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·1914～1918年发生第一次世界大战。
·1917年俄国十月革命，建立苏维埃政权。
·1918年德国战败投降，签订《凡尔赛和约》。
·美国在战争中变得更加强大。
·1924年以后，欧洲经济逐渐复苏。
·1929～1933年，美国爆发严重的经济危机。
·第一次世界大战之间交战各国的建筑活动除了少数与战争有关的项目外，几乎全部停止。
·战后广大地区面临着重建的任务，各国遇到严重的住宅短缺的压力。然而战后初期的经济困境却抑制了建筑
活动，建筑界思潮活跃，方案研究多，实践机会很少。
·1924年以后，经济好转，建筑量随之增加，建筑师获得较多的实践机会。
·1929年世界经济大危机来临，建设减少。
1927年，美国出现全部采用焊接的钢结构房屋，1947年建成24层全部采用焊接的钢框架大楼。
1928年建造的德国莱比锡市场大厅的八角形钢筋混凝土壳顶，直径75.59m，壳体厚9cm。
（1）30年代以前，美国建筑风格较为保守，政府建筑物、纪念性建筑物和大多数公用建筑物都
或多或少地采用古典建筑形式，高等学校的建筑物大都套用哥特建筑风格。
图3.1.2-1纽约都会保险公司大楼，1911
图3.1.2-2芝加哥论坛报大楼参选方案（右1为格罗皮乌斯等提交的方案），1922
（2）1929年美国爆发经济危机。建筑观念明显的转变。经济危机的现实促成新的建筑潮流。
20世纪30年代美国建筑文化转型，接受了欧洲的新建筑。
图3.1.2-3经济危机下的高层建筑竞赛方案
欧洲新建筑和现代主义建筑的出现经过长期的酝酿、研讨和试验；而美国几乎主要是由于经济危机
的现实条件逼出来的，并没有经过多少深入的思想酝酿过程。
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·1920—1930年代，建筑材料和建筑科学技术方面有许多新进展：
（1）钢结构改用焊接；
（2）钢筋混凝土结构日益普及；
（3）采用刚性节点的框架结构促进了复杂超静定结构的科学研究，结构动力学、结构稳定理论等方面取得重要进展；
（4）壳体结构在第一次世界大战之后取得重要进展；
（5）玻璃在建筑物中得到广泛应用；
（6）铝材用于建筑物的内外装修，塑料部件出现；
（7）建筑设备进步明显；
（8）建筑类型进一步增加。
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实例：斯德哥尔摩市政厅（TheCityHallofStockholm,1923）奥斯特伯格（RagnaOstberg）设计。
图3.3.1奥斯特柏格，斯德哥尔摩市政厅，1923
·20世纪初，欧洲出现了名为“表现主义”的绘画、音乐和戏剧等艺术流派。表现主义艺术家
认为艺术的任务是表现个人的感受。
·1905—1925年间，建筑领域出现表现主义的作品，特点是通过夸张的造型和构图手法，
塑造超常的、强调动感的建筑形象，以引起观者和使用着不同一般的联想和心理效果。
图3.3.2-1波茨坦爱因斯坦天文台（EinstainTower,Potsdam,1917—1921）
·第一次世界大战之前在意大利出现的一个文学艺术流派。
·创始人为意大利作家马里内蒂（F.T.Marinetti,1876-1944年）。
·1914年，意大利未来主义者圣伊里亚（AntonioSant’sElia,1888-1916年）举办未来主义展览，展出未来城
市和建筑的设想图，发表“未来主义建筑宣言”。
·无实际的建筑作品，但他们的观点以及对建筑形式的设想,对于20世纪20-30年代以及第二次世界大战以后的
先锋派建筑师产生较大的影响。
·荷兰画家蒙德里安、凡·杜埃斯堡、雕刻家范顿吉罗、建筑师里特维尔德等人形成的一个艺术流派。
