顺贯引出转结妙句。半璧夺目，半璧黯然，甚为可惜，建议再作经营，以成上佳完璧。
回老宅留句（新韵）
王玉英（河北）
秋草夕阳半掩门，一拂往事碎成尘。
檐头花鹊堂前燕，可否识得旧主人。
张庆辉点评：通首苍凉笼罩，取象精准，融情成功，尾句反问，更增其慨，得绝句法；“碎成尘”三字，从具象入抽象，诗家语，耐咀嚼。
打工人家元宵夜（新韵）
王志伟（山东）
一桌肴菜照灯笼，滋味千般斟酒盅。
儿要打工孙住校，此宵过后又庭空。
张庆辉点评：起承转合勾连不苟，“照灯笼”扣题中“元宵夜”，“滋味千般”扣“儿要打工”“孙住校”“又庭空”；通首典型性强，写实写活了“打工人家元宵夜”的独特“这一个”。
上元日独步
孟祥荣（广东）
开门春扑面，约我出寒斋。
天雨身犹紧，山深翠不乖。
或违良夜月，安负野人怀。
亭小容趺坐，老松时拂崖。
曾聪华点评：“春扑面”与题面“上元日”暗合。首联叙事，颔联写景，颈联抒情，腾挪灵活，均扣“独步”而来。尾联拓开一笔，以景语结，有这一层，“野人怀”蕴藉无穷。
重读《延安文艺座谈会上的讲话》
高昌（北京）
歌咏为苍黔，桑麻共苦甜。
清泉自心底，红日到峰尖。
从我襟怀朗，随他岁月添。
春风春万里，一笑一花拈。
曾聪华点评：政治诗多为直白，为口号。此诗却写得含蓄有味，实在是爱不释手。其艺术之处，在于意象用得好，物有所寄托，自然含蓄，如“清泉”“红日”“峰尖”“花”等。
立春
苏俊（广州）
春亦不言语，径来寻酒钟。
且拚三月醉，休计几回逢。
粉傅红摇水，眉描翠滴峰。
数年甘冷落，犹自为人容。
曾聪华点评：造语质拙，娇态可掬。结处联系社会，似有所盼。
冬日访仙人台白云观不值
姚泉名（湖北）
崖前盘道止，贪静故投山。
日落诸峰夺，云升一隼攀。
松门锁因疫，风峡冷如悭。
岂属黄庭客，人烟待我还。
曾聪华点评：题目一字不肯放过，有唐人风范。首联切“访仙人台”，颔联切“白云观”，颈联顺带交待一下“冬日”，后二联管住“不值”。好诗！
归乡偶成
丁卫平（合肥）
放下手中事，驱车归故乡。
云浮松滴翠，雨霁岭流光。
溪柳竞生绿，陌梅先吐芳。
从来春守信，更遣百花香。
杨雪窗点评：颔联“云浮松滴翠，雨霁岭流光”，遣词措语妥帖，娟秀清隽，气味亦佳。从内容安排来看，第三句写松，五六句分写柳、梅，安排似有些不太妥当。五六句若写柳、梅，第三句则不必写松，否则植物意象偏多。再则，松滴翠、柳生绿，内容也显得变化不足。
小镇观景台
贾清彬（河北）
树环水绕托高台，紫爱红亲境界开。
林鸟山风犹识我，也从花海柳烟来。
杨雪窗点评：前两句锤炼不足，语稍率意；后两句俊快流丽，风致旖旎。
清平乐·见街头卖糖葫芦有忆
全凤群（四川）
葫芦串串，偶在街头贩。味道酸甜谁不念？忆起童年曾盼。
那时家境清贫，宠怜最是娘亲。卖了半筐鸡蛋，买回一串天真。
杨雪窗点评：此种生活场景，此等语言风格，用曲子写出来，便觉活泼泼地，使人亲切；用词写出来，便非本色。
英子选评星汉绝律十五首
再到惠济桥
多少繁华梦，重来问玉梁。
风吹车辙古，日挂柳丝长。
船缆牵天下，帆樯接水乡。
石狮犹识我，开口索诗章。
【英子点评】
惠济桥历史悠久，地理位置重要，曾一度繁荣，文化积淀深厚。诗人“重来问玉梁”，再探其繁华之梦，自是感慨良多，但见“风吹车辙古，日挂柳丝长”，以景溯古，虚实相生，想象奇特而新颖。颈联继续推进，尤以“船缆牵天下”想落天外，既紧扣惠济桥景点之特色，又深化其内蕴。尾联与石狮对话，回扣首联。由诗人“问玉梁”到石狮“索诗章”，已然巧妙地完成了一首诗。
游香山寺
山寺傍伊水，游人不问禅。
钟声风雨落，诗句古今传。
唤醒黄粱梦，来寻白乐天。
当时九老会，长恨我无缘。
与鄂州吟友坐九曲亭
经过高低路，来寻大小苏。
山间风奏乐，江面雨倾珠。
迁客留文字，吟朋入画图。
谈锋且收起，天地已模糊。
此律叙事写景两相结合，情出自然。首联写寻“二苏”之不易，颔联渲染“风声雨声”之境，颈联由景及人，表达平平，尾联虽是“谈锋收起”，然在“天地已模糊”之间已然可见作者与鄂州吟友相谈甚欢而忘归之情境，从而烘托出“九曲亭”丰富的历史内蕴，让人“谈之不尽”，而“二苏”的故事，又如何能够说得完呢？以景结情收束，含蓄蕴藉矣。
重登鄂州西山
好景如良友，重来续旧缘。
涛声催落日，山色入遥天。
风起观音阁，凉生菩萨泉。
敲诗犹未稳，举首问坡仙。
此律结构井然，层次清晰。开篇点题，叙议总起，西山这方好景恰如诗人之良友，此次重来，再续旧缘。中二联即展开对西山景观的描绘：颔联“催”“入”两动词的运用，连接起涛声与落日、山色与遥天之关系，画面宏阔，动静相宜，表现了此地的自然景观；颈联从“风起”到“凉生”，形成流水对之势，自然顺畅，以“观音阁”“菩萨泉”表现此地的人文景观。尾联自谦之余更多的是以谨慎的“敲诗”侧面烘托出西山的美好，赞誉之情寓于其间而让人浑然不觉，高手也。
双凤亭感赋
航路八千里，我来双凤亭。
鲁台风色绿，滠水浪花青。
国脉系文脉，心灵由地灵。
二程何处也，飞鸟叫苍冥。
诗以叙事起笔，道出自身千里迢迢乘机而来，到双凤亭只为了与二程兄弟“相会”，敬仰之情自然流于笔端。屹立于鲁台山巅的双凤亭，系二程幼年时尊崇鲁国孔子、筑台东望读书之处，故称“望鲁台”或“鲁台”。颔联自“鲁台”到“滠水”，人文环境与自然环境相交融，以“风色绿”“浪花青”无理而妙的通感手法含蓄地暗喻二程不老的思想与精神，进而颈联以互文手法道出“国脉系文脉，心灵由地灵”：政治上，程颢反对王安石新政；学术上，程颢提出“天者理也”和“只心便是天，尽之便知性”的命题，认为“仁者浑然与物同体，义礼知信皆仁也”，识得此理，便须“以诚敬存之”，倡导“传心”说，承认“天地万物之理，无独必有对”。“心灵由地灵”亦含有“人杰地灵”之意，语意双重。尾联以设问句式含蓄道出二程“天理”的思想精髓。全诗层层递进，手法多样，虽然句式相对刻板，但内涵丰富，瑕不掩瑜。
