“木版画多版套色”属于凸版画中的一种，就是将油墨转移在凸起的版面部分，然后转印到媒介物上。套色木刻技术发展史；主要有三种套色方法1、主版套色2、无主版套色3、减版套色。制作时根据不同效果选择不同的套色方法。
广军（1938年6月-）回族，辽宁沈阳人。1959年毕业于中央美术学院附中，1964年毕业于中央美术学院版画专业，1980年毕业于中央美院版画研究生班,并留校任教。现为中央美术学院教授、院学术委员、博士生导师、曾任中央美术学院版画系主任、中国美术家协会版画艺委会主任。现任中国国家画院院委、中国国家画院版画院执行院长、研究员。
工具材料的选取
1、木刻刀的选取。广军先生在创作的过程中选择的刻刀是一种进口的雕刻刀，钢材质好相对较好、刀刃锋利维持度久。
2、纸张的选取。广军先生一般在他的作品中喜欢用的纸张是法国康颂的丽芙BFK版画纸，这类纸张属于高级版画类纸张，也是博物馆藏品级别的版画纸。具有防腐、防霉防酸等特点，在正常的环境下作品能够保存多年不变质；而且纸张细腻，可以精确体现出作品的细微之处和完美表现色彩及层次。
虽然印刷看起来是印版的衍生，但印在纸上的版画史呈现的最终形式。一旦刻版完成，艺术家要考虑印刷纸张类型、尺寸以及用墨的颜色，所有这些都将共同组成完整的版画作品。
凸版可以用各种不同的纸张印刷。主要考虑的因素是确定运用手工印刷还是机器印刷。传统上使用的手工纸张是光滑而比较薄的。当版画印完后，可以从纸张的背面看到微弱的凹凸并以此来推断印刷的质量。来自亚洲的纸张——日本、泰国、中国和菲律宾，为纸张的选择提供了广阔的空间。当在印刷机上印刷，您可以使用薄的或较厚的纸张。如果需要的画，使用较厚的纸张使印后的画面有一定程度的浮雕效果。光滑的纸张可以干印，质地厚的纸张可以略微打湿印刷，这样可以得到更实在更清晰的版画。
3、木板的选取。广军先生在为其版画作品选材时主要选择的是木刻版画专用的五合椴木板，木板厚度的选择是五毫米，五毫米的木板厚薄适中，方便雕刻且不易变形；木板表面光滑平整，木板粘黏紧实无起包状；在木板的选择上广军老师首选的是整版木皮，若大板没有整版木皮则选择拼接缝少的木板，且木皮开裂少，连片结疤少，内部结构充实。
4、油墨的选取。最好的凸版油墨是色素含量高而不稠的油墨，需要使用连接料来增加黏性，并且应该比较硬。这样调配出的油墨，能使图像清晰地印到纸张上。手工印刷需要较黏的油墨。在磨印时，有助于纸张的不移位。专门为凸版和平版制作的油基油墨可以直接使用。有些凹版油墨对凸版印刷来说太稀了。不过，大多是印刷油墨可以通过调配来适用凸版印刷。
画稿
广军先生的版画作品在定稿之前喜欢画一下水彩或者水墨的小幅纸本画稿，画完之后会特定选择一部分小幅纸本画稿作品用版画语言重新表现出来（如套色木刻、丝网版画和铜版等）。
部分手稿展示
画稿转印过程
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1、先刻好第一张主版，并且保留画面四个直角的位置的翻版标。
2、在主版上均匀的打上油墨，且将画面四个直角位置上的翻版标一并上好墨。
3、将上好油墨的木版（主版）通过木版印制机、转印到大白纸上。同时将大白纸对应木版做好对版标记。
4、将刚印好的大白纸依次转印到其他的干净且处理好的木版上，同时在木版上依据大白纸对版标记的位置做好规矩线和对版中线。
5、将翻好版的木版进行处理，刷上有颜色的墨水，如红色墨水。
6、为木板上蜡，上蜡要均匀、饱满且木板表层不积蜡，利于雕刻和木板保。
对版标制作过程
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1、在制版的时候要先预留10cm的宽度作为对版标的制作范围，在画面朝外左右两侧的8cm处标出规矩线，（一般画面外留出8cm的纸边，如何有特殊要求视情况而定）剩下的2cm位置是为了能够方便卡住纸。
2、将版面其他三个边裁剪整齐。
3、将需要裁剪部分用木刻刀铲去1毫米的深度。
4、标好规矩线后，开始制作规矩线。在规矩线位置，用裁板刀垂直划一刀5－8cm左右的长度，1毫米的深度，划好后在与画面相对的地方用刻刀和刨子做出一个光滑平缓的斜坡状，为了卡住纸张和不会再纸上留下印痕，在画面处，纸张内不要留下印痕，所有有可能出现印痕的地方都要用刻刀或者刨子处理平缓。在与规矩线同一直线的中点标好对版中线，对版中线要细，不能太粗，太粗会影响对版的精准度。对版线在中间位置标明就好，不宜标注太多，有些初学者与学生喜欢标两处或两处以上，这是没必要的，因为纸张会随着气候的变化而发生收或膨胀，但是木板不会，座椅标注好一个对版中线和两边规矩线就可以了。
刻制原版
广军先生开始刻制版画原版，刻制原版时第一张版画面的四个直角要保留，无论是否是第一张版里面的画面内容，以便分版的时候能够更加精确的标出规矩线，减少错版的概率，刻制完成后技师会为其修版和制作对版线；制作对版线在套色版画里面是一个重要的环节，对版线制作的质量决定了作品的质量，在第一套颜色木板的对版边上留出与画面有8厘米的规矩线（一般画心之外留8厘米的纸边），分别在对版边的左边和右边，用刻刀在规矩线位置朝画面方向各刻出平缓的小斜坡形状，以方便在对版的时候卡好纸张，标好中线的位置，将木板滚上油墨，用一张大于木板的干净白纸作为印纸，再将印纸同样对应规矩线做好标记，然后利用版画印画机将油墨印到纸上，然后将第一版的图像转印到其他各版，再对应着印纸做好规矩线和中线；广军老师为技师提供作品的色标，技师按照色标调墨印制试版，一般试版的张数为一到两张，试版作品印制完成后广军先生会根据画面调整作品的颜色或者原版，以至最终定稿。
上墨及对版印制过程
上墨
面积大的色块版面使用大号橡胶油墨滚筒能使的大面积色块更加均匀饱满，直到油墨滚均匀，表面呈现出光滑的天鹅绒般的质感，达到印制的要求
版面细节根据需要更换小滚筒进行补版
上好墨后清理版面漏版的余墨
对版印制过程
1、先将打好油墨的版面转移到版画机上相应的位置，将纸张对版边，先放在规矩线上一致情况下移动纸张使得纸张上的中心线和版面的中心线达到一致的位置时，用夹子夹住纸张的一端，对齐两端后将纸张平整的按（T)字型放在版面。
2、为了使版面能：“吃住纸张”需要用一定的压力去磨压纸面增强纸张与版面的接触力使纸张不易“跑纸”。取下一端的夹子，铺上一层菲林片减少印制时木版对纸张的所留下的印痕。再铺上毛毡。进行印制。
3、有序且匀速的揭起印好的版画，放入干净的版画晾画处。
对比图
主版
主版打样
第二版原版黄色
第二版打样
第三版原版蓝色
第三版打样
套色完成
沙滩上跳跃的两个人—广军
在创作版画过程中能有一个和版画劳动相匹配的一个环境，够安静的坐下来去思考，去安心的持续的做。然后很精心的去印制。因为版画是没有一步是可以马虎的。——广军