2月22日至27日，由中央广播电视总台影视剧纪录片中心出品的六集纪录片《甲骨王朝》在央视纪录频道播出。该纪录片以甲骨文为切入点，为观众呈上一份沉甸甸的视听历史文本。
作者：时统宇吕强
在中国历代学者心目中，夏商周三个朝代的重要地位难以超越。“天命玄鸟，降而生商”（《诗经·商颂·玄鸟》），商朝在三代之中承上启下，其重要地位自不待言。只要注意到自称“予始殷人也”（《史记·孔子世家》）的孔子，人们就会对这个远古王朝心生敬意。
2022年2月22日至27日，由中央广播电视总台影视剧纪录片中心出品的六集纪录片《甲骨王朝》在央视纪录频道播出。该纪录片以甲骨文为切入点，在充分开掘专家资源、深刻把握前沿学术脉动的基础上，透过镌刻于片片龟甲兽骨上的卜辞，借助数字技术手段，最大程度地还原了华夏文明这段不能被遗忘和不应被误读的关键信息。这是新时代考古工作者、历史工作者、古文字工作者和电视工作者携手为观众呈上的一份沉甸甸的视听历史文本。
题材重大叩问中华文化精神本源
从《左传》的“言以足志，文以足言”（《左传·襄公二十五年》）到柏拉图的《斐德若篇》，从西方哲学的“语言学转向”到麦克卢汉的“媒介即讯息”，从德里达的“逻各斯中心主义”到德布雷的“媒介域”视角，在古今中外的思想者眼中，作为文化载体的传播技术装置，从来就是型塑社会个体文化心理深层结构的物质力量。在传播媒介的观念喧嚣中，马克思的著名追问可谓一语中的：“在印刷所广场旁边，法玛还成什么？”在这里，我们也不妨遵循马克思的理论路径追问：没有甲骨文，中华礼乐文明之根又在哪里？
纪录片《甲骨王朝》将传播视角投向甲骨文的价值选择，体现出深厚的人文积淀、深刻的历史感觉和深沉的精神探寻。要充分理解一个文明形态的发展历程，用以记录、存储、传递信息的技术手段是核心系统。对于商朝来说，甲骨文无疑是这个古老文明得以展开的文化基础设施。
视角宏阔展示商朝社会真实日常
在当今史学界，专注历史文献、书写帝王将相的宏大叙事早已不能框定研究者的观念维度。把研究视角转向人类无限丰富的社会生活的物质文明史研究，从以布罗代尔为代表的法国年鉴学派开始便已渐成显学。
纪录片《甲骨王朝》运用数字化传播手段呈现出商朝宴饮田猎、服饰纺织等社会生活史、服饰史研究成果。同时，总台的创作团队还巧妙地选择妇好这个人物，用一个全新视角生动铺陈了华夏有史记载的第一个盛世——“武丁中兴”的生成过程。
商王武丁的王后妇好显然是一个值得中外女性史研究者精心结构的研究课题。兼有大祭司和军事将领身份的妇好，在“国之大事，在祭与戎”（《左传·成公十三年》）的古代中国社会中的形象是何等金尊玉贵、又是那么英姿飒爽。透过《甲骨王朝》对妇好这位历史人物的再度呈现，不难体认这位事功业绩远超今人历史记忆经验范围的远古“职业女性”有着怎样的光荣与梦想，一种康健明快、清新舒朗的想象时空在龟甲兽骨的流畅线条间豁然开启。如果考虑到五经诸子、历代史籍对这样一位伟大女性未置一词的背景，那么，《甲骨王朝》透过甲骨文而不断展开的深广历史视野，提醒观众再次重新审视华夏文明多元面向的厚重内涵。与浩瀚无边的中国社会生活世界相比，能够走入汗牛充栋的中国文化典籍的人物与事件恐怕只是沧海一粟。在中华大地上，曾经演绎了多少不为人知的精彩啊。
科技赋能创新小众圈子大众传播
要完成对商代文明这样相对小众的殿堂级文化的公共传播，如何将基于可视化的视频文本可读性维持在一定水准，是摆在《甲骨王朝》创作团队面前的一道不能回避的难题。这道难题的核心是对以甲骨文和青铜器为中心的古老文化的创造性转换和创新性发展。这道难题同样摆在甲骨文的释读者面前，在节目的讲述中，可以清晰地触摸到人工智能、数字模型、仿真模拟、数据采集等“黑科技”助力破译甲骨文和修复青铜器的尝试。此类努力也使观者不至于把古文字学者和考古学者的艰苦劳作视为畏途，在兴味盎然间完成一次对古代文明精神的鸟瞰。
在人们的印象中，研究甲骨文这样的“冷门绝学”往往与青灯黄卷间的“焚膏油以继晷，恒兀兀以穷年”相联。在纪录片中观众看到，目前尚有2000多个甲骨文字未被破译。2016年，中国文字博物馆针对甲骨文破译难题展开悬赏，金额是一个字10万元。在公告发布两年后，仅有一个对甲骨文中的“屯”字的破译成果赢得奖金。首都师范大学甲骨文研究中心教授莫伯峰领导的团队运用人工智能技术对此进行了跟踪研究。莫伯峰坦言，在计算机时代，要攻克甲骨文破译这一学界的超级难题，新技术的跨界融合同样必不可少。笔者不由心生感慨：站在罗振玉、王国维、郭沫若、董作宾这些对甲骨文研究做出开创性贡献的学者肩上，后辈学者手中又添数字技术的研究利器，多少锁闭于龟甲兽骨间的动人故事又将重现人间。
行文至此，笔者想起了孔子的一段话：“夏礼吾能言之，杞不足徵也；殷礼吾能言之，宋不足徵也。文献不足故也，足则吾能徵之矣。”（《论语八佾》）或许，纪录片《甲骨王朝》可稍补孔子的“文献不足”之憾罢。
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