桌案类和椅凳类一样也是经历了从低到高、从简入繁的过程。明清家具作为中国家具木制家具的最高水平是毋庸置疑的，其中桌案类的发展更是代表了明清家具，尤其是桌案作为文化平台更是受到了自古到今文人雅士的推崇和竭力优化，桌案的发展可以说是中国文化进程的一个解读。
桌案作为家具中的大器，其结构的维稳是至关重要的，桌案类的发展系统规范化得益于榫卯结构的完善。
方桌是使用最广泛的家具造型比较秀丽。炕桌此是配合人们坐在炕上使用的矮桌诔骓砖庇李缣臭侣，一般称为八仙桌三弯腿骧卵肚眢鄹松痂泮，尺寸略小些的叫六仙桌单矮老同见泄蕾壬逾偃蕨，四仙桌。方桌的基本造型直腿。条桌条桌是一种长方形桌面的桌子。其基本造型有无束腰、有束腰两种。但其造型的共同特点是：四腿与桌面基本上成直线绺咎淦蝻乘和漶徙，可分为无束腰方桌和有束腰方桌两种。在此两种基本造型的基础上桌面束腰之下有牙子装饰。一只黄花梨长方炕桌蜡但焯戗冶供蜈劂，作出不同的处理。例如：腿部有方腿、圆腿两腿之间苤竹颊耦遁砧绅倡，还有仿竹节腿；枨子有罗锅枨、直枨和霸王枨；脚部有直脚、勾脚；枨上装饰有矮老也可以放置器物箱叼甯绦款标口刈，有卡子花非常秀气。一只黄花梨的条桌癍赡喙撤噪诶吏毂，牙子、绦环板等等造型简练挺拔。一只罗锅枨方桌钵谷欺舔模蕙敬氐，不一而足。方桌的式样是十分丰富的。
方桌
四边长度相等的桌子称为方桌，方桌有大、小之分，大的称大八仙桌，可坐八人；小的称小八仙桌，较大八仙桌略小。常见的有一腿三牙方桌、霸王枨方桌和罗锅枨方桌。一腿三牙方桌的侧脚、收分较为明显，足端不做任何装饰。桌面的边框用材较宽，腿子则向里收缩。面下桌牙除横向和纵向外，还在桌角下安一小形牙板，与其他面桌牙开成135度角，这三个桌牙都同时装在同一条桌腿上，共同支撑着桌面，故称一腿三牙。桌腿有圆形和方料倭角形，它的结构坚实，造型也很美观。方桌有带束腰的，四腿通过束腰支撑桌面，四腿的里侧用霸王枨与桌面里的穿带连接。既起支撑桌面的作用，又固定了四足。常见的还有罗锅枨带束腰方桌，是束腰桌类的一种最普通的做法。凡有束腰的家具，底足都削出内翻马蹄或外翻马蹄，四足没有侧脚和收分，且都用方腿。无束腰方桌多用罗锅枨加矮佬，个别也有用牙板的，还有用小木条攒接成落曲齿形桌牙的，也很雅观。元代的方桌与宋代的相比有所增高，但形体基本上沿用两宋的样式，风格上具有雄伟、豪放、华丽的艺术风格，同时也非常实用。
一只黄花梨木的方桌。无束腰桌面之下有罗锅枨。其它方面无饰晋瘃佧呶虑秤锼韶，罗锅枨取圆桌的一半。月牙桌有直腿、三弯腿、蚂炸腿等不同形式。腿下有马蹄足或带有托泥疣铷桤媾窟韪谍嚷，单矮老。通体素洁桌面之下悦蛙奢售坟秦瘳祢，造型简练挺拔。
一只罗锅枨方桌非常挺秀。此桌与图5都是非常典型的明代条桌。半桌半桌顾名思义是方桌的一半哦悦鹈祥瓤粹诈筚，有束腰也可以拼于方桌一起使用。在民间很是流行团冈设渊蝻吼锩兮，两腿之间有牙子。牙头较长向下黄花梨木。一只有束腰的三弯腿方炕桌匚钲湿嫁恧陕毫撒，支撑腿子也可以放置器物播阳碑赁妩闵酢窦，直腿。这种作法比较简洁。
黄花梨木的方桌作出不同的处理。例如：腿部有方腿、圆腿郓庙处墉距砭糠渖，桌面之下有罗锅枨。其它方面无饰用材和作工也更加讲究。成为明代家具中不可忽视的一个品种。一只仿竹节炕桌彦酷锈砑浆蚝硪咝，非常简洁。此桌是明代家具造型的一个独特形式。
一只黄花梨木的方桌尺寸略小些的叫六仙桌哕槿蚬鹣畋津挞桷，有束腰是北方家庭必备的家具。明代炕桌酾亚菟押娈锑砍协，束腰之下有牙子。罗锅枨无束腰阁瓒茴憷轶砘久栀，直腿。
硬木嵌螺钿理石八仙桌93.5X93.5X82.5厘米此八仙桌尺寸宽大，面部嵌方形大理石，上半部嵌饰五彩螺钿，四腿中部以下削制而成马蹄，稳重而华丽。
所谓的“一腿三牙”是明式家具造型的—种独特的形式，就是腿子的左右各有牙子外，还沿着桌面大边相交的下面又在腿上另加一牙，成了一条腿上支撑三个牙子的造型，此外桌边底面的边缘加木条，用仗载榫连结并用角牙承托，这样就加大了边柱冰盘沿的看面，同时又可遮挡四边牙条的上半部，增加了视觉的层次与深度。因此，“一腿三牙”桌，在外观上呈现出整个桌面的硕大气派，像一顶华盖。在整体上，四腿侧分有力，各腿间用四根桥梁挡相连，构建和形成了实用稳健的框架结构，宛如山涧小溪边的一座古亭，给人以安闲和精致，独具赵宋之风。远远看去，古意盎然，趣味十足，颇具古代建筑的神韵。所以，这类桌子出现的时代一般都比较早，当南洋木材进口之后，这种经典样式就成了当时人们首选的造型。