楠溪江泛舟晚归
我到永嘉后，沿江寻四灵。
推敲烟浪起，吟唱暮云停。
手撒一篙碧，心收两岸青。
诗人终不见，指点满天星。
雨中游青瓷小镇
一自下车后，双眸不肯停。
瓷窑留朗润，石路步空灵。
山滚苍茫绿，雨含柔弱青。
诗囊多照片，夸耀到边庭。
此律写作者雨中游青瓷小镇之所见，颈联采用了通感的艺术手法：“绿”与“青”应该是描画上去的，然作者将所见之绿色用“滚”写之，将“青”以“含”引出，从而表现了山坡上一片绿意的勃勃生机，连雨都着上了色彩，形象地再现了此地的雨中景象。
参观陈瑸故居感赋
我踏前贤路，回头看政坛。
古今多墨吏，朝野重清官。
大海胸中碧，残阳掌上丹。
出门频北望，寄梦过邯郸。
【英子简评】
陈瑸故居坐落在雷州市南田村。陈瑸，广东海康（今属雷州市）人。康熙三十三年（1694）进士，累官福建巡抚、浙闽总督。他清廉卓绝，康熙帝称为“苦行老僧”。从这首诗的“回头看政坛”“古今多墨吏”“寄梦过邯郸”诸句来看，诗人的“感赋”来自“发思古之幽情，往往是为了现在”（鲁迅语），这也是一般怀古诗的主要特征，“回头”的目的在于当下，针对陈瑸这位历史人物，借此抒发作者的思考、观点与态度，其愿望是“朝野重清官”。最出彩的当属颈联，含而不露，高度赞扬了陈瑸宽广之胸怀。“胸中碧”与“掌上丹”用语灵动，意蕴丰富，正是主人翁“碧血丹心”之写照。全诗议论精辟，感怀深沉，余味悠远。
湛江海岸闲步
移步斜阳下，终来半日闲。
黄沙埋落寞，白浪画斑斓。
沿岸花多丽，逢人语不蛮。
海风轻拂处，早已扫愁颜。
过六盘山
一任天风万里吹，轻车直下破重围。
岂知山路如丝带，盘绕寒云不许飞。
六盘山历来就有“山高太华三千丈，险居秦关二百重”之誉，“一任天风万里吹，轻车直下破重围”以过六盘山侧面表现了六盘山陡峭高峻、曲折险狭之特点，为转结铺垫。“岂知山路如丝带，盘绕寒云不许飞”自然生发联想，典型的逆向写法，且紧扣“盘”字，再次烘托出六盘山之高峻，读之生畏矣。
谒海口五公祠感赋
风雨人生渡一帆，长流正气水蓝蓝。
三唐两宋官如蚁，几个扬名到海南？
此绝以平白如话的语言表达了深刻隽永的思想，耐人寻味。起笔以“风雨人生”道出“五公”仕途之坎坷，“渡一帆”点明他们的流放之地——海南；次句语意双关，因“五公”的正气使得海水更加湛蓝清透，实为互喻，海水之蓝正像“五公”之品质。转结用如蚁之多的官员与“五公”进行对比，从而突出“五公”在海南的地位与影响，且“如蚁”一笔两到，既有多之意，又有小之意，反衬出“五公”品德之崇高。全诗流畅自如，一气呵成，足见手笔。
顾坚纪念馆听曲
一曲春风出戏楼，昆腔此处是源头。
想来当日新声起，便借娄江入海流。
此绝写的是作者听曲的感受，转结很好地运用了通感的手法：诗人将属于听觉的“新声”转化为流动的江水，以声类形，具体形象，从而突出了昆腔的源远流长之影响。
与师红儒同宿白沙镇，夜闻鼾声，晨兴赠之
休道髯苏已绝伦，雷州自有后来人。
知君也是关西汉，一夜铜琶曲调新。
湛江金沙湾游泳者铜塑
摆成架势抖精神，弱浪洪波自在身。
心肺全无更缄口，有谁信是弄潮人。
此绝立意新颖，关键在于作者善于选材。诗人以一游泳者塑像生发开去，讽刺了当今所谓的“弄潮儿”，极具现实意义。起句之“摆成架势”已经暗示此“弄潮儿”为一假象，其抖擞精神自然是“虚晃一招”。承句一个“自在身”说明弄潮儿在“弱浪洪波”中能够伸缩自如，自由且得意，为转结埋下伏笔。转句给人出乎意料之感，却是关键之笔：心肺全无更缄口。如此这般，能否做个弄潮人呢？这样就引起了读者的思考：当今弄潮人应是以什么样的姿态呈现？方才够得上走在社会前端的实践者呢？全诗语言朴实，蕴理深刻，实为“语淡意深”也。
木侯村亲采荔枝后作
不必红尘费健蹄，飞机下望万山低。
多情天子何如我，当日携归慰老妻。
上网查，知“木侯村”在湛江的官渡镇。此绝颇具时代感，切入角度甚为新颖，如果说杜牧的《过华清宫其一》选取为贵妃飞骑送荔枝这一件事，形象地揭露了统治者为满足一己口腹之欲，竟不惜兴师动众，劳民伤财，有力地鞭挞了唐玄宗与杨贵妃的骄奢淫逸。那么，作者在此诗里则一反其意，开篇即以“不必”道出当今交通之便捷，要享受新鲜荔枝已非难事，飞机载上即可运到。作者携荔枝而归所为何来？原来是为了慰劳家中的老妻啊！因此，诗人才是最多情且最挚情的好丈夫，那“多情天子”唐玄宗何如“我”呢？今昔对比，妙趣横生之间让人回味，感受着古今不同人物之不同情怀，让人掩卷之余不由为诗人的妙想点赞。
壹
东北抗联史料陈列馆展陈当年将士刻于山间松树上"抗联从此过，子孙不断头"十字之照片，瞻而有记
王聪颖
英雄殁矣树犹生，字字曾教神鬼惊。
柱地参天千载事，万山难与一松争。
【作者简介】王聪颖，自号雕虫斋主人。中华诗词学会乡村诗词工作委员会副主任，中华诗词学；会进修班导师。
◇赏析◇
【王十二评】“万山难与一松争”，古人一语抵人千百，此也。
【刘鲁宁评】树上的字，是柱地参天的依托，诗句作此一评，毫无不妥。
【王惠维评】只为英雄题过字，一松高矣万山低。松乃英雄之松，英雄之气，万古长存。本篇通过英雄曾经题过字的松树为引，表达了世人对英雄的爱戴敬仰之情。
【曾继全评】“抗联从此过，子孙不断头”，这是抗联战士曾经在树上刻下的一句话。意思大概是抗联的部队从这里经过后，子孙后代再也不用任人欺凌、任人宰割了。在长白山、松花江这一带，这句话几乎妇孺皆之，老少能诵。东北历史上的一段伪满时期，抗联这个词一度成为禁忌，百姓却把这两个字念在心头，一刻不曾淡忘。更有人在长白山选中了一棵树，剥掉一片树皮，把这句话刻了上去。这么多年过去了，这棵树不断生长，高耸入云。