1917年出版《风格》(DeStijl)期刊；1920年蒙德里安出版《新造型主义》(Plasticism)。
·又被称为“新造型主义派”(NeoPlasticism)或“要素主义派”(Elementarism)。
图3.3.2-2蒙德里安《构图》，1919
图3.3.2-3蒙德里安《新造型主义》，1919
图3.3.2-4荷兰乌特勒支施罗德住宅（1924年）
·第一次世界大战前后，一批俄国年轻艺术家将雕塑作品做成抽象的结构或构造物模样，被称为构成主义
（constructivism）。以俄国艺术家塔特林等为代表。
·构成派的雕塑作品以木、金属、玻璃、塑料等材料制作成抽象的空间构成，以表现力、运动、空间和物质
结构的观念。
·代表作：①第三国际纪念碑模型（1919—1920）塔特林设计。
②真理报大厦建筑方案（1924）维斯宁兄弟设计。
图3.3.2-5第三国际纪念碑模型（1919—1920）
图3.3.2-6真理报大厦建筑方案（1924）
·立体主义绘画打破传统的形势和技法，把对象转变为各种几何形体（立方体、棱柱等）组合。
第一次世界大战前法国和捷克的一些建筑师,曾经把立体主义绘画和雕刻中的若干形式直接用
于建筑物的装饰之中。
他们称要在常见的水平和垂直两种板面的体系中增加倾斜的板面，以增加新奇性。
图3.3.2-7布拉格某别墅（1913年）
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（1）欧洲先锋派(Europeanavant-garde)，以德国的格罗皮乌斯、密斯·凡·德·罗和法国的柯布西埃为
代表。同时又被称为功能主义派(Functionalism)、理性主义派(Rationalism)、现代主义派(Modernism)、
欧洲现代建筑派及国际现代建筑派(InternationalModern)，是现代运动的主力。
（2）以美国赖特为代表的有机建筑派(OrganicArchitecture)。
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·1883年出生于柏林。
·青年时期在柏林和慕尼黑高等学校学习建筑。
·1907—1910年在著名建筑师贝伦斯的建筑事务所工作。
·受贝伦斯的影响，认为在建筑表现中不能抹杀现代建筑技术，建筑表现要应用前所未有的形象。
·1911年与梅耶合作社技法古斯工厂。1914年设计德国制造联盟科隆展览会办公楼。
·明确提出突破传统创造新建筑。
·1913年发表《论现代工业建筑的发展》。
·1919年格罗皮乌斯在德国威玛筹建的国立威玛建筑学校(DasStaatlichBauhaus，Weimar由原来的一所工艺学校和一所
艺术学校合并而成的培养新型设计人才的学校，简称包豪斯(Bauhaus)。
·设计教学中贯彻新方针，这一主张使包豪斯成了20年代欧洲最激进的艺术流派的据点之一；
·在抽象艺术的影响下，包豪斯的师生在实用美术品和建筑设计中，摒弃附加的装饰，注重发挥结构本生的形式美，讲究
材料自身的质地和色彩的搭配效果，发挥了灵活多样的非对称的构图手法。
·布劳耶(MarcelBreuer)的家具设计体现了包豪斯的工艺美术风格。
·包豪斯的建筑风格主要表现在格罗皮乌斯这一时期设计的建筑中。
图3.5.2包豪斯设计的产品
包豪斯校舍是现代建筑史上的一个重要的里程碑。
（1）把建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点。
（2）采用灵活的不规则的构图手法。
（3）按照现代建筑材料和结构特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果。
图3.5.3包豪斯校舍
·格罗皮乌斯离开包豪斯之后，在柏林从事建筑设计和研究工作特别注意居住建筑、城市规划和