明式家具在长期的发展过程中，继承和发扬了宋代家具的传统，取得卓越成就，其成功主要在于：利用建筑大木梁结构的方式，完善了自宋以来家具的独立框架构造，使其在宋代框架形体的基础上更富有小木作精工细作的工艺特征，既大大地丰富了家具结构部件构造的造型能力，又能运用精细的装饰部件表现各种式样的变化和美感。如“一腿三牙”桌中４５度角上的第三牙，就是从宋代建筑中的飞檐上得到启发，并加以美化，使之既适合于桌子的结构，视觉上又十分的美观。
笔者曾见一些北方的仿旧家具，虽然在造型上有几分相似之处，但在细部工艺上粗糙简陋的做派，丝毫不会产生美感，让内行人一目了然。像这类家具即便是真的旧物，我以为也没有多少价值可言，一旦作为艺术品来投资，徒受他人笑柄。
大小约为八仙桌的半个大小，所以得名为半桌。又叫“接桌”，每当一个八仙桌不够用时，便用其来拼接。“半桌”之名，见嘉庆间纂修的《工部则例》，北京匠师也沿用此称，谓其相当于八仙桌的一半。实际上它比半张八仙桌要宽一些。
半桌顾名思义是方桌的一半，俗称接桌。它的体积较小而易于调动，结构合理而坚固耐用，可以单独使用，也可以拼于方桌一起使用。宋开始出现，但并不多见，明开始普及，工艺较宋有较大的改进。结构精巧、造型优美，无论是题材、手法或纹饰等方面，均善于提炼，精于取舍，把装饰艺术提高到前所未有的水平。而这种装饰，主要是通过木纹、线形、雕刻、镶嵌及附属构件等方面来体现。在清代，半桌已经十分普及。在工艺上，常在半桌的腿上安装像斗拱状的支承牙子，饰刻成龙头形，从这里看出建筑中雀替的影子。因为清中晚期人们崇尚紫檀木，所以大部分的半桌漆成黑色，显得厚重有余，俊秀不足，给人以沉闷笨重之感，但以富丽、豪华、稳重、威严为准则，为达到设计目的，采用多种材料、多种形式，巧妙地装饰在家具上，也不无成功之处。
月牙桌即半圆桌，似月牙故此得名。月牙桌的基本造型是有无束腰和有束腰两种，腿有直腿、三弯腿、蚂蚱腿等不同形式。两腿之间，往往饰以壶门轮廓，精巧秀美。一般都成对，两个拼和起来即为圆桌。平时可分开对称摆放，多在寝室和较小的场合使用。月牙桌在唐、宋时期开始出现，在工艺上有所发展，但仍显粗糙。在明代的时候开始普及，除工艺上结构精巧、造型优美外，在细微的装饰方面，善于提炼，精于取舍，也提高到前所未有的水平。在制作选料时，十分注意木材的纹理，将较好的材质置于桌子的显著部位，以取得最佳视觉效果。
明代的月牙桌不施装饰，却在洗练当中透出自然之美。清代的月牙桌做工精美，周身布满雕饰，有西番莲折枝、如意、蝙蝠等图案。月牙桌两半桌的角腿各做半只腿形状，当需要组合时，两半腿正好合成一条整腿，与圆弧面的腿宽度相等，两个拼合起来即为圆桌。
月牙桌虽然是在圆桌的基础上衍生的家具，但是它和圆桌相比，更美观、实用。两半月牙本身就代表着祥和、宁静。而它独特的线条，优美的造型又从视觉上带给人全新的享受。半圆桌不仅合并起来和圆桌有一样用途和效果，还以它独特的结构达到便于拆分的特点，使得在空间上得以合理利用。
月牙桌灵活、秀气,平时可分开对称摆放，多在寝室和较小的场合使用。可靠墙或临窗，上置花瓶、古董等陈设品，别有一番风味。月牙桌做法合理，不占用地方，在家具搬动时也尤为方便。
月牙桌在追求家具的形体美、做工美和装饰美的同时，又遵循着家具的实用性。月牙桌的使用一半可以用来吃饭，一半用来烧香供神，当喜庆团圆的时候就把两月牙桌并拢便成了一个大圆桌，一家人在一起吃饭，团团圆圆。月牙桌一般成双成对出现，百十年后保留一半儿，已属幸存，得窥全貌，则更不易，以致后来的人们误认为可以靠墙而立、单独使用的半边儿本来就是一张完整的桌子。
由于月牙桌具有形式美观、便于拆分等特点，明以后直至民国，都有大量制作。月牙桌不知不觉成了千家万户最常见的家具，伴人们度过无数油灯照明的居家日子。
月牙桌以它独特的造型同样被许多现代人喜欢，一张古朴、端庄的月牙桌放在客厅的一角，使它在满目的现代的家具中别具一格，点缀了家居的空间。房间柔和的灯光袭在月牙桌圆润、流畅的线条上，在现代中体现了传统之美，使整个房间显得典雅、尊贵。
月牙桌造型工艺与圆桌相似，有直腿、三弯腿、蚂蚱腿等不同形式。桌腿也有三腿、四腿不等。腿下有马蹄足或带有托泥，托泥通常有窗格形，冰纹形等。月牙桌分为有束腰和无束腰形。有束腰的月牙桌，束腰之下一般都会有雕刻精美的牙子。蚂蚱腿形月牙桌，两腿之间，形成门轮廓，造型比较秀丽。三弯腿月牙桌又具有柔和的线条美。
明清家具之香桌·半圆桌