这首诗的起承句说，英雄已经去世了树还生长着，意思是说英雄虽然去了，精神仍在。承句通过夸大这几个字的作用，来赞美抗联精神的伟大。
此诗写的很巧妙，第一，由英雄到英雄的精神，英雄精神到松树的文字再到松树，作者过渡自然，把一个不容易歌颂的精神用容易的松树替代。而且松树也有高洁的意向。第二，“万山”的衬托作用。松树长在长白山上，所以山的出现不突兀。山高衬托松高；“万”和“一”两字的对比明显，从而衬托出松树的伟岸，独一无二。
题目有点拖沓。
贰
咏伞
冉长春
有志难伸久不才，幽心日夜共尘埃。
一时爬到人头上，便欲将天遮起来。
【作者简介】冉长春，达州市诗词协会副主席。作品曾获第四届“诗词中国”传统诗词创作大赛一等奖、中镇诗社“足荣杯”丙申年度好诗词等。
【王十二评】咏物诗以讽喻或寄托为尚，此篇见讽，见人心。
【刘鲁宁评】借伞的形态，刻画某些人的嘴脸。爬字与遮字，生动稳重。
【曾继全评】咏物诗就要有所寄托，才能有味道。本诗用伞刻画了，一个没有机会得到重用，就“共尘埃”，一但有机会得到高的地位，就想遮云蔽日，有点保护伞的意思。“爬”字用的感情色彩浓，讽刺尽显。
叁
渭南街头独坐
王彦龙
繁华过眼剧伶仃，擦踵摩肩总陌生。
坐到天街车马尽，一人独看一城灯。
【作者简介】王彦龙，从事图书编辑工作。中华诗词学会理事、陕西省诗词学会副会长。
【刘鲁宁评】读完此诗，感觉到一种深深的孤寂。
【曾继全评】剧：猛烈、厉害。擦踵摩肩成语入诗，不好。转结句的“坐到天街车马尽”表达出繁华终有落寞的时候，尾句“一人”对“一城灯”喜景里写悲，繁华里写孤独，对比强烈，手法很老道。
肆
咏空调
王映锦
居室春风一按开，调寒调暖有偏才。
汗珠不在人前淌，隔个墙儿滴下来。
【作者简介】王映锦，湖南双峰人，92年，汽车工程师。
【刘鲁宁评】诗的重点在转句，“不在人前淌”，应该是很多人的同感。
【王十二评】空调题材屡见不鲜，以汗水喻空调水者也众，然此篇措词精准，诗风自然，鲜矣。
【曾继全评】此诗以空调比喻有才能的人，背地里受苦，乐于奉献的精神。“汗珠不在人前淌，隔个墙儿滴下来”，抓住事物所特有的性质去歌颂，角度很是新颖，我们应该多多学习。
伍
登齐山石阶（通韵）
王开炎
日照松篁紫气升，花迎蹊径覆苍藤。
石阶好似青竹简，一路翻书到顶层。
【作者简介】王开炎，中国教育科学研究会会员、理事，中国大九华诗刊主编。
【刘鲁宁评】取意上佳，诗人登山，自要有诗意的表达。
【王十二评】由青石阶联想到青竹简已是新人耳目，将爬山比作翻书更是平生仅见。
【曾继全评】作者把长满青苔的石阶比作竹简，很是形象，暗合“书籍是人类进步的阶梯”。“翻”字可酌。
陆
打工人之责任
巩超
扛雨扛风尘满襟，薪资未敢肉中寻。
异乡月是家妻眼，清澈汪汪入我心。
【作者简介】巩超，网名，风雨兼程。六零后，安徽池州人。中华诗词学会商海诗潮编审。
【王十二评】“眼”是诗眼，一结尤觉余情不尽。
【刘鲁宁评】转结看到的海之蓝，反映的是长辈的愧疚。表达含蓄得体。
【王惠维评】打工人的异乡劳苦，挣钱不易，和思乡之情，多少人生无奈相互交织揉搓在字里行间。读之心痛!
【曾继全评】附上
柒
帕米尔高原上的巡逻
黄康荣
雪积千山白，原高一望空。
生机无觅处，犹见国旗红。
【作者简介】黄康荣，全国公安文联诗词分会理事。曾出席2016年度《中华诗词》杂志社主办的“青春诗会”并获谭克平青年诗词奖提名。
【王十二评】通首如画，句句是登临之境。诗眼在“国旗红”三字。
【王惠维评】起承两句写出了帕米尔高原上的环境恶劣。由此引出转句的“生机无觅处”。前三句与结句形成鲜明的对比，反衬有力。“犹见国旗红”，表现了巡逻战士大无畏的爱国精神。本篇层层递进，脉络分明。
捌
张明新
【作者简介】张明新，“足荣杯”丁酉好诗词、《中华诗词》杂志2015、2018年度中华好诗词获得者，连续两届荣获中国文联、文化部主办的“百诗百联”奖。
【曾继全评】早梅在冬至前开花，晚梅则可以开到清明前后。“压”字有功力，有气压群芳之感。就是不管开的早还是晚，只要是梅花就冠压群芳。有点瘦死的骆驼比马大的气魄。
玖
陪儿出游看海未践作
白存权
早有汪洋诺，未成心自惭。
时从儿眼底，看到海之蓝。
作者简介：白存权,笔名白浩，甘肃兰州人。草根诗人。
【王十二评】眼前景与设想景的对比，细节描写活脱纸上，倍增父亲惭愧。
转结两句，通过孩子的眼神，看到了孩子的内心世界，对父母承诺的殷殷期盼之情。读之心酸欲泪。
本篇短短二十个字，却饱含了两个时代的缩影，经济生活和精神生活的矛盾交织。
【曾继全评】童心既是诗心。
拾
画梅
马旭升
卧雪凝冰魄，舒颜淡岁光。
磨穿千古砚，不及一枝香。
作者简介：马旭升，中华诗词学会理事，北京诗词学会副会长兼秘书长、会刊《北京诗苑》副主编兼《微刊》主编。
【曾继全评】起承句描写梅花的品质，冰魄高洁。转句有力，意思是说，千年来磨穿了许多砚台画出的梅花，也没有现实中一支梅花香。从而衬托出梅花的精神。
01
卜算子·依王院士玉明诗丈答谢吴全兰教授原玉戏作时值南昌会议
曹辛华
子翼又倚云，云上高人语。马益虹霓胡善兵？才子如兰女。
词闪玉明光，歌伴钟情旅。谁灌醍醐洗梦乡，旧雨兼新雨。
【凌泽欣评】
02
旅途随吟
周树之
客过乡间路，斜阳照水红。
谁将耕种事，留给白头翁。
【半隐庐评】
诗题稍显随手。诗却整体不错。次句的画面感，于全诗而言，看似有点跑偏，然实际上不是。因为诗写的是青壮入城务工而留守老人在家力田的苦辛。白头翁对夕阳红，即形成一种强烈的比衬。两者之间留下的巨大空间，作者却留给了读者自己去想象补充。全诗于转结处提出的疑问，自然无须回答，然则这正是诗心所在。
