大城县：古建筑制作模型技艺穿越百年的文化共振榫卯构件

近日，记者走进大城县东陈村的古建筑模型制作技艺匠人李长久的家中，阳光洒向他位于窗边的简易胶合板工作台，旧式的台灯也补着泛白的灯光，钢尺、铅笔放置在工作台一角，他穿着黑色薄羽绒服正雕刻、打磨着几组斗栱的榫头、榫槽红木小块，细微的红粉末轻洒在台面。打磨完毕后，他又来到外屋的工作台边，半蹲着雕刻故宫角楼微缩模型的单层屋檐凸起的圆拱图案。他说：“我是1975年出生的，从小就爱好木制手工艺，这个爱好伴随到我现在，也成为了我的主业。”

真金不怕火炼，从艺的路从来不平坦。他有三个孩子，他也是家中的顶梁柱，他说：“我的媳妇是一个厚道的农村妇女，她总说做古建筑模型的这个爱好，比抽烟、喝酒强多了。我最早做模型用松木，松木和砂纸都是从建筑工地上拾来的。松木是建筑工地剩下的边角料，砂纸上是建筑工地上油漆工用完的砂纸上捡回来再用一次。”

匠心源于亲情延续。他说：“一开始干这行，母亲特别支持我，言语鼓励我，我感觉到非常有干劲。平时遇到困难，母亲总是鼓励我。后来母亲得了重病，在炕上躺着的几个月里，每天在屋里炕边，我一边雕刻古建筑模型上的小透花版，一边和母亲说话，就这样我陪伴了母亲人生的最后几个月。”

惟其艰难，方显勇毅。他说：“在做故宫角楼微缩模型来说，斗栱基本构件三材升的制作是十分考验人的。这个小构建体积小、用量大，得拿着零件在砂纸上反复翻磨，有时候手指头都会磨出血来。因为做古建筑模型的构建尺寸小，在打磨时经常会把手磨破，组装时常用到镊子。尤其用红木制作古建筑模型，因材质坚硬常用到电动工具，可利用自制的辅助工具，避免伤到手。”

坚持、勇敢、耐苦、领悟，他说：“我最早学习做斗栱时，经常把四个搭交口方向弄反了，就只能丢掉重新做，每次再制作这个位置的构件时，时常提醒自己认真认真再认真，仔细仔细再仔细。”

古建筑模型折射出非遗保护的匠心价值。传统古建筑整体可以拆装后搬移。据了解，根据需求可把古建筑模型中，最能够代表这个古建筑传统榫卯技艺、地方性建筑风格的局部，另做几组组件。如此可通过拆装局部组建，了解古建筑物的结构特点，古人在古建筑力学的运用，对整个古建筑模型作品进行了保护，采用“榫卯”“升起”“侧角”技艺对古建筑的研究、修缮、保护是极有价值的参考依据。

有了理论书籍的帮助，他一边理解，一边计算数据，作标绘图，时常前往北京古建筑博物馆参观学习。他说：“在制作过程中，经常遇到计算数据精确到小数点后几位，反复计算几次，到结果一致为止。”

相对于电脑雕刻机、3D打印机批次制作模型，启蒙青少年对中国古建筑的初步认识或作为拼装智力玩具商品，他认为木制手工模型也有审美一隅之地：“拍卖的原物一共8个角，都挂有铜陵，因为流传都丢失了，后来修复了挂了新的冲床工艺做得铜铃上去，工艺、风格不匹配的。我做得复制品是手工铸造的，是藏式铜铃，和中原铜铃的风格不一样。为了雕刻脊上的小走兽时，我买了“小狮子”琉璃构件作为样品，按照它来雕刻古建筑模型上的走兽。如果风格不一样，就是画蛇添足的。我现在制作的佛龛房脊正面脊有一个藏式佛塔，叫塔刹，还得贴金箔，平面的较好帖，圆面较好贴，还是需要致力克服的。”

非遗传承传递出中国传统文化的质朴情感。据了解，他制作了苏式四合院垂花门彩绘木制模型：“这是我女儿出生时，开始制作的，经过不断修改，现在才做成，她也大学毕业了，也作为女儿成长的纪念。古建筑方面，每一点都能体现其背景文化，涉及面很广。一殿一卷垂花门，比较具有代表性。我认为它的价值不亚于角楼模型，它位于四合院的第二道门，‘大门不出、二门不迈’就指垂花门。”

对于有志于进行非遗传承青年人及从艺的未来，他满怀憧憬：“兴趣还是第一位的。要不然容易半途而废。这个工艺耗时长，特别花心思。做一件作品，先别说挣不挣钱。在清朝时期，皇宫里有工部。有一个著名的样式雷古建筑世家，做出精美的模型样式是我从艺的一个理想。中国是一个文明古国，我们这一代人要守住手艺、秉承理念、传承手艺。我希望和我接触的人，都能喜欢上这项手工艺。”