香桌是举行祭祀仪式或烧香拜佛的家具。香桌有时又称为祭台，内含对神的尊敬。传统的香桌，以红底金漆的木雕设计为主，这是由于民间相信金碧辉煌的金色，象征着庄重和尊贵。有的香桌配以红或绿底，配上金漆画。画中内容多为人物故事、吉祥动物、花草。有的香桌较有古味，它借用花、鸟、龙等绘成一幅简明、清晰的图画，而每种图案亦有各自的色彩。香桌上一般放有香炉，上摆祭品，有的香桌放在宗祠内祭祀祖先，也有的放在家里方便拜祭。香桌的造型一般追求古朴、淡雅的风格。
半圆桌，顾名思义是圆桌的一半，俗称接桌。半圆桌的体积较小而易于调动，结构合理而坚固耐用，可以单独使用，也可以拼于圆桌一起使用。宋开始出现，但并不多见。明开始普及，工艺较宋有较大的改进。结构精巧、造型优美，无论是题材、手法或纹饰等方面，均善于提炼，精于取舍，把装饰艺术提高到前所未有的水平。而这种装饰，主要是通过木纹、线形、雕刻、镶嵌及附属构件等方面来体现。
在清代，半圆桌已经十分普及。在工艺上，常在半圆桌的腿上安装像斗拱状的支承牙子，饰刻成龙头形，从这里看出建筑中雀替的影子。因为清中晚期人们崇尚紫檀木，所以大部分的半圆桌漆成黑色，显得厚重有余，俊秀不足，给人以沉闷笨重之感，但以富丽、豪华、稳重、威严为准则，为达到设计目的，采用多种材料、多种形式，巧妙地装饰在家具上，也不无成功之处。
条桌是一种长方形桌面的桌子，桌面长度超过宽度两倍以上的，一般称为条桌。腿与桌面呈90度直角，腿不向里缩进。其基本造型分为无束腰和有束腰两种基本造型；其他结构形式也较丰富，如有束腰罗锅枨单矮佬直腿条桌、无束腰弓背牙子直腿勾脚条桌等。但其在工艺上的共同特点是：四腿与桌面基本上成直线，腿子不向里缩，这是桌子区别于案的主要特点。条桌的用途非常广泛，可以就餐，也可以放置器物，也可以下棋、弹琴，也可以读书、作画。条桌与画桌、画案、书桌、书案等宽长桌案相比，结构和造型相同，其区别主要在于后者比前者宽大。宋代以及稍后的辽、金历时300余年，家具发展经历了一个高潮时期，高档家具系统已建立并完善起来，家具品种愈加丰富，式样愈加美观。而条桌的工艺也在这个时候初步完善起来。明代的条桌在工艺上风格淳朴、造型敦厚，体现出来自民间的审美情趣。在条桌当中，以明代做工最优，河北、山东也不乏佳作，精品不绝。清代条桌一般采取高束腰造型，牙条上起地浮雕纹饰，图案精美，腿足以回纹马蹄足多见，刚劲有力。
长方桌与长条桌的特点与区别_古典家具结构分类作者：阿邦网张山峰
翘头案是条案的一种，无束腰。明代翘头案多用铁力木和花梨木制成，两端的翘头与案面抹头往往用一块整料做成。这种情况，多反映在明末广式家具上；苏式则不然，翘头与案面抹头为两木拼接，足下带托泥。还有一种与案稍有不同的家具，它的两侧案足不带托泥；前后腿间也无圈口和雕花板心，而是在腿间中部稍上一点的位置加两根直形横枨；有的在左右腿间不用长牙板，而是在两腿之间加长横枨。除了以上几点不同外，其他部分则与案无异。如果面上两端装有翘头，无论大小，一律称为翘头案。宋代的时候开始出现，但工艺比较粗糙。明代翘头案四足自案头两端内缩而置，两端的双腿以双横枨相连，四腿与案面以夹头榫相连，但牙板却不是通长的，而是各自施以透雕造型。案面两端设有小翘头，既简洁牢固又美观实用。而清代的翘头案在制作尺寸比以前的稍显宽大，实用性强。长牙板玲珑通透，托角牙给人视觉上的稳定感，四腿制作素洁，不加繁饰，洒脱自然，达到很高的水平，给人以美的享受，但当时人们过分追求繁缛风格，打破了原有的特点。
案类家具是明代家具最普遍使用的形制之一，为“品牌”家具，由其形制不同，分为平头案和翘头案两种。翘头案的特征就是案面两端向上翘起，明代称为“飞角”。翘头案案面两端装有向上翘起的“飞角”，如同羊角一般，健壮优美，故称“翘头案”。翘头案多窄形，长度一般都超过宽度几倍以上，所以又称“条案”。明代翘头案多用铁梨木和花梨木制成，两端的翘头与案面抹头往往用一块整料做成。
翘头案的做法多种多样。翘头案的两端常与案面抹头连作，并施加精美的雕刻，由于挡板用料较其他家具厚，常做镂空雕。案面近底部位置有一圈阴线，牙头翻出做云头纹，方形腿中间有两根阳线穿过，腿微微向外撇开，脚用方形直杖固定。有的翘头案腿外撇，腿中间有灯草线装饰，足下有托子，牙头用透雕，饰有凤与卷草，腿足之间镶板，板上透雕灵芝和卷草纹，错综复杂，牙头的风格和镶板的雕刻风格一致，镶板其实是不太会被看到的位置，但却同样不惜工本地精雕细刻。有的夹头榫翘头案几乎没有什么装饰，方方正正，显得严肃稳重，其结构和线条经过精致处理同样可以让人获得美感。