03
咏兔
杨逸明
眼红熬夜久，捣药济人忙。
吾尾和吾耳，由他说短长。
【何其三评】
咏物诗重在有寄托，此诗立意高妙，所以寄托深远。一二句从容铺陈，三句宛转变化，四句顺势而出，一呼一吸，情韵协调，“短长”语为双关语也。
04
铁笼车看虎
王十二
昔年看虎不相通，我在人群虎在笼。
今日我还来看虎，虎于笼外我笼中。
【何其三点评】
妙在布局，巧在奇思，此诗如同一则寓言，通过人虎位置角色转换，阐发道理，引人深思。
05
看残花
枝上两三朵，残红觉更红。
黄昏归不得，明日恐随风。
【杨雪窗评】
居易有《惜牡丹花》云：“惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。”此诗立意与之并无二致。在惜花方面，作者曰“黄昏归不得”，白居易曰“夜惜衰红把火看”，白更深挚一些。
06
秋日遣怀
陈仁德
亦无欢喜亦无愁，日日闲居即自由。
浊世端宜人独立，险途曾见海横流。
久萦心事常惊梦，每望家山悄倚楼。
富贵浮云休说起，残编一二或能留。
【王海亮评】
“浊世端宜人独立，险途曾见海横流”，已经世事，自许高华。当下有些诗词过于直露锋芒，就会损了厚味。
07
山行
刘章
秋日寻诗去，山深石径斜。
独行无向导，一路问黄花。
【曾继全评】
转结句说，自己一个人进山没有向导，只能一路上问黄花了。“问黄花”怎么问呢？这里的“问”我觉得是：学习请教的意思。就是说，虽然我没有向导，一路上我就向有黄花的地方走。黄花一般指菊花，菊花是花中四君子之一，气节高傲，寓意着高尚的情操。再联系起承句豁然开朗。感觉到，刘章老师是讲一个道理：我们在广大的诗的国度里寻找诗情，道路不一定就是正正的，总会走弯路。当你没有老师指导的时候，你不一定就能找到，但你向着高尚情操的方向前进就行啦！推广到做事，做人也是一样，不管你选的道路如何，最终有没有到达目的地，只要你要追求、保持着高尚的情操就行，就不虚此行。
诗就是这样，简简单单的几个字，蕴含着强大的哲理。
08
张家界玻璃桥
欲度天桥鸟亦惊，旁人莫笑我扶行。
世间多少青云客，一样居高怕透明。
【吴长龄评】
此透明较之彼透明，一样动人心魄！诗人笔下，山川有性，草木有灵，万物皆诗。摄此事物之特征，觅彼事物之共性，辅之犀利文笔，精心布局，抜山沉鼎之力自见。此乃阳义君之擅法也。
09
题红果树瀑布（新韵）
孟国才
声似雷霆震九天，幽崖十丈泻灵泉。
漱空击壁惊吟客，溅玉飞珠漫水烟。
涤洗人生愁与苦，冲淘世上腐和贪。
水帘内外双重境，半醉红尘半醉仙。
【刘仁平评】
诗家常说，一首诗，不求句句好，但求一句精。而细品这首诗，可以说句句皆出彩，无一败笔。当然，不才所言，不一定正确，还请同道中人批评指正。
10
【中吕·山坡羊】购韵书拾趣
张俊兵
步行一阵，公交一阵，求书访店逢人问。望街尘，瞅牌文，肠饥腿软腰酸困。几度徘徊没个准。寻，脚不肯；归，心不忍。
【岳贵春评】
首先，我们看看他这个题——《购韵书拾趣》:这韵书究竟买没买下作者没有交待却说拾了个趣，按理说这买一本书应该是一件简单的不能再简单的事了，可就是因为他要的是小地方根本买不到的书，才害的一个年愈花甲的乡吧佬，到百里之外的都市颠簸了一天，若不是创作欲望的趋使，他宁可选择掏一天茅粪也不去跑这趟。这精疲力尽一天何趣之有？的确，这一天他除了受罪还是受罪，没趣可言。因作者是涉足曲坛不久的初学者，对散曲的创作正处在一种痴迷状态，这个时期往往是看到什么想写什么甚至闭门造车。这次购韵书遭了一天罪倒成了他散曲创作的绝好素材。于是他选择合适曲牌，提炼恰当语言，对购韵书亲历作了艺术处理。不仅使它成了自己人生趣话，而且拾得一首得意之作。这个时候再玩味曲题——《购韵书拾趣》就觉得趣味十足了。这就是创作，这就叫艺术——源于生活，高于生活。
其次，我们品读一下正文。前三句写——形:“步行一阵，公交一阵”开头这两句尽管以生活语言入曲，没作任何雕凿，但用在这里觉得十分贴切且饶有趣味，并为第三句的出场作了足够的铺垫。“求书访店逢人问”七个字将一个风尘仆仆、满口乡音与都市人交流困难而又购书心切的乡人形象描摹的淋漓尽致，仿佛一组特写镜头，对购书者的匆匆行迹作了恰到好处的捕捉。这三句在形影上着墨，真实、形象、生动，勾起了读者的阅读欲，可谓凤头也。四五六句写——神:“望街尘，瞅牌文”炼字精道，笔墨传神，写出了作者孑身车潮滚滚、人头攒动的都市，面对目不暇接的商铺招牌以及一眼望不到头的长街的一副茫然神态。“肠饥腿软腰酸困”道出了逢人便问逢店便进的苦和累，似有“踏破铁鞋无觅处”的迷茫。一个购书者的疲惫神态跃然纸上。后五句写——情:“几度徘徊没个准”这一句看似俗语俗句，用在这里堪称神来之笔，承转恰到好处，使得“寻，脚不肯;归，心不忍。”这组扇面对作结自然而然而又趣味十足。这几句与其说是在写心理活动、写纠结，倒不如说是写情——创作散曲的痴情。“寻，脚不肯;归，心不忍”心有不甘啊，是为全篇“务头”，豹尾也。
品茶
毛德慧（四川）
一种幽芬眼底生，岚烟袅绕绿盈盈。
何需槛外花添色，自是杯中春正明。
浅酌温凉消俗虑，慢斟甘苦淡浮名。
香留齿颊频回味，涤尽尘心万念清。
周慧卿读诗
赏读毛德慧七律《品茶》
这首七律，以“品茶”为题。首联具有较强的概括力，“岚烟”意象之华美，“绿盈盈”形色之可掬，给人们以鲜活、清新的视觉感受，蕴含着诗人对茶的喜爱，可说是茶未到，先陶醉，对于全诗也是重要的一笔。
如果说首联是客观描写的话，那么以下几联，就是一步步深入地发挥，含蓄写出了诗人对茶的主观感受。