建筑工业化问题。
·研究在大城市中建造高层住宅的问题。
·试验用工业化方法建造预制装配式住宅。
·1934年，格罗皮乌斯离开德国到英国。在伦敦与英国建筑师马克思威尔·福莱（MaxwellFry）
合作设计一些中小型建筑，较著名的有英平顿(VillageCollege,Impington,1936)地方的乡村学院。
·1937年格罗皮乌斯接受美国哈佛大学聘请到该校设计研究院任教授，次年担任建筑学系主任，
从此定居美国。
·在美国主要从事建筑教育工作。
·1946年与一些青年建筑师合作创立“协和建筑师事务所”（TheArchitect’sCollaborative,TAC）。
勒·柯布西耶（LeCorbusier,1887—1965），1887年出生于瑞士。
图3.6勒·科布西耶，1950
·《走向新建筑》的中心思想，就是激烈否定19世纪以来的因循守旧的建筑观点和复古主义、折衷主义的建筑
风格，激烈主张创造表现新时代的新建筑。
（1）底层的独立支柱----房屋的主要使用部分放在二层以上，下面全部或部分腾空，留出独立支柱；
（2）屋顶花园；
（3）自由的平面；
（4）横向长窗；
（5）自由的立面。
图3.6.2-1多米诺构架体系
图3.6.2-2勒·科布西耶的“新建筑的五个特点”的体现
图3.6.3-1萨伏伊别墅外观之一
图3.6.3-2学生宿舍外观
图3.6.3-3勒·科布西耶等，日内瓦国际联盟总部设计方案，1927年
·不反对大城市，主张用全新的规划和建筑方式改造城市。
·1922年，提出一个300万人口的城市规划和建筑方案。
·20年代后期提出巴黎中心区改建方案。
·城市集中主义者。
·在高层建筑方面，勒·柯布西耶提出过十字形、板式、Y形、菱形、六字形等多种形式。
·住宅建设方面，提出多种形式的多层公寓。
图3.6.4勒·科布西耶，300万人的城市设想，1922
·他的技术乐观主义观念似乎不见了，强调的是自然、是过去，原先的理性被神秘性所替代。
·从注重发挥现代工业技术的作用转而重视地方民间的建筑传统。
·在建筑形象上，从爱好简单几何形体传向复杂的塑形，从追求光洁平整的视觉形象转向粗糙苍老的趣味。
“居住单位”----带有服务设施的居住大楼应是组成现代城市的一种基本单位。
理想的现代化城市就是由“居住单位”和公共建筑所构成的。
图3.6.5-1马赛公寓大楼（1947—1952）
图3.6.5-2勒·科布西耶，旁遮普邦首府场地加尔规划，1951
图3.6.5-3昌迪加尔政府区模型
图3.6.5-4昌迪加尔高级法院，1951-1956
图3.6.5-5昌迪加尔会议大厦平、剖面
③朗香教堂（1950—1955年）
勒·柯布西耶战后的作品中最重要、最奇特、最惊人的作品。
表现了与早期很不同的建筑美学观念和艺术价值。
·1886年出生于德国；
·未受过正规学校的建筑教育；
·1907年，开始设计住宅，1909年，到贝伦斯处工作；
·1921—1922年间，两个玻璃摩天楼示意图；
·1926年，设计李卜克内西和卢森堡的纪念碑；
·密斯·凡·德·罗这时已经同传统建筑决裂，积极探求新的建筑原则和建筑手法；
·强调建筑要符合时代特点，要创造新时代的建筑而不能模仿过去；
·1926年，担任德国制造联盟的副主席，1927年德国制造联盟在斯图加特举办住宅建筑展览会，
密斯是展览会的规划主持人。
图3.7.1密斯，钢筋混凝土办公楼设想，1922
·是现代建筑中常用的流通空间的一个典型；
·建筑本身是唯一的展品；
·造型简单，去掉附加装饰，突出建筑材料本身固有的颜色、纹理和质感。
·1928年，密斯·凡·德·罗曾提出了著名的“少即是多”（Lessismore）的建筑处理原则，在此得到
充分的体现。
图3.7.2巴塞罗那博览会德国馆（BarcelonaPavilion，1929）
·1930年，密斯·凡·德·罗任包豪斯的校长，1933年，学校被法西斯政权解散。1937年，到美国