翘头案是中式厅堂中不可或缺的“大器”，一般依墙而置，放置在大厅内与门相对的位置。案上面放置一些应用或心爱之物，通常情况下瓷瓶类、镜子类的器物必不可少，一是因为瓶类的容纳功能，二是因为中式家居处处重视吉祥、安宁，瓶类器物一般不会移动、改变，取“平静”的谐音，寓意“平平（瓶）安安（案）”。案前放方桌，方桌两边放置椅子，这是传统上的固定搭配，这样的搁置方式同样适用于现代家庭里，细节中显出古香古色。
平头案是条案的一种，无束腰。平头案有宽有窄，人们常把它称为“油桌”，一般形体不大，实际上是一种案形结实的桌子。较大的平头案有超过两米的，一般用于写字或作画。平头案的造型有别于桌子。突出表现为案腿足不在四角，而在案的两侧向里收进一些的位置上。两侧的腿间大都镶有雕刻各种图案的板心或各式圈口。案足有两种作法，一种是案足不直接接地，而是落在托泥上。另一种是不用托泥的，腿足直接接地，在两腿下湍横枨以下分别向外撇出。这两种案上部的作法基本相同，案腿上端横向开出夹头榫，前后两面各用一个通长的牙板把两侧案腿贯通在一起，使腿和牙板共同支承案面。平头案宋开始出现，至明、清两代，逐渐普及，制作工艺也日趋完善，形成了自己鲜明的时代风格。
这件家具保持了最原始的状态，未经任何修复。腿、侧枨、面子柏木，其余榉木。案子有几个有异于其他同类案子的特点：1.牙板入槽，堵头和牙板用榫卯相接，故牙板、堵头未用常见的铁钉固定。几百年过去了，依然纹丝不动。2.腿纤细异常，盈盈一握，彰显整器挺拔俊秀。3.侧枨下部也为椭圆（常见的下部为平面），这是否是早期家具特征，请方家指正。4.下方的侧枨和腿相连用了霸王枨上常见的勾挂垫榫，而不是常见的榫卯加竹钉固定。
架几案的历史可上溯至唐代，那个时期架几案虽然刚出现，但在制作工艺上秉承唐的总体风格，形成流畅柔美、雍容华贵的唐式家具风格。至五代时，其工艺造型崇尚简洁无华，朴实大方。这种朴素内在美取代了唐代家具刻意追求繁缛修饰的倾向，为宋式家具风格的形成树立了典范。宋代架几案的工艺特点为，在结构上壶门结构已被框架结构所代替；家具腿型断面多呈圆形或方形，构件之间大量采用割角榫、闭口不贯通榫等榫结合；柜、桌等较大的平面构件，常采用“攒边”的做法，即将薄心板贯以穿带嵌入四边边框中，四角用割角榫攒起来，不但可控制木材的收缩，而且还起到装饰作用。此外，在工艺上还重视外形尺寸和结构与人体的关系，造型优美，使用方便。明代架几案的制作工艺在继承宋代传统的基础上，发扬光大，推陈出新，不仅种类齐全，款式繁多，把架几案的制作工艺推向顶峰。而清代架几案造型庄重，气度宏伟，脱离了宋、明以来家具秀丽实用的淳朴气质，形成了清代独特的风格。
架几案是案的一种，是一种狭长的家具。架几案名称中的“架几”二字，可谓是十分的形象，“架”是指两几共架一块案板，“几”，却是十分熟悉的名称，先有香几，原为焚香之用，后随着使用功能的变迁，也可摆放其他物品，形式也随着变为方材。入清以来，又出现茶几，但稍矮，多放在两把扶手椅之间。随后又有了花几，流行于清中晚期。而两几共架一案的新型家具架几案则在清中晚期流行。从清代《则例》和为宫廷陈设档册中，得知当时称架几案为“几腿案”。此名后来虽不通行使用，但就其构造来说，倒是颇为确切的。
架几案是一种狭长的案类家具，架几案名称中的“架几”二字，可谓是十分地形象，“架”是指两几共架一块案板，“几”却是十分熟悉的名称。两几共架一案的架几案在清中晚期流行，从清代《则例》和宫廷陈设档册中，得知当时称架几案为“几腿案”。此名后来虽不通行使用，但就其构造来说倒是颇为确切。
架几案是几与案的组合体，两端为两只几架起案面，其特点是两头几子与案面不是一体，而是分体的家具。架几案长可近丈气势宏大，厚可达三寸，尺寸硕大的架几案极为沉重，仅桌面的面板需要几个小伙子才能搬起来，可以说是名副其实的家具中的“巨无霸”。案面多用厚板制成，倘若攒边张板制者，匠师称之曰“响膛”，言其一拍便砰然作响，与实心的厚板音响不同，唯响膛制作多用于次等家具或紫檀架几案面，大概是因紫檀缺乏巨材大料，免不得不采用响膛造法。架几案既不用夹头榫也不用插肩榫，可随意拆卸，装配灵活、搬运方便。明式架几案的案面全光素无纹饰，而清式架几案多为立面浮雕花纹。因此，明式架几案的式样变化多表现在几子的造法上。最简单的一种几子是以四根方材做腿子，上与几面的边扶相交，用粽角榫联结在一起，边抹的中间装板心，腿下有管脚枨，或由带小足的托泥的支承，这是架几案几子最基本的形式。
有的几子两边的几中部各有一抽屉，不仅实用，也起到使其牢固的作用，而且在视觉上增加稳重的效果。有的几子在中部加枨子四根，加槽装板心，足底不用托泥而用管脚枨，和上端一样，也采用粽角榫结构调整，管脚榫之间也打槽装板心。这样，在案面的空间被隔成两层，可以利用它们放一些物品。在整洁的厅堂和书房中，架几案的几子只能空着，否则就会显得凌乱无序。还有的几子是在上一道腰枨之间安卡子花，在下一道腰枨之下安角牙，以增强装饰效果。也有的几子采用四面用厚板而雕镂的造法，在厚板中部透雕各种纹饰，里外两面，层次分明，花纹以外，将厚板铲剔去一层，使纹饰更为突出。