颔联，诗人用“花添色”和“春正明”形成对比，即便是门外繁花似锦，又怎及得杯中春色，耐人品味。到此，诗人顺笔而下，写到了“品茶”。
陆羽《茶经》指出：“啜苦咽甘，茶也。”“苦”者，味也，良也，甘也，美也；甘美良味之谓“苦”。茶性之苦，与佛教“四谛”之苦相一致，而诗人恰恰在浅酌慢饮的过程中，通过对“温凉”和“甘苦”品味，消除的是“俗虑”和“浮名”。颈联引人回味。
全诗的主旨，经过几番曲折，到尾联终于点明：“涤尽尘心万念清。”在品茶中可感受到茶和禅所追求的宁静淡泊之美，田园之宁静，秋菊之淡雅，白云之飘逸，茶韵之流香。
全诗围绕品茶，做了多方位，多层面的细致描写，一步步引人入胜。读罢此诗，我想，要进入如此境界，一是要有好茶，二是要有清净的环境，三是要有淡泊的心态，然后慢饮细品，才能渐入佳境，达到“茶禅一体”、物我两忘的境界吧。
庞丽娟（辽宁大连）二首
咏李白
旷古奇才秉性狂，致君尧舜大担当。
启开锦绣一张口，吐出辉煌半个唐。
仗剑远游酬夙愿，举杯独酌慰愁肠。
而今重读惊人句，尤觉风涛涌满腔。
咏李清照
书文作了闺中友，语不惊人不易安。
婉约词风立宗派，疏狂诗笔涌波澜。
身逢乱世黄花瘦，天过深秋舴艋寒。
已是千年魂未老，环形山上大名刊。
温贵君老师点评：
李白这个大诗人，他咏出了千古，千古也在咏他。此作别出一格，独具特点。一是用词时兴，新意浓浓。如“担当”这个新词入到古体诗词中，真是让人眼前一亮，极妙。二是大气大度，可谓是大空间大跨度，“吐出辉煌半个唐。”一句，夸大得有理，夸大得实在，非大手笔不可。三是特征抓得准，形象到位。主要体现在颔联，一手剑，一手酒，活生生的诗人形象出现在我们面前。四是诗言志，吐心声。作者将自己带入诗中，抒发情感，足见胸襟，给人启迪。
玉楼春·诸葛亮
周慧卿（辽宁大连）
茅庐三顾隆中见，鹤氅纶巾持羽扇。
望敌楼上笑挥弦，旁若无人应万变。
德威远著托明主，匡辅君躬终不怨。
修身立志戒儿郎，教诲殷殷皆夙愿。
好词！上片写诸葛亮才能、形象，描绘得传神、具体，栩栩如生。下片歌颂诸葛亮的功德，见人品、见贤臣，给人警示。“修身立志戒儿郎，教诲殷殷皆夙愿。”此结耐人品味，回味无穷。赞！
吴平（辽宁大连）二首
柳如是
落魄章台几度秋，秦淮河畔忍淹留。
绸缪鼓瑟时人妒，婉娈欹门世俗羞。
步独诗坛鬼神泣，笔惊画苑妙踪收。
看将文伯多虚伪，哀叹冰心陷浊流。
顾眉生
半幅长裙点翠萝，秋瞳剪水睑横波。
眉间对月轮辉满，扇面画兰君子多。
家国情怀且休论，夫荣妻贵自吟哦。
人生总被浮名累，一品皇封有什么。
柳如是为秦淮八艳之首，历来歌颂者甚多。吴老弟这首果然不出大家所料，真乃佳作也。她书画双绝、美艳绝伦，无数风流才子以一睹红颜为幸，然而她气格孤傲，心怀天下，多情重义，非一般青楼女子可比。此作描写细致，“步独诗坛鬼神泣，笔惊画苑妙踪收。”仅这二句便足矣。好咏，极好！
顾眉生，"秦淮八艳"之一。工诗善画知音律，尤擅画兰，笔墨飘洒秀逸。吴老弟通篇细致入微地描写人物，外形：半幅长裙点翠萝。长相：秋瞳剪水睑横波。才华：扇面画兰君子多。第三联转，侧重写其内心世界和情感，对家国情怀和夫荣妻贵的感慨，进而在尾联得出了“人生总被浮名累，一品皇封有什么”的人生叹息。层次分明，学习了。
沁园春·周敦颐
王景芳（辽宁大连）
一介儒生，两袖清风，北宋清官。有惊天胆识，是非明鉴，过人睿智，哲理深研。八斗雄才，五车学富，太极精文图说传。心明镜，更襟怀坦荡，史册昭然。
平生独有情缘，甚喜爱池塘碧玉莲。品出淤不染，洁如白雪，浮珠无浊，净似青天。淡泊功名，休攀权贵，一世清廉古圣贤。深感叹，颂千秋明吏，浅赋诗篇。
沁园春词牌，应属复杂之列。其中一字领、扇面对等，没有功夫难以把握。秋缘可谓到了他人难以到达境地，自当刮目相看。
此词上片介绍周敦颐的一生经历和成就，全面细致，一目了然。下片讲其人品，以莲为主线，道尽出淤不染，洁如白雪的高贵品格，读之受益匪浅。众人皆知的《爱莲说》，便是周公所著，门前溪水命名为濂溪，更是让人崇拜。
太常引·咏苏轼
曹学代（辽宁大连）
大江东去荡风烟，明月照千年。回首数豪巅，书画绝、诗文更翩。
苏堤几处，东坡一隅，学府立南天。随处是尘缘，流徙地、嘉声永传。
大江东去浪淘尽……明月几时有……可以说老少皆知。化用到这首词里，形象顿时跃出，上片写人明了爽快。下片由景色领起，苏堤最有典型意义了。见景如人，见景生情，且上下片层次清楚。好词！
自咏
王军（辽宁大连）
花甲披肩意未阑，西风老我步蹒跚。
坐枰有度推棋缺，倚月无声卧石寒。
檀案诵经馀几页，梅窗负日已三竿。
客来茶罢牵云去，一曲京腔天地宽。
题目，自己咏自己，难矣。可谓尖端。从诗中的几个意象来看，便知作者兴趣广泛，且高雅至极。琴棋书画、风花雪月、经文佛缘、京腔国粹，皆好皆通，真才气也！诗品见人品，字里行间，大气大度，胸襟开阔，足见活出了自己的价值观念和人生味道。诗言志，诉衷情，尽在笔端。
金缕曲·悼念田久川老师
李永利（辽宁大连）
料峭春寒月。霹声雷，连天惊震，坠空星灭。栏水沉沉波不涌，北甸啾啾鸟歇。只听那，风凄呜咽。何故景光今样异，是悲情共我同深切。垂默首，泪流别。
邹立新（辽宁大连）二首
点绛唇·题红楼梦之宝黛钗
寂寞林间，拈花玉指纤纤数。晶莹雪路，罗帕深闺处。
寻梦红楼，谁在芳心驻？笙歌赋，软衾羞诉，只把金钗付。
望远行·二哥耕云种月
雄关漫道，重山小，号雁声声霄九。骏驰千里，尽揽风光，迤逦漫天星斗。宦海沉沉，披得一蓑将走，江上只留峰秀。笑红尘、高唱嘹歌几首。
寻友，还记那年趣柳？折草木、几番身手。把酒放歌，纵横旷野，归梦只闻莲藕。耕遍辽疆南北，诗词歌赋，只向瑶台舒袖。纵晓风残月，风姿依旧。