任伊利诺工学院（IllinoisInstituteofTechnology,Chicago）建筑系主任，从此定居美国。
·建筑作品：
图3.7.3-1伊利诺工学院建筑馆（CrownHall）1955年
图3.7.3-2范斯沃斯住宅（FarnsworthHouse,Plano,Illinois,1945—1950年）
图3.7.3-3芝加哥湖滨大道公寓大楼(LakeShoreDriveApartmentBuilding,Chicago,1948—1951)
图3.7.3-4西格拉姆大厦（SeagramBuilding,NewYork,1954—1958）
图3.7.3-5西柏林新国家美术馆(NewNationalGaller,WestBerlin,1962—1968)
·贡献在于他常年专注地探索钢框架结构和玻璃这两种现代建筑手段在建筑设计中应用的可能性，
尤其注重发挥这两种材料在建筑艺术造型中的特性和表现力。
·密斯的简洁明快的墙面处理，灵活多变的流通空间，把钢和玻璃同传统的砖木和大理石结合的经
验，以及直截了当地对待结构的做法已成为现代建筑师广泛应用的手法。
·他的钢与玻璃的建筑，为在现代建筑中把技术与艺术统一起来做出了成功的榜样。
1869年生于美国威斯康星州，在大学原来学习土木工程，后来从事建筑设计。他对现代建筑有很大
的影响，但他的建筑思想和欧洲新建筑运动的代表人物有明显的差别，他走的是一条独特的道路。
位于芝加哥郊区的森林中或是密执安湖滨，造型新颖，摆脱折衷主义的常套，布局与大自然结
合，使建筑物与周围环境融为一体。平面常为十字形，以壁炉为中心，八起居室、书房、餐室围
绕壁炉布置，卧室放在楼上。
是一座别出心裁、构思巧妙的建筑艺术品。最成功之处是与周围自然风景紧密结合。
图3.8.1-1芝加哥罗比住宅(RobertHouse,1908—1909)
图3.8.1-2日本东京帝国饭店(ImperialHotel,1915—1922)
图3.8.1-3芝加哥罗比住宅(RobertHouse,1908—1909)
图3.8.2-1威斯康星州约翰逊公司总部（JohnsonandSonIncRacine,Wisconsin,1938）
图3.8.2-2亚利桑那西塔利埃森(TaliesinWest,Scottsdale,Arizona,1938)
图3.8.2-3纽约古根汉姆美术馆扩建后（GuggenheimMuseum,NewYork）
有机表示内在的----哲学意义上的整体性，在这里，总体属于局部，局部属于总体。在这里，材料
和目标的本质、整个活动的本质都像必然的事物一样，一清二楚。
自然界是有机的，房屋应当像植物一样，从属于自然环境。
·1931年，赖特在一次演讲中提出51条解释：建筑是用结构表达观点的科学之艺术；建筑是人的想
象力驾驭材料和技术的凯歌；建筑是体现在他自己的世界中的自我意识；
·在建筑艺术领域，赖特比别人更早地冲破盒子式的建筑，他的建筑空间灵活多样，既有内外空间的
交融流通，同时又具有幽静隐蔽的特色。既运用新材料和新结构，又始终重视和发挥传统建筑材料的
优点，并善于把两者结合起来。同自然环境紧密结合则是他的建筑作品的最大特色。
·建筑人情化（humanizingarchitecture），阿尔托在第二次世界大战后自成一体的设计风格，丰富
了现代建筑的设计视野，为现代建筑开辟了一条广阔的道路。
·阿尔托设计受北欧古典主义建筑和民族浪漫主义建筑的影响，稍后受德国、法国、荷兰现代主义建
筑运动的启示。兼有欧洲现代派的理性和美国有机建筑的诗意，更有独特的抒情。
·将芬兰的传统与地方特点延伸，并转变为现代所需。
·代表作品：①维堡市立图书馆（MunicipalLibrary,Viipuri，1927--1935年）