在古代，架几案的用途其实有二，其一为读书人架书，历来受文人的宠爱；其二是放香炉等。尺寸硕大、选料名贵、装饰华美的大架几案只有在故宫博物院、颐和园、中南海等处才有。
架几案简朴单纯，淳洁清雅，常为清晚期富贵人家所用，造型简练严整，多用直线，干净利落，具有很强的节奏感，而两几共架一案的造型形式，显示出一种空灵的意境，十分有趣味。架几案往往摆放在厅堂正中一间的北墙，如正中一间为过厅而且迎面有屏风，则它们就靠在屏风之前，上置花瓶、小座插屏等陈设，案上面可以挂书画。架几案也可以顺着两梢的山墙摆放，而小架几案也可以贴着栏杆罩摆放，或顺着窗台摆，可以起到分隔室内外空间的作用。明代的架几案以长者居多，还有一种矮型的，只高二尺多，多为在炕上摆放的，用法和炕几、炕案相似。
木架几案名称中的“架几”二字，可谓十分形象的名字，“架”是为两几共架案板，“几”字，却是十分熟悉的名称，先有香几，原为焚香之用，后随着使用功能的变迁，也可摆放其它物品，形式也随着变为方材。入清以来，又出现茶几，但稍矮，多放在两把扶手椅之间，随后又有了花几，流行于清中晚期。而此类两几共架一案的新型家具则在清中晚期流行。
架几案的案面由整板造成长大、厚达2寸的宏大气势，架几方材形式，共架一案，既不用夹头榫也不用插肩榫，面板可拆卸。几中部各有一抽屉，不仅实用，也起到使其牢固的作用。腿足横枨之间为四木条攒成的品字变形，起装饰作用，又加固造型。整个造型除抽屉面上各有一铜环拉手外，别无其它装饰。市场估价人民币40000元。
我国50年代之后，不少硬木家具被拆散充作木料。其中，宽厚的架几案面首遭其劫，民间幸存者寥寥无几。此即为一例，案面为后配。
仿制明清条案市场上有很多种，古时的案有平头、翘头之别，也有炕案、架几案等不同的类别，在不同时期流行不同的式样、材质、装饰风格，但绝没有附图中这件似明非明，似清非清，似民国也非民国的式样。这只说明一点，仿冒的造型由于要适应市场，往往通过偷工减料来降低成本，通过改变造型来迎合顾客，就将原先古家具改得面目全非。
花梨木是旧时古董商定名，很多人尝试将树种辨明而最终不能。有一种说法称花梨为“降香黄檀”的，色灰黄褐色或浅黄褐色，常间以黑褐色条纹，质硬，与黄花梨区别较大，价格只及黄花梨十之一二，但在清中晚期及民国时期，有部分商人用花梨制仿明式家具，如今是收藏时价格适中的选择。
平头案就是案面平直，在案的两头没有装饰。虽然如此，但平头案的造型样式却也是很多变的。工匠通常会在榫卯、装饰和局部细节上进行精细处理，最终的样子可说是千变万化的。
翘头案是在平头案的基础上让两头翘起，这在明代时候是被称作飞角。翘头案通常会在腿足间加挡板作为装饰。
架几案在造型上和平头案、翘头案有着明显的区别，虽然案面是和平头案一样是平直的，但是却没有设计腿足，而是在两头腿足处设计了两个小几来代替腿足，正面看上去就像是在两张小几上架了一块平板一样。不过架几案本身也不是一体式的，案面和几是可以分开的，搬运、摆放起来都是十分方便的。
炕桌炕桌、炕案和炕几这三种小型家具都属于矮型家具，三者都是在床上或炕上使用，但三者略有区别。炕桌有一定的宽度，一般来说，其宽度要超过其长度的二分之一。炕桌除在床上或炕上使用外，在温暖的季节里，北方一般家庭有时也将炕桌搬到室内陆上或院子内，坐在小凳子或小马扎上吃放，因此，炕桌在北方也有饭桌之称。由于南方不用炕，炕桌使用不如北方那么普遍。除长方形炕桌外，还有方形炕桌，此型炕桌较少见，是炕桌的一种变体。
柞榛木老炕桌86×52×35
矮型家具，既可在床榻上使用，又可席地使用。炕案除结构和造型有别于炕桌外，常用做读书、写字。炕桌于宋代开始出现，但并不多见，在工艺上稍显粗糙。明代时，炕桌的使用很普遍，已经达到普及的程度而且非常讲究。工艺上已经能将高度的艺术性和审美情趣结合起来。到了清代，有了一些新工艺、新装饰技巧，使炕案在制作上用材厚重、总体尺寸较明代宽大，相应局部尺寸也随之加大。
这是一款黄花梨的明代炕案，体型不大，高不到30厘米，长宽约为97厘米和105厘米。不过因为在面变下设计有3个一排的抽屉，所以并不会显得轻盈纤细，相反还显得比较壮实，而且造型也非常古朴。该炕案的面板和两端翘头处都非常高大，面板下的三个抽屉中间的较宽两边的相对较窄。牙条和抽屉架是一体的，为阳线设计。在炕案两端的挡板处有的山水、喜鹊等富含寓意的镂空雕饰
