用浓墨勾线，把画面中菊花整体的关系布局好，可根据菊花的大小、向背、聚散来组合分布。这是作画一开始就要考虑的问题。
步骤二
在加上石头之后，考虑到整个画面的布局，在画面的上边再补充一两枝菊花，使画面形成稳定的结构。
步骤三
穿插出一些小枝与主枝干的位置，注意线条交叉原则（“女”字“又”字穿插法）。
步骤四
画叶子时注意菊花叶子的聚散关系，用赭石调墨丰富一下叶子的层次。
步骤五
用藤黄加染菊花花瓣，用笔用色注意虚实结合，切忌平涂，要让颜色出现丰富的变化。
步骤六
中锋用笔勾出叶茎，让墨色能自然地渗化，同时用赭色大笔触扫过石块，并补充叶子的淡墨层次。
步骤七
整理画面，题字的时候注意不破坏画面的结构关系。
《菊花团扇之二》步骤详解
在画面上方中锋用笔勾出菊花的大致形态，注意用笔的虚实、干枯变化，运用自如。
在画面左下角处继续勾勒出几朵菊花，与上方的菊花形成呼应关系。
调浓墨蘸少许水，中锋入笔，画出菊花的枝干。用笔需涩、需毛，枝干不宜画粗。还需注意枝干的穿插关系和分枝处理。
侧锋入笔，画出菊叶，叶子的颜色可以以水调墨。注意叶子的分布和聚散关系。
待叶子的墨色将干未干之时，用浓墨勾叶茎，让叶茎与叶片自然融合。调藤黄色，点出菊花的花蕊。
选择合适的诗词对画面进行题诗题款，最后盖印完成整幅作品。
菊花团扇之四步骤
1.浓墨调少许水，中锋用笔，在画面中勾出菊花的大致形态，注意不同形态下花瓣的组织。
2.中锋用笔，用笔要毛要涩，画出枝干的整体形态，注意主干和分枝的穿插和疏密关系。
3.浓墨调适量水，侧锋入笔，将菊叶的形态合理地分布在主干的分枝上，叶片的大小也要合理的把握，不能都一样，要让叶片有变化。
4.待叶子的墨色将干未干时，调浓墨中锋用笔，画出叶茎，让叶子和叶茎自然地融合。调藤黄点出菊花的花蕊。
5.在画面的右上角题诗题款，并在画面左右两边的空白处进行盖印，从而使整幅画面更加完整，富有美感。
1.中锋用笔，在画面右上角处大大小小地勾出菊花的形状，注意菊花的分布，处理好疏密关系，用笔要有浓淡变化。
2.中锋入笔，画出菊花的主干和分枝，菊花枝干不宜太粗，适中即可。注意菊花枝干的穿插分布，顺势画出花苞。
3.浓墨蘸适量水侧锋入笔，画出菊叶。作画时注意菊叶的大小分布和疏密关系。胭脂调硃点出菊花的花蕊。
4.待叶子的墨色将干未干时，中锋用笔，蘸浓墨顺势勾出叶茎，使叶茎和叶片自然地融合。
5.用淡墨在枝干上继续点一些小苔，让画面更加充实和丰富。最后题诗题款盖印，完成整幅作品。
（图文/少白公子）
画家简介：
汤发周年少时曾叩拜齐白石最疼爱的小女儿、著名国画家齐良芷女士为师。齐良芷女士亲授汤发周国画、篆刻、书法、为其起笔名子海，号少白，并赠“白石山堂”墨宝一帧和“白石传人”“少白”，印章各一枚。亲得画坛巨匠家传真谛，后在齐良迟、郭秀仪、齐秉正、王砚方等众多齐派大师的指点下，画艺在继承的基础上发生质的飞跃，其笔下百态千姿的墨虾，活灵活现，趣味盎然。他擅长画鱼、螃蟹、寿桃、蝴蝶、蜻蜓、蝉、小鸡。吸众家之长，将大写意花鸟与工笔虫鸟草有机融汇。并将白石老人的“妙在似与不似之间”，“贵在传神”的境界作为毕生的追求。
先生他喜读书史,略晓古今之事,颇舒已怀,日三省而知不足。现为中国齐白石纪念馆特邀画师，齐白石美术馆终生签约艺术家，上海齐白石研究会会长，上海齐白石书画院院长，齐白石艺术基金投资人，齐白石品牌联盟秘书长，齐白石书画艺术研究院首席战略官，齐白石书画大数据鉴定专家，辽宁省美术家协会会员，少林禅拳书画院副院长，风水周易研修院特邀画师，齐白石传人书画社社长，河南齐白石文化艺术交流中心创办人，华中地区河南区域齐派创新绘画艺术培训基地总监,中国建设报河南记者站记者，华中地区齐派书画展销基地总负责人，专门研究“齐派”技法近十年，其中以“画虾“造诣最深，先生笔下的“虾“灵动活泼，栩栩如生，神韵充盈，用淡墨掷笔，绘成躯体，浸润之色，更显虾体晶莹剔透之感。以浓墨竖点为睛，横写为脑，落墨成金，笔笔传神。为此，齐良芷女士特为他的作品制定润格和作品集作序。
注：以上图文节选自讲座《少白公子趣说齐白石》主讲人：汤发周
戊戌年【狗年】记于华南地区广东中国齐白石艺术研究院（广州黄埔区分院）