《点绛唇》：有一千个读者就有一千个《红楼梦》，宝玉、黛玉、宝钗这三个人的关系各有各的理解。有的说宝黛他们发展出生死以之的爱恋，已经被神圣化成为一种至情的典范。至于宝钗，往往被视为中间的介入者，干扰了有情人终成眷属的负面元素。如此，《红楼梦》当然很伟大，它可以让这么多读者为之喜，为之悲，为之午夜唏嘘。此作便是其中之一，尤为用典巧妙，用典说话，用典明理，用典成词，令人赞赏。
《望远行》：赠二哥耕云种月。这是作者赠送好友的一首长调。足见费尽心思，用情写就。我理解，上片重点是对朋友的赞可。好一个“宦海沉沉，披得一蓑将走，江上只留峰秀”足见人品人格。下片以“寻友”二字过转，过片大好，承上启下，天衣无缝。“把酒放歌，纵横旷野，归梦只闻莲藕。”情趣相投，同是性情中人，相互间相处和情谊顿现，处友亦当如此。
鹧鸪天马嵬坡怀古温贵君（辽宁大连）
千古纷纭说贵妃，马嵬坡下去无回。
君王应是人双对，粉黛原来土一堆。
言祸首，叹花魁，谁教香气满天飞。
归来细嚼长生殿，更觉难分是与非。
庞丽娟老师点评：
欣赏温老师好词。细细咀嚼，理解其中美妙，也是学习的过程。《马嵬坡怀古》通篇语言通俗清雅，看似轻松，实则吟咏了一段不轻松的故事。“千古纷纭说贵妃，马嵬坡下去无回”一语中的，简单明了，道出了杨贵妃的悲剧命运。“名花倾国两相欢，长得君王带笑看”。但是在选择江山或美人的关键时刻，君王却选择了江山，一代花容，无奈地化为一堆灰土，怎不教人痛惜！三字句用得很妙，祸首之乱，花魁之死，只剩下一点香气在空中飞荡，更增加了悲剧的效果。结尾，作者把自己的感情加进去，可谓情景交融，更具感染力。曾几何时，长生殿前那“在天愿为比翼鸟，在地愿为连理枝”刻骨铭心的誓言，到底是真是假？作者真地不明白吗？非也。这一句“更觉难分是与非”，加深了主题的表达，妙哉！
周慧卿（辽宁大连）（三首）
鹧鸪天·有感大唐兴衰
忆至开元百感生，盛衰有替忒心惊。君贤五谷常丰稔，将勇诸方久太平。
烽火起，乱云横。霓裳一曲万千兵。唐旗吹落繁花谢，依旧东流日夜声。
鹧鸪天·马嵬坡怀古
自古江山易主多，马嵬坡下枉蹉跎。蛾眉宛转行将去，天子踌躇意若何。
思海誓，梦南柯。寒风细雨啸悲歌。长生殿里忘情泪，落到春江水不波。
鹧鸪天·咏唐太宗
霸业千秋当属谁，瞻今寻往独长思。八方归附强宗稷，三鉴修身树表仪。
凭虎胆，建龙旗。血湮玄武夺皇基。贞观盛世诚难继，一代明君万古垂。
庞丽娟老师点评
《有感大唐兴衰》，起句兴发感叹，吸引读者的眼球。回忆开元之治，国泰民安，欣欣向荣的盛景。唐玄宗初年，锐意进取，任人唯贤，虚心纳谏，创立了贞观之治后的第二个盛世。“君贤五谷常丰稔，将勇诸方久太平。”文字既简练，又全面。紧接着转了，烽火起，乱云横。好句！不思进取，贪图享乐必然导致国祚衰败，安史之乱给国家人民带来的灾难极其深重，作者两个三字句写透了。结句由衷感叹：盛世不再，江河无语，让我们掩卷长思。历史就是这样残酷，怎能不令人扼腕叹息！一首好词，给人享受或给人启迪，此词兼而有之。
《马嵬坡怀古》又一首好词。马嵬坡前曾发生的那一幕惊心动魄，天子踌躇无奈，娥眉玉殒香消。上阕叙述议论有机结合，文字运用准确。下阕有回忆，有联想，曾经的誓言只不过是南柯一梦，那长生殿里的千古之爱，到如今只剩下不尽的泪水，感人至深，给人警示。慧卿诗词文字偏于清新华丽，读此作可见一斑。
《咏唐太宗》是一首咏人物的词，说的是唐太宗李世民。这是一位在历史长河中熠熠闪光的人物，在唐王朝建立初期立下了赫赫战功，玄武门政变夺取并巩固了自己的政权。抚今追昔，作者简要回顾了历史，点出三鉴修身，以铜、以古、以人为鉴的三鉴箴言，对于当世乃至后世，都具有很大的警示作用。结尾部分高度评价了李世民的历史功绩，明君千古名垂，可惜的是，他的后辈没有将盛世继承到底，此是后话。词作上下贯通，眼光看得远，文笔放得开，大气，舒展。
天宝记事
吴平（辽宁大连）
雕栏彩槛缀云霞，最美人间帝子家。
长乐宫前妃子辇，沉香亭北牡丹花。
燕南蓟北鼓鼙乱，剑阁夔门驿路斜。
烈火烹油瞬间事，兴由廉俭败由奢。
《天宝记事》，一首好律。诗中记录了天宝年间唐玄宗追求享乐，不理朝政，以至皇权旁落于奸臣之手，最后酿成中国历史上大名鼎鼎的安史之乱，昔日的盛世不可逆转地走向衰落的过程。首联起，描写，感叹，十四个字概括了帝王之家的繁华，简练明了。颔联推进，用几个地点和事件进一步揭示唐玄宗和杨贵妃及家族奢靡的生活，对仗工稳，选择的地点事件很有代表性，说明作者有很深的历史知识。颈联转，君昏臣奸导致了大乱，此处仿佛让我们想到了“渔阳鼙鼓动地来”的名句。尾联合，结论得出，“兴由廉俭败由奢”，发人深省。诗作布局合理，脉络清晰，语言简练质朴，没有一字多余，表达的思想内容清楚了然。
大唐兴衰
李氏江山留梦影，兴衰恨别感伤多。
开元盛世生豺狗，安史风云斗鬼魔。
紫禁宫前天外曲，华清殿里月中歌。
唐风文脉千秋远，多少悲欢染渭河。
《大唐兴衰》好律。语言流畅，感情真挚，很具感染力。首联感叹李唐王朝的兴衰，中二联用对比手法写出盛世中潜藏危机，完全符合历史事实，开元之后，玄宗皇帝志得意满，不思进取，宠信奸佞，导致了安史之乱。尾联结得很精彩，大唐文脉千秋恒远，有多少悲欢离合的故事在默默诉说。整首诗娓娓道来，感人至深。
浣溪沙·咏大明宫
丹凤门开纳九天，万方来贺拜含元。千宫之首始贞观。
太液池中无丽影，望仙台上断青烟。风流何去欲长安。
《浣溪沙·咏大明宫》，美词。题目咏大明宫。大明宫是唐帝国的大朝正殿，自唐高宗起，先后有17位唐朝皇帝在此处理朝政，历时达200余年。盛世之初，万国来朝，国泰民安，大唐是何等威风。此词上阕描写的正是这一时期的状况。下阕转折，丽影无踪，青烟已断，风流何去？两相对比，便生出无限感慨。词作文字通畅，手法娴熟。
唐明皇