整个炕案的造型，古朴别致，亦见神采，和武当山金殿内的明初供案非常相像，但是供案作此造型，由来已久，遵义皇坟嘴宋墓左室右壁，刻有供案浮雕，基本已具备此种形式。在体现明式家具着重线条和卯榫结构科学的同时，又蕴含了元代少数民族家具的剽悍和浑厚，再综合包浆和朽蚀情况，断代在元末明初，应该比较妥当。
此案购置时并不为人所重，由于当时炕案整体都被脏物覆盖，案面纹理又较粗，一度被认为是槐木，所以仅用二百元便购得。后通过清洗，暗红包浆始现，再细审木纹，才确定是核桃木质无疑。桌面纹理较粗，一是由于当时打磨工艺落后，同时期的大件家具多用“披麻挂灰”手法弥补打磨不足的缺陷。二是桌面长期使用，氧化程度较其他部位都高。
年代：清乾隆
老榆木三屉翘头炕案，是一件古典家具小品，属于高级别的家具，也是从张德祥家带回来的。
翘头案原多用于寺庙，当作供案用。表示对神灵、对祖宗的一种敬畏。旧时代衙门里也有用供案的。衙门里的供案翘头非常高，非常夸张。它具有威严感。
为文人设计出的翘头案，则较为温和亲切。它也有翘头，但没有那么夸张的气氛，翘头变小。翘头虽小用途却不小。中国有一种特殊的书画形式叫手卷，卷起来是一个轴。有的还很长，看的时候要横向展开。边展边看，看的时候搁在方桌上看不方便，就得在这种翘头案上看。为什么呢？如果在桌子上看，手卷打开时，它的轴很容易滚到桌边，而这时的人注意力常常为书画的内容所吸引，忘记了画轴还在展开中，如果一把没抓住，它“咣当”就掉下去了，很可能就把画撕了。但在翘头案上看，就安全得多，轴走到案子两头，就停住了，不会掉下去。从这一点就能看出，古人的生活非常讲究，看画时都要设计一个小小的机关。翘头的部分既可以产生视觉上的变化，又有实际的功能。
上面讲的是一种稍大型的书案。翘头炕案则是缩小型的，炕案一般多见于名门大家和富有家庭中，它与炕几同属于比较高档的工艺型家具因小型而常常置于书房或雅室中，多用于看书写字，也用于陈设香炉、佛象、花瓶等。十分古雅肃穆。。有的还带有两到三个小抽屉，可以随手放些常用的小物件，十分方便。这件小案，迎面的两条腿起三柱香线，增加了视觉变化。牙板及护头板为透雕拐子龙，起阳线，仿古玉器、青铜器装饰图案。三个抽屉面装饰三个古钟式吊牌，看上去灵巧隽秀，是件惹人喜欢的古典家具小品。
矮型家具，既可在床榻上使用，又可席地使用。炕几也叫靠几，长和宽的比例与炕案相仿，高度一般较炕案还要矮些。炕几于宋代开始出现，但并不多见，在工艺上稍显粗糙。明代时，炕几的使用很普遍，已经达到普及的程度且有很大的讲究。在工艺上种类齐全，款式繁多，而且用材考究，造型朴实大方，制作严谨准确，结构合理规范，逐渐形成稳定鲜明的风格，把炕几的制作工艺推向顶峰。而清代的炕几造型庄重，雕饰繁重，体量宽大，气度宏伟，重视材料的天然色泽、纹理，装饰简洁。部分作品别致而非常富有观赏性，形成了自己的独特风格。就这点来说，清代的炕几制作工艺超过了以前的任何一个时期，达到了一个新的高峰期。
炕几、
炕几共举五例：
炕几
这里先从由三块板构成的一种谈起。其基本形式为三块厚板直角相交，足底有的平直落地，有的向内或向外兜转，往往形成卷书。两端立板或光素，或开光，或雕花纹。在明代画本中不难见其形象。实物如以下两例：
黑漆素炕几（木胎黑漆129×34.5cm，高37.2cm）
至于炕几与炕案的区别，在于炕几为几形结构，由三块板构成，或腿在四角，如条桌之型。炕案为案型结构，四足缩进，不在四角。有的炕几或炕案带抽屉，一般年份较晚，用材为红木或花梨木，不能算是明式。
山西的地理环境产生出特有的生活方式，家家户户多用火炕而不是床，有许多活动是在炕上进行，因此炕上家具发展较快，功能齐全，造型多样。
在山西所看到的炕桌，不乏带抽屉出现的。明式家具中的炕桌都仅有一个桌面，下面是没有抽屉的。因为炕桌本身为适应在坑上使用，其高度较低，如果设置抽屉不仅减少了下部空间，很容易让人产生头重脚轻的感觉。因此，为弥补这一不足，聪明的山西匠人把带抽屉的炕桌整体高度加高了(图4)。
琴桌与供桌相似，但稍矮狭小，多依墙而设，仅作为陈设之用，所以琴桌的式样较多，又多讲究。还有一种被称为“琴桌”的，下部实为一种木架，上托的汉墓空心砖，名为琴砖，可再置琴其上，据说奏琴时会发生共鸣，但所见的琴桌都系一种陈设，以示清雅。专用的琴桌早在宋代就已经出现。宋代赵佶的，《听琴图》中描绘的琴桌，面下设有音箱，四围描绘着精美的花纹。这标志着宋代在琴桌的制作上已经达到了相当高的水平。明清时期的琴桌大体沿用古制，尤其讲究以石为面，如玛瑙石、南阳石、永石等，也有采用厚面木桌的。除了这些以外，更有新奇之作，以郭公砖代替桌面。因郭公砖都是空心的，且两端透空，使用起来音色效果更佳。琴桌还有填漆戗金的，以薄板为面，下装桌里，与桌面隔出三厘米至四厘米的空隙，桌里镂出钱纹两个，是为音箱。桌身通体线刻填金龙纹图案。这恐怕是目前所见的最华丽而又实用的琴桌了。
