一个是久不创作的文坛名家，一个是沉寂已久的电影导演，这次碰撞会产生怎样的火花，着实令人期待。
“追往事，叹今吾，春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。”已经十年没拍电影的田壮壮，显然不甘心只在电影学院教书育人，如今他终于要重执导筒，把阿城的《树王》拍成电影，目前影片已进入勘景阶段。
作为上个世纪在文坛曾经名动一时的作家，阿城的“三王”（《棋王》、《树王》和《孩子王》）可谓大名鼎鼎，如今移居海外，少有作品问世。而和张艺谋、陈凯歌等人同为第五代导演的田壮壮，拍出过《红象》、《摇滚青年》等作品，近年来其执导的作品渐渐稀少，主要精力放在电影教学和青年导演扶持等方面。
一个是久不创作的文坛名家，一个是沉寂已久的电影导演，这次碰撞会产生怎样的火花，着实令人期待。不过据目前公布的消息来看，阿城并未参与到电影《树王》，仅仅提供了小说《树王》作为拍摄文本。
一位沉寂已久的第五代导演
距离田壮壮这个名字出现在大银幕上，最近的一次应该是今年的平遥国际影展。影展上大获好评的《过春天》，田壮壮正是它的制片人和监制。
在第五代导演中，田壮壮迥异于其他人，这个“迥异”不光是指电影题材等方面，同样是指导演生涯。
1982年田壮壮执导了自己的第一部长片《红象》，1984年的《猎场扎撒》拍出来之后没有上映，原因是送审时被指“看不懂”，1986年的《盗马贼》遭删减，1988年的《特别手术室》同样被禁止上映，具体原因是题材涉及女性未婚先孕……到了《蓝风筝》，由于未拿到龙标去国外参展，田壮壮更是一度被禁止拍片。
1993年《蓝风筝》获东京国际电影节最佳电影，也因为这部电影，田壮壮受到了很大影响。《蓝风筝》之后的田壮壮，有好几年没有担任导演，有种广为流传的说法：因为这部电影，田壮壮被禁止拍戏十年。而据他后来接受采访时澄清，其实自己只背了一年的处分。
坎坷，是田壮壮导演生涯的常态。
自从2009年的《狼灾记》之后，田壮壮再没有署名导演的作品，倒是因为出演《相爱相亲》和《后来的我们》，拿到了两项金马奖提名。什么时候还有田壮壮执导的作品，一直成了一个谜，如今这个谜有了答案。
文坛怪才的最好作品
田壮壮重出江湖，他的选择为什么是《树王》？
想回答这个问题，有必要回溯一下它的原著小说作者——阿城。
阿城是个奇人，其一出道，就引起文坛瞩目，处女作《棋王》引起了众多读者的讨论，随后的《树王》和《孩子王》同样精彩，在其作品序列中并称为“三王”。阿城的创作主要集中在中短篇小说上，作品数量有限，但影响甚大。
上个世纪八十年代，“寻根文学”大行其道，因为阿城作品的乡土气息，学院派往往把他的小说归结于“寻根文学”之中，言之凿凿，大有视其为“寻根文学”得力干将之势。
小说之外，阿城也和电影颇有渊源。阿城对剧本十分熟悉，他和大导演胡金铨合写了《画皮之阴阳法王》，和侯孝贤合作过《刺客聂隐娘》，是电影《芙蓉镇》、《日月》的编剧。田壮壮之前翻拍费穆的《小城之春》，拍摄《吴清源》，剧本都是出自阿城之手。在第62届威尼斯电影节上，阿城还担任了电影节的评委。
在阿城的“三王”中，《孩子王》被陈凯歌改编成电影，《棋王》则由严浩和徐克联合指导，只有《树王》一直无人问津。其实不是没有人有想法，田壮壮早在十几年前就有心拍摄《树王》，还就具体问题和阿城聊过，但是技术问题作为制约电影拍摄的一大瓶颈始终存在。
田壮壮自己说过：“你又不能去砍树，你又不能去烧山，你不能为一个电影去把这些事给做了，那电影写的本来就是保护环境，所以我觉得这个就是挺矛盾的，那你要一棵树都不砍的话，就拍好一个《树王》，你非得有特效帮助才行。”
《树王》的故事发生在文化大革命时期，知青们想要砍掉无用的树，把山上的树王作为一种迷信消灭掉，而“树王”肖疙瘩为了保护树，和知青之间进行了角力，最后知青占了上风，把森林中的树木砍伐殆尽，山上的树王被砍伐之后，人间的“树王”肖疙瘩也抑郁而终。
以今天的视角来看，《树王》多少有些主题先行的弊病，借着环保文学的东风，在故事上有些欠缺。但是论及语言成熟度和反映时代精神的侧面上，《树王》是一部难得的佳品。
这样一部文学佳品，如何改编成一部优秀的电影，本就是一件值得期待的事，何况是沉寂已久的名导出山。对于影迷们的期待，田壮壮倒是处之淡然：“本来我这个人不在江湖，江湖里还有我传说。我又回江湖了，是吧？这武功全废了回来了。但是我却恰恰不想这一点，我只想做好一件事，我认为这件事可以做，而且是特别难做的、特别有挑战的事，对我来说就是最好的，因为我要去想尽一切办法把它做得最好。对我来说，是一个特别神圣的事。”