②帕米欧肺病疗养院(TuberculosisSanatoriumatPaimio,1929—1933年)
③马利亚别墅(VillaMairea,Noormarkku,Finland,1938)
图3.9-1维堡市立图书馆（MunicipalLibrary,Viipuri，1927--1935）
图3.9-2帕米欧肺病疗养院(TuberculosisSanatoriumatPaimio,1929—1933)
图3.9-3马利亚别墅(VillaMairea,Noormarkku,Finland,1938)
·荷兰是欧洲艺术思潮最活跃的地区之一，建筑方面也如此。
·鹿特丹万勒尔工厂（VanNelleFactory,Rotterdam,1926—1929）由J.布林克曼(Johannes
A.Brinkman)、L.C.凡·德·弗拉特(L.C.vanderVlugt)及M.斯塔姆(MartStam)设计。工厂把功能
和效率放在首位，有意创造一个明亮、健康、宜人的场所。
图3.10.1布林克曼、弗拉特、斯塔特，鹿特丹万勒尔工厂，1926-1929
·20世纪初，英国最有名的建筑是师卢廷斯爵士(Lutyens,SirEdwin)他继承英国都铎王朝府邸
和乡村住宅的风格。
·1930俄国青年建筑师卢贝特金(BertholdLubetkin)到英国定居，和6名英国人组成泰克顿集团
图3.10.2-1布林克曼、弗拉特、斯塔特，鹿特丹万勒尔工厂，1926-1929
图3.10.2-2伦敦海波因特公寓，1933-1935
·20世纪30年代巴西成为现代建筑传播的一个引人注目的热点。
·巴西在文化上长期跟从葡萄牙，官方建筑采用法国古典建筑和巴洛克建筑。
·1929年，勒·柯布西耶曾在里约热内卢和圣保罗市发表演讲。
·著名建筑师有：科斯塔（LucioCosta）、尼迈耶(OscarNiemeyer)
·代表作：①巴西里约热内卢教育部大厦（1936—1945年）
②世界博览会巴西馆（1939年）
图3.10.3-1巴西里约热内卢教育部大厦，1936-1945
图3.10.3-2世界博览会巴西馆（1939）
·巴西接受了西欧20年代现代建筑的启示，又超越了它，建筑师们创造出富含热情与热带地域特征的建筑。
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设计人：美国史莱夫-兰布-哈蒙(Shreve,Lamb&Harmon)建筑事务所。
85层，顶上园塔相当于17层，塔顶高380米，钢结构。
图3.11.1纽约帝国州大厦（1929—1931）
30年代末，由一座70层的RCA大楼，38层的国际大厦，36层的时代与生活大厦及其它十几座多层建
筑组成，建筑群中央有一个下沉式小广场和绿化街。
图3.11.2纽约洛克菲勒中心（30年底末）
1928年，24名来自不同国家的现代派建筑师在瑞士拉萨拉茨一座城堡集会，这是现代建筑国际
会议（CongresInternationauxdel’ArchitectureModerne,CIAM）的第一次会议，现代建筑派有
了自己的国际性组织。
1933年，CIAM举行第四次会议，主题为“功能城市”，指出现代应解决好居住、工作、游息和交通
四大功能，应该科学地制定城市总体规划，会议提出一个城市规划大纲，即“雅典宪章”。
现代主义建筑，20—30年代现代主义建筑思潮包括以下几点：
“蕴瑜课堂”取自我校前身主体广东工学院第一任院长麦蕴瑜之名。麦蕴瑜，我国著名水利专家、南沙接收专员。“蕴瑜”有收藏积累美好事物之意，寓意着我们的教育目标是不断向学生传输知识，让他们不断地积累能力。“蕴瑜课堂”提供教学、学习与教学管理“一站式”服务，是高水平在线课程学习平台。蕴瑜课堂实现与多种信息化平台对接，实现利用教学大数据对学生进行跟踪反馈，具有功能插件多样、数据跟踪详细、开源式、扩展性能优异、维护简单等优点。