前明后暗史家批，长恨歌传今古凄。
作乐琼笙嬉舞马，贪欢翠袖戏闻鸡。
华清宫魅销魂醉，太液池莲解语迷。
当日霓裳喧正曲，范阳戈甲满关西。
《唐明皇》好律。前明后暗，咏唐明皇很准确。中二联以下主要描写玄宗后期贪图享乐，结句点出安史之乱已经开始，大唐即将走向衰退。透过字里行间，让人看到，歌舞升平之后潜藏的危机，发人深省，好咏。
段维点评
春联
丁永海
万家祈大运，妙手软红裁。
铺好两条轨，春天驶进来。
【段维点评】将对联比喻成两条轨道，让春天如列车般驶进万家，生动无比，殊为难得！
春游圭峰山
廖润昌
拾级忘高下，圭峰任我行。
亭披云半岭，春沸绿全城。
信矣时难料，悠哉景自横。
入眸如画里，心淡御风轻。
【段维点评】颔联句式颇为新颖，令人眼前一亮；颈联嵌入语气词发感恰到好处，这在五言诗中并不多见。仅此二点足堪嘉许。
贱降日逢癸卯立春
抱朴书生
岭南羁旅近元宵，坐断风尘任寂寥。
隔岁木棉花未歇，泼天云气影相邀。
思听细雨能滋绿，愿看新萌不附乔。
六十一年春立后，绝知无待是逍遥。
【段维点评】作者自客居岭南之后的诗作多了一些沉郁，也多了一些豁达。颔联以写景映照自己的心境；颈联将心志寓于景物的描写之中，真正做到了物我相融，笔力了得。
雷海基点评
元宵夜陪九旬老母看灯
郭通海（北京）
慈母喜灯会，阳康不远乘。
夕阳裁一角，糊个寿星灯。
【雷海基点评】上联两句交待事由，重点在下联，甚是精彩。九旬老母喜欢灯，可是患新冠刚癒不宜远行，怎么办呢？把夕阳裁下一角，糊在为她做的寿灯上，一片孝心可见。做寿灯平常，裁夕阳一角新奇，将虚化实，增寿灯之美，又显思维之妙。诗的亮点和趣味皆在此。夕阳是红的，寿灯也是红的，反常之举也属合道，合颜色之道。
草
刘庆霖
带着土香长，青黄皆有情。
燎原天下火，是尔梦编成。
【雷海基点评】下联两句给读者想象空间。燎原之火唯原上草烧可成。也令读者想到白居易诗“野火烧不尽，春风吹又生。”一个梦字，其空间也很具想象。读诗有四个层面，一是文字解读，二是画面感，三是令读者产生联想，四是给读者想象空间。此作四个层次都具备，可以说是一首好诗。
【雷海基点评】下联是亮点，一幅对联贴门两侧，作者偏认作是两条路轨，春天沿着路轨走来了。十分形象。丰富的想象，恰当的比喻，为诗添光彩增韵味。
瀑布
邓建秀
落瀑抛如雪，击潭溅似烟。
截留溪一曲，翻唱几千年。
【雷海基点评】上联从颜色、形态两个维度写瀑布，形象鲜明。下联写其声，换至瀑下之溪，翻唱几千年。从眼前之声换到千年之声，意蕴耐品，又生气势。多维度的描写，令读者对瀑布印象深刻。
立春见梅
佟云霞（南京）
孤山雪霁月徘徊，草木欲甦莫再催。
为接春风香引路，桥头早立一枝梅。
【雷海基点评】我喜欢下联两句的倒装式。接春风香引路，引路的香是什么香，哪里来的，读者不免猜想，读到后来，是桥头那枝梅花传来的。这样的倒叙，令诗波澜起伏，增添厚度和张力。
麦未黄
日暖春回唤早莺，梅花一笑晓寒轻。
行人不待元宵过，又赶东风踏旅程。
【雷海基点评】此作的亮点在第三句转折，幅度大，又不失诗意连贯。元宵节未过即赶行程，意味耐寻，满满的正能量。
元夕（新韵）
黄泽良
皓月霓虹不夜城，漫天烟火乱飞萤。
儿童翘首争相辨，哪是星星哪是灯。
【雷海基点评】元夕城里灯的繁华，上联客观描写，下联虽然也是客观描写，却是通过人的主观表达，主观与客观结合起来。这样手法比单一客观描写显出了变化，大大增强了灯的繁华可信度。抒情效果倍增。
元宵夫妻夜话
雷胜龙
一到上元心发慌，夫君外出理行囊。
今宵多食团圆果，莫恋他乡忘故乡。
【雷海基点评】用流利语言讲了一个小故事，好读又有味。爱夫爱家爱乡之情表达得十分自然。不失为一首优秀作品。
周向东点评
【周向东点评】乘字突兀。夕阳句精彩而妥帖。
飞赴西双版纳
青霄自是绝尘埃，无尽层云眼底开。
一笑乘风天上去，十三年后我重来。
【周向东点评】诗以法御，易失之板结，诗以气御，易失之浮滑。此作一片神行，寓遐想于日常语中，止于所不当止。佳作！
小溪
峰头流落入蓬蒿，身世浮云起点高。
一路清姿低到海，乘风万里作波涛。
【周向东点评】到海、万里作波涛古已有之，妙在前面的低字，为浮云之高反衬，终现谦受益之意。诗眼即在此。
癸卯初一晨醒抒怀
周磊
万里东风起，春潮带夜生。
楼高寒气近，天暗晓灯明。
爆竹敲双耳，新年入五更。
题诗宽枕上，卧写一心轻。
【周向东点评】带夜生，用字未稳。颈联敲字出彩。卧写与一心轻似联系不紧。整体用词、对仗、谋篇，均需锤炼。
咏梅
椰子华（山东）
池雪掩啼痕，冷香炉待温。
寻春愁逆旅，挂月病孤村。
云去山无伴，风来水复魂。
握瑜恬淡里，痩骨叩禅门。
【周向东点评】啼痕费解，似用词未妥。握瑜与恬淡似表达不够完备。禅门较突兀，与前面似无呼应。内中用词如：挂、病等有新意，见功力。
横道子点评
【横道子点评】诗人的一半天才在比喻。比喻比的是想象力。比喻有两种，一种是灵感忽来，妙手偶得，无理而妙。一种是靠联想，出其不意，反常合道，妙在贴切：比如诗人丁永海，见门两边的大红对联，而发奇想一一铺好两条轨，春天驶进来。
萧雨涵
含悲冬已尽，明日又元宵。
有病空闻蚁，无人可射雕。
小康争忍待，大谎哪堪描。
块垒今如铸，焉能借酒浇。
【横道子点评】中四联，工稳且惊艳。萧公的对仗，胆大心细，倜傥不羁。“闻蚁”对“射雕”，可品其工；“射雕”里隐杨过、杨康射雕人物，以写“阳”，可赏其风趣。尾联对“借他人酒杯浇自家块垒”，经过萧氏炉锤一番锻造，一字千均，见沉痛。
【横道子点评】有人以禅说诗，其实禅和诗还是两条轨道上的事儿。虽然都涉及“悟”，但诗有别裁，生活在别处。生活通过“悟”抵达诗，别有通道，跟禅不仅殊途，且不同归。诗的悟，在苦涩与温馨之间，别有一番滋味在心头。比如高公在生日、立春这个时刻写下的：六十一年春立后，绝知无待是逍遥。