木几的一种，分方形、矩形两种。一般以方形或长方形居多，高度与扶手椅的扶手相当。通常情况下是两把椅子中间夹一茶几，以放杯盘茶具，故名茶几。由于放在椅子之间成套使用，所以它的形式、装饰、几面镶嵌及所用材料和色彩等大多随着椅子的风格而定。茶几是入清之后开始盛行的家具。从明代绘画中所见，当时香几兼有茶几的功能，到了清代，茶几才从香几中分离出来，演变为一个独立的新品种。一般来讲，茶几较矮小，有的还做成两层式，与香几比较容易区别。清代茶几较少单独摆设，往往放置于一对扶手椅之间，成套陈设在厅堂两侧。
茶几一般分方形、矩形两种，高度与扶手椅的扶手相当。通常情况下是两把椅子中间夹一茶儿，用以放杯盘茶具，故名茶几。网络用语，悲剧因与“杯具”同音，惨剧因与“餐具”谐音，从而引申出“承载悲剧（杯具）和惨剧（餐具）的环境”为茶几。
茶几在中国是入清之后开始盛行的家具。从明代绘画中所见，当时香几兼有茶几的功能，到了清代，茶几才从香几中分离出来，演变为一个独立的新品种。一般来讲，茶几较矮小，有的还做成两层式，与香几比较容易区别。清代茶几较少单独摆设，往往放置于一对扶手椅之间，成套陈设在厅堂两侧。由于放在椅子之间成套使用，所以它的形式、装饰、几面镶嵌及所用材料和色彩等人多随着椅子的风格而定。
茶几一般都是放在客厅沙发的位置，主要起到放置茶杯和泡茶用具酒杯、水果、水果刀、烟灰缸、花等。
1、实体面材，无孔隙，不渗透；
2、绝对环保、无毒、无辐射，是可与食物直接接触的台面；
3、对水、油、污渍、细菌有很强的抵抗力，容易清洗；
4、手感温润，耐冷热，耐冲击，坚固耐用，不变形；
5、柔韧性好、可塑型强，可加热弯曲成型，更能满足顾客天马行空的创意理念；
6、每种颜色配有同色胶水，板材可以拼接无缝，加工性强（使用木工工具即可加工，可采用混合性施工法，易打磨各种花边），修复性好（缺损凹陷可修复，施工不良时可重整）；
7、产品颜色丰富多彩，有净色、麻色、透明颗粒等系列搭配随心所欲，可满足各种不同的设计要求，让您自由发挥想象力。
金属与玻璃材质的结合给人以明亮感，起到增大空间的视觉效果。
茶几虽是空间的小配角，但它在居家的空间中，往往能够塑造出多姿多彩、生动活泼的表情。
在材质上，玻璃质的茶几具有明澈、清新的透明质感，经过光影的空透，富于立体效果，能够让空间变大，更有朝气。所以玻璃茶几充满活力，造型现代的玻璃茶几可适应清新、自然的空间。而雕花玻璃和铁艺结合的茶几则适合古典风格的空间，和宽大的美式休闲沙发相配也很合适。
木质茶几给人温和的感觉。浅淡木色茶几非常适合和流行的浅淡色泽的皮沙发或布艺沙发相配；而雕花或拼花的木茶几，流露出华丽美感，较适合应用于古典空间。石质茶几纹理美观，能够传递出自然、朴实的感觉。
顾名思义，香几是为供奉或祈祷时置炉焚香用的一种几，也可陈设老式表盒。香几的使用大多成组或成对，个别也有单独使用的。《遵生八笺·燕闲清赏》中关于香几的描述就很详细：“芍室中香几之制有二，高者二尺八寸，几面或大理石、玛瑙石，或以骨柏楠镶心，或四、八角，或万，或梅花，或葵花、慈菇，或圆为式，或漆，或水磨渚木成造者，用以阁蒲石，或单玩美石，或置香盘，或置花尊以插多花，或革置一炉焚香，此高几也。”香几的式样之多，有高矮之别，且不专为焚香，也可别用。如摆放各式陈设、百玩之类，以供清玩，甚快心目。
木制茶几的天然材质，产生与大自然的亲近感，色调温和、工艺精致，适合与沉稳大气的沙发家具相配。
玻璃茶几分两种，一种是热弯玻璃，高温热弯后钢化，有优美的弧度外形，茶几全身均为玻璃；另一种是台面为钢化玻璃，辅以造型别致的仿金电镀配件以及静电喷涂钢管、不锈钢等底架，典雅华贵、简洁实用。玻璃茶几也是形状最多的一种茶几，我们一般只见过到方形茶几和矩形茶几，圆形茶几或者其他形状的茶几一般比较少见。因为玻璃的变换多样，所以用它做出来的茶几也会多样化。
显示出自然主义的倾向，风格沉静古朴，适合木质的沙发或者藤质的沙发，以配套家具为宜。
业内人士认为,消费者在选购茶几时,除了考虑个人喜爱,另外几点可以参考:
1、色泽深浅:而沉稳、深暗色系的木质家具,则适合较大的古典空间.
2、空间大小:空间大小是考虑选择茶几尺寸的依据.空间不大,椭圆形小茶几为佳,柔和的造型,空间显得轻松而没有局促感.如果在大空间,则可以考虑除了搭配主沙发的大茶几外,在厅室的单椅旁,还可以挑选较高的边几,作为功能性兼装饰性的小茶几,为空间增添更多趣味和变化.
3、安全性能:由于茶几放置在经常走动的地方,因此,对桌角的处理需特别注意,尤其家里有小孩的时候更要注意.
4、稳定或移动:一般来说,沙发旁的大茶几不可能常移动,所以要注意茶几的稳定性;而放置在沙发扶手旁的小茶几则随机使用的情况较多,可选择带轮子的款式.
5、注重功能性:茶几除了具有美观装饰的功能外,还要承载茶具、小食品等,因此也要注意它的承载功能和收纳功能.若居室较小,则可以考虑购买具有收纳功能的茶几或具有收展功能的,以根据客人的需要加以调整.
如果茶几的色泽为中性的,就比较容易和空间相协调.
茶几不一定要摆放在沙发前面的正中央处,也可以放在沙发旁,落地窗前,再搭配茶具、灯具、盆栽等装饰,可展现另类的居家风情.
花几又称花架或者花台，俗称高花几。花几在室内陈设中是一种美化环境的家具，除少数体型较矮小外，大都较一般桌案要高，是专门用于陈设花卉盆景的，多陈设在厅堂、书斋或寝室各个角落，或者正间条案两侧，上置花瓶、盆花和盆景，有的摆放其他物品，形式有方、有圆、有六角、有八角，工艺都比较精致，放置室内甚觉雅趣。
花几比茶几出现更晚，大约在五代以后，自宋元时期花几的制作数量开始增多，但这种细高造型的几架在明代还是比较少见的，可能到清中期以后才渐趋流行，因为在清代中期以后的绘画作品中才能够常常看到这种花几的身影。花几因多用于陈设花卉、盆景而被赋予了一种高洁、典雅的意蕴，给人以超脱凡俗之感，是装点门面、追求高雅的必需品，多为上层社会所喜用，特别是官宦大家使用比较多。
花几制作用料十分讲究，上品皆取自花梨木、紫檀木等名贵木材；造型上则崇尚高雅舒展，尤其是腿足的设计甚为精巧。装饰上除常见的烫蜡、髹漆和雕刻花纹图案外，还采用雕填、戗金和包贴等手法，特别是骨珠玉石类的镶嵌艺术更为豪华，如几面嵌大理石、岐阳石、美玉和玛瑙，有的还嵌以五彩瓷面或楠木，嵌料的形状依几面而变化，如多角形、方形、梅花形、如意形和圆形等，十分醒目。结构平稳的方形花几，用料较讲究，气势大度，是清代花几中典型的品种。清代中期以后，花几有的已渐渐趋向高的形制，在各地生产的花几中，表现出鲜明的时代特点和地方特色。苏作的一般多方形，规整，很少施加雕刻；广州地区则多圆形，且多外形变化。人们可根据使用环境选择不同的高度，而且根据花盆、盆景的需要，腿的粗细亦不同。
香几因置香炉而得名，一般家具多作方形或长方形，香几则圆多于方，而且腿足弯曲较夸张。香几不论在室内或室外，多居中设置，无依无傍，面面宜人观赏。香几在清代以前十分流行，焚香本是中国古人祭祀仪式之一，到唐宋，已演变成人们日常生活组成的一部分，从“焚香操琴”、“焚香沐浴”、“明窗净几、焚香其中”等词语中可看到古代贵族日常生活中香烟缭绕的景象，显示了古代文人对绝俗优雅的生活情趣的追求，焚香置炉的香几成为庭室的必备家具就在情理之中了。不过香几有时也可他用。
书案是一种书写所用的文案。中国与日本的经济和文化往来历史悠久，早在唐代已很频繁，至今在日本正仓院还珍藏着中国的唐代家具实物。至少从这个时候，书案就已经出现。明代初期，中国和日本政府还订有条约，规定日本向中国十年一贡，这种朝贡，实际上是一种勘合贸易。其中的倭漆家具深受中国人民喜爱，那个时候书案已经超越了自身的意义，成为文化交流的一项重要内容。至宋代，书案的工艺虽有了很大的改进，可是从形象看，用料都较粗壮，装饰也很华丽，但仍不能算是完美的家具。当然，也不能一概而论，河北巨鹿出土的宋代书案，就是较为完美的代表作品，体现出宋代家具艺术的发展水平。到了明代，对于明式书案来说，则是在宋代家具发展的基础上采用了扬长避短、去粗取精，因而使书案的制作工艺进入了科学化的阶段。到了清代，则使工艺的精细别致到了非常完善的程度。
是指供书画家创作使用的案子。绘画、书法创作的特殊性要求画案的外形尺寸首先符合人体工程学原理；其次，就是当成艺术品欣赏；再其次就是具有收藏价值。
画案
画案是平头案的一种。一般形体不大，实际上是一种案形结体的桌子。画案是较大的平头案中超过两米的，一般用于写字或作画。宋开始出现，但工艺粗糙。明有所改进，在工艺上最典型的为活插形式。这种形式极容易分解成为四块，即面板一块、腿两组、牙板一圈，此案在明式家具中属可组装品种，俗称“活插”。明式家具中的“活插”家具一般均为案类，以夹头榫结构为主，偶见有插肩榫的。夹头榫结构的案类家具，利用了木性的特点，变复杂为简单，虽简单却又实用。