抱朴书生点评
【抱朴书生点评】“夕阳裁一角，糊个寿星灯”诗思巧妙，别出新裁，值得一读。
时钟
杨德峰
嘀嗒乾坤动，盘旋岁月深。
三针虽异步，长共一条心。
【抱朴书生点评】有声有形，有理有趣，只在短短二十字中，殊为难得。
癸卯正月十一日与儿闲饮记
郎晓梅
鸣鸥江上水流澌，手磨咖啡滤较迟。
坐话三杯春晌午，又将人燕逆行时。
【抱朴书生点评】“坐话三杯春晌午”好意趣；“又将人燕逆行时”愁绪婉转。文人之诗，淡然雅致。
春日出席冬日裁，寒英落地燕飞来。
东风筹备红花会，宣布先开与后开。
【抱朴书生点评】“东风筹备红花会，宣布先开与后开”诗思巧妙有趣，然首句中“冬日裁”令人费解。另外，此作盖用新韵，应标注一下。个见仅供参考。
癸卯立春时在崖州
邓世广
依旧天天景色新，水边鸥伴赋闲人。
椰风淅淅梦陶菊，蕉雨潇潇涤庾尘。
大白每浮高度酒，扁舟犹待晚年身。
海南四季春常在，不必殷勤报立春。
【抱朴书生点评】“大白每浮高度酒，扁舟犹待晚年身”正合赋闲状态，好意趣。愚以为“晚年身”若换成“自由身”似也轻巧，不必苦守工稳，个见仅供参考。
江岚点评
孤舟清箫
丁欣
松陵十四桥，烟水望何遥。
低唱又谁在，有客独吹箫。
【江岚点评】短短二十字不胜寂寥惆怅之情，由此也可见姜白石《过垂虹》绝句之风流不减其词，数百年之后犹有余响。
【正宫·塞鸿秋】拜庙
南广勋
大雄宝殿庄严处，香烟缭绕如云雾。金佛颔首垂慈目，僧人敲罄时环顾：功德箱上边，条码新发布。原来可以云支付。
【江岚点评】如此与时俱进，有点令人哭笑不得。佛门还是多保留些古风更好，否则随波逐流，荡而不还，容易失其本心。
天地湖闲步（通韵）
黄从明（重庆）
城中镶面镜，天地净无尘。
休要沿边走，当心踩到云。
【江岚点评】三四句见风趣。
【江岚点评】三四句比喻新奇，颇见才思。
【江岚点评】白描传神，击字尤佳。
【江岚点评】欢快之情洋溢于字里行间，可见这是作者期待已久的一次故地重游。
【江岚点评】言情状物，如在眼前，感人甚深。
多少酸楚在心头
———简评查忠华七言绝句《解封后大街上遇邻居》
(赏析:谢军)
解封后大街上遇邻居
查忠华(安徽)
急急行来影若邻，宽宽避让好行身。
街头口罩皆遮面，一唤浑然是熟人。
《解封后大街上遇邻居》是一首令人潸然泪下的作品，作者用诗的丰沛内涵和揪心的语言，记录了一个特殊时刻发生的事。该诗语言质朴，深沉的情感包含在诗的意境里，虽未刻意渲染，却呼之欲出，让经历了疫情折磨的人们读后，痛楚油然而生，心底压抑。
该诗主要有三大特色：一是生活气息浓厚。该诗特真实地反映了疫情肆虐下，国人艰难的生活和恐惧心理。二是用词极为贴切传神。诗中“急急”和“宽宽”，恰如神来一笔，两个叠词的运用，在动态中充分表现了人们的惶恐不安，准确度和精彩处，令人叹服！三是逻辑十分严密。诗词的思维和表达虽可跳跃，然无论怎样变化，都必须符合内在的关联，不然就是混乱的线条缠绕。该诗由第一联的“影若邻”埋伏笔，非常自然的牵出尾联“一唤”。粗略的轮廓像邻居，走近一唤，果然是邻居，此句是“泪点”，疫情使人人自危，口罩遮面，疑似熟人不敢确认，几多酸楚涌上心头，希望疫情早日结束的愿望何其强烈。该诗在章法结构上更体现出作者功底深厚，是一首极具有品味的好作品！
豁达的畅快
--简评范英民五律《立春抒怀》(赏析:谢军)
范英民的五律《立春抒怀》，是一首有个性的抒怀诗。诗贵有真情实感，最忌华而不实和无病呻吟，再多的技巧和再华丽的词语都是形式，而形式一定要为内容服务，否则，是提不起读者兴趣的。
范英民这首诗，贵在抒发了源于自我内心的真实感受，没有硬扯的“高大上”，也不指东言西的凑合，更没有令人费解的冷僻词和艰涩拗口的句子，全诗语言流畅，一气呵成，令人畅快!“梦圆新岁里，情系旧书丛”，鲜明的表达出作者的豁达胸襟。一方面不忘过去，承继传统，乐在学中;另一方面新春新气象，携带春风追逐梦想没有羁绊和顾虑，放飞思绪，任何艰难困苦皆畅快一笑，何等的洒脱，何等的阳光，充满睿智与活力。这首不随众、有个性的诗感染了我，但愿能感染更多的读者。
难叙游子故乡情
--简评谢金兰新词《小重山.春迹》(赏析:谢军)
谢金兰新词《小重山.春迹》，是一首满含游子
故乡情的词。虽题为“春迹”，却由自然的节令轮回和作者的定时离乡，这两条轨迹的融合而折射出心灵的轨迹。
上阙浓墨描写故乡美丽的场景，词内涵着难舍难分
的故土深情，对故乡描写的越好，所暗含的难离之情越浓。
该词中一句“淡月启车轮”，用词精准，令人击节。不是么，晨曦欲跃，天光渐醒，月儿的光线不就逐渐淡了么，描写与现实场景高度契合。作诗填词真可谓一字一句费思寻啊，用“呕心沥血”来形容作者们的用功，是不为过的。
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除夕夜
礼炮喧嚣远近连，斑斓璀璨耀中天。
三巡美酒除今夕，一夜华灯照两年。
促膝谈心时有笑，围炉守岁更无眠。
将身案侧觅金句，好韵敲来竟管弦。
李冠群评：除夕夜守岁，中华民族传承，家人聚坐，美酒佳肴，促膝畅谈，共同等待新年的钟声。本律再现了一幅喜迎新岁的画面，中规中矩，对仗工稳，首尾呼应。平和的语言尽显浓浓的年味，朴实而入味，易感读者。诗句虽多是陈述，却是每一句都饱含深情在里面，乡愁气息扑面而来。
黄文国(浙江）
迎春花
芳名靓丽笑迎春，素淡清馨幻亦真。
料峭寒风浑不觉，黄花朵朵显精神。
李冠群评：以物喻人，也是咏物诗的普遍立意，景色描写暗含情愫，一切景语皆情语嘛，贵在转合处，花儿的精神亦即人的精神，流畅自然。个见首句不犯题则更含蓄有味。